DOUBLE EPISODE.

Pour ce 10ème épisode vous parle de deux séries. The Haunting of Hill House, considéré par certains critique comme la meilleure série de Netflix, et The Haunting of Bly Manor.

Deux séries différentes, d’une seule saison chacune, mais pourtant liées. Si vous aimez l’esthétisme des décors et des lumières, les scénarios complexes qu’on ne déchiffre qu’à travers le fil des épisodes, vous allez passer un merveilleux moment.

Si vous aimez l’horreur, vous allez adorer. Si vous n’aimez pas l’horreur, vous allez adorer.

À la folie est présenté par Peter Rechou

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Aujourd’hui, je vais vous parler d’une sublime chanson française. Un texte étrange, que personne ne pourra jamais réellement déchiffrer mais qui prendra un jour un sens sombre et profond.

À travers la chanson « le Paradis Blanc » de Michel Berger, retour sur la vie d’un chanteur qui a souffert en secret.

Car pour comprendre cette chanson, aussi belle qu’énigmatique, il faut comprendre Michel Berger. Une vie torturée, des drames immenses pour un chanteur d’une douceur absolue. Loin, très loin de la beauté de ses textes.

Le Paradis Blanc de Michel Berger ne cessera de s’agrandir, au rythme des drames qui ont marqué sa vie.

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Aujourd’hui, je vais vous parler d’un livre ET d’un film. D’un classique de la littérature française publié en 1948 et adapté deux fois au cinéma, en 1971 et en 2004 : « Vipère au poing ».

Ce roman est avant tout une histoire : celle de son auteur, Hervé Bazin. Celle de sa famille, celle de son enfance, celle d’un désamour profond et d’une haine pour sa mère qui fera de lui l’immense écrivain qu’il deviendra.

Quand on demande à Hervé Bazin de parler de ce roman, il commence par dire « Ce livre, je suis resté presque 15 ans sans l’écrire. ».

A l’âge de 37 ans, il se plongera dans ses souvenirs passés. « Vipère au Poing » est né en seulement 45 jours, tout pile. Ecrit du matin au soir, faisant remonter à l’auteur des souvenirs qui bouleverseront plusieurs générations d’enfants.

« Vipère au Poing » parle de la maltraitance, d’une horrible enfance connue par trop d’enfants. « Vipère au Poing » parle d’un affrontement entre un garçon de 11 ans et sa mère, qui débute à l’été 1922 alors qu’il la voit pour la première fois.

Jean et Ferdinand Rézeau sont élevés par leur grand-mère dans le petit château familial de La Belle-Angerie, au nord d’Angers. Ils vivent aimés par cette grand-mère protectrice, sûrement moderne pour l’époque mais en tout cas très dynamique.

Sept ans plus tôt, leurs parents sont partis en Indochine où Jacques, le père, enseigne le Droit. Là-bas est né en un troisième frère, Marcel, que les deux premiers ne connaissent pas.

Sur le quai de la gare, Jean et Ferdinand attendent l’arrivée de leurs parents et de ce frère inconnu, impatients de retrouver ces proches qui leur manque et avec qui ils n’ont jamais vécus.

Ils se précipitent sur les marches du wagon pour accueillir leur mère, elle les repousse et leur ordonne de la laisser descendre.

Ce froid glacial qu’elle vient de glisser à ses enfants pour briser leur enthousiasme n’est pourtant que le premier acte du climat polaire qui va s’installer à la Belle-Angerie.

Cette mère, surnommée Folcoche par ses enfants (contraction de Folle et de Cochonne) humilie, brise les âmes et les rêves. Elle blesse, bat et ne pardonne rien.

Pourtant, face à elle se dressera une armée : celle de son fils, Jean, allias Hervé Bazin.

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Aujourd’hui, je vais vous parler de l’une des plus belles chansons de Serge Gainsbourg. Peut-être aussi l’une de ses plus personnelles, car à travers elle nous allons parler de sa mort lente et visible, de sa vie galvaudée et torturée : « Je suis venu te dire que je m’en vais ».

15 mai 1973. Alors qu’il prépare un nouvel album, Serge Gainsbourg fait un premier infarctus. Il a 45 ans.

Il convoque alors la presse et déclare depuis son lit d’hôpital qu’il va augmenter « sa consommation d'alcool et de cigarettes ».

Gainsbourg rigole et provoque, peut-être pour cacher ses peurs.

Dans cette chanson, Gainsbourg prend conscience et raconte qu’il va mourir un jour. En plus de la tristesse de ses mots, il décide de rajouter à l’enregistrement les pleurs de Jane Birkin.

