▼目次

定期的に話題になる「渋谷系」／サニーデイサービス『若者たち』／ジャンルとは闘争の場である／「名付けがある」ということの強さ／目の上のたんこぶ性／都市のセンスエリートたちの競争の場／90年代前半生まれとして／俺がPOP VIRUSだ／カルティベーター・川勝正幸／場の話（ブルデュー）／レトログレッシブのゲーム空間／そこで「貨幣」として流通するもの／非・オタクたちによる外来文化の蓄積／ゴールポストのずらし方／ピチカート・ファイヴ／二葉亭四迷から繋がる翻訳文化の系譜／大瀧詠一の「チルドレン」たち／小沢健二によるゲームチェンジ／歌詞も音もいい／ピチカート・ファイヴの音の良さ／対象への熱が自己表現への欲を凌駕する／根本にあるのはアマチュアリズム／引用と編集／内面の表現よりもラディカルなもの／物体へのフェティシズム／バンドブームとニューミュージックへのアンチテーゼとしての性格／他の渋谷系グループにない謎のソリッドさ／「It's a beautiful day」に見るアンチロマン性／エレガンスのあり方／今日的なシーンへの感性と過去のレガシーへのフェティシズムが矛盾なく同居する／エキゾチシズムの行き詰まり／フューチャリズムの向こう側／テイ・トウワの「フューチャーリスニング」／流線型志向／未来を素朴に思考することができた過去／やっぱり言葉と名前があることは大事／都市だからこそ生まれたもの／岡崎京子の視線／高野文子とくらもちふさこ／渋谷系の時代に生まれていたら／ある世代のヌーベルヴァーグ受容は渋谷系から／正史からこぼれ落ちたものの再文脈化／文学の場合／思いがけない豊かさ／90年代の「ガロ」と曽我部恵一／曽我部恵一さんのMVに出たことがあります／相転移的なダイナミズム／ポスト渋谷系の系譜／初期CAPSULEのMV／いつの間にかなくなった、ボニーM的あり方／これぞ渋谷系の精神／アンチロックの姿勢／みんな聞いていた『Big Band Bossa Nova』／アンチアドリブ／即興を「即興」のテクスチャーとして使う／みんなが自由にやれた時代／「みんな買ってるものは同じだったよ」問題／「自分は何かをなぞっているだけなのでは？」という思い／歴史的な強制力としての渋谷系／絶えず起こる評価の転倒／アコースティックなメジャー7thと16ビートの組み合わせ／輸入文化と自己表現の緊張関係／都市の形成・テクノロジー・メディア環境／反時代的であること／譜割りの発明／ループするコードとビート／和モノの再評価／詩人としての小西康陽／ピチカート・ファイヴを聞けばいい／歌謡曲文脈の渋谷系／「偶然渋谷系」という概念

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制作：⁠石原書房⁠

▼目次

カナダ・アメリカ周遊記／トークを沢山やりました／カナダのグラフィック・ノベルのイベント／同一性の空間／ニューヨーク→トロント→コロンバス→ワシントンD.C.→ロス／🐿️／アメリカは難しい国／物価高が本当にすごい／漫画は日本よりもマニアックなものという体感／グラフィック・ノベルとオルタナティブ・コミック／エイドリアン・トミネの受容／オタクとしてのアティチュード／メジャーとオルタナティブの葛藤・緊張感は無さそう／セルフ・センサーシップをめぐる文脈ちがい／古本渉猟の収穫／『無垢への誘惑』とコミックのコード制定／アメリカは豪華本が多い／戦前の新聞漫画『チャーリー・チャン』シリーズ／フランク・ミュラー『RONIN』／『子連れ狼』アメリカ版の表紙を描いた人／『パルプ・エンパイア』／プロパガンダとフィクション／『トップガン・マーヴェリック』の反動性／日米それぞれの特殊性／『Crime does not pay』／パンクスたちのナード性とアメコミ／犯罪漫画が育んだリアリズム／アレックス・レイモンド『RIP KIRBY』／チック・ヤング『ブロンディ』／ジャズ・エイジから家庭漫画へ／米国ソフトパワー戦略の先兵として／米軍放出品がお店に並んでいたころ／『キャプテン・アメリカ』とアメリカの傷／近藤聡乃先生とのトークイベント／ある時代の国民の集合的無意識が現れたものに惹かれる／おじさんの集合的無意識を体現する「戦う女」の表象／信じられないサイズの本／幻の日系アメリカ人漫画家、ボブ・フジタニ／国書刊行会のBDコレクション／小野耕世の偉大さ／古きアメリカのエレガンス／アメリカに感じる距離感／ドナルド・トランプのバースデーイベント／アメリカ文学のわからなさ／隠居願望を得て帰還／コージーな気持ちになれる場所／みんながそれぞれ好きなものを大切にすればいい／「重要なのは漫画を読むこと」

