Jeonghwan Kim（德国）钢琴演奏：巴托克《G大调第二钢琴协奏曲》Sz.95；
这首协奏曲的特色是充满华丽的魅力。首演后，连续几个月，巴托克随乐团走遍了伦敦、维也纳、苏黎世等地，一直轰动。这是一首色彩丰富的炫技作品，它的旋律与节奏显然受匈牙利民歌影响，但钢琴背叛传统的风格，和声极端不和谐。
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Uladzislau Khandohi（白俄罗斯）钢琴演奏：拉赫玛尼诺夫《f小调第一钢琴协奏曲》作品1（修订版）。
#f小调第一钢琴协奏曲是俄罗斯伟大音乐家、钢琴演奏家拉赫玛尼诺夫第一部的钢琴协奏曲，也是拉氏创作初期最得意的一部作品。
这部钢琴协奏曲结构新颖且技术艰深，宏伟雄健又旋律优美，将拉氏全新的创作风格和浪漫主义思想展现无遗，初出茅庐的傲气和拉氏本有的浪漫风格在这里相得益彰。
它处于古典音乐和现代音乐的交界点，是拉赫玛尼诺夫音乐创作道路上的一块极重要的垫脚石。
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郭蓉蓉（中国）钢琴演奏：舒曼《a小调钢琴协奏曲》作品54；
是舒曼唯一的钢琴协奏曲，倾注了他火热的心和高度的热情，是“世界五大钢琴协奏曲”之一。
作品完成于1845年。1841年舒曼试图改变传统钢琴协奏曲的写法，作了《钢琴主奏a小调幻想曲》的单乐章钢琴协奏曲，但被出版社退稿。后来舒曼不得不另外新作了两个乐章。该作品是在舒曼一生中最幸福的年代完成的，当时，他和克拉拉的爱情冲破重重阻力而取得成功，创作也随之出现高潮。乐曲主题鲜明，表现了作者的生活理想以及为之而斗争的信念。虽然在外表上与古典的协奏曲相比并不显得新颖，但实质上这是一首极具浪漫主义特色的钢琴协奏曲。
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Vitaly Starikov（以色列/俄罗斯）钢琴演奏：贝多芬《C大调第一钢琴协奏曲》作品15；
19世纪初的维也纳，当时的听众较爱好莫扎特悦耳柔和、流畅自然的钢琴演奏；但当贝多芬这位突破传统的钢琴家正式出场时，听众们亦大为惊讶。
1795年，当海顿完成他在伦敦之演出，他瞬即返回维也纳，及在12月18日向听众介绍他在伦敦演出期间所撰之三首交响曲；其后，他更就此邀请贝多芬作第二度维也纳之公开演出，贝多芬本人推荐了他的这首钢琴协奏曲。
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Uladzislau Khandohi（白俄罗斯）钢琴演奏：贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》作品37。
《C小调第三钢琴协奏曲》是贝多芬第一首采用了C小调的管弦乐作品，而这本身可以被视作一个标志，证明他多么重视这首作品。
当开始写这首协奏曲时，贝多芬可能希望自己能够在1800年4月2日自己的慈善音乐会上亲自弹奏它——在这场音乐会上首演了他新近完成的本书——但他似乎没有能及时完成它。
这首协奏曲贝多芬又继续写了两难，最后在1803年4月5日举行了首演，并自己来担任钢琴独奏。
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Jeonghwan Kim（德国）钢琴谱：莫扎特《降E大调第二十二钢琴协奏曲》K.482；
降E大调第二十二钢琴协奏曲，奥地利作曲家莫扎特作于1785年，是作者使用降E大调来作曲的第四首钢琴协奏曲，本曲中首创以单簧管取代双簧管的位置，这一变革在钢琴协奏曲的发展史上还属首次。
这也是莫扎特所有的协奏曲中演奏时间最长的一首。
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郭蓉蓉（中国）钢琴演奏：莫扎特《降B大调第二十七钢琴协奏曲》K.595；
第一乐章 快板 Allegro
降B大调，奏鸣曲式。第一主题在每隔4小节的管乐分散和弦中断下，由第一小提琴呈示，有切分音特色的第二主题与管乐对话，经过部有两个副主题。乐队休止后，主奏钢琴在呈示中修饰第一主题。经过部移入F小调，副主题上场，主奏钢琴的快速音群导向F 大调，再现第二主题。经过部只出现第一副主题，钢琴以快速音群移向终结部，发展部以第一主题为基础，经B小调、C大调、降E大调、降E小调，在钢琴快速音群中，第一主题经管乐与弦乐作复音处理。再现部忠实地展现呈示部，第二主题转为主调，F小调副主题改为降B小调，有很长的华彩。
第二乐章 小广板Larghetto
降E大调，三段式。中段采用属调降B大调，第三段重复第一段。
第三乐章 快板 Allegro
降B大调，没有发展部的奏鸣曲式。第一主题有回旋曲风格，经过部出现降B大调的副主题，第二主题风格与第一主题类似。此后，主奏钢琴的快速音群在属音上半部终止，奏出引子。再现部是第一主题呈示后，半终止而奏向引子。接着，第一主题改由降E大调再现，又转回降B大调，以副主题、第二主题顺序再现。钢琴快速音群、华彩后，在终结部出现第一主题后结束。
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鲍妍妍（16 岁，中国）钢琴演奏：肖邦《f小调第二钢琴协奏曲》作品21，第一乐章。
肖邦为钢琴与乐队而作的《士小调协奏曲》（Op.21）写于1829年秋，当年冬天经最后改定后，由作曲家本人于1830年3月17日首演于华沙，演出相当成功。
1830年夏天，肖邦还完成了e小调的第二首协奏曲（Op.11），作曲家于当年10月11日，即离开他祖国的一个月之前，在华沙的告别音乐会上演奏了该作。肖邦途经维也纳、慕尼黑和斯图加特，于1831年秋来到巴黎，行囊里装满了多部准备出版的作品。
这个时期是一个令作曲家并不十分惬意的时段，他需要适应新的环境，需要与重要人士建立联系，由此带来某种程度的混乱，致使两首准备出版的协奏曲的序号被出版商搞反（肖邦自己依照作品的创作顺序，总是称他的e小调为他的第二协奏曲）。
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Saehyun Kim（15 岁，韩国）钢琴演奏：肖邦《e小调第一钢琴协奏曲》作品11，第一乐章。
第一乐章的开篇，先由管弦乐合奏第一主题，给人庄严，严肃的感觉。让人陷入回忆之中。不得不说，他的曲子几乎都有一种魔力，无论是夜曲，还是圆舞曲，抑或是叙事曲，都能让我陷入回忆之中。我从三年前正式接触肖邦的音乐，还是在动漫的配乐中听到的，当时公生在熏病危的情况下，弹奏一曲《第一叙事曲》，使人动容。让无数观众陷入音乐的魔力之中。