Les années passent, Serge plonge dans ses mauvais travers et les abus qui se multiplient. En 1980, Jane Birkin s’en va, lassée de ses excès.

Serge Gainsbourg devient Gainsbarre, son double maléfique. Un personnage qui lui collera à la peau, et qui prendra le dessus parfois. « Quand Gainsbarre se bourre, Gainsbourg se barre » déclarera-t-il quelques temps plus tard.

Dans cet épisode, je vous raconte comment cette chanson a accompagné Serge Gainsbourg vers sa mort, de son premier infarctus aux hommages post-mortem de Jane Birkin.

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Aujourd’hui, je vais vous parler d’un film qui a marqué le 7ème art, notamment grâce à sa fin extraordinaire, qui est certainement le rebondissement final le plus célèbre du cinéma : « le Sixième Sens ».

Sorti en 1999 et réalisé par le grand Shyamalan, également à l’origine de la trilogie Split, Incassable et Glass, le Sixième Sens met en scène un duo inattendu, un psychologue pour enfant et un petit garçon, dans un film qui oscille entre le thriller psychologique et le film d’horreur.

Tout démarre quand le Dr. Malcom Crowe, incarné par Bruce Willis, reçoit une récompense de la ville de Philadelphie pour son travail accomplit auprès des enfants qu’il a eu comme patients.

Le soir venu, Malcolm fête cette reconnaissance avec fierté auprès de son épouse. Ivres d’amour - et d’alcool - ils montent se coucher quand Anna, sa femme, découvre la fenêtre brisée de leur chambre.

La tension monte alors et une ombre se glisse derrière eux. Un homme se trouve dans la salle-de-bain, à moitié nu, debout mais recroquevillé sur lui-même. Cet homme s’appelle Vincent Grey. Il semble traumatisé, noyé d’angoisses et déboussolé.

Et soudain il parle : enfant, il avait pour psychologue… le Dr Crowe.

Vincent raconte : le Docteur l’a abandonné avec son mal-être, condamné à une vie de terreur sans que l’on ne puisse deviner de quoi il parle. Alors que le dialogue devient impossible, Vincent sort un revolver et tire dans le ventre de Malcolm, avant de retourner l’arme contre lui.

Quelques temps plus tard, le Docteur Crowe fait la connaissance d’un petit garçon, Cole. Tourmenté, avec des griffures sur le bras et des signes d’anxiété, il semble cacher un lourd secret. En fait, Cole lui rappelle Vincent Grey.

Lynn, la mère de l’enfant, est complètement désemparée. Elle ne sait plus comment aider son fils adoré, comment comprendre ce qui le fait tant souffrir. Elle pense à tout : des agressions de camarades aux abus d’un professeur, sans que rien ne puisse être révélé. Sans que rien ne puisse justifier les peurs et comportements étranges du garçon.

Cole est terrifié, seul avec son secret, et il semble, peu à peu, le submerger.

Malcolm tente de gagner la confiance de l’enfant, de le faire parler. Au fur et à mesure des échanges, il lui révèle enfin la vérité : Cole voit des gens morts.

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Aujourd’hui, je vais vous parler d’une petite pépite moderne et feutrée, un film conceptuel qui met en scène Lomepal et ses musiciens : "3 jours à Motorbass".

Pendant trois jours, la chaine Arte a offert à Antoine Valentinelli, plus connu sous le nom de Lomepal, une session d’enregistrement dans le mythique studio Motorbass à Paris. Ce studio était celui de Philippe Zdar, co-fondateur du duo électro Cassius, décédé dans un tragique accident en juin 2019, quelques jours après l’enregistrement. Il avait 52 ans.

Lomepal y retravaille les titres phares de ces deux premiers albums : "Flip", sorti en 2017, double album de Platine, et "Jeannine", sorti en 2018, qui lui permettra d’être nommé dans la catégorie « artiste masculin » de l’année aux Victoires de la Musique à l’occasion de sa réédition.

3 jours à Motorbass, des nouveaux arrangements travaillés avec soin et perfectionnisme par Antoine et ses musiciens : Pierrick Devin, qui a notamment collaboré avec Phoenix et Nekfeu, Aymeric Westric et Ambroise Willaume, membre du groupe Revolver.

Lomepal ne reprend pas juste ses chansons en acoustique. Il les transforme, les exploite, recréer leur univers.

Derrière sa caméra, le réalisateur Christophe Charrier laisse la place : à Lomepal et sa créativité, aux erreurs et galères de répétitions, aux enregistrements ratés et à la pureté d’une voix grave, à la douceur d’instruments acoustiques.

