Kleidung als Botschaft: Echo von Frida Kahlo (Teil 12 von 12)

In grüner Seide und Jade lässt sich die fünfundvierzigjährige Frida Kahlo auf ihrem Himmelbett in die Galerie tragen. Zwischen ihren Gemälden liegend wird sie zum letzten Bild, das sie je ausstellen wird.

Dr. Farill verbietet ihr aufzustehen, also befiehlt Frida, ihr Mahagoni-Himmelbett in die Galerie zu bringen. Cristina hilft ihr in das grüne Huipil aus Oaxaca, nicht das purpurne Kleid, das Diego bevorzugen würde, sondern das Kleid, das sie für sich selbst wählt, bestickt von Händen, die älter sind als die Conquista. Im Krankenwagen durch die Straßen von Mexiko-Stadt getragen, vorbei an den Wänden ihrer eigenen Gemälde in ihr geschmücktes Bett gelegt, begreift sie, was ein ganzes Leben vorbereitet hat: Kleid und Leinwand waren immer derselbe Akt, Fleisch in Aussage verwandeln. La pelona sitzt geduldig neben ihr, aber heute Nacht gehört der Raum der Frau, die in einem Spiegel lernte, dass Schauen das Nächste ist, was die Zerbrochenen je an Freiheit finden.

1953. Frida Kahlo ist 45. Mexiko-Stadt.

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Natürliche Symbolik: Echo von Frida Kahlo (Teil 11 von 12)

Ein verletzter Kolibri zittert in Frida Kahlos Handfläche, sein Herzschlag schneller als Angst. Zwischen Vulkanstein und Regengeruch lehrt sie ihre Schüler, dass Wurzeln, die aus gemalten Wunden wachsen, keine Metapher sind, sondern Wiedererkennung.

Im Garten der Casa Azul hält Frida einen Kolibri, der gegen die Fensterscheibe geflogen ist, und wartet zwischen Nopal-Stacheln und Bougainvillea, ob er leben oder sterben wird. Ihre Schüler, junge Kommunisten, geschult an Marx und marschierenden Arbeitern, sollen heute lernen, was Diegos Wandbilder nicht zeigen: die einzelne Seele, den Kaktus als Überlebenden, den Kolibri als aztekischen Krieger, der gefallen ist und wiedergeboren wurde. Frida drückt ihre Handfläche in die Dornen des Nopal, zeigt ihnen das Blut und dann ihr Gemälde, Ranken, die aus ihrer gemalten Brust brechen, Adern zu Stängeln, Körper zu Erde. Als der Regen fällt und der Kolibri seine Augen öffnet, sich erhebt und im Hibiskus verschwindet, greifen die Schüler schweigend zu ihren Pinseln und beginnen zu malen, was gesehen werden will.

~1943. Frida Kahlo ist 36. Coyoacán, Mexiko-Stadt.

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Geschlechtermacht: Echo von Frida Kahlo (Teil 10 von 12)

Die Schere ist kalt an ihrem Hals. Strähne für Strähne fällt Diegos Mexiko-Traum auf die Badezimmerfliesen. Und im Spiegel taucht jemand auf, den Frida Kahlo immer gekannt und nie an die Oberfläche gelassen hat.

Die Scheidungspapiere sind unterschrieben, die Brücke zwischen dem blauen und dem roten Haus führt nirgendwohin mehr. Frida steht barfuß vor dem Spiegel, hebt die Schere und schneidet sich das lange schwarze Haar ab, jede Strähne ein Stück der Frau, die sie für Diegos Blick geworden war. Als sie seinen zurückgelassenen Anzug über ihr nacktes Haar zieht, die Jade-Ohrringe ihrer Großmutter noch an den Ohren, den roten Lippenstift noch auf den Lippen, sieht sie zum ersten Mal beides gleichzeitig: Papás Kiefer und Mamás Sinnlichkeit, Tehuana-Macht und männliche Form, kein Kostüm hebt das andere auf. Sie greift nach ihren Pinseln, um genau das festzuhalten, das abgeschnittene Haar wie Beweismaterial um den Stuhl, das grausame Lied als Inschrift über der Leinwand.

1940. Frida Kahlo ist 33. Coyoacán, Mexiko-Stadt.

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Geteiltes Selbst: Echo von Frida Kahlo (Teil 9 von 12)

Zwei Herzen, freigelegt bis auf die Kammern, verbunden durch eine einzige Arterie in Kadmiumrot. Frida Kahlo schneidet die größte Leinwand ihres Lebens auf und findet darin nicht Zersplitterung, sondern ein Blut, das sich weigert, zu wählen.

