聽！表演廳

｜節目大綱｜
01:00 戒嚴時期的孤獨創作？1976年向陽大三開始寫台語詩
03:27 塵埃落定！語言不必有太多爭議？
向陽隨著台語書寫系統的完善而調整自己創作
11:47 將生活融入創作，徐堰鈴：身為客家人很有共鳴
14:30 詩人提燈照亮黑暗？節氣、亂象、戒嚴.....戲劇、舞蹈、歌唱搬演23首詩
17:34 詩如何轉譯成劇場？作為導演去挖掘詩的本質
18:52 一邊唸一邊寫？向陽的書寫習慣讓詩更好譜曲？
22:12 尋找詩的主要動作，拆解或還原？
        《咬舌詩》其實要RAP？《大暑》做成「來電五十」？
27:04 一首詩完成時便脫離本體，轉譯讓作品多了更多生命！
31:33 向陽讀大學時期創作《阿爹的飯包》(這首詩明年就50歲了喔！)


｜節目來賓｜
詩人 向陽 
導演 徐堰鈴

｜演出資訊｜
2025趨勢詩劇場《講予暗暝聽——向陽詩選》
9/6 (六) - 9/7 (日)



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｜節目企劃、主持｜
吳岳霖

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嘉慶君誤闖1980年代，他不再是朝堂上的皇帝，而成為電視裡的常客、家喻戶曉的符號，從君王轉化為時代偶像。江山早已變了樣，所到之處流傳著荒誕又熟悉的傳說。由跨域編導黃鼎云展開非典型實驗。


｜節目大綱｜

｜現代人睡眠不足而將「夢」帶進作品？
｜三個創作者組成？「明日和合製作所」到底在幹嘛？
｜「怎麼會是我」《宇宙瘋》黃鼎云的戲曲初體驗
｜戲曲演員速度比較快？現代劇場與戲曲碰撞的挑戰
｜太夯！一開始選題其實不是嘉慶君？
｜讓嘉慶君從影像活過來！80年代電視史與歌仔戲粉絲文化
｜與年輕戲曲演員合作，不斷嘗試影像與現場的關係
｜單面向鏡框式演出，回應歌仔戲觀演形式？
｜「我是來搗蛋的」非線性創作不擔心觀眾接受度（就當作一場夢～）


｜節目來賓｜
 導演 黃鼎云

｜演出資訊｜
嘉慶君夢遊台灣
8/30 (六) - 8/31 (日)台北

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許亞芬、張孟逸、陳昭香、孫詩詠、張秀琴、莊金梅、郭春美
好多好多歌仔戲天王天后，
在城市舞台上演「連台本戲」！
詮釋七世夫妻姻緣故事，

｜每一場次，都是不同世、不同卡司｜
第一世：萬杞梁—許亞芬、孟姜女—張孟逸
第二世：梁山伯—陳昭香、祝英台—王台玲
第三世：郭　華—孫詩詠、王月英—李翠蘭
第四世：王十朋—張秀琴、錢玉蓮—莊金梅
第五世：商　琳—黃雅蓉、秦雪梅—邱秋惠
第六世：韋燕春—江亭瑩、賈玉珍—廖玉琪
第七世：李奎元—郭春美、劉瑞蓮—石惠君
七夕會：牛　郎—許博淵、織　女—鄭紜如


｜節目大綱｜

｜蔡欣欣從學者研究回歸劇場，身兼基金會、劇團兩大重任
｜「演出總監」在做什麼？節目、演員、排程通通都管！
｜「連台本戲」是什麼？舞台連續劇？《愛。相隨?》連演七世情緣
｜夢想成真！五年級天王天后輪番上陣，超強陣容打造年度旗艦作品
｜張孟逸+許亞芬上演第六感生死戀？梁祝成野蠻女友?經典故事融入當代思維
｜第四世最苦?第七世最歡樂?
｜王十朋、錢玉蓮 網戀無果／李奎元、劉瑞蓮 歡喜冤家
｜〈七夕會〉對應「做十六歲」，少男少女開始獨立面對愛情與人生
｜從王不見王到一笑泯恩仇？新生代與活教科同台學習
｜戲迷福利時間！張孟逸現場演唱新編曲調

