Claire Rüttimann-Nideröst ist 1934 geboren und in Zug aufgewachsen. Nach dem Handelsdiplom an der Kantonsschule lässt sie sich in der Westschweiz zur Nurse (Kinderschwester) ausbilden.

Nach der Heirat wächst beim Ehepaar Rüttimann der Wunsch nach einer selbstständigen Tätigkeit. In einem Neubau an der Poststrasse finden sich die Räumlichkeiten für eine eigene Arztpraxis. Josef Rüttimann kann sich als Spezialarzt dank seiner Bekanntheit aus dem Bürgerspital rasch etablieren. Die anfänglichen wirtschaftlichen Bedenken sind unbegründet. Claire Rüttimann-Nideröst muss in der Praxis jedoch anfänglich tatkräftig mithelfen.

Nach der Geburt des dritten Kindes wird eine grösser Wohnung notwendig (5:02). Dank Vermittlung eines Patienten kann das junge Paar in den obersten Stock der neuen Terrassenhäuser am Rothusweg ziehen. Die Lage am Hang erfordert wenig Bauland, die Bewohnerinnen und Bewohnern fühlen sich trotzdem fast wie in einem Einfamilienhauses.

Nicht nur Claire Rüttimann-Nideröst fasziniert die neuartige, raffinierte Architektur (8:08). Von weit her kommen Architekturinteressierte mit Cars, um die Terrassenhäuser zu besichtigen. Speziell beachtet werden die grossen Schiebefenster und die schrägen Balkone mit ihrer Bepflanzung. Die vielen Schaulustigen bringen zwar Unruhe in den Haushalt, machen aber auch ein bisschen stolz. Und zum Wohnen sind die sieben grossen Zimmer mit Garten für die Familie Rüttimann grossartig (14.30). Bis zum Bau des Neustadt-Centers kann sie zudem die einzigartige Aussicht auf See und Berge geniessen.

Auch nach dem Tod ihres Ehemannes bleibt Claire Rüttimann-Nideröst am Rothusweg (17:07). Hier hat sie genügend Platz für Kinder, Grosskinder und ihren Freundeskreis. Erst als der steile Zugang und und die Treppen zu anstrengend werden, entscheidet sie sich für eine neue Wohnung in der Grafenau (19:09). Der Komfort, die grüne Umgebung, die Nähe zu Bahnhof und Einkaufsmöglichkeiten haben sie überzeugt. Hier fühlt sie sich glücklich.

Claire Rüttimann-Nideröst ist 1934 geboren und in Zug aufgewachsen. Nach dem Handelsdiplom an der Kantonsschule lässt sie sich in der Westschweiz zur Nurse (Kinderschwester) ausbilden.

Clare Rüttimann-Nideröst erzählt von ihrer Kindheit in einem Haus am Zugersee, in der Nähe der Mosterei Wyss. Die Primarschulzeit erlebt sie zuerst im lebhaften Schulhaus Neustadt mit Mädchen- und Knabenklassen, später in der reinen Mädchenschule Maria Opferung mit strengen Klosterfrauen. Für die Sekundarschule kommt sie zurück ins Neustadt.

Die erste Anstellung nach dem Diplom findet sie nicht wie geplant bei einer reichen Familie im Ausland, sondern im Bürgerspital Zug unter Chefarzt Dr. Hubert Mäder. In der Pflege sind zu dieser Zeit vor allem Ordensschwestern tätig.

Claire Rüttimann-Nideröst schildert die Praxis in der Säuglingspflege Ende der fünfziger Jahre (9:25): Rund zehn Tage bleibt eine Frau nach der Niederkunft in der Regel im Spital. Die Neugeborenen werden rundum im Kinderzimmer gepflegt und der Mutter nur zum Stillen gebracht. Der Vater nimmt das Baby meist gar nie in die Arme. Ihm und anderen Familienangehörigen wird das Kind nur durch eine Scheibe gezeigt. Da bis zu zwölf Säuglinge betreut werden, gilt es Verwechslungen zu vermeiden. Der Tagesablauf ist klar strukturiert, die Kinder werden von der Aussenwelt fast vollständig abgeschirmt.