此时在第一乐章播放4分钟之后，久违的钢琴声像是划破宁静的夜晚，打破教堂的庄严，加入到了管弦乐之中。那种感觉，就是像是之前的暗恋突然转变成告白。钢琴声的强劲似乎暗示着告白的勇气。


一种夹杂着忧郁的回忆在钢琴声中迸发，达到极点。


苦于词穷，我无法准确的表达出此时的心情，不过也正是我说过的那句话：人的情感不总是能用语言来表达，有时还得借助艺术，音乐便是其中的一个媒介。


第一乐章后半部分温柔而又缓慢，虽然少了忧郁的成分，但仍然处于回忆之中。恬静，轻柔。


最后随着一曲管弦乐结束第一乐章。
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季沁姚瑶（13 岁，中国）钢琴演奏：格里格《a小调钢琴协奏曲》作品16，第一乐章。
 第一乐章：中庸的快板。从奇妙的定音鼓开始，引入短小但精力充沛的钢琴装饰奏。随后民谣风简朴的第一主题，由木管和圆号提示出来，然后由钢琴引接。在大提琴和优美的第二主题后，进入灿烂的发展部。经过前两个主题原形的再现部后，钢琴奏出一段豪壮的装饰奏，这是根据第一主题引伸出来的，最后在轻快的尾奏终了。
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