1 architecte 1 bâtiment

"Là, vous avez un artiste qui crée un paysage et par le paysage on arrive à la façade. C'est dans le sens contraire qu'on a procédé et vous avez toute une hiérarchie de l'espace public, du parc public revu et reconstruit. On part de l'extérieur vers l'intérieur et cela donne plus de priorité à l'espace public de l'entre-deux. Ce qui veut dire que l'espace de l'entre-deux peut être la partie la plus importante" Kuehn Malvezzi, juillet 2019

« Pour nous le projet c'est un projet qui peut bouger dans le temps c'est un projet évolutif et qui pourrait avoir différents moments dans le futur. Il avait déjà son moment dans le passé mais il pourrait avoir un nouveau moment dans le futur et peut être d'autres moments que nous ne connaissons pas encore dans le futur. Et on fait des dessins, des croquis à la main, des perspectives ou on commence à élaborer nos premières idées de ce que l'on veut faire. On veut introduire des plantes, on introduit des serres comme les loggias et les jardins d'hiver et on enlève des sols pour faire des connections entre le bas et le haut. On fait une place. C'est un extérieur ce n'est plus un bâtiment. » Inge Vinck, mai 2019.

« Frans Masereel Centrum est un lieu de création consacré aux arts imprimés et visuels, situé dans la région de Campine, en Flandre rurale. C'est un environnement de travail qualitatif mais contraint, construit par l'architecte Belge Lou Jansen, en 1972. Notre mission était d'étendre le centre vers le Sud en lui ajoutant un nouveau pavillon. Cette tâche demandait d'être à la fois attentif à l'égard des qualités architecturales du centre existant et prospectif quant à son potentiel. Le projet n'est ni une ode ni une critique. Nous avons cherché, avant tout, à établir des interrelations riches et complémentaires avec l'environnement existant et à charger l'espace autour du nouveau pavillon avec de nouvelles possibilités. » Ido Avissar, février 2019.

" Au Musée de Cluny, au coeur de Paris, notre propos n'était pas celui d'une hypothétique intégration à cette magnifique suite bâtie entre les IIe et XXIe siècles, mais une sorte de digression architecturale née d'un besoin d'éclectisme face aux pesantes théories d'une réalité désenchantée. Au regard de cet ensemble historique, le nouvel accueil de Cluny, n'est qu'une bague au doigt qui désigne au passant le renouveau d'un Musée, poursuivant ainsi la belle idée de la ville romaine qui se construit lentement sur elle-même." Bernard Desmoulin, septembre 2018.

" Comment pouvons-nous construire la continuité ? Généralement en Chine cette continuité entre la ville et la campagne est coupée. Et nous on voulait reconstruire ce lien entre la campagne et la ville. Pour moi c'est très important, c'est plus important que le paysage, que les matériaux. Il s'agit de reconstruire cette continuité. Vous voyez ce bâtiment que nous avons érigé dans le village et c'est le mur du musée, nous avons utilisé le même matériau. Il y a un sentiment de continuité entre les deux bâtiments. Les matériaux sont très importants, l'artisanat est très important mais ce qui est le plus important c'est l'opinion des gens, la tradition, comment les gens peuvent garder une bonne relation avec l'environnement naturel... c'est le paysage, c'est la partie la plus difficile à mon avis, plus que les matériaux et l'artisanat. Avant d'avoir conçu ce nouveau musée, j'aime construire des sentiments. " Wang Shu, janvier 2018

« Peut-on faire une maison dont toutes les pièces sont identiques ? Quels sont le statut et la signification de la pièce dans l'histoire de l'architecture ? Quelle actualité ce mode de composition peut-il avoir dans le monde contemporain ? Comment la pièce peut-elle changer de statut pour entrer dans le champ de l'espace ? Le lien entre forme et fonction existe-t-il ? Une architecture peut-elle être anti contextuelle ? Parmi d'autres, autant de questions posées à travers la maison à Combray.» - Eric Lapierre, octobre 2017

« Aujourd'hui, les questions au coeur de l'architecture du logement, auxquelles nous avons essayé de répondre, sont les suivantes : Quel concept pour conserver les qualités de la modernité tout en répondant de manière adéquate au contexte et au défi énergétique ? Comment combiner ces ambitions avec un temps et un budget serrés ? Enfin, comment concevoir des logements de qualité extraordinaire, qui soient tout à la fois durables et économiques ? » André Kempe, février 2017.

"Déployée sur près de 5000 m2, la « Grande Canopée » s'étend au-dessus d'espaces intérieurs aussi bien qu'extérieurs, reliant ainsi l'université à la ville et aux champs de la Central Valley. Rappelant par sa texture le paysage naturel, elle agit à la manière de la végétation environnante, filtrant et réfléchissant les rayons du soleil. Jouant sur de subtiles variations de lumière, elle estompe les frontières entre l'institution et le monde extérieur, créant ainsi un espace d'accueil ouvert à tous. Fruit d'une conception ambitieuse, réalisée en temps record et sous de strictes contraintes budgétaires, la canopée est portée par des poutrelles triangulaires perforées produites spécifiquement pour le projet. Partant d'études sur la lumière et la résistance des matériaux, un logiciel a été élaboré pour calculer précisément toutes les cadrages, déterminant ainsi les points d'intensification de la structure, le degré de technicité requise et la quantité de matière." Ilias Papageorgiou, janvier 2017.

"Le fil conducteur de tous mes projets c'est que l'architecture, c'est un ensemble de petites unités, c'est remettre ensemble ces petites unités. Je crois que ces petites unités sont en circulation permanente dans l'univers, et dans ces petites unités on peut aussi considérer que les hommes, les éléments, tout ceci participent à la circulation dans l'univers. Ce qui articule mon oeuvre est très proche de la pensée du philosophe Bruno Latour qui travaille dans le cadre de ce qu'il appelle le ANT (Actor Network Theory). Le ANT démontre que l'univers est fait de particules qui circulent sans cesse. Dans ces particules il y a les agents "actors" qui sont des êtres humains ou des animaux ou la nature ou les petites unités de l'architecture et tous ces petits éléments circulent. L'architecture rentre dans cette circulation. J'avais déjà cette approche d'architecture comme une composition, une réunion de petites unités et j'ai été renforcé dans cette approche à la suite du grand tremblement de terre qui a eu lieu il y a 5 ans dans le Nord Est du Japon.", Kengo Kuma, mai 2016.

"L'agence de baumschlager eberle, présente dans dix villes dans le monde, établit avec ce projet de bureaux et logements à Lustenau dans le Vorarlberg en Autriche, un véritable manifeste contre les projets suréquipés de machines et technologies des dernières décennies. Bien qu'énergétiquement efficaces et d'une consommation moindre, ces bâtiments suréquipés ont une durée de vie courte et reviennent à un coût de construction élevé, tout en nécessitant une maintenance intensive, donc onéreuse. Le nom de ce bâtiment, 2226, représente le programme : il se réfère à la contrainte de température de confort idéale, située entre 22 et 26°C. Le 2226 offre bien plus : une architecture durable, interprétant la pérennité des bâtiments de manière esthétique et subtile. Ses qualités d'espace et son élégance ravissent les utilisateurs et les passants, condition sine qua non pour une longue durée de vie. Le 2226 est un prototype recueillant toute l'expérience acquise des architectes. Il représente la foi en une architecture plus soucieuse de l'esthétique de la maison, de l'habitat, que de la surenchère d'équipements technologiques. Dietmar Eberle et son équipe sont convaincus que, dans un avenir proche, les bâtiments pourront fonctionner de cette façon." Baumschlager Eberle mars 2015