西方现代建筑史

【简介】

      卡洛·斯卡帕（1906-1978），近50岁的时候才有作品问世。这位威尼斯人毕生致力于历史性建筑的修复或扩建等小项目上，他是运用光线的大师、细部的大师和材料的鉴赏家，从本质上来说，他并不是一位纯粹的建筑师，而是一位艺术家，是一位有着建筑房屋冲动的艺术家。

      路易斯·康如此为他献诗：“美”/第一种感觉/“艺术”/第一个词汇/然后是惊奇/是对“形式”的深刻认识/对密不可分的元素的整体感觉/设计顾及自然/给元素以存在的形式/艺术使“形式”的完整性得以充分体现/各种形式的元素谱成了一曲生动的交响乐/在所有元素之中/节点是装饰的起源/细部是对自然的崇拜。

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【简介】

      范斯沃斯的理想密斯一直怀揣了20年，而森佩尔的四要素也从未被密斯放弃过。今日随处可见的玻璃摩天楼，是从密斯开始被纳入现代美学的范畴。20年的酝酿，密斯才接到了第一个摩天楼的项目。一直到西格拉姆大厦，迎来了古典三段式的回归；纤细的工字钢、混凝土的结构，这不正是哥特建筑的经典操作吗？

      “技术一旦充分实现自己，就转化为建筑。”

      国家美术馆新馆是密斯建筑生涯的绝笔。1968年，年迈的密斯坐在轮椅上看着那座属于他的帕提农神庙封顶，有人问他：“您还会接手新的建筑设计吗？”密斯惆怅的望着远方叹息：“也许不会了，除非那是帕提农……”

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【简介】

      在柏拉图的几何体系中，正四面体隐喻着火，而富勒的四面体结构，真的如熊熊燃烧的烈火，貌似能把建筑学在几千年里建立的基业在一瞬间化为焦土。但建筑师没有从这个世界上消失，结构工程师也被证明不是万能的——他们能用高超的技术盖起人类的奇观。当建筑只能用来炫耀技术，而失去了原本深厚的思想内涵的时候，它也就只能重蹈巴别塔的覆辙——陷入无休止的迷茫。

      或许，也只有迷茫，才能让我们重新见识建筑师的力量。在结构师筑起的技术之桥上，沉寂已久的建筑师们，踌躇满志的踏上了通往“现代主义建筑”的征程。

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【简介】

      从日本建筑空间里悟出西方现代主义建筑的前途，赖特在罗比住宅里“打破方盒子”，去除对房间概念的限定，于是有了“流动空间”的伟大创举。从草原风格到流动空间，可以说是赖特从模仿日本建筑外形到模仿日本空间模式的蜕变。“流动空间”的出现，代表着“现代主义”的建筑时代真正开始了。建筑师告别了对柱式和穹顶的讨论，告别了“拉丁十字”与“希腊十字”的纷争，开始用灵活的墙面来组织空间，用真实的材料来构成体量。

       如果现代主义建筑只剩下三座房子，也许有柯布西耶的萨伏伊别墅，也许有密斯的范斯沃斯住宅，但一定有赖特的流水别墅……

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