Transfert

Quand pensez-vous que votre vie a commencé? À votre naissance ? Au moment de vos premiers souvenirs? Quand un grand événement s'est produit? C'est une question philosophique, et la réponse dépend de chacun. Car la vie peut être vue comme une succession de grands commencements, d'importantes premières fois qui viennent bouleverser la précédente normalité.

Celle de François a commencé à l'âge de 8 ans, quand il est devenu le seul homme de sa famille. Un événement fondateur, constitutif de son être… jusqu'à ce que cette normalité soit complètement bouleversée.

L'histoire de François a été recueillie au micro de Pauline Thurier.

Transfert est un podcast produit et réalisé par Slate.fr.
Direction éditoriale: Christophe Carron
Direction de la production: Sarah Koskievic
Direction artistique et habillage musical: Benjamin Saeptem Hours
Production éditoriale: Sarah Koskievic et Benjamin Saeptem Hours
Chargée de pré-production: Astrid Verdun
Dérushage: Pauline Thurier
Prise de son: Johanna Lalonde
Montage: Victor Benhamou et Camille Legras
Musique: Thomas Loupias

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Cet été, Transfert vous propose de découvrir ou redécouvrir ses meilleures histoires. Cette semaine, nous vous proposons de vous replonger dans un épisodes que vous avez beaucoup aimé. À la semaine prochaine pour un épisode inédit.

Dans L’année de la pensée magique, l’écrivaine américaine Joan Didion raconte la mort soudaine de son mari, avec qui elle vivait depuis quelques décennies, avec lequel elle travaillait chaque jour à leur domicile, puisqu’il était écrivain comme elle, avec lequel elle partageait tout.
Elle écrit que «la peine qu’on éprouve ne ressemble à rien de ce qu’on imagine. Ce n’était pas ce que j’avais ressenti à la mort de mes parents. Je comprenais l’aspect inévitable de leur mort. Toute ma vie, j’avais su (craint, redouté, prévu) qu’ils mourraient. Quand elles survinrent, ces morts demeurèrent à distance, éloignées du cours de ma vie quotidienne. À la mort de ma mère, je reçus une lettre d’un ami de Chicago, un ancien prêtre de la Société missionnaire de Maryknoll, qui avait l’intuition très exacte de ce que j’éprouvais. La mort d’un parent, écrivait-il, quoique nous y soyons préparés, et malgré notre âge, remue des choses profondes en nous, déclenche des réactions qui nous surprennent et peuvent libérer des souvenirs, des sentiments que nous pensions éteints depuis longtemps. C’est comme si, durant cette période indéterminée qu’on appelle le deuil, on était dans un sous-marin, entouré par le silence de l’océan, conscient du poids de la profondeur, tantôt proche, tantôt lointain, assailli par la mémoire».

Joan Didion raconte la manière dont chaque mort revêt un sens particulier, invite un deuil particulier. Et elle écrit encore, un peu plus loin: «On sait combien le deuil peut faire vaciller l’esprit». Dans cet épisode, Hélène raconte comment sa ressemblance avec son père, et la mort de celui-ci, ont fait vaciller sa vie.

Cet épisode de Transfert a été produit par Louie Media pour Slate.fr.
L'histoire d'Hélène a été recueillie au micro de Judith Chétrit.
La musique est de Maxime Daoud. 

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Le destin de Laurent était plié, sa trajectoire tracée, l’espoir enterré. Mais on dit qu’il faut toucher le fond pour remonter à la surface. Qu’au bout du tunnel, la lumière réapparaît. Un jour, il a décidé de la suivre.

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Direction éditoriale: Christophe Carron
Direction de la production: Sarah Koskievic
Direction artistique et habillage musical: Benjamin Saeptem Hours
Production éditoriale: Sarah Koskievic et Benjamin Saeptem Hours
Chargée de pré-production: Astrid Verdun
Dérushage: Jean-Guillaume Bayard
Prise de son et réalisation: Victor Benhamou
Musique: Thomas Loupias

L'introduction a été écrite par Sarah Koskievic et Benjamin Saeptem Hours. Elle est lue par Aurélie Rodrigues.

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Illuminatis qui dirigent le monde, faux alunissage tourné par Kubrick, Terre plate ou creuse, 11-Septembre organisé par la CIA, vaccins dopés à la 5G… le complotisme sait se renouveler pour toucher toutes les classes de la société à toutes les époques. Ses enjeux sont souvent sociétaux. Et parfois plus personnels. Dans tous les cas, il consiste à voir et comprendre le monde autrement qu'au travers de ses propres croyances.

Un jour, toutes les lignes s'estompent pour Mélinda. Et quand ses angoisses s'intensifient, elle est persuadée que le monde se retourne contre elle.

L'histoire de Mélinda a été recueillie au micro de Roxane Pour Sadjadi.

Attention: cet épisode aborde des sujets sensibles, précisés à la fin de ce texte.

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Direction de la production: Sarah Koskievic
Direction artistique et habillage musical: Benjamin Saeptem Hours
Production éditoriale: Sarah Koskievic et Benjamin Saeptem Hours
Chargée de pré-production: Astrid Verdun
Dérushage: Roxane Pour Sadjadi
Prise de son et montage: Victor Benhamou
Musique: «No Time» - Liam Thomas / «Celeste» - Dimatis

L'introduction a été écrite à quatre mains par Sarah Koskievic et Benjamin Saeptem Hours. Elle est lue par Aurélie Rodrigues.

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Trigger warning: viol

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Vous souvenez-vous de votre premier verre d'alcool? C'était peut-être lors d'une fête entre amis, lors d'une réunion de famille, lors d'un anniversaire. Peut-être étiez-vous même mineur. Peut-être aussi, que dans l'allégresse, vous avez fait comme les autres, et vous avez cédé à ce qu'on appelle la peer pressure, cette pression sociale, ce mimétisme… Bref, vous avez fait comme tout le monde.

