藝所當然

盜火劇團即將推出第一部音樂劇《One Two Punch痛感一擊》，獨立搖滾x女子拳擊，5/24-6/1在水源劇場上演，這次邀請到核心人物，盜火劇團團長劉天涯及藝術總監何應權，與我們聊聊做音樂劇的起心動念，以及共同編劇的感想。

本集重點：

★沒做過音樂劇，來挑戰看看吧。

★剛好都在學拳擊——有明確對手，而且真的會痛。

★應權高中就夢想做Rap音樂劇，長大發現只是數來寶。

★聽到自己的歌詞被唱出來，「好熱血沸騰啊！」

第十七屆新人新視野，上集訪問了結合魔術與劇場的林陸傑，今天邀請的青年藝術家，是郭鎧瑞。鎧瑞除了是演員、導演、表演指導，還有一個特殊的身分，乩童。這次他的作品《一炷香的時間》，他想要討論，信仰是什麼？我們為什麼要相信、要祈求？

本集重點：

★10歲時因緣際會成了乩童，「我沒有抗拒過，我信服這個交換。」

★高中戲劇社、大學戲劇系，「就是想要報一個跟人有關的科系」。

★「作為一個乩童，我不知道神是什麼。」

★《一炷香的時間》，「時間」是王爺給的？

第十七屆新人新視野，五月即將開跑，這次一樣甄選出三位風格迥異的青年藝術家，透過排練交流來分享他們的創作與觀點，5/9起陸續在國家兩廳院實驗劇場、衛武營繪景工廠、台中歌劇院小劇場演出。這次來分享的朋友，是魔術師及劇場創作者林陸傑，與新人新視野行政統籌小得。

本集重點：

★陸傑13歲學魔術，做了10年的街頭藝人與商業演出。

★大學唸運動藝術系、研究所念戲劇系，是因為職業倦怠？

★申請雲門流浪者計畫的印度之旅，是重大轉捩點。

★《錯誤（的）引導》想用魔術來回應世界。

★每一次上臺前，都會問自己，要不要去做其他工作？

同黨劇團2023年的《灰男孩》，劇場男神的林子恆分飾24角，廣受好評，一票難求，這次再度演出，除了林子恆，還加入了蕭東意。同樣是獨角戲，4/11-4/13是由蕭東意演出，4/18到4/20是林子恆，這次邀請同黨劇團團長，也是《灰男孩》的編劇邱安忱，聊聊這齣戲。

本集重點：

★從2023年的一人分飾24角，到這次19角的更動。

★一切開始於對白色恐怖與性別議題的好奇：「聽到這些故事的時候我就是覺得全身被電著了一樣」。

★不知道為什麼，就是對獨角戲情有獨鍾。

★有一點歷史、有一點沈重的戲，如果找喜劇演員來演，會是什麼樣子？

★接下來想了解的是，為什麼這些人會加入共產黨？

常常關注影展的人對杏鴻應該不陌生，她也是臺灣國際酷兒影展的創辦人。杏鴻去年開始策劃台南市客委會「凝視與傾聽－多元族群影展」，今年挑選了11部族群議題相關影片，3/21-3/30將在臺南新光影城、南門城內、曬書店、校園等地放映，也邀請影人座談。策劃影展20年了的杏鴻，也談到了這個極度耗費腦力、勞力，每次辦完就不想再辦的工作，為什麼如此吸引著她。

本集重點：

★2004年主辦女性影展，從此踏上影展的不歸路。

★到英國唸博士也是研究女性影展，回國後創辦酷兒影展。

★策展是與社會的一種對話。

★影展是文化活動中，腦力、勞力極度繁雜的工作。

★今年多元族群影展的特色。

成立四年多的「何日君再來劇團」，作品多元，常常有點鬧，也多在非典型空間，3/6-3/9他們將在國家兩廳院實驗劇場演出《在獨角獸消失之前》，一個女性從婚禮現場掉進了獨角獸王國。導演俊翰從這齣戲中，獲得了不少啟發，也重拾成立劇團的初衷。