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ポッドキャストエキスポの盛況／人文書はいつも同じことを言っている／対談・座談本の魅力／雑誌文化と対談／思考の複線性／大著『二十世紀の思想・文学・芸術』（講談社）／電子書籍はなぜか速く読める／読みたくなる本が増える本／参考文献リストも充実／ヨーロッパについての本／種本『19世紀の文学・芸術』（青土社）／「わいわいやってて楽しそう」なのが大事／中学・高校でめぐり会いたかった／ある分野を知りたいと思ったときは対談本から入る／本音が出ている／いい意味での無責任性／「朝まで生テレビ」の熱気／カート・ヴォネガット『読者に憐れみを』の編集思想／直観的な思考のスタイル／いいインタビューの手応え／『シリコンバレー最重要思想家ナヴァル・ラヴィカント』の様式／文章の連続性で辿り着けるものとそれが取りこぼすもの／編集思想としての「対話篇」形式／思考と声の複数性／架空対話の可能性／『非西洋世界のポピュラー音楽』（ピーター・マニュエル）における中村とうようの訳註／レイヤーがあること／聞き手の巧さの価値／インタビュアーの知識の有無は決定的／ヴィクター・ボクリス『ビート・パンクス』の魅力／話者の関係性と「何が常識か」が滲み出る／江藤淳＆蓮實重彦『オールド・ファッション』のスタイルはニュー・ジャーナリズム由来？／アタリをつける機能／新書の対談本／インテリがいろいろ語る本／林達夫＆久野収『思想のドラマツルギー』／全てを把握している人、鈴木総一郎さん／「おじいさんが二人話している」形式へのフェティシズム／奇人ハリー・スミス／漫画を漫画たらしめる瞬間の可能性／本当は歴史に興味なし／対談だとなぜか許容される霊感／「ゼーロンの背中」の由来の由来になった『文学の淵を渡る』（大江健三郎・古井由吉）／リアルタイムな文章対話の可能性／単著信仰をやめろ＆ゆるい単著をやめろ／『哲学用語図鑑』（プレジデント社）の見やすさ／図鑑は手が空くからいい／本は文字だけじゃない方がいい／ゴダールのヤバい自撮りとポエム／現代の喧嘩対談／魂の共振の記録、『二人でヨの字』／メソッド式教育の効用／本の形式に揺さぶりをかけていくべき

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追悼・つげ義春／語りえぬものには沈黙しなければならない／つげ義春みたいになりたかった／ファースト・コンタクト／猥褻で奇妙なものに見えた／日本の歴史の深層に触れる感覚／水木しげる・宮本常一のライン／柴崎祐二のつげ義春体験／乾いた情感／木造家屋への親近感／あけすけでぶっきらぼうなコミュニケーション／旅ものが孕む暴力性と審美性／貧乏を描いているが貧乏臭くない／「架空」編集の頃／秘教的空間におけるつげ言説の密度／読者としての傾倒と作者としての継承／水木しげるにはなく、つげ義春にあるもの／カルチャーの継承のあり方／ポップアイコンとしてのつげ義春／つげ義春が〝青春〟のモデルだった／自分の絵柄がない人／リアリティのある背景とデフォルメされた人物のバランス／一コマ一コマの闘争／空間がない絵は言語的に置き換えられる／スクリーントーンの使い方／独特な言語感覚／初期の大傑作「幕末風雲伝」（1958）／貧しさと諦め／のっぴきならない個人主義／みなぎるヒューマニズム／勉強して獲得されたものではないもの／〝わかった感じ〟で語ることができない距離感／つげ義春ではなく高野慎三さんが好きだったのかもしれない／「漫画主義」以降の活動／長編が描けないということ／「堪え性のなさ」がない作家／毎回スタイルを作る大変さ／現金な水木しげる／インテリたちは後から気づいた／トピカルなものとの距離感／「ディスカバー・ジャパン」の先駆け／ポップアート的受容／時代の欲望とつげ義春受容／つげ義春批評の正典／〝こうなってしまった自分〟の責任として／フォルムから時代精神に肉薄する／挫折するとわかっててもやるのが芸術家／何かを語ろうとすると分裂するしかない／実存を賭けること／絶対に手を抜かない人／韜晦とプロ意識／謎に読者を慰める機能の問題／エリート主義への開き直りを誘発するもの／ブライアン・ウィルソンとの類似点／凡庸な人間を高度に慰撫する効果／評論に結びつかないメタ意識／頭の〝強さ〟／デビュー作はマスクヒーローもの「白面夜叉」／モノローグを発明した人／若木書房時代の作品を読むべし／すごく不義理をしたかもしれない

