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节目关键部分时间轴：
（1）时长92钟
（2）录制主播：阿甘，AD钙奶
（3）00:00-01:15开场 使用音乐《哏儿》
（4）01:20节目前言，从最近一周五月天的疑似假唱新闻风波开始聊起，谈谈本期节目制作初衷
（5）07:15本次五月天疑似假唱风波事件时间线梳理，两位主播对演唱会假唱是什么态度
（6）32:15两位主播分享这些年看过哪些绝对真唱的演唱会或者现场演出（那些亲眼见证的翻车现场）
（7）74:15有哪些拒绝假唱的案例：
刘德华18年香港喉咙发炎唱不出声，现场痛哭并取消后续演唱会
薛之谦因为身体不适取消演唱会并退钱，还退差旅
郑钧夫妻参加湖南卫视元宵喜乐会，全程持麦站立，刘芸自己和其他几对夫妻唱完全程
（8）83:45谈谈为什么国内有这么多假唱？
1、“假唱”，很多情况是主办方的指定要求。
2、可能因为场地的音响效果达不到要求，可能为了方便流程和避免意外。
3、为了保护身体，因为安排的商演太多

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本期节目时长：107分钟
录制主播：阿甘，AD钙奶

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节目关键部分时间轴：
（1）时长109钟
（2）录制主播：阿甘，AD钙奶
（3）00:00-01:30开场 阿甘介绍本期节目缘起
（4）01:30-08:15主播进行影片信息介绍并进行简评
（5）08:15-74:50剧透环节 两位主播结合原著内容通讲本片剧情，梳理时间线，并对剧情进行分析（此处有对删减情节进行的脑补猜想）。
（6）74:50-106:15结合影片剧情进行影片优缺点分析：优点部分（对原著剧本的高级再创作如何将原著中的逻辑漏洞进行补全，主创们的表演着重点评黄渤周迅，片中角色的立体塑造为什么说这部电影中的人物是国产院线犯罪片五年未曾见过的挣扎，影片的镜头技法是曹保平导演从影最佳等）缺点部分（逻辑不够巧合来凑，主创团队对二次元文化的刻板印象，电影中出现的疑似因删减导致的剧情跳跃，金陨石是否存在“愤怒值”早泄的问题，海外戏份遭遇大量背景事件的模糊化处理导致日本警视厅成为背景板）
（7）106:15影片总结评论

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节目关键部分时间轴：
（1）时长91钟
（2）录制主播：阿甘，AD钙奶
（3）00:00-00:58开场 阿甘介绍上期节目获奖名单
（4）00:58-08:45前言，嘉宾介绍，两位主播介绍近期可推荐的影视作品《涉过愤怒的海》《刀尖》《拾荒者统治》
（5）08:45-12:52两位主播介绍本期节目缘起并对电影《我本是高山》进行简评。
（6）12:52-57:05两位主播结合现实生活中的原型人物张桂梅老师真实事迹通讲影片剧情，并针对片中优点与高光场面进行分析
（7）57:05-60:30缺点部分（57:05影片为了塑造情绪牺牲叙事的表现手法主播难以认同，61:45两位主播对网络中対该片的几个争议进行讨论：1、男导演不能拍好女性题材2、片中女性高光篡改成男性高光，65:45主播认为影片对张桂梅建设华坪女中的初衷进行改编是败笔，74:35关于酗酒家长的性别争议，76:00对于海清与刘雅瑟表演的讨论，以及对应电影本身存在刻意煽情的讨论，83:15影片将华坪女中“衡水一中”化是否合理）
（8）85:20两位主播进行收尾

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节目关键部分时间轴：
（1）时长79钟
（2）录制主播：阿甘，AD钙奶
（3）00:00-01:13开场 阿甘念白《涉过愤怒的海》原著节选
（4）01:13-05:45前言，嘉宾介绍，主播分享本期节目缘起，如何接触到《涉过愤怒的海》原著
（5）05:45-45:15《涉过愤怒的海》原著剧情通讲。
（6）45:15-52:45原著内容简评。并分析几个细节点
（7）52:45-58:15本案与江歌案是否存在改变关系？
（8）58:15-尾声 两位主播分析电影改编后与原著的不同处，与可能会遭到删减的部分，随后进行收尾

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节目关键部分时间轴：
（1）时长90钟
（2）录制主播：阿甘，AD钙奶，老V，yiteng
（3）00:00-00:45开场 阿甘念白
（4）00:45-10:05前言，嘉宾介绍，主播分享本期节目缘起，如何接触到《繁城之下》与简述该剧观感
（5）10:05-33:30《繁城之下》主创信息介绍，与剧情简略通讲。
（17:15开始有两位主播关于该剧中人物身份背景设定进行史料调查后的讲解，28:55开始是剧情部分）
（6）33:30-54:00剧中人物陆直部分
（7）54:00-60:30剧中人物宋辰部分
（8）63:30对于剧中男主曲三更和林妈妈两位角色扮演者的演技大吐槽
（9）69:10两位主播聊自己观剧过程中发现的几个bug情节或设定
（10）77:30查漏补缺，两位主播补充刚才未提及的剧中精彩桥段，并进行总结分析，收尾节目