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｜現代劇場碰上布袋戲，《牡丹燈籠》為兩人合作的第四齣戲
｜布袋戲玩出新花樣？郭建甫從小熱愛布袋戲，陳昶旭勇於跨界挑戰
｜文本起源：明代小說《剪燈新化》傳日，二創成人鬼戀
｜偶戲適合創作鬼故事？戲偶既美麗又陰森(怪美的)
｜這次不是簡單撞到鬼？《牡丹燈籠》更加強人物背景與關係
｜以「孤單」為題？新創布袋戲更注重議題性，希望能與環境對話
｜遇鬼之後如何面對自己？改編讓文本更加立體化
｜南管與能樂、布袋戲與梨園戲的結合，異中求同淡化彼此的界線
｜陳昶旭：音樂是否也有世界觀？在戲中探索文化的交融
｜為故事量身訂做戲偶，細節質感更符合人物精神狀態
｜對日本情有獨鍾？日本怪談多，作品更探討人性


｜節目來賓｜
《牡丹燈籠》
編劇、戲偶設計、操偶師 郭建甫
導演 陳昶旭


｜演出資訊｜
不貳偶劇《牡丹燈籠》
8/16 (六) - 8/17 (日) 台中
https://reurl.cc/3MOR1R


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｜節目大綱｜

• 劇場啟蒙：爸媽是文藝青年,從小請假去看戲
• 「我的青少年時期很無聊」戒嚴時代的小說夢想
• 與青少年劇場結緣：喜歡聽各種故事，因緣際會開始與高中生作戲／大學畢業後參加紙風車青少年推廣計畫
• 青少年太美好，跟青少年工作很快樂：填滿了自己青春期的不滿足
• 做青少年劇場被質疑「為什麼在搞業餘的事?」社會上被酸「怎麼還在搞藝術?」出國念書後解決了心中的動搖
• 呂毅新：喜歡成就別人／不喜歡在幕前
• 回到故鄉做青少年藝術節－與青少年共同完成的作品大受歡迎
• 每一年都不一樣！來自各地的孩子開闊彼此的眼界
• 大家都奇怪就不奇怪了！前來的青少年其實是有話想說
• 疫情也沒有停辦? 不忍心取消孩子的成年禮，改以雲端演出
• 從FB到AI，十年計畫 每年都在追潮流趨勢
• 「Authentic」(真實)2023年度關鍵字，2025搬上舞台

｜節目來賓｜
呂毅新


｜演出資訊｜
影響‧新劇場
青少年扮戲計畫《Authentic》
8/15 (五) - 8/17 (日) 台南
https://reurl.cc/EQRNav


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正式節目開始時間在 @02:10

作品的演後評論，常常只以文字呈現
這次我們的主持人岳霖抓回評論者的麥克風
直接對做完演出《水淹台北城》的創作者提問了！
這個角色設計是致敬經典嗎？
那道光線又是導演手法嗎？
感謝勇敢赴約（或被ㄆㄧㄢˋ？）的編劇逸璇、導演煜典



｜節目大綱｜

03:17 蔡逸璇：新的戲曲內容要符合現代人價值觀
06:27 新場地「高雄中山堂劇場」 創作者不好做但觀眾很舒適
08:12 從臺灣真實洪災串聯水漫金山寺，從白蛇傳演變日治台灣愛情故事
12:18 蔡逸璇所理解的「典型」與「非典型」戲曲差異
15:26 陳煜典在《水淹台北城》與《青樓淚》中人物情感與議題取捨
18:48 提問：「劇本應離白蛇傳遠一點？」
21:54 編劇：男主角是有毒男子氣概?太太是妖怪或者失去貞潔?!
25:14 劇場太暗！是導演選擇？場地限制？還是燈光設計？
29:49 攝影機的介入，是男主角的凝視?
34:45 隱藏版本大公開?差點出現網軍的鍵盤?