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▼目次

番組開始から一年が経ちました／本音が聞きたい／若い男の魅力／一郎（『赤色エレジー』）の可愛さ／00年代の根深い憎しみ／時が経ったということ／ピンクパンサレスのサウンド／AKBとか、辛かった／厳しい話になってきた／風景としての若者／クロスオーバーやフュージョンは〝敵〟だった／テクニック至上主義への傾きと過剰なポップさ／K-POPからフュージョンを見直す／爛熟したものとしての受容／「昔はすごくかっこよかったんだよ」／フュージョンにまだ肉体性が残っていた頃／「吹奏楽部がやるやつ」という認識／クラウス・オガーマンのサウンド／でかい音で聴くのが大事／フュージョン好きな人はみんな人格者／フリージャズを好きな人は、怖そう／ニューエイジミュージックへの偏見／吉田拓郎が引き受けていた役割／リアルに見えるが高い虚構性／デイビッド・ボウイの普通さと偉大さ／カルト性と大衆性／プリンスは後からわからなくなってくる／グラムロックの凄さをわからせてくれたT-REX／70年代に入ると音楽が根本的にわからなくなってくる／アメリカを勉強中／傍流へのまなざし／フュージョンとハードロックは親戚／ツェッペリンの構築性／多岐にわたるパンクのジャンル／オルガン奏者にはスミスが多い／要するに、可能性を感じなかった／イーブンなリズム／埼玉県熊谷市のパラパラ／Boney Mはギャグセンが高い／筆舌に尽くしがたいVシネマの良さ／きうちかずひろのヤクザ映画／『カルロス』の竹中直人とチャック・ウィルソン／「わかるもの」は最初からわかる／「後々わかったもの」は結局遠ざけていただけかもしれない／ドイツ文化のもろもろ／ドイツ戦後史の精神の〝遠さ〟／敗戦直後のドイツ文化へのアクセスしづらさ／大江健三郎の巨大さ／池辺晋一郎先生の教え／小説は勉強として読んでいた／村上春樹の仮想敵／ボードレールの受容のされ方／モデルニテを構築する詩と批評／T.S.エリオットの自作朗読／これは全てサブカルチャー人間の話です／手塚治虫もはじめはわからなかった／思いつきを我慢できない人／ディズニーのコンテンツ統御力／フライシャー・スタジオの洗練／謝花凡太郎のミッキー漫画海賊版

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制作：石原書房

▼目次

「わからないもの」がなぜわからないのかをわかりたい／高畑勲がわからない／レイアウトの快楽／『かぐや姫の物語』もわからない／ビートルズもはじめはわからなかった／演奏してみてわかること／「純粋経験」の訪れ／『芸術をカテゴライズすることについて』（銭 清弘）／意識的に「波長を合わせる」努力／大滝詠一がわからない／ストリート感のなさ／アルチザン的な作家像／バルテュスのスタンス／パッションと照れ隠し／演芸文化から汲み上げたもの／「雨のウェンズデー」だけ好き／結局、詳しくなると好きになる／歴史的な偉大さ／ディアンジェロの歴史性／ジェームス・ブラウン愛／キース・ジャレットがわからない／求道者的なアーティスト像／石ノ森章太郎がわからない／ずっとプロップスが高い作家／村野守美はわかる／正気の人が無理して狂気を演じている感じ／時代性と密着した表現／市川崑がわからない／見られていない作家／市川崑のキメ感／吉永小百合の歌の良さ／ジャン・コクトーがわからない／モノ・オペラ『人間の声』／レジデンツがわからない／変なことをやっている自意識／永島慎二がわからない／多作の不思議／フランク・ザッパがわからない／需要のされ方の問題／坂本慎太郎さんのインタビューでの発言／「表現者として」の厭さ／歳をとって分からないものの数は圧倒的に減った／「わからない」じゃなくて「読めない」ものが増えた／黒澤明がわからない／溝口健二に向き合いたい／大島渚がわからない／筒井康隆がわからない／三島由紀夫の愛すべき変さ／「澁澤龍彦が好き」と言えなくなった／フランスびいきの衰退／キューブリックが分からない／「マンガみたいだな」と思う／構図の単純さ／コーンは過大評価されている