Diegos Anwälte nennen es Auflösung der Ehe. Frida steht zwischen Spiegel und Fenster, gespalten in zwei Hälften, die Tehuana im bestickten Huipil, die Viktorianische im weißen Spitzenkleid, und bestellt die größte Leinwand, die sie je bemalt hat. Was als Kostümstudie beginnt, wird zur chirurgischen Öffnung: Sie schneidet beiden Figuren die Brust auf, legt anatomische Herzen frei, malt eine durchtrennte Arterie, die auf Hochzeitskleidung blutet. Dann kommt der Moment, in dem sie sich an das Mädchen hinter dem beschlagenen Fenster erinnert, ihre erste Verdopplung, mit sechs, allein mit Kinderlähmung, und versteht, dass die Vielfalt kein Zerbrechen ist, sondern das, was sie am Leben hielt. Eine Arterie in Zinnoberrot verbindet die beiden Herzen. Was vielfältig ist, ist ganz.

1939. Frida Kahlo ist 32. Coyoacán, Mexiko-Stadt.

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Persönliche Mythologie: Echo von Frida Kahlo (Teil 8 von 12)

In einer Pariser Galerie erklärt André Breton ihren Affen zum unbewussten Chaos. Frida Kahlo korrigiert ihn: Er heißt Fulang Chang, er war ein Geschenk von Diego, und es gibt daran nichts Unbewusstes.

Paris im März 1939: Frida steht in voller Tehuana-Tracht zwischen blassen Wänden und noch blasseren Gesichtern, während Breton ihre Symbole in seine surrealistische Sprache übersetzt, und jedes Wort danebentrifft. Nur Marcel Duchamp fragt, was sie selbst über ihre Arbeit denkt, und zum ersten Mal legt Frida offen, was ihre Methode von Bretons Zufall trennt: kein automatisches Unbewusstes, sondern gewähltes Vokabular. Kolibris, die aztekische Krieger tragen, Dornen, die Christi Krone und das alte Blutopfer zugleich meinen, ein Affe, der Diegos Schelmerei auf die Leinwand bringt. Bretons wunderschönes Missverständnis zwingt sie, Worte zu finden für das, was sie immer gewusst hat: Ihre Symbole sind keine Zufälle, sondern eine kohärente Mythologie, die die zerbrochenen Stücke zusammenhält. Am nächsten Morgen, bevor sie Paris endgültig verlässt, steht sie allein vor ihrem Selbstporträt und weiß, dass der Louvre nicht ihre Träume kauft, sondern ihre Wirklichkeit.

1939. Frida Kahlo ist 31. Paris.

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Revolutionärer Geist: Echo von Frida Kahlo (Teil 7 von 12)

Schwarzer Samt aus Juchitán, Jade an der Kehle. Die sechsundzwanzigjährige Frida Kahlo steht allein am Hafen von Tampico und wartet auf den gefährlichsten Verbannten der Welt, während um sie herum die Internationale mit stalinistischen Flüchen kollidiert.

Frida empfängt León Trotzki am Hafen, wo Gesang und Todesdrohungen in der Salzluft verschwimmen, und bringt ihn in die Casa Azul, das Haus, in dem sie geboren wurde, beinahe starb und malen lernte. Vor María Luisas Votivbild aus Blech und ihren eigenen Selbstporträts entspinnt sich ein Gespräch, das bis in die Morgenstunden dauert: Warum malt sie keine Massen, keine heldenhaften Arbeiter, keinen kollektiven Kampf? Frida antwortet mit ihrem Körper, ihrer zerbrochenen Wirbelsäule, ihrem Blut, weil eine Frau, die ihr eigenes Leiden als kunstwürdig beansprucht, ihre eigene Revolution vollzieht. Trotzki, der zusehen musste, wie seine Revolution zu ihrem Gegenteil wurde, beginnt zu verstehen: Das Wandbild und der Spiegel, beides zählt.

Januar 1937. Frida Kahlo ist 29. Tampico und Coyoacán, Mexiko.

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Zwei Welten vereinen: Echo von Frida Kahlo (Teil 6 von 12)

Zwei Fotografien in ihren Händen. Die eine mit Datum, Ort und deutscher Handschrift, die andere nur ein Gesicht ohne Namen, das ihr aus dem eigenen Spiegel entgegenblickt. Frida Kahlo malt einen Stammbaum, in dem kein Fluss den anderen auslöscht.

