從《私家偵探》到《DV8》
雖然書中時間只過2年，但實際上兩本書相隔10年

在這十年當中，吳誠經歷了什麼樣的轉變
另外編輯提到一個「只有編輯才會注意到的趣味」
到底是什麼呢？

《DV8》
誠品（獨家限量簽名書）：https://bit.ly/3uzmiMG
博客來：https://bit.ly/3bqHFa1
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《DV8》為什麼要取名「DV8」呢？
要如何打造臺灣在地推理小說？在一個監視器密度如此高的環境當中
要怎麼讓謎題發酵？又如何解謎？
讓紀蔚然老師逐一說給你聽

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3/26（六）14：00-16：00
TSUTAYA BOOKSTORE 信義店
台北市信義區忠孝東路五段8號（台北統一時代百貨5樓）
【精彩講座】複身犯闖入DV8——推理小說與懸疑驚悚電影的對話
臺灣科幻電影「複身犯」撞見臺灣特有種私家偵探吳誠，
對於殺人案件、推理、解謎，彼此將會產生什麼樣的意識連結？
對談人：《DV8》作者紀蔚然vs「複身犯」導演蕭力修

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零碎時間，作者親自跟你分享一個書中片段

吳誠受「河流」召喚，走進「DV8」
之後天天報到，原因無他，老闆娘艾瑪太正了！浪子定錨

台灣特有種 私家偵探吳誠 重出江湖



《DV8》
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兩位巨蟹男子在1/29華山青鳥對談後的意猶未盡

繼續談論文學裡的時間、空間、位移、瘟疫、異鄉人

1/29華山青鳥的對談：
https://www.facebook.com/150261581766914/videos/450567169415995

《在最好的情況下》
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朱和之在2020年出版江文也的傳記小說《#風神的玩笑》，同年以鄧南光的故事《#南光》得到「羅曼．羅蘭百萬小說賞」，印刻即將在四月出版《南光》，今天請到 朱和之來跟聽眾談談這當中的心路歷程​
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-----下半場精彩片段節錄------​

《風神的玩笑》跟《南光》，確實有想過做一個姐妹作，但以結果來說，得到很不一樣的色彩。

寫完《風神的玩笑》之後，立刻感覺到有不足之處。江文也雖然被視為某種台灣人命運的象徵；但是呢，畢竟他一生待在台灣的時間非常短暫，六歲就離開台灣到廈門去，十三歲就到日本，三十幾歲後就到北京，而且定居終老沒有回到台灣。

所以我就會去想說，那下一步想要來寫一個大部分的生命，都在台灣生活，然後在體制裡面會怎麼樣？求生跟如何發揮自身才能的故事。

我選擇了鄧南光。這個選擇在事後看，非常有趣。
江文也是一個音樂家，音樂是抽象的藝術形式，必須在時間流動的情況下，才能夠聽到完整音樂。比如說，一首歌、三分鐘、或一個交響曲，如果有四十分鐘，就是要花四十分鐘，才能夠聽完，其實是個流動的藝術。
而攝影剛好相反，它是把流動的時間，瞬間捕捉下來，把時空切下來，像是標本一樣凝固起來，過一百年看，還是那個不動的瞬間。

音樂用抽象的聲音，直接喚醒腦中的某些情緒；可是攝影是用具體的影像，讓你看見影像內容的時候產生某些感觸。

那很有趣。你看一個人在島內一個在島外；一個是時間流動，一個是把流動的時間固定；一個是抽象，而一個非常具體，幾乎是一個辯證的關係。
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印刻ONLIEN特展1/26-2/16​
#朱和之 「從《風神的玩笑》到《南光》」上半場
https://open.firstory.me/story/ckkgm6znnj68c0852pdffu7iz

#簡媜 談《#十種寂寞》​
https://open.firstory.me/story/ckkdgnknt22rk0862ytlj3ab4

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朱和之在2020年出版江文也的傳記小說《風神的玩笑》，同年以鄧南光的故事《南光》得到「羅曼．羅蘭百萬小說賞」，印刻即將在四月出版《南光》，今天請到朱和之來跟聽眾談談這當中的心路歷程

