Piotr Alexewicz 波兰, 25岁 钢琴演奏：勃拉姆斯《降E小调谐谑曲》Op. 4；
BRAHMS Scherzo in E-flat Minor, op. 4；
该作品创作于1851年，是勃拉姆斯18岁时以真名发表的最早钢琴作品之一，被编号为Op. 4。
结合古典谐谑曲结构与浪漫主义情感，融入德国民间音乐元素。
包含两个独立的三声中段（Trio），结构上超出传统谐谑曲的常规长度。
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Piotr Alexewicz 波兰, 25岁 钢琴演奏：梅特纳《D小调悲歌奏鸣曲》Op. 11 No. 2；
MEDTNER Sonata-Elegy in D Minor, op. 11, no. 2；
该作品属于梅特纳早期钢琴奏鸣曲之一，创作于1904年，融合了俄罗斯民族音乐元素与后浪漫主义风格。
标题“悲歌”（Elegy）暗示其抒情性与忧郁基调，结构上遵循古典奏鸣曲式但充满自由变奏。
拉赫玛尼诺夫曾评价梅特纳为“当代最伟大的作曲家之一”，其钢琴作品以技术复杂性和诗意表达著称。
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程嘉睿 中国, 26岁 钢琴演奏：斯克里亚宾《第五钢琴奏鸣曲》Op. 53；
SCRIABIN Sonata No. 5, op. 53；
创作于1907年，标题为“狂喜之诗”（Poem of Ecstasy），是斯克里亚宾中期风格转型的代表作，以复杂和声、神秘主义色彩及高难度技巧著称。
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程嘉睿 中国, 26岁 钢琴演奏：勃拉姆斯《A大调间奏曲》作品118第2号；
BRAHMS Intermezzo in A Major, op. 118, no. 2；
该作品属于勃拉姆斯晚期钢琴小品集（Op. 118）中的第二首，创作于1893年，体现其晚年深沉内省的艺术风格。
融合古典形式与浪漫主义情感，以绵长的旋律线条、复杂的和声进行及德国民歌元素著称。
被学者认为隐含悲剧性色彩，反映勃拉姆斯对克拉拉·舒曼未果情感的投射。
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程嘉睿 中国, 26岁 钢琴演奏：SAINT-SAËNS–LISZT–HOROWITZ Danse macabre；
《Danse macabre》取材自中世纪“死神奏琴唤亡灵共舞”的传说：
原作为1874年圣桑创作的‌管弦乐音诗‌，以小提琴独奏象征死神琴声，木琴模仿骸骨撞击声。
李斯特将其改编为钢琴独奏（S.555），后经‌霍洛维茨强化技巧性修订‌，成为钢琴文献中的炫技代表作。
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程嘉睿 中国, 26岁 钢琴演奏：巴赫《C小调托卡塔》BWV 911；
BACH Toccata in C Minor, BWV 911；
巴赫键盘作品中的重要创作，属于巴洛克时期托卡塔体裁的代表作之一。
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Callum McLachlan 英国, 26岁 钢琴演奏：塞缪尔·巴伯《降E小调钢琴奏鸣曲》Op. 26；
BARBER Sonata for Piano, op. 26；
创作于1949年，处于20世纪现代音乐实验浪潮中（如十二音体系盛行），但巴伯坚持调性写作与抒情性，融合晚期浪漫主义语汇与现代节奏复杂性，形成独特的“新浪漫主义”风格。
突破传统四乐章框架，采用‌单乐章集成形式‌（时长约20分钟），内部划分为四个连续演奏的段落：
‌快板—精力充沛地‌（Allegro energico）
‌活泼的快板与轻巧的‌（Allegro vivace e leggero）
‌柔板‌（Adagio mesto）
‌精神饱满的快板‌（Allegro con spirito）。
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Callum McLachlan 英国, 26岁 钢琴演奏：舒曼《森林情景》Op. 82；
SCHUMANN Waldszenen, op. 82；
‌No. 7 预言鸟‌：高音区重复音需指尖轻盈触键（pp），辅以弱音踏板营造朦胧感，中声部半音进行需清晰分离。
‌No. 4 不祥之地‌：左手减七和弦的阴沉音响需通过手臂重量沉入琴键，右手旋律以 non legato 表现挣扎感。
‌No. 2 埋伏的猎人‌：突强重音（sfz）与休止符制造戏剧停顿，模仿猎枪击发效果。
‌No. 8 狩猎之歌‌：持续三连音跑动需手腕旋转带动，强拍和弦强调号角召唤感。
‌No. 9 告别‌：再现部（第17小节）主题碎片化重复，力度从 ‌p‌ 渐弱至 ‌ppp‌，象征消散的森林回声，踏板需分层递减。
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Mikhail Kambarov 俄罗斯, 24岁 钢琴演奏：‌拉赫玛尼诺夫《科莱利主题变奏曲》Op. 42；
RACHMANINOV Variations on a Theme of Corelli, op. 42；
作品基于意大利作曲家科莱利（Arcangelo Corelli）的《小提琴奏鸣曲》（Op. 5 No. 12）中的 ‌“福利亚舞曲”（La Folia）主题‌，包含 ‌主题、20段变奏及尾声‌。主题为D小调，庄严的行板（Andante maestoso），以八度陈述的固定低音旋律展开，奠定悲怆基调。
融合‌严格变奏‌（如变奏III保留主题和声骨架）与‌自由变奏‌（如变奏XIV引入半音化线性进行），晚期浪漫主义和声与俄罗斯民族色彩交织，尤其在变奏XIII（Vivace）中通过狂野的半音阶跑动制造戏剧高潮。
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Mikhail Kambarov 俄罗斯, 24岁 钢琴演奏：斯卡拉蒂《D小调奏鸣曲》K. 213（L. 108）；
SCARLATTI Sonata in D Minor, K. 213；
第5-8小节的倚音需轻巧触键，避免破坏主音时值；颤音（tr）从上方二度音开始，均匀融入旋律线条。
左手低音持续音（如第1-4小节）需保持厚度而不掩盖右手旋律，羽管键琴演奏时依靠指力控制，钢琴版可借助浅踏板延音。
B段（第20-24小节）右手三连音可稍作伸缩处理（rubato），模仿弗拉门戈音乐的即兴感，但需保持小节内节奏框架稳定。
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