Im Laufe der Zeit erlebt die Kinderschwester auch das Geschehen im Geburtszimmer und bei Kaiserschnitt-Operationen mit (14:13). Sie lernt andere Abteilungen des Bürgerspitals kennen und erlebt die Differenzen zwischen den Schwester-Orden. Die unverheirateten Assistenzärzte verstehen zwar wenig von Säuglingspflege, interessieren sich aber brennend für das Kinderzimmer. Unter ihnen lernt Claire Rüttimann-Nideröst ihren späteren Ehemann kennen.

Martin Kamer ist 1943 geboren und in Zug aufgewachsen. Mit 19 Jahren bricht er die Grafikerausbildung an der Kunstgewerbeschule in Luzern ab und zieht nach London um Kostüm- und Bühnenbild zu studieren. Dort erlebt er die wilden sechziger Jahre.

Bei seinem persönlichen Kleidungsstil schätzt Martin Kamer Farben und schöne Schuhe, die er oft auf Reisen kauft. In Sachen Kunst mag er die «Art premier», beispielsweise Klosterarbeiten mit religiösen Motiven, aber auch Masken, surrealistische Puppen oder indische Malerei.Mit Sammeln hat Martin Kamer früh begonnen und seine Mutter damit oft zur Verzweiflung gebracht. Schon in der zweiten Klasse wusste er, was er werden will: Christian Dior. Die Faszination für den damals grössten Modeschöpfer hat allerdings nachgelassen. Wie viele andere sei Dior anfänglich innovativ gewesen, dann aber immer konventioneller und abgehobener geworden.

Als Händler stand Martin Kamer oft in Konkurrenz mit anderen. Mit einem seiner grössten Widersacher arbeitet er inzwischen zusammen und hat ihn schätzen gelernt. Dieser hat sogar den Handel mit dem Berliner Museum eingefädelt. Erlebnisse zu teilen und über einen Fund zu diskutieren, ist interessanter als alleine zu arbeiten.

Besonders rare, günstig erworbene Stücke hat Martin Kamer oft niemandem gezeigt. Das waren seine stillen Reserven, quasi die Pensionskasse.

Die Interessen haben sich im Laufe der Zeit stark verändert. So widmet sich Martin Kamer jetzt systematisch seiner Sammlung von Daguerreotypien, die 30 Jahre lang in einer Schachtel gelegen hat.

Auch über seien Nachlass macht sich Martin Kamer Gedanken. Vielleicht eine Schenkung an ein Museum oder Verkauf der Bibliothek. Wichtig ist ihm weiterzugeben, was man nicht mitnehmen kann. Er freut sich, dass er etwas geleistet hat, dass man ihn in Fachkreisen ernst nimmt und wenn jemand bei ihm etwas entdeckt. Langweilig würde es ihm auch ohne seine Objekte und Bücher nie. Es reizt ihn eigentlich, nochmal etwas ganz anderes anzufangen.

Martin Kamer ist 1943 geboren und in Zug aufgewachsen. Mit 19 Jahren bricht er die Grafikerausbildung an der Kunstgewerbeschule in Luzern ab und zieht nach London um Kostüm- und Bühnenbild zu studieren. Dort erlebt er die wilden sechziger Jahre.

Martin Kamer hat schon immer gesammelt, vor allem als Inspiration. Die Architektur des Kleides, der Schnitt interessiert ihn. Zum Handeln ist er schrittweise gekommen: Zuerst waren es kleine Stickereien und Spitzen, später ist er richtig eingestiegen als Händler und Sammler von historischer Kleidung. Dank seiner Bekanntschaft mit Nurejew lernt er wichtige Personen am New Yorker Metropolitan Museum kennen und kann die Institution als Käuferin gewinnen. Auch mit anderen Museen arbeitet er zusammen, etwa als Co-Kurator am Kyoto Costume Institute. Der Katalog zur Ausstellung ist für ihn noch immer einer der schönsten, die publiziert wurden.