-----以下精彩片段節錄------
這兩部作品，在我的寫作歷程上面都有轉折的意義
因為我每一次寫一個新的作品，我都會試圖挑戰一些過去沒有嘗試過的文字使用方式
以前早期寫的作品，會以事件為中心，用寫實主義的風格，就好像戲劇的腳本一樣

但是從《風神的玩笑》開始聚焦在單獨的個人命運的遭遇上面來書寫

《南光》不只是書寫個人，而且筆法整個換了，不再是寫實主義的做法，而是意識流動的方式；比如說《南光》我非常故意的不使用對話框，也就是說，在書裡面幾乎不出現引號，只有幾個要強調文字的時候，少量的出現。

對話完全不用引號，所以你可能搞不清楚這一句話，是這個角色說出來的話？還是腦中的思緒？還是他的回憶？甚至是作者的第三人稱客觀的敘述
這種混淆的是故意的，讓讀者在讀的時候，不斷地在這幾種情境裡面，猜想、游動

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原訂為1/26在國際書展舉辦的「寂寞，沒有疫苗」的講座
改以訪談方式進行
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我們說一個人性喜孤獨
但不會說一個人性喜寂寞
所以我要寫的是「寂寞」

寂寞是什麼？
對我來講
代表一種困境
我要寫的是人生當中或是生命行進的過程當中的
那種困境非常難熬
不是自己想要的
但就是給你了

你可以愉悅的快樂的孤獨著
但是我們沒有辦法快樂的寂寞著
所以為什麼變成《十種寂寞》
——簡媜

《十種寂寞》https://pse.is/3byeaa
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用零碎時間，讓作者親自跟你分享一個書中片段

～歡迎12/6（日）到現場聽作者親聲朗讀～

2020華文朗讀節－地底下其實應該是壞掉了的鯨魚
日期：12月6日（日）下午2：30
地點：邊譜
講題：地底下其實應該是壞掉了的鯨魚
講者：許閔淳（《地底下的鯨魚》作者，散文作家）、
　　　高博倫（《其實應該是壞掉了》作者，小說作家）
活動介紹：
　　許閔淳與高博倫皆是年輕一代的新銳作者，二人都在今年出版第一本書，也都入圍Openbook年度好書。藉由這場活動，讓讀者們接觸新人新作品，從作品朗讀中認識新時代創作者的思路與手法，是拓展台灣文學生命的最佳切入。
https://www.facebook.com/events/398766624584894/

《其實應該是壞掉了》https://www.books.com.tw/products/0010866332
#入圍2020 OPENBOOK最佳好書獎

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2020華文朗讀節－地底下其實應該是壞掉了的鯨魚
日期：12月6日（日）下午2：30
地點：邊譜
講題：地底下其實應該是壞掉了的鯨魚
講者：許閔淳（《地底下的鯨魚》作者，散文作家）、
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活動介紹：
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《地底下的鯨魚》https://www.books.com.tw/products/0010857586
#入圍2020 金典獎、OPENBOOK最佳好書獎

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2020年香港國際文學節
線上講座-Emerging Voices 小說初亮相

三位新人作家，安於、劉綺華和許然將分享他們準備出版和踏上寫作之路的歷程。
於北京長大的安於在取得紐約大學藝術碩士學位後，出版了英文小說 Braised Pork，廣受好評；香港作家劉綺華的第一部作品《失語》則圍繞自殺和社會壓力等議題；許然的出道作品描寫了一段同志愛情故事，展現世俗價值觀與愛情之間的拉扯。
是次節目將使用廣東話、普通話和英語三種語言，展示三位作者和他們的作品的文化和語言特色，我們亦將於節目後48小時提供備有中文字幕的錄影供各位欣賞。

https://u.nu/f7-k7

《香港激情 2019》購書連結：
https://www.books.com.tw/products/0010865866?sloc=main


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