Vladimirov Timofey 俄罗斯 钢琴演奏：巴托克《野蛮的快板》BB 63；
B. Bartók. Allegro barbaro, BB 63；
匈牙利作曲家巴托克1911年创作的钢琴独奏曲，融合匈牙利民间音乐元素与现代节奏张力；
采用不规则重音与打击乐式触键，模拟原始舞蹈节奏；
中段对比性旋律展现民间音乐调式色彩。
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Vladimirov Timofey 俄罗斯 钢琴演奏：尼古拉·梅特纳《小夜曲风格坎佐纳》Op.38 No.6；
N. Medtner. Canzona serenata from Forgotten Melodies I, Op.38 No.6；
出自梅特纳1918-1922年创作的《被遗忘的旋律第一集》Op.38，该作品集共包含8首钢琴小品，融合俄罗斯民族风格与后浪漫主义技法；
采用坎佐纳（Canzona）体裁，以抒情旋律模仿人声线条，中段（第24-35小节）出现典型的梅特纳式交叉节奏；
调性布局为降A大调-降E大调-降A大调，尾声通过属持续音营造悬停感。
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Vladimirov Timofey 俄罗斯 钢琴演奏：尼古拉·梅特纳《c小调悲剧奏鸣曲》Op. 39 No. 5；
N. Medtner. Sonata tragica in c minor from the cycle Forgotten Motives II, Op. 39 No. 5；
出自《被遗忘的旋律第二集》（Forgotten Motives II, Op.39），创作于梅特纳中期风格成熟阶段，融合俄罗斯民族性与德奥奏鸣曲结构；
标题“悲剧”体现戏剧性冲突，中段（第45-72小节）出现圣咏式主题与激烈音型对比。
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齐梓茗 中国 钢琴演奏：斯克里亚宾《第七钢琴奏鸣曲“白弥撒”》Op.64；
A. Scriabin. Sonata No. 7 Op.64；
完成于1912年，副标题“白弥撒”象征神秘主义精神升华，斯克里亚宾本人常在欧洲巡演中演奏此作；
单乐章奏鸣曲式，4/8拍快板，通过主题变形实现螺旋式发展（如第1-8小节神秘和弦分解）；
中段（第45-60小节）左手低音持续音群与右手高音颤音形成声部对抗，象征“冲突-升华”哲学内核；
高密度音群（如第25-32小节右手震音）需指尖独立性；
极端动态转换（如尾声ppp到fff）依赖手臂重量控制；
踏板需精准维持声部清晰度，尤其低音区持续音；
第二主题要求“天使般感官化的喜悦”触键。
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齐梓茗 中国 钢琴演奏：拉威尔《镜子》组曲第五首《幽谷钟声》；
M. Ravel. Mirrors M.43
5 La Vallée des Cloches
完成于1905年，由5首钢琴小品组成，属于拉威尔印象主义风格成熟期代表作；
通过多层次音响描绘山谷中远近交错的钟声，包含嘹亮长音、遥远清响与断续模糊的钟声效果；
中段八度旋律呈现超然物外的思古幽情；
尾声以钟声渐弱模拟声波消散的自然现象。
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齐梓茗 中国 钢琴演奏：克莱斯勒-拉赫玛尼诺夫《爱之悲》；
F. Kreisler – S. Rachmaninov  Liebesleid；
奥地利小提琴家弗里茨·克莱斯勒(Fritz Kreisler)于1905年创作这两首小提琴小品，均采用维也纳沙龙音乐风格；
拉赫玛尼诺夫1921年将其改编为钢琴独奏版，融入俄派华丽技巧与复杂和声。
《爱之悲》中声部平衡是关键，避免旋律线被和声淹没。
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齐梓茗 中国 钢琴演奏：克莱斯勒-拉赫玛尼诺夫《爱之喜》；
F. Kreisler – S. Rachmaninov Liebesfreud；
奥地利小提琴家弗里茨·克莱斯勒(Fritz Kreisler)于1905年创作这两首小提琴小品，均采用维也纳沙龙音乐风格；
拉赫玛尼诺夫1921年将其改编为钢琴独奏版，融入俄派华丽技巧与复杂和声。
《爱之喜》需突出节奏弹性与装饰音灵巧性；
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齐梓茗 中国 钢琴演奏：拉赫玛尼诺夫《C小调前奏曲》Op.23 No.7
S. Rachmaninoff. Prelude in C Minor Op.23 No.7
快板（Allegro）节奏，以激烈和弦与快速音群展现戏剧性张力，典型拉赫玛尼诺夫式悲剧色彩；
三段式结构，中段转为降E大调形成明暗对比，尾声回归C小调爆发性收束。
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齐梓茗 中国 钢琴演奏：拉赫玛尼诺夫《降E大调前奏曲》Op.23 No.6；
S. Rachmaninoff. Prelude in E-flat Major Op.23 No.6
属于Op.23十首前奏曲中的第6首，作于1903年；
典型的拉赫玛尼诺夫式和声语言，中段出现圣咏式主题发展。
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Rudenko Philipp 俄罗斯 钢琴演奏：斯克里亚宾《升g小调第二钢琴奏鸣曲"幻想奏鸣曲"》Op.19；
A. Scriabin Piano Sonata No. 2 in G-sharp Minor, Op. 19；
1892-1897年间完成，融合热那亚、克里米亚等多地海洋意象；
作曲家亲自命名为"幻想奏鸣曲"，并明确关联海洋主题——第一乐章描绘"南方的静夜"与"温柔的月色"，第二乐章表现"汹涌澎湃的海洋"；
‌1896年斯克里亚宾曾因结构问题推翻原稿重写，反映其严谨创作态度。
‌第一乐章：行板（Andante）‌
奏鸣曲式，升g小调/3/4拍，主题B大调变形体现印象派和声倾向；
左手波浪式音型模拟海水涌动，右手主题如月光碎片闪烁；
需控制ppp至sf的极端力度变化，保持透明织体。
‌第二乐章：急板（Presto）‌
3/2拍自由奏鸣曲式，与第一乐章形成"静谧vs狂暴"的二元对立；
降E小调第二主题通过C大调→升g小调转调展现张力；
快速经过句需清晰 articulation，高潮段落和弦需交响化处理。
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