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Aujourd’hui, je vais vous parler d’une artiste, Marion Clavie, qui vient de sortir son premier EP « Nova ». Une artiste brillante, avec un univers profond et aérien, sensible et puissant.

Elle a accepté d’être la première invitée de ce podcast, je l’en remercie et je suis très fier de l’avoir reçu.

Ce que j’aime le plus dans une oeuvre, c’est de comprendre l’intention qui la fait naitre. Ce qu’elle raconte en secret, les métaphores quelle cache et les sentiments qu’elle dévoile. J’aime savoir si l’artiste était heureux ou triste, amoureux ou désabusé. S’il voulait propager son bonheur ou soulager ses peines.

C’est pourquoi j’ai demandé à Marion de me raconter chacune de ses chansons. Je sais comme l’exercice est difficile, de raconter des choses que l’on a parfois coucher sur le papier pour ne pas avoir à les raconter. D’exposer l’intime et de romancer les sentiments.

Je l’ai donc laissé faire. Je l’ai laissé parler, dévoiler ce qu’elle voulait bien me confier. Et j’ai été surpris, très agréablement surpris.

À travers le récit de ses chansons, Marion m’a raconté des moments de vie. Ne voulant pas trahir sa pudeur et la mettre mal à l’aise, je n’ai pas surenchéri. Je n’ai rien demandé de plus, pas de précision intrusive ou de question maladroite. Juste elle, ses mots et sa vérité. Assez pour comprendre un peu plus ses chansons, assez pour les aimer encore plus.

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Aujourd’hui, je vais vous parler de la chanson "L'aigle Noir" de Barbara.

Sorti en 1970, on apprendra des années plus tard que cet aigle dont elle parle n’est autre que son père, et que l’histoire qu’elle raconte est celui d’un viol incestueux. Celui quelle a subit alors qu’elle n’avait que 10 ans. Celui dont elle ne parlera jamais vraiment. Celui qu’elle gardera secret jusqu’à sa mort.

Ce père, Barbara ne le verra plus jamais.

Pourtant, des années plus tard, on l’appellera à son chevet. Il s’éteindra avant qu’elle n’arrive, laissant derrière lui la monstruosité de ces actes. Barbara lui dédiera une chanson, Il a plu sur Nantes, s’adressant à lui alors qu’il souhaitait lui dire au revoir, faisant de subtiles allusions aux paroles de l’Aigle Noir.

Barbara lui dira ainsi au revoir. Un adieu apaisé, aussi incroyable que cela puisse paraitre. Avec un texte d’une dignité hors norme.

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Aujourd’hui je vais vous parler de la série Peaky Blinders.

1919. Birmingham. Musique rock, décors d’époque, costume travaillés, dialogues brut et silences glaçants. Whisky secs et cigarettes à répétition, plus de 3000 utilisées rien que pour la saison une.

La série raconte l’histoire d’un gang, les Peaky Blinders, implanté dans l’aire industrielle du début du XXème siècle en Angleterre. Dirigé par l’ultra charismatique Thomas Shelby, le gang règne en famille sur la ville et va augmenter son influence au fur et à mesure des saisons.

On connait déjà le contexte final : les bombardements de Birmingham en 1939. Une guerre qui en lit une autre, une Histoire de frères et de libertés entre les deux, qui se termine alors que l’horreur de la Seconde se rajoute aux traumatismes de la Première.

"Peaky Blinders" est disponible sur Netflix et Amazon Prime.

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Aujourd’hui je vais vous parler du roman "D'après une histoire vraie" de Delphine de Vigan. 

Ce thriller psychologique sur fond d'auto-fiction débute en plein succès. Delphine De Vigan termine une longue et fatiguante tournée de dédicaces pour son best-seller "Rien ne s’oppose à la nuit", elle est usée par le rythme des rencontres et l’intensité des échanges. À bout de force, à bout de souffle.

C'est dans ces conditions quelle rencontre L., une femme qui ne restera qu’une initiale. Très vite, L. rentre dans la vie de Delphine. Elle ne s’y incruste pas, mais on ne l’invite pas non plus. L. sait se faire une place, elle se fait sa place. De plus en plus encombrante mais pourtant essentielle. L. sait se rendre indispensable, L. sait poser ses valises sans que l’on remarque qu’elle s’installe.

"D'après une histoire vraie" est publié chez les éditions Lattès, et a reçu le prix Renaudot et le Goncourt des lycéens lors de sa sortie en 2015

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