Eigentlich will Martin Kamer gar nie verkaufen, sondern sammelt vorwiegend für sich. Neben historischen Kleidern auch Schuhe, Hüte, Taschen, Strümpfe, Krawatten, Hemden, Nachthemden, Kopfputze. Später kommen Modelle der Modeschöpfer des 20. Jahrhunderts dazu. In den Wohnungen in Manhattan und London wird es immer enger. Die weltweit grösste private Sammlung von Mode und Accessoires wächst heran. «Am Anfang ist man Herrscher seiner Sammlung», sagt Martin Kamer, «aber irgendwann kommt ein Kipppunkt und plötzlich beherrscht die Sammlung dich.»

Motten, Feuer und Wasser sind die Feinde der Stoffe. Martin Kamer blieb davon nicht verschont, so wäre kurz vor dem Verkauf die Sammlung fast einem Brand zum Opfer gefallen.

Die Objekte stammen aus der Zeit zwischen 1715 und 2000. Frühere Stücke sind rar und teuer, aber Martin Kamer ist es gelungen ein Damenoberteil von 1605 und ein Männerwams von 1630 zu erstehen. Manchmal kommt auch der erfahrene Käufer ins Auktionsfieber.

Faszinierend an der Mode ist für Martin Kamer das künstlerische Handwerk, und auch die damit verbundenen Erfindungen und Techniken. Der Experte kann anhand von Details genau erkennen, aus welcher Zeit ein Kleidungsstück stammt. Oft spielt bei einem Kauf auch der glückliche Zufall mit, etwa wenn zwei Teile des gleichen Kleides unabhängig auftauchen, oder wenn sich ein vermeintlich nachgeahmtes Kleid als Original entpuppt. Kleider von Prominenten interessieren Martin Kamer dagegen selten, ausser es handelt sich an ein Geschenk der portugiesischen Königin an Königin Viktoria von England.

Gesammelt wird alles was mit Mode zu tun hat, bei Kleidern allerdings nur besondere Zeitzeugen und herausragende Modelle, daneben auch Schriften, Originalzeichnungen (zum Beispiel Entwürfe für Kupferstiche), Fotografien und Daguerreotypien. Das Archiv ist eine Fundgrube für Kunstwissenschaft, Kuratorinnen und Kuratoren.

Martin Kamer ist 1943 geboren und in Zug aufgewachsen. Mit 19 Jahren bricht er die Grafikerausbildung an der Kunstgewerbeschule in Luzern ab und zieht nach London um Kostüm- und Bühnenbild zu studieren. Dort erlebt er die wilden sechziger Jahre.

Neben dem Studium an der Central School of Arts and Design geniesst Martin Kamer das Leben im London der sechziger Jahre. Frisch diplomiert – mit spezieller Auszeichnung für Kostümdesign – kann er zweimal bei den Salzburger Festspielen ein Stage machen und lernt in der Theaterwelt viele Leute und grosse Namen kennen, die ihn weiterbringen. Als Research Assistent am Royal Opera House im Covent Garden trifft er auch den berühmten russischen Tänzer Rudolf Nurejew und entwickelt für dessen Compagnie ein spezielles Tutu.

Später kann er dank einer schlauen Strategie bei einer Balletproduktion von Nurejew an der Mailänder Scala mitwirken. Als Assistent arbeitete er für den russischen Star, bis er nach zehn Jahren eigene Aufträge für Bühnenbild, Kostüme und später auch für Filmsets erhält. Martin Kamer weiss viele Anekdoten über den grossen Nurejew zu erzählen; er hat ihn als Menschen erlebt mit grosser Ausstrahlung, vielseitigen Interessen, aber teilweise kommunikativ schwierig; eine Art Popstar, der auch unter Einsamkeit litt.

Dank seiner Bekanntheit in der Ballettwelt kann Martin Kamer mit vielen anderen Tanztruppen, Choreografen und Regisseuren zusammenarbeiten. Doch mit 35 erkennt er, dass sich in diesem Business kein Geld verdienen lässt. Er beschliesst, sich auf sein Spezialgebiet, die Geschichte der Mode, zu konzentrieren.

