Ep.11

🕳️『エターナル・サンシャイン 4K』公開記念トークよろしくお願いします

🕳️これからは週一配信に変更（尺は短めに！）

🕳️タイトルの「奥山は」をやめる

🕳️ダークサイド・ポッドキャスト

🕳️海外のインタビューでは“お金”の話もしている印象

🕳️言葉のニュアンスは違っても意外と伝わる

🕳️ポッドキャストは歌っている感覚に近い

🕳️クリストファー・ノーランの『プレステージ』は面白い

🕳️ドン・キホーテの配置を全て把握したい人

🕳️アリ・アスターは不安症

🕳️パチンコ屋が一番落ち着く説

🕳️監督のインタビューが少ないと逆に安心する

🕳️ホン・サンス監督が多作すぎる

🕳️ドラマが苦手な理由

🕳️ポン・ジュノ監督のハリウッド作品って…

🕳️『エターナル・サンシャイン』の初期マーク・ラファロ

🕳️『マン・オン・ザ・ムーン』の舞台裏を撮った『ジム&アンディ』

🕳️ジム・キャリーの今が気になる

🕳️ミシェル・ゴンドリーのフィルモグラフィー

🕳️ヨルゴス・ランティモスの新作どうだった？

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👇『エターナル・サンシャイン 4K』リバイバル上映後トーク👇

日時：12/12（金）18:30の回上映後 

場所：新宿ピカデリー

詳細：https://filmaga.filmarks.com/articles/328785/

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◉奥山由之のSNS

【Instagram】https://www.instagram.com/yoshiyukiokuyama/

【X】https://x.com/okuyama_333

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◉映画『アット・ザ・ベンチ』

https://spoon-inc.co.jp/at-the-bench/

◉映画『秒速5センチメートル』

https://5cm-movie.jp/

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アートワーク：岡本太玖斗

音楽：安部勇磨

🕳️「疲れた」って言っちゃうPodcast

🕳️『アット・ザ・ベンチ』のオールナイト上映

🕳️実人生を映画に反映させるタイミング

🕳️アニメの特性、実写映画との違い

🕳️現実と非現実が混在する世界

🕳️『ボーはおそれている』に感じるリアリティ

🕳️「オムネス・フィルムズ」創設者のタイラー・タオルミーナ

🕳️状況を描写するだけの作品

🕳️『Here』『牯嶺街少年殺人事件』『見はらし世代』

🕳️都市の感情が奏でる“音”

🕳️『ワン・バトル・アフター・アナザー』でスケーターを追うカメラの動き

🕳️マジックタイムをあえてエモく撮らない

🕳️「アメリカン・ガール」の使い方

🕳️山城知佳子×志賀理江子の展示

🕳️呼吸が苦しくなる作品

🕳️冷え性の手で実存を確かめる

🕳️実は苦手な人が多い『アンカット・ダイヤモンド』

🕳️“あの絵”が馴染むようになったら終わり

🕳️この世の物事は実はすべて個人が決めている

🕳️次回は『ザ・スタジオ』とパリフォトの話など

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👇『エターナル・サンシャイン 4K』リバイバル上映後トーク👇