フロイトの名著で語られる概念「不気味なもの」が時代を通じて繰り返しカルチャーにあらわれる諸相を語ります。

今年もよろしくお願いいたします！

▼目次

祝！ 畠山丑雄氏芥川賞受賞／川勝徳重からの記念品贈呈／『湯布院奇行』と不気味なもの／燃え殻さん原作の読解／フロイトを使う／実はゴシック・ホラー好き／フロイトは文学好き／元祖サイコホラー『砂男』（E.T.A.ホフマン）／「不気味なもの」（フロイト）概要／heimlichとunheimlich／突然の爆死／ホフマンの自動筆記／辻褄への興味がない／物語の勉強をしてるのに、変なものになってしまう／『かぐや姫の物語』（高畑勲）の破綻／作品の中で超常現象が起きているかどうかは気にしている／催眠術万能描写への怒り／ホフマンは『牡猫ムルの人生観』もいい／ドストエフスキーと父殺し／『国民国家と不気味なもの』／『紙芝居と不気味なものたちの近代』／不気味なものに感じる故郷のような親しみ／ブルース・スプリングスティーンとディプレッション／ベトナム戦争退役軍人の問題／ラブ&ピースの革命の挫折／アルバム『ネブラスカ』の音像／自分の中の狂気を認めるまで／エルヴィスの不気味さ／ヒッチコックの都会的な不気味さ／映画で緊張したくない／不気味と恐怖は違う／国立映画アーカイブ『サイレント・カット場面集』／大江健三郎『臈たしアナベル・リイ 総毛立ちつ身まかりつ』／アメリカの薄暗い無意識／荒俣宏、伊藤銀次、バロン吉元さんの鼎談／50年代ホラー漫画の生首の表象／国民的トラウマの諸相／すまとらいち『ホームラン王』／残酷さへの憧憬／戦中戦後期ヒルビリーミュージックの不気味さ／ダック＆カバー／「ここから人間は間違えた」というポイント／日本漫画とアメコミ／ドン・シーゲル作品を見ましょう

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制作：石原書房

第10回のテーマは年の瀬にふさわしく「冬」！

フィクションに登場する雪その他冬の表象や、二人の冬にまつわる記憶について語ります。

▼目次

川勝徳重新作『湯布院奇行』／燃え殻さんの原作との違い／「不気味なもの」（フロイト）の批評・創作への援用／物語の終わらせ方の美学／紙の本でわかる絵のナマ感／テーマ「冬」／三好達治の二行詩「雪」／シューベルトの『冬の旅』／アニエス・ヴァルダの『冬の旅』／ムルナウ『ファウスト』／クリスマスの記憶／唯物論的教育／お正月といえば／懐かしのDANGUN／たくさんあったスキー用品店／「ゼーロンの背中」スキー合宿／異様に鮮明な受験の記憶／フィクションの中の雪／黒部の氷壁／『万延元年のフットボール』の大雪／中谷宇吉郎『雪』／多和田葉子脚本・細川俊夫作曲のオペラ『ナターシャ』／マライア・キャリーのクリスマスソングの素晴らしさ／名曲〝This Christmas〟（ダニー・ハサウェイ）／クリスマスソングには名曲が多い／フランク・キャプラ作品が体現するアメリカイズム／宗教行事であり世俗行事でもあるクリスマス／楠勝平の雪／西洋画と日本画の雪／ブルース・コバーン『雪の世界』／ボブ・ディラン「北国の少女」／シベリウスの極寒の音像／ロシア音楽・文学の寒さ／大人になって四季を考えるようになった／唯物論的季節感

