中国古典诗词，是文学艺术的瑰宝，透过那些脍炙人口的诗词，我们可以看到荡漾在古人衣食住行里的青绿红白。

汉代长篇叙事诗《孔雀东南飞》，它以凄美的诗句，讲述了刘兰芝和焦仲卿这一对夫妻两情相悦、却不能长相厮守的凄美故事。 读《孔雀东南飞》当然不应该忘却它的主旨，不过我们也可以想见古代女子在生活中对美色的讲究。平民女子、“出生野里”的刘兰芝 “足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指若削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双。”几乎每一句描写中都含有一种色彩：脚下是彩色的丝质绣鞋；头上的玳瑁装饰是稳重的褐黄；腰间系着素白色的束腰；耳中挂着月白色的耳珰。而“口如含朱丹”，一定是上了一抹口红。穷人如此，富人更不必说。

丰富多“彩”并不是古代女子的专利，在士大夫的日常生活中，一样充满了赏心悦目的色彩。

唐代有将黄酒染色的习惯，李贺《将进酒》中“琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红”，讲的便是染色的黄酒。透明的琉璃酒杯适合欣赏酒色，染红后的酒一滴滴落下来，仿佛一粒粒红色的珍珠。最令人悠然神往的酒与酒具搭配，莫过于王翰《凉州曲》中的“葡萄美酒夜光杯”，紫红色的葡萄酒在光明如月色的夜光杯中晶莹摇晃，会放大如梦如幻的效果。这样的时刻，不仅酒香醇厚醉人，酒色也醉人。紫红的酒色与光泽透亮的杯盏堪称绝配。

与李贺的浪漫、王翰的梦幻不同的是白居易。白居易的诗向来朴素，在其《问刘十九》一诗中，扑面而来的是温暖的乡土色：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。”新酿的酒没有过滤清的时候，会在酒面上浮起微绿如蚁的泡沫，被时人形象地称作“绿蚁”。绿色翻腾的泡沫，配上红土烧制而成的温酒小火炉，在即将下雪的傍晚，你会不想喝一杯吗？

“粉墙低，梅花照眼，依然旧风味”，这是北宋诗人周邦彦的院落，白墙背景上，一枝红艳的梅花伸过墙头，明艳照眼。白色的墙壁犹如立体铺开的白色宣纸，院落中的草木陈设等映在上面，仿佛在宣纸上挥毫作画，其效果犹如彩色的国画小品。纳兰性德的 《点绛唇》 中有“素壁斜辉，竹影横窗扫”，描写的就是这样一种画境：夕阳余晖在白色的墙壁上斜斜地洒上一层金黄色，碧绿的竹枝在微风中时不时地轻扫上窗棂，白壁、金辉、绿竹，俨然一幅色彩清淡古雅的“黄昏竹影图”。而明月东上、花木疏影落在墙上时，也别有一番风味。

古人的庭院风雅若此，古人在颜色上用心如此，直令人惊叹。如今放眼看去，门内门外，灰白一片，“小园香径独徘徊”的优雅闲适已成梦中风景。且让我们沉醉在古诗词中，畅想那些曾经朝朝暮暮陪伴古人的诗意之色吧。

《 中华遗产杂志》2012年第12期 作者： 骆昱含
稿件整理：喵小喵
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