日時：12/12（金）18:30の回上映後 

場所：新宿ピカデリー

詳細：https://filmaga.filmarks.com/articles/328785/

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◉映画『アット・ザ・ベンチ』

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◉映画『秒速5センチメートル』

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アートワーク：岡本太玖斗

音楽：安部勇磨

🕳️冒頭から皆さんのコメントを一気に読み上げます

🕳️初めての一人映画が『秒速5センチメートル』

🕳️副音声上映はやはり奥山が９割喋っていた

🕳️奥山の注文はほぼ独り言

🕳️沖縄でリフレッシュできなかった理由

🕳️映画がひと段落したと思ったら…

🕳️やや重めの話に聞こえるかもしれませんが

🕳️李相日監督とフローレンス・ピュー

🕳️20代の睡眠負債

🕳️苛烈な創作が正義という時代

🕳️奥山はひとつの仕事にどれくらい時間をかけるのか

🕳️色校正の赤字王

🕳️ものづくりのリアルな側面

🕳️“お金”じゃないところから始まっている

🕳️楽屋ですぐ横になる村上隆

🕳️クリエイターズエコノミーの可能性

🕳️ショーン・ベイカーの受賞スピーチ

🕳️「大衆」と「シネフィル」の二極化

🕳️「穴」初の案件いただきました🙏

🕳️４Kリバイバルは素晴らしい

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👇『エターナル・サンシャイン 4K』リバイバル上映後トーク👇

日時：12/12（金）18:30の回上映後 

場所：新宿ピカデリー

詳細：https://filmaga.filmarks.com/articles/328785/

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◉映画『アット・ザ・ベンチ』

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◉映画『秒速5センチメートル』

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アートワーク：岡本太玖斗

音楽：安部勇磨

***皆さんから『秒速5センチメートル』の感想お待ちしております***

🕳️いよいよ秒速スペシャル最終回！

🕳️（他ではあまり言及されないであろう）「ポスプロ」の話から

🕳️デジタルで撮ったものをフィルムレコーディング

🕳️桜の花びら一枚一枚をCGで調整

🕳️脚本の「2025年の春へ」をどう表現するか

🕳️言語化できない作品を作りたい

🕳️岩舟で桜の木に向かう道が実は……

🕳️住宅地に置かれている車のホイールを変える

🕳️アンドリュー・ヘイ『異人たち』の質感

🕳️奥山由之の作品には統一感がない？

🕳️写ルンです。を使い始めたわけ

🕳️主題歌と劇伴の話

🕳️江﨑文武さんの音楽はパーソナルでありながら普遍的

🕳️一人で、かつ自宅で制作

🕳️米津玄師さんと雑誌『GINZA』11月号で対談

🕳️主題歌「1991」は音で貴樹の心情を表している

🕳️「こういう物語だったのかもしれない」と思わせる余白

🕳️あのMVはいつ撮っていたのか

🕳️“最高の土日”は突然訪れる

🕳️画面が縦長から横長になる瞬間

🕳️最後になぜか『ある家族の肖像』の話題に

🕳️終わったと思ったら

🕳️収録後、奥山と長畑は焼肉屋で打ち上げしました（次回から通常回！）

👇副音声上映の概要👇

松村北斗さんと奥山監督による副音声上映が10月24日から11月30日まで実施されます。事前にスマートフォンアプリ「HELLO! MOVIE」で本作の副音声データをダウンロード。映画館内で上映直前にアプリを起動し、イヤフォンを接続することで楽しむことができます🍿

https://hellomovie.info/

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◉映画『アット・ザ・ベンチ』

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アートワーク：岡本太玖斗

音楽：安部勇磨

About the movie ‘5 Centimeters per Second’