｜節目來賓｜
導演陳煜典
編劇蔡逸璇


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正式節目開始時間在 @02:35

｜節目大綱｜
03:27 劇團名為【臺北海鷗劇場】本要做現代劇？
05:21 聽說導演會算 「重演有無回本」
05:50 不喜歡重演？享受從零開始的創作過程
09:44 從《賣鬼狂想》開啟戲曲路，宋厚寬鍾愛鬼怪題材？
14:09 鬼在戲曲的多元表現手法。例如面具
16:20 《國姓之鬼》看戲順便看演唱會？皇帝是搖滾歌手？
21:06 戲曲融合現代，戲曲演員挑戰一人飾多角
25:14 扮ㄍㄨㄟˇ怕天眼再開？ 演員曾有靈異體質？
35:17 很怕突然的靈感？重演作品仍面臨重重挑戰


｜節目來賓｜
導演宋厚寬


｜演出資訊｜
2025傳藝金曲劇展：臺北海鷗劇場《國姓之鬼》
8/08（五）-8/10（日） 臺北
8/30（六）-8/31（日） 高雄
https://reurl.cc/Gn7vgW

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｜節目大綱｜

0:44 王健任的編劇風格大變？受嚎哮排演激發（嗎？）
「劇本，要保留空間給表演者」
04:37 主持人：「我看鮑奕安的戲長大。」
08:10 決定自己創劇團，因為不想只演帥哥（？）
10:26 團名是特殊職業的諧音？取名算筆劃
20:10 從《紙房子》出發，創作喜劇版銀行搶案
21:30 編劇之心：為好演員寫表演本，讓作品有表演才能成立
24:05「好萊塢犯罪電影」移植到台灣成立嗎？還有人搶銀行嗎？
28:00 一群陌生人執行一個不可能的任務。荒謬讓演員有更多發揮。


｜節目來賓｜
涉岸会社《至尊大劫案》 
演員 鮑奕安
編劇 王健任


｜演出資訊｜
《至尊大劫案》 
7/17（四）-7/20（日） 臺北
https://reurl.cc/9DMqQn
OPENTIX售票 85折折扣碼：「BANG85」


｜節目企劃、主持｜
吳岳霖


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｜節目大綱｜

• 兩個嘉義人跟一個嘉義學子的回憶
• 一齣作品要演二三十場：讓「作品小孩」慢慢長大
• 團隊夥伴關係20年的轉變：

以前他帶大家往前游，現在多條泳道我們自己游。

• 學歌仔戲、家將，站在戲台下看秀琴歌劇團的啟發？
• 西方劇場與台灣戲班面對觀眾的方式不一樣
• 余品潔的第一次：跟樂團作戲，是戲劇還是樂團專場？
• 四個演出，展現阮劇團的四張臉－
• 《熱天酣眠》年輕阮劇團的刻痕；《鬼地方》挑戰當代文學
• 《小雪》出圈與樂團合作；《可愛的人們》社會行動，與青少年同樂

｜演出資訊｜都在台北空總
2025噪音風暴：《小雪》余品潔 feat. 淺堤
7/31 (四) - 8/10 (日)
https://reurl.cc/M3ryVW

2025噪音風暴：《鬼地方》
7/18（五）- 8/24（日）
https://reurl.cc/M3rgrX

2025噪音風暴：《熱天酣眠》
7/19 （六）- 8/22 （五）
https://reurl.cc/lz8286

2025噪音風暴：《可愛的人們》
7/23（三）- 8/14（四）
https://reurl.cc/RYAgxz


｜節目來賓｜
阮劇團 藝術總監 汪兆謙、副藝術總監 余品潔

｜節目企劃、主持｜
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由評論人吳岳霖擔任主持人，跟大家打招呼！


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