Martin Kamer ist 1943 geboren und in Zug aufgewachsen. Mit 19 Jahren bricht er die Grafikerausbildung an der Kunstgewerbeschule in Luzern ab und zieht nach London um Kostüm- und Bühnenbild zu studieren. Dort erlebt er die wilden sechziger Jahre.

Martin Kamer erzählt von seiner Kindheit im Zug der fünfziger Jahre und von seiner musischen und gastfreundlichen Familie. Er schildert, was ihn in die Ferne gezogen hat und warum er nach über 50 Jahren nach Zug zurückgekehrt ist, dorthin, wo sein Elternhaus stand. Schon immer war sein Umfeld international geprägt; sein Grossvater lebte und arbeitete in Hongkong und Manila. Befreundet war er mit Julius Keiser, der nach seiner Rückkehr aus dem fernen Osten in Zug die Villa Hongkong erbauen liess. Die Mutter verbrachte ihre Kindheit in den USA, der Vater arbeitete in Paris, London und Barcelona.

Schon als Kind spielt Martin Kamer leidenschaftlich Theater und Kleider faszinieren ihn. Die Büste der Grossmutter immer wieder einzukleiden oder für den Teddybären Kleidungsstücke zu entwerfen gehören zu seinen Lieblingsbeschäftigungen. Visuelles und Sprachliches sind seine Stärken, wegen einer Lernschwäche bei Zahlen erlebte er die Schule jedoch traumatisch. Auch die Grafikausbildung in Luzern befriedigt ihn nicht. Eine Nachbarin sagt: «Du musst weg von hier, du bist wie ein Schwan in einer Waschschüssel».

Bei einem Ferienaufenthalt in England entdeckt Martin Kamer eine Kunstschule, an der er lernen kann, was er möchte: Bühnen- und Kostümbildner. Mit Unterstützung des Direktors der Kunstgewerbeschule und mit Zustimmung des Vaters kann er mit 19 Jahren nach London ziehen.

«Ich hatte viel Glück im Leben, ich konnte viel mehr Sachen machen, als ich je gedacht habe», resümiert Martin Kamer. In Zug fühlt er sich heute zuhause, er reist aber immer noch viel und gerne. Am liebsten nach Indien, das «Farbenland par excellence».

Liliane Pfeffer-Elsener ist 1942 in Zug geboren und in der Altstadt aufgewachsen. Als Sekretärin lernte sie in der Metallwarenfabrik Zug ihren späteren Ehemann kennen. Von 1975 bis 2008 war sie in der Stadt- und Kantonsbibliothek Zug tätig, zuletzt als Leiterin der Ausleihe. Zudem betreute sie die Fotosammlung der Stadt Zug. Die Mutter von zwei Söhnen lebt seit über 50 Jahren im Hochaus der Korporation an der General-Guisan-Strasse im Quartier Herti.

Schon in ihrer Kindheit hat Liliane Pfeffer viel und gern gelesen. Unter anderem Bücher aus der Josefsbibliothek, die von der Pfarrköchin betreut wurde. 1975 tritt sie eine Stelle in der neu geschaffenen Freihandausleihe der Stadtbibliothek an der Zeughausgasse an. Sie bildet sich zur Diplombibliothekarin aus, arbeitet das Fotoarchiv der Stadt Zug auf und erhält die Chance eine leitende Funktion in der Bibliothek zu übernehmen. Eine wichtige Etappe war der Umzug in die Räumlichkeiten in der ehemaligen Kaserne. Am Anfang stellte vor allem die neu eingeführte elektronische Datenverarbeitung eine Herausforderung dar. Als Leiterin der Ausleihe hat Liliane Pfeffer-Elsener mit vielen Leuten Kontakt gepflegt und spezielle Momente erlebt. Der Rückzug in den Ruhestand nach 32 Jahren in der Bibliothek ist ihr deshalb nicht leicht gefallen.

Liliane Pfeffer-Elsener ist 1942 in Zug geboren und in der Altstadt aufgewachsen. Als Sekretärin lernte sie in der Metallwarenfabrik Zug ihren späteren Ehemann kennen. Von 1975 bis 2008 war sie in der Stadt- und Kantonsbibliothek Zug tätig, zuletzt als Leiterin der Ausleihe. Zudem betreute sie die Fotosammlung der Stadt Zug. Die Mutter von zwei Söhnen lebt seit über 50 Jahren im Hochaus der Korporation an der General-Guisan-Strasse im Quartier Herti.