***皆さんから『秒速5センチメートル』の感想お待ちしております***

🕳️今回は美術の話から始めます

🕳️『そこのみにて光輝く』や『きみの鳥はうたえる』を手がけた井上心平さん

🕳️そもそも「美術」が担う範疇って？

🕳️映画に映っているのは、すべて誰かが意識的に用意したもの

🕳️寒色と暖色の使い分け

🕳️ポストイットの形状

🕳️貴樹の部屋にあるCD棚

🕳️あれがなければ今の自分はなかった

🕳️奥山がカメラを手にしたきっかけ

🕳️劇中に流れる「Still Here」とリンクするシーン

🕳️誰かの言葉が時を経て人生を動かしていく

🕳️Podcastもひとつのコミュニケーション

🕳️人に何かを伝える、ということ

🕳️途中で謎の断絶が発生

🕳️映画は数年に一本が普通です

🕳️今村さんが駄菓子屋さんで買ったシャボン玉

🕳️岩舟駅のストーブ

🕳️衣装担当・小山田孝司さんとの馴れ初め

🕳️ポカリスエットとルルルンプラスのCM

🕳️科学館の館長がちょっとオシャレ

🕳️共通の知人をイメージした衣装

🕳️観る人の視点を限定したくない

🕳️「ずっと周りから浮いていたけれど、それでも大丈夫なんだ」

🕳️次回「ポスプロ」の話に続きます

👇副音声上映の概要👇

松村北斗さんと奥山監督による副音声上映が10月24日から11月30日まで実施されます。事前にスマートフォンアプリ「HELLO! MOVIE」で本作の副音声データをダウンロード。映画館内で上映直前にアプリを起動し、イヤフォンを接続することで楽しむことができます🍿

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◉映画『アット・ザ・ベンチ』

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◉映画『秒速5センチメートル』

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アートワーク：岡本太玖斗

音楽：安部勇磨

About the movie ‘5 Centimeters per Second’

***皆さんから『秒速5センチメートル』の感想お待ちしております***

🕳️情報量が異常に多い人

🕳️脳内メモリが足りていない説

🕳️テキストブック、ムードボード、絵コンテ……映画制作にむけた膨大な資料

🕳️画面に映っていない部分の説得力

🕳️2008年当時の紀伊國屋書店 新宿本店

🕳️街の背景も当時そのものに

🕳️プロデューサー・佐野大さんによるSpoon.社内インタビュー

🕳️あなたにとって“長年会っていない大切な人”は？

🕳️荒波にぶつかっても揺らがない船

🕳️「どうしてこれが作れたんだろう」と思わせる作品

🕳️自らに負荷をかけ続ける

🕳️いつも“箱”を作るイメージを持っている

🕳️「この原作キャラクターを演じるのがこの俳優さんで良かった」感

🕳️ここでいきなり「大ヒット御礼！」

🕳️番組宛のコメントは本当にすごく嬉しい

🕳️番組名を口にするのが恥ずかしい

🕳️松村北斗さんとの副音声上映が決定しました

🕳️「穴」でも副音声上映やらせてください

🕳️この映画の各要素／部門について

🕳️まずは撮影場所の話から

🕳️遠野の前にある塀の厚み

🕳️電車内に貼られている注意書きシールの形状

🕳️貴樹の部屋にある勉強机の位置

🕳️種子島で原作と同じ稜線を探す

🕳️桜の木までコンパネを敷き詰めて道を作る

🕳️実際の新宿駅での撮影はだいぶアクロバティック

🕳️いろんなレイヤーの現実が入り混じる

🕳️次回、ポスプロの話とか色々！

👇副音声上映の概要👇

松村北斗さんと奥山監督による副音声上映が10月24日から11月30日まで実施されます。事前にスマートフォンアプリ「HELLO! MOVIE」で本作の副音声データをダウンロード。映画館内で上映直前にアプリを起動し、イヤフォンを接続することで楽しむことができます🍿

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◉映画『アット・ザ・ベンチ』

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アートワーク：岡本太玖斗

音楽：安部勇磨

About the movie ‘5 Centimeters per Second’

