A l’occasion de la sortie de The Batman signé Matt Reeves, nous revenons sur le parcours musical de ce grand réalisateur.
[« SérieFonia : Season IV : Opening Credits » – Jérôme Marie]
[« EXTRAIT AUDIO – War for the Planet of the Apes »]
[« The Batman – The Batman » – Michael Giacchino]
Batman… Enfin, THE Batman, est de retour en salles aujourd’hui, devant la caméra de Matt Reeves. Et plutôt que de vous refaire toute l’histoire du Dark Knight, j’avais plutôt envie de revenir sur celle du réalisateur lui-même. Car non seulement sa télé-filmographie est carrément intéressante mais, de plus, il a collaboré avec des compositeurs aux univers variés et surprenants. A commencer par Michael Giacchino, dont vous venez d’entendre un court extrait du thème principal de The Batman, justement. Une partition étrange de la part du musicien… qui a tendance à céder à la mode actuelle en étant plus proche du sound design que de son sens mélodique habituel. Ecoutez, c’est flagrant…
[« The Batman – A Flood of Terrors » – Michael Giacchino]
Un motif discret, sur fond de percussions, qui intervient régulièrement tout au long d’une écoute tout de même des plus exigeante… Beaucoup d’attente… de passages étirés au possible… avant la prochaine explosion sonore. J’avoue, je n’ai pas encore vu le film… Mais l’album est tout sauf évident. Déroutant même pour qui a adoré son travail sur Rogue One, Star Trek ou Jurassic World. Avec The Batman, Michael Giacchino nous prend en traitre et fait tout l’inverse de d’habitude, mais s’attèle néanmoins à proposer un peu de chaque signature ayant précédemment accompagné le chevalier noir de Gotham City. Hans Zimmer et James Newton Howard, bien sûr, mais aussi un peu de Danny Elfman, à travers quelques sections jazzy plutôt bienvenues. Et puis bon, un peu de piano pour Catwoman, ça fait jamais de mal…
[« The Batman – Crossing the Feline » – Michael Giacchino]
Retraçons maintenant un peu le parcours de Matt Reeves. Parcours tout d’abord étroitement lié à celui de JJ Abrams, puisque les deux réalisateurs sont des amis d’enfance. Ils avaient 13 ans quand ils se sont rencontrés à Los Angeles et qu’ils ont commencé à tourner des court-métrages amateurs ensemble, qui se voient peu à peu diffusés sur la chaine locale Z Channel. Et c’est aussi ensemble, qu’ils ont été choisis par Steven Spielberg pour retravailler en vidéo ses propre bobines Super 8. Après quoi, Reeves s’est spécialisé en écriture de scénario à l’université sous la tutelle de Jeph Loeb, qui a notamment travaillé sur Smallville et Lost. Et au sortir de l’école, c’est lui qui écrit la première version du script de Piège à grande vitesse, la suite de piège en haute mer avec Steven Seagal. Et à la musique, on retrouvait le toujours aussi puissant Basil Poledouris…
[« Under Siege 2 – Main Title » – Basil Poledouris]
Conan, Robocop, La chair et le sang, Starship Troopers, tout ça c’était de lui… Après ça, Matt Reeves fait ses débuts de réalisateur professionnel grâce à l’un des segments du film Future Shock en 1994. Mais c’est surtout avec la rom-com Le porteur de cercueil, qu’il a également écrit en collaboration avec Jason Katims (alors futur créateur de Roswell et futur producteur de Friday Night Lights) que sa carrière va véritablement commencer. Et il a eu la chance de pouvoir bénéficier du talent musical de… Stewart Copeland. LE batteur du groupe Police qui, au cas où vous ne le sauriez pas encore, a également composé pas mal de musiques de films en son seul nom. Rusty James, Wall Street et Highlander II, par exemple. Et Le porteur de cercueil, ça ressemblait à ça…