1964 zieht Liliane Pfeffer-Elsener mit ihrem Mann ins neu gebaute Hochhaus an der General-Guisan-Strasse. Das jungen Hertiquartier liegt weit draussen vor der Stadt und ist schlecht erschlossen. Noch stehen wenige Bauten, es gibt weder Einkaufszentrum noch Kunsteisbahn. Als Kirche dient eine Baracke. In den Folgejahren entwickelt sich das «Proletarierquartier» rasant. Liliane Pfeffer-Elsener ist im Quartierverein aktiv; als Spielmöglichkeit für ihre Söhne gründet sie den Abenteuerspielplatz «Fröschenmatt» mit. Ihr gefällt die Wohnqualität in der Herti. Die vielen lärmigen Veranstaltungen, aber auch die geplante bauliche Entwicklung, beurteilt sie allerdings kritisch.

Liliane Pfeffer-Elsener ist 1942 in Zug geboren und in der Altstadt aufgewachsen. Als Sekretärin lernte sie in der Metallwarenfabrik Zug ihren späteren Ehemann kennen. Von 1975 bis 2008 war sie in der Stadt- und Kantonsbibliothek Zug tätig, zuletzt als Leiterin der Ausleihe. Zudem betreute sie die Fotosammlung der Stadt Zug. Die Mutter von zwei Söhnen lebt seit über 50 Jahren im Hochaus der Korporation an der General-Guisan-Strasse im Quartier Herti.

Liliane Pfeffer-Elseners Vater war gelernter Maler und Musikliebhaber, ihre Mutter eine Bauerntochter vom Steinerberg mit 13 Geschwistern, aber eine für ihre Generation sehr emanzipierte Frau. Sie empfahl, nie von einem Mann finanziell abhängig zu sein.

In der Hochkonjunktur der Sechzigerjahre kamen viele Fremdarbeiter in die Schweiz. So lernte Liliane Pfeffer-Elsener bei der Arbeit auch ihren späteren Mann Josef, einen gebürtigen Österreicher kennen. Die Heirat mit einem Ausländer gab damals noch viel zu reden. Die Schwiegermutter vermittelte österreichische Rezepte und strenge Erziehungsmethoden. Dank Verbindungen zur Korporation fand die junge Familie eine Wohnung in der Herti, inmitten grüner Wiesen, weit ausserhalb der Stadt.

Liliane Pfeffer-Elsener ist 1942 in Zug geboren und in der Altstadt aufgewachsen. Als Sekretärin lernte sie in der Metallwarenfabrik Zug ihren späteren Ehemann kennen. Von 1975 bis 2008 war sie in der Stadt- und Kantonsbibliothek Zug tätig, zuletzt als Leiterin der Ausleihe. Zudem betreute sie die Fotosammlung der Stadt Zug. Die Mutter von zwei Söhnen lebt seit über 50 Jahren im Hochaus der Korporation an der General-Guisan-Strasse im Quartier Herti.

Liliane Pfeffer-Elsener erzählt von ihren Kindheitserlebnissen beim Pulverturm, später im «Dorf», dem damaligen lebendigen Zentrum der Stadt Zug. Eindrücklich waren die Gerüche von Metzgerei, Bäckerei und Kaffeerösterei und die Geräuschkulisse der Kirchenglocken, des Trams und des Ausrufers Hirschi (quasi dem «Internet» von anno dazumal). Später zog die Familie ins Schulhaus Burgbach, wo die Mutter als Abwartin amtierte. Das Mithelfen beim Putzen, die einquartierten Soldaten oder die mit Karzer bestraften Schüler waren prägende Erfahrungen. Ihre eigene Schulzeit absolvierte Liliane Pfeffer-Elsener im Schulhaus Maria Opferung. Die Mädchen wurden zur Strafe in den Kohlekeller gesperrt. Grundsätzlich war das Stadtleben von grossen sozialen Unterschieden geprägt.