Be-Tales, un grande racconto sui Beatles

Girl è una della canzoni più conosciute dei Beatles. L’invocazione a una ragazza con relativo sospiro, la dolcezza struggente della melodia, la musica che travalica i confini inglesi e ci porta nel bacino del mediterraneo con reminescenze del sirtaki conosciuto grazie al tema di Zorba il Greco.

Un brano di un’originalità sconvolgente, minimale, che vede un Lennon particolarmente ispirato, buttato giù in meno di due take a completamento dell’album Rubber Soul. Lennon ebbe l’idea, McCartney coadiuvò, sembra che abbia suggerito a John due frasi del testo.

La storia di un amore controverso, l’idea di una ragazza con la quale si è condiviso del tempo in una storia dilaniata da sensi di colpa e persino l’idea della morte sul finale, Eros e Thanatos, Amore e Morte.

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La Helter Skelter è una giostra di un parco dei divertimenti tipico anglosassone. Consiste in una torre dalla quale si sale per affacciarsi in cima ad un balconcino e lanciarsi a capofitto tramite uno scivolo che corre a spirale lungo la torre stessa. È un simbolo di come sia molto faticoso salire e quanto poco ci si metta a scendere provando anche una certa ebbrezza nel cadere seguendo le leggi della gravità.

Paul McCartney apprende nel 1968 che un gruppo, gli Who, avevano esteso i limiti del rock attraverso recensioni del Melody Maker. Una canzone in particolare sembrava avere in se quella rudezza e spigolosità che sembrava anticipare quello che sarebbe stato poi classificato come hard rock.

Perché, pensò Paul, lasciarsi scappare un’occasione come questa da parte dei Beatles che avevano sempre giocato con la musica e non provare ad essere loro stessi i fautori del brano più ruvido di sempre?

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A mio avviso If I fell è una tra le canzoni dei Beatles che lascia a bocca aperta qualsiasi songwriter per l’evidente capacità melodica di sapere utilizzare salti armonici arditi, inusuali e rendere il tutto maledettamente semplice e diretto per l’ascoltatore.

Il brano nasce da Lennon anche se a posteriori McCartney dirà di avere partecipato alla sua stesura . Lo fece sicuramente perché esiste una versione suonata chitarra e voce in casa dal solo Lennon e ci sono alcune
variazioni di accordi.

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L’inizio del 1967 sembra un punto di svolta nella carriera dei Beatles che non è mai stato analizzato abbastanza.

Il 29 agosto dell’anno precedente i quattro tennero in America il loro ultimo concerto pagato. Dal 1960, quando ancora non si chiamavano Beatles, al 1966, John, Paul e George (Ringo subentrò dopo) tennero ben più di 1.000 concerti. Si dice che George Harrison nel ritorno in America dall’ultimo
concerto commentò sull’aereo: “Va così, non sono più un Beatle”.

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Il 20 luglio del 1968 si apriva il solito programma televisivo preceduto
dall’annuncio dei partecipanti e dalla voce che chiedeva al pubblico: “And now who’s you’re host?” E tutti ripetevano all’unisono Siiiimon Deee. Era il Dee Time Show, una trasmissione televisiva con ospiti seguitissima in Inghilterra proprio in quegli anni.

Simon Dee per una porzione della serata si trova faccia a faccia con Jane Asher, attrice molto nota sia per il cinema che per il teatro. Ma era anche la fidanzata di Paul MCartney sin dal 1963.

Quello che lei annuncia sette mesi dopo è qualcosa di totalmente inaspettato, almeno per il mondo: “Non ho rotto io, semplicemente si è rotta la relazione, finita."

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Se un francese dovesse definire la canzone Maxwell’s silver hammer avrebbe un aggettivo che potrebbe addirsi perfettamente: ubuesque. Noi tradurremmo ubuesque come “grottesco”.

In Francia si è soliti utilizzare questo termine per indicare un comportamento, un moto dell’anima, un’opera che ha in sé i connotati di una certa geniale cialtroneria inintelliggibile che finisce per avere connotati artistici, post-dadaistici, surreali.

Tutto nasce da un artista francese, scomparso i primi del Novecento a soli 34 anni, Alfred Jarry.

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Per il natale del 1964 i Beatles si trovano a scrivere, registrare e fare uscire il loro quarto album nel giro di meno di due anni. Non si sono fermati un giorno e non erano stati fermi nemmeno i tre anni precedenti l’uscita del primo disco nel marzo del 1963.

Per larga parte del 1960 avevano suonato ad Amburgo in locali come il Kaiserkeller, l’Indra Club.

Due ragazzi tedeschi, Klaus Voorman, Jürgen Vollmer e una ragazza, Astrid Kirrcherr decidono di fare un salto al Kaiserkeller.

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Sarebbe bello se qualcuno nel tempo avesse provato a cercare
un tassista di Londra per avere la sua versione dei fatti o anche
solo il racconto di quella mattinata del 10 settembre del 1963.

Perché si trovava a passare a Charing Cross con già due
passeggeri a bordo. Due ragazzi, uno di vent’anni compiuti e
l’altro ancora da compiersi. Sono Mick Jagger e Keith Richards.

Hanno fatto uscire un singolo da poco, il loro primo di sempre.
Si chiama Come on ed è arrivato ventunesimo in classifica.

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Tutti coloro che hanno suonato almeno una volta dal vivo o inciso qualcosa in studio conoscono bene la figura del fonico. Più si acquisisce esperienza, più si arriva a scoprire anche molto del repertorio di un fonico.

Anche il fonico ha un ego. Che deve tenere sempre sotto controllo. Perché molto spesso crede, per avere letto su wikipedia due righe sul wall of sound, che il Phil Spector che è in lui ha delle idee molto più chiare sulla musica di quante ne abbiano i musicisti.

Quando queste due componenti egotiche, uguali e contrarie si ritrovano in uno studio, il prodotto che ne uscirà potrà venire semplicemente cestinato.

Tomorrow never knows è invece il risultato di un equilibrio perfetto tra le richieste impossibili dell’ego di un musicista che paradossalmente canta dell’arrendersi al nulla e un fonico che si mette a servizio completamente di queste richieste senza pensare che il risultato finale finisca per mettere in discussione il suo stesso lavoro.

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Nel 1961 una band, i Top Notes, si trovarono per le mani una canzone mentre incidevano il loro secondo e ultimo singolo per Atlantic. Si chiamava Shake it up baby. Era stata scritta per loro da una coppia di songwriters dell'epoca, Phil Medley e Bert Berns. Quest'ultimo è anche
l'autore di Everybody needs somebody che cantò all'epoca Solomon Burke.

La canzone non ebbe successo. Skake it up baby era Twist and Shout, ma la sovraproduzione di Phil Spector probabilmente non aveva contribuito al rendere intelliggibile il brano. Un'intera orchestra, sassofono, chitarra, percussioni, batteria.

La canzone che avrebbe portato al successo i Beatles è la stessa che ha rischiato di affossare i Top Notes per uno di quei misteri del destino che spesso, incrociando la storia dei Beatles vengono fuori.

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