本集重點：

★與編劇阮慧敏第三次合作，「強迫自己去跟不同的青年藝術家合作，去理解別人的腦子在想什麼」。

★編劇會算「獨角獸卡」而成為題材，但劇本裡的獨角獸很糜爛頹廢。

★獨角獸如何出現在劇場裡？演員讓導演把之前做的功課都丟掉了。

★「劇場本來就是一個可以完成很多奇妙東西的地方」。

★這次的作品像是「何日君再來」重新再跟大家自我介紹。

劇場影視作品的背後工作的歷程，以及當下、目前幕後所有人員的狀態，要仰賴劇照師的紀錄。他們為作品留下不同面向的歷程。每次在殺青酒，看到了一些幕後花絮，我會想，欸，這什麼時候拍的啊？他們會讓我聯想到特務，神出鬼沒，不能影響到大家的工作，又要在擁擠混亂的場域，捕捉值得記錄的瞬間。這次就邀請劇照師劉人豪來與我們分享他的經歷與體會。

本集重點：

★在東海大學美術系受到蔣勳老師很大的啟發：美術不是在畫室裡發生的。

★成為劇照師前，在大公司當了12年的美編。

★想成為劇照師，建議先去劇場，是很好的磨練。

★片場的觀察者，常常目擊驚險畫面，或是被表演打動落淚。

★「我就只做這件事情了。」

彰化伸港鄉有個「萍蓬草劇團」（最近由「萍蓬草兒童劇團」更名），2003年成立，至今仍是彰化唯一的現代劇團。團長郭月媚原本是位資深廣播人，收入很不錯，以為自己與劇場無緣了，卻因為小弟離世，劇場成了她的浮木。前年為了劇團的20年大戲退休，也曾懷疑這是不是正確的決定，後來確定了，因為「我發現我每天笑著起床的時間變多了」。

本集重點：

★看的第一齣舞台劇，是偷偷跟著賣便當的工人，從後臺溜進去的。

★在地方廣播電台賣藥，很好賺錢，以為不會再回到劇場了。

★小弟離世一度走不出來，劇團成了她的浮木。

★有長遠眼光的政策補助很重要，否則小地方的藝文風氣如何培養？

★為了這些觀眾的笑容，好像再辛苦都值得。

賽德克族，來自南投縣仁愛鄉都達部落的德伊木Teymu Ukah，是一位劇場演員、舞者、編導，也是音樂創作者。他近年來致力於賽德克族語創作，2022年發行《Lmiqu 山》，最近發行了第二張專輯《Ucilung 將我遺忘在海邊吧》，這次德伊木與我們聊聊他與劇場、音樂，以及血液裡的賽德克族文化。

本集重點：

★族語創作源自想要寫一首外婆聽得懂的歌。

★念北藝大戲劇系是因為想要念一個「在舞臺上的系」。

★戲劇系老師說，他心裡面有一個很乾淨的地方，「這個東西很珍貴，你不可以忘記了。」

★在山裡面長大，看到海的時候，「有點發現新世界的感覺」。

★在所有的認同之前，先成為你自己吧。

這集是建國老師最想要分享的，也是台灣幾乎沒有人在做的，戲服永續。他成立了「閃亮亮戲劇服裝永續共生空間」，回收劇組的戲服，整理、建檔、上架，只收清洗費，可以任意改造，不需原狀歸還，因為重點是要讓戲服能夠重複利用。但為了做這件事，建國老師得接案補貼，而且服裝已經多到爆炸，整理不及，急需更大而且負擔得起又不能太偏遠的場地，因為太遠，大家就不願意來了。

本集重點：

★台灣劇場沒有服裝倉庫，他就自己弄一個。

★服裝產業是全球第二大汙染源的產業，「我也在製造耶。」

★現在設計前會先想：有什麼可以重複使用？

★兩個人處理滿坑滿谷的衣服，還要接案來養空間，後悔也來不及了？

★除了戲服，還希望整個產業都可以共生，一起survive。