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制作：石原書房

第九回は制作の石原書房も加わって、「出版」という営為について著者・編集者・版元の立場から語り合います。

【目次】

メインストリームから外れたところで作るということ／『林静一漫画術』初版完売！／亜蘭トーチカ氏の営業の才能／マーケティングなんてやらない／定価に対して損をさせない本作り／数寄者たちの出版社／時代との噛み合い／企画会議がない出版社／みんなが喜ぶものを作った方がいい／死を忘るな／佐藤今朝夫スピリットの継承者として／人に頼むのが苦手／A&Rの仕事もコミュニケーション／レコード会社は悪者／本作りには時間がかかる／色校は一発！／物作りは手を動かさないと話にならない／フィクサー型編集者と職人型編集者の系譜／「論文」の漫画家をやりたい／人生のカタパルトとしての自己啓発本／人生の進路を変えた本／ウェルベックとのファースト・コンタクト／本は危険物／自分では選べない、不可避な過程がある／「インプットが多すぎると手が止まる」説を打ち砕く／フィルムアート社の本がおすすめ／プロテスタンティズムと自己啓発書／漫画は森羅万象を扱う形式／本とは「ありとあらゆることを知りたい」という欲望のための装置／「令和人文主義」的言説の総論性／歴史主義者たちのポッドキャスト／AI動画を舐めるな／「天然知能的」ロマン／本とIndesignのUIが体現する編集精神／勝ち馬に乗りたいなら出版やめた方がいい／マーケティングの麻薬的快楽／地下水脈を掘り下げる／「類書は？」問題／職業倫理の話／一人出版社ブームのエートス／自己表現の手段としての出版／出版流通と在庫／音楽業界の流通／返品問題／長期在庫の末路、裁断／amazon大好き／つげ義春的文具屋／本というもの自体の意味の変容／「ZINEには背表紙がない」／スピらないと漫画なんて書いてられない／「やんなくてもいいのに、勝手にやってる」のが最高／全ての人間が持つエディトリアルへの欲望／石原書房新刊『問いつめられたおじさんの答え』（いがらしみきお著）／つまんない空間／川勝徳重新刊『湯布院奇行』（講談社）／執筆中の『夢と重力』／ストーリー漫画が生まれた瞬間の怯えと慄き／「サイレントを知っているかどうか」という決定的な違い／言語以前のものの神秘へ手を伸ばすこと／正史に対して「これが本当の歴史だ」と言いたい／自分一人でやるしかない仕事／出版とは「認識のプロジェクト」である／「勝手にやる人の本」

▼セミ書房第二編集部

セミ書房第２編集部 - BOOTH

▼石原書房WEB書店

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制作：石原書房

アニメーター、イラストレーター等さまざまな顔を持つ特異な漫画家・林静一について、川勝徳重・亜蘭トーチカによる充実のロングインタビュー／作品集『林静一漫画術』（セミ書房）をテキストに語り合います。

▼目次

川勝徳重新作『湯布院奇行』／川勝徳重・亜蘭トーチカ新刊『林静一漫画術』／北冬書房刊『花ちる町』／編集者・高野慎三／70年代の「ガロ」／『ヒッチコック映画術』に始まる「○○術」本の系譜／作家から作家へのインタビュー／レイアウトの問題／「語り方」が分からないと書けない／文章はIndesignで書く／インタビュー文字起こし構成の難しさ／時系列と脱線のバランス／つげ義春の沈黙と林静一の饒舌／アニメーターとしての出自／林静一概論／「ブームになっちゃってさ」／戦争の影が色濃い作品／物語を語る必然性の消滅／読者は意外と物語を読んでいない／断片的な語り口／視覚で考える／顔の角度／アニメーション的技法／コラージュのセンス／引用のルーツ／ゴダールと林静一の同時代性／「ガロ」後の林静一の位置付け／同じ年に生まれた林静一とわたせせいぞう／1973年という分水嶺／わたせせいぞうの異様な漫画『菜』／サブカルチャーの作家たちと受容者の年齢層のズレ／高野文子の作家性／「pH4.5 グッピーは死なない」の前衛性／CGの先駆者としての林静一／テクノロジーと創作の倫理／鍵盤というインターフェース／根本はアニメーター／現代漫画とテクノロジー／漫画表現におけるアウラ／最前衛作家・林静一／〝情念〟が足りない！！／本を作るのは本当に大変／矢部太郎さんのお父さんの絵日記本『光子ノート』（たろう社）／「時間がかかる」ことが大事

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