专访问题：

1、其实我们两个人很早就知道导演您的名字，可以追溯到2016年坏猴子72变计划官宣的时候，但八年过去，我们才得以看到《二手杰作》的上映，可以在这期对话的最开始聊聊16-23这八年导演你在做什么吗？

2、先聊聊这部电影的缘起吧，导演您是如何接触到《二手杰作》这个项目的？
进入《二手杰作》这个项目的时候，片子处于哪个阶段？为什么会起名叫《二手杰作》？
我们月初在看片时候非常喜欢这部电影的本土化改编，毫不客气的说是在99分钟原片基础上扩容、补充、甚至是拔高立意的再创作。所以很想问剧本的本土化方面导演本身有参与吗？做了多久？在进行剧本本土化的过程中导演您觉得哪些点是比较困难的？
正式开拍是在什么时候？拍了多久？
现在电影马上就要和观众们见面了，可以描述一下自己的心情吗？

3、于和伟、郭麒麟、倪虹洁这三位主要演员在片中的表现都很好，选角工作是如何进行的？

4、其实我们两个也看过导演您之前的一些短篇作品，比如《大无畏》《不良》。我们发现导演您本身的创作属性和表达是有很强延续性的，在您作品中的男主角似乎一直在表现成人后男性的失落，而这种失落感在没有外力的介入下会随着年龄的增大而变得更加强烈。就像这部片中于和伟老师的角色，他是一个达不到自我实现的作家，人到中年做着一份普通的，甚至不被自己学生尊重的教室工作，张口闭口都是文学，但文学与他的关系在影片中故事发生前与别人眼中就是个笑话。所以细挖下去也是有种伤感在他的人物底色里。您为什么会喜欢创作这样的人物？于和伟这个角色在创造初期你在想什么？

5、我在看电影的时候一直在想，倪虹洁为什么会选择和于和伟在一起，从外貌到家世，她在电影中给我的感觉都在于和伟之上。而在电影中，她相比起于和伟也一直保持着理性和宽容。你如何理解倪虹洁扮演的母亲这个角色？之前有设定过这对夫妻的人物前史吗？

6、二手杰作有一般宣传物料上有“坏笑喜剧”和“讽刺喜剧”的宣传语，讽刺喜剧很容易理解，比如冯雷老师扮演的出版社社长，每次谈事儿一定在商K。我看到这个桥段就和我搭档讲，看见没，商k谈文学有一套。但坏笑一词怎么理解，您认为二手杰作和市面上大部分的喜剧有什么不同？
创作的时候会担心市场上的观众get不到或者笑点不同频吗？如果担心，那你是如何尝试解决这个问题的？

7、片子中虽然故事的核心是在讲写作，但其实我们两个看的过程中都直接代化成了广义的艺术创作，片中讽刺的出版界、读者、作者、这些人的拧巴、荒诞和过度解读后的种种乱象。似乎不但能和我们所在的影视圈对应，也可以放宽到整个社会。我很想问，是不是在二手杰作前的这些年里，你或者你身边的人也遭遇过片中相似的故事或经历？

8、《二手杰作》中我看到了非常多解构流行文化的妙梗，除了像海报上少年的你去哪儿了这种观众一看就会心一笑的设计之外。片中还出现了大量从当代年轻人身边取材，进行幽默调侃的桥段。铿铿三人行和永远年轻永远热泪盈眶永远在路上这种梗不要太多，实话讲我们媒体场观影时都是全体爆笑的，这些梗的灵感，插入设计都是怎么在你脑中出现的？我实在是太想知道了！

9、可以向我们分享一场您在二手杰作中最满意或者最喜欢的戏吗？为什么？这场戏拍摄时是怎样的？

10、电影里的一些配角特别出彩，张子贤演的同事老师，校园里警校毕业的保安，冯雷演的出版社社长，都很出彩，这些演员现实中都是怎样的人，在片场是怎样的相处状态，有发生什么趣事吗？

11、我在看完片之后其实和一同观影的几个朋友聊了聊，大家对于结尾部分的处理有些不同的看法，因为这部分甚至模糊了到底是幻觉还是现实，是一个阅尽千帆看透名利的洒脱还是弥留之际的幻想。你可以讲讲你自己对这个故事结尾的理解吗？

12、咱们采访的时候《二手杰作》虽然还没上映，但这期节目上线的时候电影应该已经和观众见面了，你觉得正式上映后大家会如何看待这部电影？如果有负面的评价怎么办？

13、您是怎样进入坏猴子这家公司的？
和宁浩导演又是怎样结识的？我不知道我的理解是否有偏差，但我感觉二手杰作的荒诞、讽很得到宁浩导演疯狂系列的真传。但是要更新，语境上更年轻人，解构的东西也更贴近我们这代人的生活。能聊聊他对你的影响吗？
近年来坏猴子公司制作出品的电影在国内市场屡获佳绩，从口碑到票房都很理想。您作为坏猴子的一员认为这些电影的成功有什么共性吗？
坏猴子影业是怎样决定一部电影是否可以开拍或者是哪位导演可以开拍一部电影的呢？公司内的创作氛围又是怎样的呢？这么多的新人导演之间会有竞争压力吗？

14、导演在二手杰作上映之后的工作安排是什么？有下一部电影的计划了吗？题材是什么？