Philipp Lynov 俄罗斯, 26岁 钢琴演奏：拉威尔 钢琴组曲《镜》；
RAVEL Miroirs；
1905年完成的五乐章钢琴组曲，体现拉威尔从印象派向个人风格的转型；
每乐章对应不同意象（夜蛾、悲鸟、海上孤舟等），通过音响反射"镜像"效果；
与德彪西作品共同定义法国印象派钢琴语汇，但更具结构精密性。
‌Noctuelles（夜蛾）‌
快速音群模拟飞蛾扑翼，需手腕旋转技巧；
‌Oiseaux tristes（悲鸟）‌
‌La Vallée des Cloches（钟谷）‌
钟声效果需结合踏板与高音区泛音技法。
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Carter Johnson 加拿大/美国, 28岁 钢琴演奏：保罗·欣德米特《降B大调第三钢琴奏鸣曲》；
HINDEMITH Sonata No. 3 in B-flat Major；
欣德米特新古典主义风格成熟期作品，编号IPH 115；
包含"Ruhig bewegt"（宁静而流动）、"Sehr lebhaft"（非常活跃）等四个乐章，展现对位法与调性创新的结合。
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Carter Johnson 加拿大/美国, 28岁 钢琴演奏：斯克里亚宾《五首前奏曲》Op.74；
SCRIABIN Five Preludes, op. 74；
1914年晚期作品，属斯克里亚宾神秘主义风格成熟期代表作；
5首小品均标注法文表情术语，体现其"色彩听觉"理论实践；
作曲家生前最后完成的钢琴独奏作品集。
‌No.1 Douloureux, déchirant‌（痛苦的、撕裂的）
左手持续属七和弦与右手半音化旋律对抗；
‌No.3 Allegro drammatico‌（戏剧性的快板）
‌No.5 Fier, belliqueux‌（骄傲的、好战的）
双手八度交错需保持节奏精确性；
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Carter Johnson 加拿大/美国, 28岁 钢琴演奏：舒曼《大卫同盟舞曲》op. 6；
SCHUMANN Davidsbündlertänze, op. 6；
1837年献给克拉拉·维克，18首小品组成，展现舒曼"弗洛雷斯坦"与"欧塞比乌斯"双重人格；
"大卫同盟"指舒曼虚构的艺术联盟，对抗音乐庸俗化。
‌No.1 Lebhaft‌
活力开场，右手跳跃节奏需精准控制；
‌No.9 Lebhaft‌
戏剧性中段展现舒曼狂想气质；
‌No.13 Wild und lustig‌
野性节奏与幽默感的结合；
‌No.16 Mit gutem Humor‌
终曲体现乐观精神；
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Vitaly Starikov 以色列/俄罗斯, 30岁 钢琴演奏：普罗科菲耶夫《降B大调第七钢琴奏鸣曲》Op.83；
PROKOFIEV Sonata No. 7 in B-flat Major, op. 83；
1939-1943年完成，与第六、第八号并称"战争奏鸣曲三部曲"；
1943年由里赫特在莫斯科首演，获斯大林奖金二等奖；
融合不协和音程与古典结构，反映二战时期的社会动荡。
‌第一乐章（Allegro inquieto）‌
包含7个动机片段，通过半音阶与分散和弦形成张力；
左手敲击节奏需保持旋律线条清晰；
‌第二乐章（Andante caloroso）‌
‌第三乐章（Precipitato）‌
标志性2-3-2节奏：要求精准控制八分音符的颗粒感。
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Vitaly Starikov 以色列/俄罗斯, 30岁 钢琴演奏：舒伯特-李斯特《你是安宁》；
SCHUBERT–LISZT "Du bist die Ruh"；
舒伯特1823年艺术歌曲（D.776），歌词取自吕克特的诗作；
李斯特1846年将其改编为钢琴独奏（S.558 No.3），属12首舒伯特歌曲改编曲之一；
保留原曲圣咏式旋律，通过钢琴化织体强化宗教静谧感。
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Vitaly Starikov 以色列/俄罗斯, 30岁 钢琴演奏：肖邦《12首练习曲》Op.25；
CHOPIN 12 Etudes, op. 25；
1832-1836年间完成，与Op.10共同构成肖邦练习曲体系；
每首针对不同技巧，如三度（No.6）、八度（No.10）等；
突破传统练习曲模式，兼具技术性与音乐性。
‌No.1 降A大调"竖琴"‌
右手分解和弦的歌唱性连奏；
‌No.5 E小调"错音"‌
左右手错位节奏控制；
‌No.8 降D大调"六度"‌
‌No.10 B小调"八度"‌
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蔡阳睿 中国, 24岁 钢琴演奏：莫扎特《C大调第25钢琴协奏曲》K.503；
MOZART Piano Concerto No. 25 in C Major, K. 503；
1786年12月4日完成，与《费加罗的婚礼》同期创作；
C大调象征庄严辉煌，与同期《D小调第20协奏曲》形成鲜明对比；
首乐章采用双呈示部设计，木管乐器与钢琴对话极具戏剧性。
‌Allegro maestoso（庄严的快板）‌
乐队开场以主和弦分解下行奠定宏伟基调;
第二主题由双簧管与低音管接力呈现，G大调旋律如歌剧咏叹调;
‌Andante（行板）‌
F大调省略发展部的奏鸣曲式，钢琴与木管形成"人声化"对话;
‌Allegretto（小快板）‌
回旋奏鸣曲式，弦乐主导的轻快主题与钢琴华彩交相辉映。
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Piotr Alexewicz 波兰, 25岁 钢琴演奏：莫扎特《降B大调第27钢琴协奏曲》K.595；
MOZART Piano Concerto No. 27 in B-flat Major, K. 595；
莫扎特生前完成的最后一部钢琴协奏曲（1791年创作），首演于其去世前9个月的维也纳雅恩大厅；
相比晚期其他协奏曲配器更精简（仅长笛、双簧管、巴松、圆号+弦乐组），体现返璞归真的创作境界；
第二乐章降E大调旋律被学者认为隐含"与世辞别的哀伤"，但整体呈现超然豁达的气质。
‌第一乐章：快板（Allegro）‌
奏鸣曲式，第一主题由弦乐呈示后与管乐形成切分音对话；
‌第二乐章：小广板（Larghetto）‌
三段式结构，中段转入属调降B大调；
‌第三乐章：快板（Allegro）‌
无发展部的奏鸣曲式，回旋曲风格主题贯穿。
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Elia Cecino 意大利, 23岁 钢琴演奏：莫扎特《C小调第24钢琴协奏曲》K.491；
MOZART Piano Concerto No. 24 in C Minor, K. 491；
1786年3月完成，与《第23钢琴协奏曲》同期创作，展现莫扎特罕见的c小调悲剧性表达；
采用单簧管+双簧管+巴松管的木管组合，营造独特的音色层次；
傅聪曾解读为"浮士德式的永恒求索"，第一乐章象征人类对真理的追寻与虚无。
‌第一乐章（Allegro）‌
乐队阴郁动机与钢琴抒情旋律的对抗；
‌第二乐章（Larghetto）‌
钢琴纯净主题象征"玛格丽特"，管乐暗示"浮士德"的侵扰；
‌第三乐章（Allegretto）‌
8段变奏中调性频繁转换，终曲回归残酷的c小调。
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