在今天的节目里，我们要向您介绍法国北部的里尔美术馆里的 Hélène Marcoz 个展“Hélène 的视角”。Hélène Marcoz 是法国里尔国立建筑和景观学院的讲师。作为一位以摄影和视频为媒介的艺术家，她系统性地使用一套工作方法：用摄影或摄像器材长时间地定格在一个镜头里，不停地拍摄。换句话说，机位不变，但是镜头里的景观却随着时间的进程不断发生变化。于是Hélène Marcoz 对变化过程中的图像进行选择，或叠加，或取舍，或兼而有之。她镜头里的空间是固定的，但是时间的流动对景物所造成的影响却是不固定的。艺术家把时间造成的变迁在固定的空间里表现出来。

在巴黎卢浮宫附近，离路易十四的财政部长马扎兰故居你牛公馆不远的一条小街上，Franck Sorbier 用一台缝纫机不停地改造一块丝料的机理。哒哒哒哒哒，哒哒哒哒哒，一刻不停。本来很轻薄的丝纱，很平滑的缎子，到了他手里，被摆弄出 Pierre Soulage  画面里的那种强烈的机理质感，或者转化出象日本折纸艺那样的雕塑感。他和夫人 Isabelle Tartière Sorbier 通过这种脱胎换骨过的布料，在绘画，蕾丝，刺绣等手工装饰工艺的点缀下，把各色各样的服装技术放进季节性的主题里。有的时侯是芭蕾主题，有的时侯是刀子脸豆腐心的性感坏女人主题。季节性的风尚由他们推出的主题带动，就好像一首歌，一句诗句，有乐感，有抒情，随时透露出对生活的热爱。

王度喜欢法国，因为在这样一个政党轮替风水轮流转的国家，他可以做他自己，做他喜欢做的偷梁换柱暗渡陈仓的揶揄，可以把政治，宗教，社会放进他的野火春风里烧烤，可以把避孕和天主教的人道关怀放在一起，可以把做爱中的女主人公的紧绷的脚和马克龙紧握的拳头放在一起。只有在政党轮替，争争吵吵的民主政体里，这位来自中国的艺术家才有可能用雕塑作品拐弯抹角地嬉笑怒骂。

古罗马时期，统治者内部出现两种倾向，一是恢复传统的以自由民为基础的公民兵制度， 后来格拉古兄弟改革的失败,  历史没有肯定这种理想。二是打破罗马人与非罗马人、自由民与非自由民之间的界限,将公民兵制度变为募兵制，由此出现了马略的军事改革和苏拉的军事独裁。最后元老院和罗马人民还是将希望寄托在了握有军权的独裁者身上，从而为罗马帝国的建立和皇权的产生奠定了基础。但是由于这个时侯罗马的共和传统还在, 王政时代王的暴政阴影还在，因此公开称王的时机还不成熟,  无视元老院、过于张扬的恺撒被刺身亡。 恺撒的继承人屋大维虽然已将军政大权集于一身，拒绝采用“君主”和“独裁者”的称号，而自称“元首”。“元首制”实质上就是君主制，但表面上听起来比较隐晦。

帕格尼尼提出委托柏辽兹创作一首乐曲，正好当时帕格尼尼刚刚得到一把斯特拉迪瓦里中提琴，于是帕格尼尼致信柏辽兹，请他写一首中提琴协奏曲。柏辽兹很快着手创作，但是当第一乐章接近完成时，他把谱子寄给帕格尼尼，帕格尼尼却很不满意，原因是中提琴在其中的分量不够，据说帕格尼尼指着总谱上的某个地方说：“我休息的太久了，我需要活动一下。”帕格尼尼希望得到的是，像传统的协奏曲，甚至是他自己的作品那样，突出独奏乐器，让中提琴从头到尾占主导地位，而伯辽兹的创作，却成为了“一首有中提琴独奏的交响曲”。

舒曼的钢琴套曲《童年情景》是一部很私人化的作品， 确切地说是舒曼写给他热恋中的情人克拉拉.维克的情书， 由十三首小品组成。

当一个财富分配的周期行将结束的时侯，各行各业的人靠什么来调整来找到更适合自己生存的方式 ？ 有的在抱怨现有体制的堕落；有的像用了兴奋剂那样，在很局部的一个点上拼命挣扎；有的认命逐渐放弃重生的希望。但最近我在艺术界里见到一个有意思的人，她给了我启发，让我想到我们需要集体创作，如果说政治界有政治协商的模式，艺术界可能也需要一种多行业多技能合力发挥作用的一股力量，去成就由艺术链里某个领域很难独自去做好的事情，在你中有我，我中有你的互动里，为下一阶段的复苏合力播种。

法国的新冠疫情在迅速回潮里起起伏伏， 今天3万多人阳性，明天1万多人阳性，后天2万多人阳性，咖啡馆关门，街头宵禁；企业破产，员工失业， 国债高企等一系列指标清楚地指向宏观经济在调控中的短期稳定和中长期的不确定性。

在艺术品市场低迷面前，商家们有两种选择。要么像巴黎最主流的Fiac沙龙那样，干脆取消。这样，排除了经济风险和卫生风险。 要么像10月20日开幕的 Asia Now， 抓住 Fiac 失约的机会，把欧洲与亚洲当代艺术有关的商家组织到一起，冒着风险赌一次，至少让社会看到艺术品经营者和他们的联合平台在最困难的日子里也不放弃，艺术家在，艺术品在，画廊在，沙龙在。大家明明知道现在的社会气氛完全不利于销售，他们还是要用所有的力量撑着， 相互鼓舞，共同面对，保护乐观。

Maria Bosoni 是哥伦比亚人，她的朋友们知道那是一个政治家和生意人的家庭。而哥伦比亚的政治，在遥远的巴黎圣日耳曼大街看来，一边是帅气而凶悍的游击队绑匪，另一边是会讲法语的总统候选人贝当古夫人。Maria 比贝当古夫人漂亮，她身上有一种肯尼迪夫人的那种古典，她愿意的话，完全可以把19世纪欧洲宫廷画里的少妇的那种纯净和雍容在自己身上演绎出来。但是她生活在21世纪，时尚杂志上那些昂贵的行头，穿在她身上，她会让你看到巴黎左岸第六区圣日耳曼大街后面古董商和高级老宅云集的小街里，现代和高级是什么派头。

歌剧《迷娘》是法国19世纪的歌剧名作，用法语演唱，由卡雷和巴比耶根据歌德的原作合作编剧，托玛作曲。作品自1866年11月17日在巴黎喜歌剧院首演之后三十年间，上演场次达到1000多场，创造了歌剧史上的神话。歌剧省去了歌德原作中的人生哲学观点，变成了轻松且伤感的爱情故事。在剧中，热情奔放的姑娘迷娘、极具魅力但又轻浮的费琳娜以及威廉展开了纠缠不止的恋爱故事 。