Frida hält die Porträts ihrer Großeltern nebeneinander: Jakob Heinrich Kahlo, lückenlos dokumentiert in Baden, und Isabel González y González, deren Fotografie nicht einmal ein Datum trägt, nur ein Gesicht mit denselben Wangenknochen, die Frida jeden Morgen im Spiegel sieht. Auf einer kleinen Zinkplatte beginnt sie, vier Großeltern, zwei Eltern und ein nacktes Kind mit roten Bändern zu verbinden. Kein Staatsgemälde wie Diegos Wandbilder, sondern intime Familienarbeit, die in den Schoß passt. Sie gibt Isabel dasselbe Gewicht wie den deutschen Vorfahren und begreift durch den Pinsel, nicht durch den Gedanken: Die Mischung ist keine Schwäche. Sie ist die Quelle.

1936. Frida Kahlo ist 29. Casa Azul, Coyoacán, Mexiko-Stadt.

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Liebe und Realität: Echo von Frida Kahlo (Teil 5 von 12)

Eine silberne Haarnadel mit Türkisstein, gekauft für Cristinas Geburtstag, liegt halb verborgen in den zerknitterten Laken von Diegos Bett. Und Frida Kahlos Hand umklammert sie so fest, dass Blut aufquillt.

Frida trägt einen Tontopf warmes Mittagessen über die Brücke zwischen den Ateliers und findet in Diegos Laken eine Haarnadel, die sie selbst ihrer Schwester geschenkt hat. Die Wut ist kalt, kalt wie die Eisenstange, die ihren Körper mit achtzehn durchbohrte. Sie schleudert das Essen gegen die Wand, Mole spritzt über Diegos Skizzen wie Blut auf einem Ex-Voto. Zurück in ihrem blauen Atelier greift ihre Hand zum Bleistift, bevor der Verstand zustimmt: eine Frau, zwanzigmal erstochen, Augen offen, und darunter die Worte, ein paar kleine Stiche. Die Haarnadel liegt am Ende auf ihrem Arbeitstisch. Sie wirft sie nicht weg, sie vergibt nicht, sie hält beides.

1934. Frida Kahlo ist 27. San Ángel, Mexiko-Stadt.

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Kulturelle Wurzeln: Echo von Frida Kahlo (Teil 4 von 12)

Auf dem Markt von La Lagunilla legt eine zerbrochene Tonfigur aus präkolumbischer Zeit der sechsundzwanzigjährigen Frida Kahlo etwas in die Hände, das die Ärzte in Detroit ihr nie geben konnten. Einen weiblichen Körper, der keine Entschuldigung ist, sondern Macht.

Nach drei Jahren amerikanischem Exil und dem Verlust eines Kindes in einem Detroiter Krankenhaus kehrt Frida auf einen Markt in Mexiko-Stadt zurück, wo Copalrauch und Cempasúchil-Duft etwas in ihr öffnen, das lange verschlossen war. Eine zapotekische Händlerin erkennt den Kiefer einer Juchiteca in ihrem Gesicht, und zwischen alten Textilien und Obsidianklingen findet Frida eine kleine Tonfigur. Schwanger, zerbrochen an der Schulter, rissig am Oberschenkel, ganz in ihrem Zerbrochensein. Zurück in der Casa Azul stellt sie die Figur auf ihre Kommode, neben den Huipil und gegenüber Mamás Retablo, und begreift: Sie erfindet keine Bildsprache für das, was weibliche Körper wissen. Sie erinnert sich an eine, die tausend Jahre auf sie gewartet hat.

1933. Frida Kahlo ist 26. Mexiko-Stadt.

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Körperwahrheit: Echo von Frida Kahlo (Teil 3 von 12)

Kupfer auf der Zunge, Leere im Bauch. Die vierundzwanzigjährige Frida Kahlo verlangt von den Ärzten, ihr zu zeigen, was sie verloren hat. Sie weigern sich. Also greift sie zum Bleistift.

Frida liegt in einem Detroiter Krankenhaus, während draußen Feuerwerk den Unabhängigkeitstag feiert. Die Ärzte haben das Gewebe entsorgt, bevor sie es sehen konnte. Standardverfahren, sagen sie. Diego bringt ein Anatomiebuch, aber dessen Diagramme zeigen den Fötus von außen, als Präparat. Frida will etwas anderes: malen, wie es sich anfühlte, ihn zu tragen, und wie sich die Leere anfühlt, die er hinterlässt. Sie erinnert sich an die Retablos in der Kapelle ihrer Mutter, Katastrophen in leuchtenden Farben auf Blech, Wahrheit vor Schönheit, und beginnt auf dem Krankenhauspapier zu skizzieren, was weder die Ärzte noch die Seelsorger bezeugen wollen.

1932. Frida Kahlo ist 24. Henry Ford Hospital, Detroit.

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