Tester ses limites et jouer avec le feu, c'est ce que Clémence aime bien faire au collège avec ses amis. L'alcool, elle vit ça comme une aventure, comme un accès à une liberté interdite. Au-delà de toute pression sociale. Au-delà de toute mesure.

L'histoire de Clémence a été recueillie au micro d'Astrid Verdun.

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Direction de la production: Sarah Koskievic
Direction artistique et habillage musical: Benjamin Saeptem Hours
Production éditoriale: Sarah Koskievic et Benjamin Saeptem Hours
Chargée de pré-production et dérushage: Astrid Verdun
Prise de son et montage: Victor Benhamou
Musique: Thomas Loupias

L'introduction a été écrite à quatre mains par Sarah Koskievic et Benjamin Saeptem Hours. Elle est lue par Aurélie Rodrigues.

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C'était en septembre 2019. Vous aviez découvert l'histoire de William, racontée au micro d'Iris Ouedraogo. Dans l'épisode intitulé «Sortir de la violence», William racontait son passé violent puis sa renaissance et sa rédemption. Aujourd'hui, il revient dans «Transfert» nous raconter comment sa vie a évolué depuis la diffusion de l'épisode. Écoutez-en un extrait: son témoignage complet est à découvrir en s'abonnant à Transfert Club, la chaîne payante réservée aux abonné·es, disponible sur Apple Podcasts, Spotify, et sur les autres plateformes via le lien slate.fr/transfertclub.

«Transfert» est un podcast produit et réalisé par Slate Podcasts.
Direction éditoriale: Christophe Carron
Direction de la production: Sarah Koskievic
Direction artistique: Benjamin Saeptem Hours
Production éditoriale: Sarah Koskievic et Benjamin Saeptem Hours
Interview préparée par Hélène Pagesy
Enregistrement: Victor Benhamou et Johanna Lalonde
Réalisation: Victor Benhamou
Musique de «Sortir de la violence»: Maxime Daoud

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À l'école, dans le monde professionnel, dans les débats politiques, on croit beaucoup que la réussite se mérite, grâce au travail, parfois grâce au talent, mais uniquement grâce à ces deux facteurs. Ce qui ferait de la méritocratie une utopie égalitaire. On en rêve en France depuis la fin du XVIIIe siècle, quand Voltaire s'extasiait sur ce modèle déjà en place en Chine.

On y croit encore de nos jours. Pourtant, en 2013, le chercheur Pablo Ariel Blitstein écrivait: «Derrière une façade institutionnelle d'égalité de chances, l'inégalité de capital culturel et symbolique faisait de la méritocratie de l'empire chinois un simple mécanisme de reproduction sociale.» La méritocratie serait donc tout sauf égalitaire.

En grandissant en Suisse, Maya a été élevée dans l'illusion méritocratique. Et elle y a longtemps cru.

L'histoire de Maya a été recueillie au micro d'Antonella Francini.

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Direction de la production: Sarah Koskievic
Direction artistique et habillage musical: Benjamin Saeptem Hours
Production éditoriale: Sarah Koskievic et Benjamin Saeptem Hours
Chargée de pré-production: Astrid Verdun
Dérushage: Antonella Francini
Prise de son: Johanna Lalonde
Montage: Victor Benhamou
Musique: AIVA

L'introduction a été écrite à quatre mains par Sarah Koskievic et Benjamin Saeptem Hours. Elle est lue par Aurélie Rodrigues.

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Un père polonais. Une mère lituanienne. Une maison où on parle français, mais aussi yiddish et hébreu à l'occasion. Simon est né en 1931 en Belgique, dans une petite famille juive ordinaire. Une petite famille juive ordinaire dénoncée aux nazis en 1943.

Arrêté par la Gestapo, Simon est embarqué dans le convoi numéro 20. Un incroyable acte de résistance et un terrible geste d'amour vont le sauver d'Auschwitz.

L'histoire de Simon a été recueillie au micro de Louise Régent.

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Direction artistique et habillage musical: Benjamin Saeptem Hours
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Chargée de pré-production: Astrid Verdun
Prise de son et dérushage: Louise Régent
Montage: Victor Benhamou
Musique: Thomas Loupias

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Lorsqu’Elisabeth débarque au Canada pour ses années fac, elle n’imagine pas un instant se retrouver prise dans les rouages de la justice. Et quand le système vous repère, il vous force bien vite à retrouver le droit chemin.

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Production éditoriale: Sarah Koskievic et Benjamin Saeptem Hours
Chargée de pré-production: Astrid Verdun
Dérushage: Lola Bertet
Prise de son et réalisation: Victor Benhamou
Musique: Thomas Loupias

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En France, elles ne représentent qu'une minorité des beaux-parents: 27%. Pourtant, elles sont surreprésentées dans la littérature, dans les films, dans les séries. Et bien souvent dépeintes de manière péjorative. Les marâtres, ce sont ces belles-mères méchantes et cruelles, comme Madame de Trémaine dans le Cendrillon de Disney.

Devant le dessin animé, on peut s'imaginer rire avec Jack et Gus, s'émerveiller face à la bonne fée marraine, et se rêver en princesse aux pantoufles de vair. Mais on a vite fait d'oublier, avec cette fin de conte de fées, les terribles épreuves imposées à Cendrillon par sa marâtre. Olivia l'a appris à ses dépens quand son père s'est remis en couple après s'être séparé de sa mère.
L'histoire d'Olivia a été recueillie au micro de Chloé Wibaux.

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Dérushage: Chloé Wibaux
Prise de son: Johanna Lalonde
Montage: Victor Benhamou
Musique: Thomas Loupias

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