***『秒速5センチメートル』大ヒット公開中***

🕳️奥山さん、まだ元気ですか？

🕳️２年以上にわたる制作期間

🕳️プチ同窓会のような撮影

🕳️なぜ奥山由之に声がかかったのか

🕳️プロデューサー・玉井宏昌さん

🕳️合計数百時間におよぶ脚本打ち合わせ

🕳️各々の“原風景”を持ち寄る

🕳️原作を高校時代に観た時と、改めて観返した時の印象の違い

🕳️原風景を求めてさまよう貴樹への自己投影

🕳️原作から入れ替わっている時系列について

🕳️貴樹が見上げる「方向」が意味すること

🕳️子供たちにパワーを持っていかれる

🕳️自然な流れで決まったキャスティング

🕳️声質に出る人柄

🕳️ちょっと“浮いて”いる松村北斗さん

🕳️自分自身をさらけ出す覚悟

🕳️「One more time, One more chance」が流れるタイミング

🕳️肩が少し触れる程度の奇跡

🕳️岩舟駅までの体感距離の変化

🕳️佐内正史さんの写真集『生きている』

🕳️単体では見出しがつけられないもの

🕳️たこ焼きの食べ方

🕳️これで半分は語り終わった……はず！

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◉映画『アット・ザ・ベンチ』

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◉映画『秒速5センチメートル』

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アートワーク：岡本太玖斗

音楽：安部勇磨

***『秒速5センチメートル』が10月10日（金）に公開されます***

🕳️秒速スペシャルウィーク開幕

🕳️試写会でメモをとる音が聞こえる

🕳️リアルタイムで観た世代の感覚

🕳️かつて抱いていた感情／まだ知らない感情

🕳️個人的でありながら、普遍的である

🕳️心理的な距離が縮まらない辛さ

🕳️雲を早送りしているのに、ゆっくり動いているように見える

🕳️観客が“身体”で気付く程度が良い

🕳️貴樹が成長するにつれて変化するカメラの動き

🕳️人物の配置が語るもの

🕳️映画は「手法」が受け継がれていく

🕳️その人が演じる意味を感じたい

🕳️キャラクターに俳優の人生を混ぜ合わせたい

🕳️時代背景や登場人物の経歴をまとめたブック

🕳️現場の偶発性を受け入れる土壌をどう用意するか

🕳️言葉の質量と、物語の推進力

🕳️花苗と貴樹の言葉が被るシーン

🕳️映画で映っているものは全てセッティングされている

🕳️カメラマン・今村圭佑の並ではない瞬発力

🕳️記憶の中に残っている光

🕳️映画は「制作者たちのコミュニケーション」を観ている

🕳️これでようやく20分の1

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***『秒速5センチメートル』が10月10日（金）に公開されます***

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🕳️釜山国際映画祭での夢のような時間

🕳️映画を初めて好きになった時の気持ち

🕳️松村北斗さんからのツッコミ

🕳️3800人の大観衆

🕳️匿名のアンケートなのに書き主がバレる

🕳️試写の候補日が多すぎて選べない

🕳️「国際映画祭」の仕組み

🕳️都市と自然が融合した環境

🕳️三宅唱監督、李相日監督に現地で遭遇

🕳️映画の世界へ踏み込む時の恐怖心

🕳️自分が“求められている”場をあえて離れること

🕳️他人の写ルンですを使いすぎる

🕳️本当に楽しい時はスマホを触らない

🕳️エンドロールが終わった瞬間に動き出す観客

🕳️本当は関係者全員で行きたい

🕳️釜山では毎日同じスーツ

🕳️雑誌の撮影ではちゃんとカッコつける

🕳️韓国と奥山由之の関係性

🕳️石川竜一さんからの学び

🕳️次週から『秒速5センチメートル』スペシャルウィーク

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アートワーク：岡本太玖斗

音楽：安部勇磨

🕳️MTV世代の映画監督

🕳️スパイク・ジョーンズとミシェル・ゴンドリー

🕳️2000年代的なデジタルとアナログの融合

🕳️スパイクが手がけたApple HomePodのCM

🕳️音楽を聴いた時に世界が変わる「感覚」を視覚化する

🕳️頭の中の想像＝嘘ではない

🕳️日々どれくらい想像を働かせているのか

🕳️“目の前にあること”ほど信頼できない？

🕳️人はあらかじめ矛盾を抱えている

🕳️自分の思い込みが剥がされる瞬間

🕳️ヨルゴス・ランティモスとリューベン・オストルンド

🕳️『憐れみの3章』の第2章

🕳️言語で説明できないこと

🕳️カウンターが暴走する瞬間

🕳️きれいにパッケージングされているものに興味がない

🕳️形が崩れていることによる完成度

🕳️ブルース・デビッドソンの「サブウェイ」シリーズ

🕳️写真の方がむしろ映像的

🕳️受け手と一緒に作っていく

🕳️時系列ぐちゃぐちゃのPodcast

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