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《在淡淡的文字里》(散文诗)
文/张征真

掬一缕清风，舔舐孤独的灵魂
旁听月亮 座谈星星
你在我淡淡的 文字里温润如玉
三千青丝 一甩一风景
明眸皓齿浅唱心莲
你化作温馨的清词陪我孤独
吹气如兰喘息灵魂书园

在一首诗里 荡漾三千涟漪
墨里书香芬芳万般风情
你说：雪落无声就是你的脚步
你说：花开无语就是你的情缘
你说你注在我心里绽放
你说你就是我的诗词，我的灵感
你说着说着，就笑开了花羞红了脸……

我不再孤独，因为你是我唯一的春天
在一页诗行里 轻轻呼唤你的名字
你回眸一笑便是春风
馨香穿梭在文字里的声音
月亮和星星无声地看着你深情
在诗页里解开春的纽扣
气息就是春风，眼眸就是春光

你在月光里婀娜多姿
数星星把你数成了 天边的云
你说我是你的诗人，你是我的诗词
在唐诗里读到你的名字
在宋词里梦里花开
淡淡的文字里走出淡淡的你
我便在诗歌的书笺里 反复吟诵
……

《情人的眼泪》
作者：贺丰
 
二月的艳阳
把天空染成一片碧蓝
春色依旧睡眼朦胧
白雪化作 飞花
天与地瞬间 穿上婚纱
 
长城蜿蜒成雪龙
故宫站成 白色雕像
春雪空濛 窗外洒
霓虹灯下
流淌的雪夜 用春风写下
最美的祝愿
 
寒销春梦无觅处
玉骨西风 红衣香褪
嗅着渐远的梅香
一场盛大婚礼
在冰雪的节奏中
随着潭柘寺渐起的钟声
拉开序幕
 
香火延续不断
云重寒空思红颜
桃树的花芽已露出媚态
满空飞舞
一片片白色的请柬
上面都是新婚的吻痕
飘落在京城的每个角落
一触即化
化开的都是情人的眼泪……
              2017—2—21

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又 逢 春 天

（第十九组诗《季节门楣上的诗》之二）

龙 龙

没有哪一季
像你这样浪漫无邪
檐雨清晰着 农妇的心情
南风长得壮实起来
野汉子一样
展示雄性的美
直逗得春光闪闪烁烁
一路小跑 遛出篱笆
去了田野小道

没有哪一季
像你这样风流多情
满眼嵌着发绿的诱惑
山膨胀起来
水膨胀起来
田畴膨胀起来
心情膨胀起来
乡村啊 我的恋人
没等到出嫁
就偷偷地怀了二月的孕

汗水喂养的犁尖
开始演说
与土地交换意见的时刻
将一年的愿望翻了
一层又一层
远远近近
都是绿色的叮咛
乡村啊 我的恋人
在时间的缝隙赶制嫁衣
这半透明半裸体的一季
绿色的火苗噼噼啪啪
从土地上张开 强大欲望
一场亘古的战争
如期爆发
先是被一种颜色占领
之后被无数颜色占领
一个家族
又逢春天
地母以绿色的旗语
暗示生命的原色一一
那醒来的是有心人
昏睡的都在死梦里

又逢春天
檐雨滴滴答答
一簇簇鲜活的希望
以起飞的姿势
诠释万类生命的进程
一条牛鞭
甩出古老的情话一一
仅一滴水 就能养活一季
满眼的花 成为头饰胸偑

李清照《一剪梅》原文

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注释

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译文

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鉴赏





原文：



红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。





注释：

①玉簟：光华如玉的席子。②雁字：指雁群飞时排成“一”或“人”形。相传雁能传书。





译文：



荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头

凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，

洒满这西边独倚的亭楼。



花，自在地飘零，水，自在地漂流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的

是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。





鉴赏：



这首词作于李清照和丈夫赵明诚远离之后，

寄寓着清照不忍离别的一腔深情，

是一首工巧的别情词作。



词的起句“红藕香残玉簟秋”

，领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室

内之物，对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情

怀。意境清凉幽然，颇有仙风灵气。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，

既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。



接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所做之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上

兰舟”

，写的是白昼水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，

则明写别后的思念。接以“雁字回时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境。按顺序，应是月满时，

上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。



“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。

说

“谁寄”

，

又可知是无人寄也。

词人因惦念游子行踪，

盼望锦书到达，

遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。



而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头。



“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。



它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”

、

“独上兰舟”两句相

拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨。



下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开。



“一种相思，两处闲愁”二句，写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种

相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，

说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情出无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。这两句既

是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”

，是两情的分合与深化。其分合，表明

此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”

。下句“此情无计可消除”

，紧接

这两句。正因人已分两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。



“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

”三句最为世人所称道。这里，

“眉头”与“心头”相对应，

“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，艺术上具有很强的吸引力。当

然，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面

另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。

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