Arabesque

Per chi come Roberto Corrent è nato alla fine degli anni ‘50, la scomparsa di Claudio Arrau è un evento “recente”, la perdita di una delle massime figure di pianista che il Ventesimo Secolo abbia espresso. Probabilmente, anzi, certamente non è così per i «millennials», che probabilmente non ne conoscono nemmeno il nome – figurarsi le registrazioni! Con Piero Rattalino cerchiamo di offrire un’idea dell’importanza di Claudio Arrau in una prospettiva della storia dell’interpretazione, iniziando da una pagina di Claude Debussy, pagina che quando Arrau la registrò, nel febbraio 1938, pochi o nessuno conosceva, la "Danse "– o (se preferite) la "Tarantelle styrienne".

Per chi come Roberto Corrent è nato alla fine degli anni ‘50, la scomparsa di Claudio Arrau è un evento “recente”, la perdita di una delle massime figure di pianista che il Ventesimo Secolo abbia espresso. Probabilmente, anzi, certamente non è così per i «millennials», che probabilmente non ne conoscono nemmeno il nome – figurarsi le registrazioni! Con Piero Rattalino cerchiamo di offrire un’idea dell’importanza di Claudio Arrau in una prospettiva della storia dell’interpretazione, iniziando da una pagina di Claude Debussy, pagina che quando Arrau la registrò, nel febbraio 1938, pochi o nessuno conosceva, la "Danse "– o (se preferite) la "Tarantelle styrienne".

Per chi come Roberto Corrent è nato alla fine degli anni ‘50, la scomparsa di Claudio Arrau è un evento “recente”, la perdita di una delle massime figure di pianista che il Ventesimo Secolo abbia espresso. Probabilmente, anzi, certamente non è così per i «millennials», che probabilmente non ne conoscono nemmeno il nome – figurarsi le registrazioni! Con Piero Rattalino cerchiamo di offrire un’idea dell’importanza di Claudio Arrau in una prospettiva della storia dell’interpretazione, iniziando da una pagina di Claude Debussy, pagina che quando Arrau la registrò, nel febbraio 1938, pochi o nessuno conosceva, la "Danse "– o (se preferite) la "Tarantelle styrienne".

Chiara Bertoglio è nata a Torino nel 1983, ed è sia pianista concertista sia musicologa. Tra i suoi maestri può annoverare Paul Badura Skoda e Konstantin Bogino. Ha ottenuto un Music Performance Practice presso l’Università di Birmingham. Nel 2015 è uscito il primo volume di una serie intitolata “Bach and Italy”, dove Chiara esplora la relazione bidirezionale fra Johann Sebastian Bach e la musica italiana: come, cioè, la musica italiana fu costantemente fonte di ispirazione ed oggetto di studio per Johann Sebastian Bach, e come Bach venne recepito, amato, compreso ed interpretato dai musicisti italiani nei secoli successivi. Roberto Corrent e Chiara Bertoglio proseguono in questa seconda puntata di “Arabesque” nella scoperta degli autori che sono al centro del terzo volume di questo interessante progetto.

Chiara Bertoglio è nata a Torino nel 1983, ed è sia pianista concertista sia musicologa. Tra i suoi maestri può annoverare Paul Badura Skoda e Konstantin Bogino. Ha ottenuto un Music Performance Practice presso l’Università di Birmingham. Nel 2015 è uscito il primo volume di una serie intitolata "Bach and Italy”, dove Chiara esplora la relazione bidirezionale fra Johann Sebastian Bach e la musica italiana: come, cioè, la musica italiana fu costantemente fonte di ispirazione e oggetto di studio per Johann Sebastian Bach, e come Bach venne recepito, amato, compreso e interpretato dai musicisti italiani nei secoli successivi. Riassumendo i precedenti due dischi, Roberto Corrent e Chiara Bertoglio passano in rassegna – in questa e nella prossima puntata di “Arabesque” – la produzione degli autori che sono al centro del terzo volume di questo interessante progetto.