Temas de música

En 1801 Beethoven compone su oratorio Cristo en el Monte de los Olivos, "entre la desazón y la angustia". No es un oratorio sacro, convencional. Presenta a Jesús humano, y hasta con una dimensión de fragilidad. ¿Quién más había en ese Monte tan sombrío?... ¿En qué Dios creía Beethoven?... En 1802 algo en Beethoven pretende iniciar una transformación: Sonata "La Tempestad", Segunda Sinfonía, Sonata para violín en Do menor... Y el 6 de octubre de 1802 escribe aquella carta de despedida a sus hermanos Johann y Caspar, el Testamento de Heiligenstadt, en que detalla las razones de su aislamiento y su marginación: su imparable pérdida del oído, que no tenía nada de gracioso, porque en su oído estaba su identidad y su razón de ser... Pero éste es Beethoven: el ser junto al acantilado de Caspar Friedrich que mira hacia arriba y realiza grandiosas metamorfosis.

Beethoven haciendo espectáculos... Es curioso que aceptase con tanto entusiasmo un encargo sobre Prometeo (1801), el héroe que quiere otorgar la vida o el fuego de la divinidad a los seres humanos. En la Obertura ya vemos a Prometeo correr bajo la ira de los dioses, hasta el segundo tema, que son sus estatuas de arcilla. Se desata una tormenta (precursora de la de la Pastoral). Y después vienen 16 números: desde el primer aliento vacilante de las estatuas hasta que la rabiosa Melpómene (musa de la tragedia) le clava su daga al infractor. En medio aparecen el tribunal de Anfión, la musa Euterpe, Apolo transmitiendo el Iluminismo, el dionisíaco Dionisio o Baco (que les enseña la danza heroica), Pan (que les enseña la canción pastoral), Thalía, etc. Al final Prometeo será resucitado y todos bailarán con las máscaras de Thalía... Pero lo realmente importante aquí es la transferencia Beethoven-Prometeo. ¿En qué sentido Beethoven es Prometeo?... Por eso usa el tema de Prometeo, hasta hacerlo titánico en el final de la Tercera Sinfonía. Saludos heroicos, queridas y queridos amigos,,,

Iniciamos una serie de 10 programas dedicados al mundo interior de Beethoven. Beethoven inventa el "tema musical heroico", el tema con cualidades humanas (bravura, fragilidad, arrojo, ternura...) al que parece que le suceden cosas. Nos introducimos al asunto con dos de sus héroes prototípicos. Coriolano es un héroe cruel, decidido, que va a reducir Roma a cenizas por venganza. Pero su madre Veturia y su esposa Volumnia, representadas por un "tema femenino" (según la terminología micro-machista de la época), le disuaden de su barbaridad (porque además va con los volscos, que son bárbaros). La música representa esta oposición. Egmont es un héroe aparentemente fracasado que se enfrenta a una opresiva y aberrada Sarabanda española. Su amada Clärchen es una héroe (cuyo tema tomó Schumann para referirse a su Clärchen personal: Clara Wieck) que proclama la libertad en vano. Por sobre la muerte de ambos transpira una fanfarria inmortal, una sinfonía de victoria. Ésa es la fibra del espíritu de Beethoven. Acabamos con la Fantasía para piano, coros y orquesta, que lleva el credo de Beethoven: "Cuando el sonido mágico predomina y se configura lo maravilloso, la noche y la tempestad se vuelven luz".

BEETHOVEN: Cuarteto n.º 16 en Fa mayor, Op. 135. Gran Fuga, en Si bemol Mayor, Op. 133. Con la participación del Cuarteto Quiroga.

BEETHOVEN: Cuarteto n.º 14 en Do sostenido menor, Op. 131. Con la participación del Cuarteto Casals.

BEETHOVEN: Cuarteto n.º 13 en Si bemol Mayor, Op. 130. Con la participación del Cuarteto Elías.

BEETHOVEN: Cuarteto n.º 15 en La menor, Op.132 (selec.). Con la participación del Cuarteto Cosmos.

BEETHOVEN: Cuarteto n.º 12 en Mi bemol Mayor, Op. 127. Con la participación del Cuarteto Belcea.

BEETHOVEN: Cuarteto n.º 10 en Mi bemol Mayor, Op. 74 "Las Arpas" (selec.). Cuarteto n.º 11 en Fa menor, Op. 95 "Serioso" (selec.). Con la participación del Cuarteto Elías.

BEETHOVEN: Tres cuartetos Op. 59 “Razumovsky” (selec.). Con la participación del Cuarteto Gerhard.