Cantando en Cubano

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Alfredo Boloña fue uno de los más importantes exponentes del son, como autor y como director del sexteto que llevó su nombre. Desde 1916, Boloña se integró al naciente son urbano; en particular, fue un acontecimiento la primera aparición sonera en un salón de la alta sociedad habanera. En las dieciséis grabaciones del Sexteto Boloña, se escucha a un grupo más depurado que el mismísimo Sexteto Habanero. Su breve historia se recuerda en este episodio, que se completa con Orlando Reyes, Puntillita y el tresero y compositor Hilario Ariza en el Calendario Musical de Cuba.

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A Orlando Vallejo se le recuerda como uno de los grandes boleristas cubanos. Debió esperar mucho tiempo para acariciar el éxito. Cantante desde joven, acumuló una larga lista de grupos musicales de los cuales formó parte. Y no pegó un hit en décadas. Su entrada a uno de los conjuntos más solicitados de su tiempo le abriría el camino para la consagración. Pero no todo fue coser y cantar. Este nuevo episodio se completa con los recuerdos de Enrique Jorrín, Antonio Arcaño y Rafael Ortiz en el Calendario Musical de Cuba.

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Una entrevista con el compositor cubano Jesús Guerra, publicada en la revista Bohemia, da respuesta a una pregunta popular: "¿Quién es Bigote Gato?" ¿Es un personaje real? ¿O imaginario? Este nuevo episodio de Cantando en Cubano II trata acerca de una famosa guaracha cubana de los años 1940. Se completa este capítulo con el habitual Calendario Musical de Cuba y el recuerdo de Julio Cueva, Arsenio Rodríguez y de Reinaldo Hierrezuelo, "Rey Caney", intérprete y autor de "No hace falta papel".

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Luego de organizarse en la ciudad de Cienfuegos, Cuba, con el nombre de Rítmica 39, la Orquesta Aragón debió esperar ¡catorce años!, hasta 1953, para efectuar sus primeras grabaciones. Una idea oportuna los llevó a los estudios Sonovox, en La Habana. Aquellas grabaciones iniciales propiciaron el inicio de su discografía comercial. En este episodio se cuenta cómo la Aragón fue contratada por la RCA Victor. El capítulo se completa con el Calendario Musical de Cuba y el recuerdo de Clavelito, la Asociación de Trovadores Cubanos, tres grandes de la percusión, Luis Abreu, Pello el Afrokán y Chano Pozo. 

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Un joven conocido como Bartolo llegó a México como cantante del Conjunto de Miguel Matamoros. Deseoso de imponer sus modos de cantar, decide quedarse en México a probar fortuna. Pero algo le era imprescindible: cambiarse el nombre. ¿Por qué y cómo lo hizo? Este episodio descubre ese secreto, según recogió el cronista Rafael Lam en importante entrevista. Aquel Bartolo se convertiría en Benny Moré. Y Benny, con el tiempo, será una leyenda de la música cubana. Además, en el Calendario Musical de Cuba, Omara Portuondo, Amado Borcelá, a quien llamaban Guapachá y Richard Egües, el gran flautista y autor del chachachá "El bodeguero". 

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Cuando Remberto Béker le propuso su primera creación al cantante Orlando Guerra "Cascarita", la respuesta del popular guarachero fue inconcebible para el autor: "Tráeme un piano y te lo canto". Con aquella guaracha titulada "A toda Cuba le gusta", Béker comenzó su larga y muy fecunda carrera como autor. En fin, ¿cómo se resolvió lo del piano? Lo sabrás en este capítulo donde se combina la obra del recordado autor musical y la manera peculiar del Cáscara. El episodio se completa con el Calendario Musical de Cuba y las evocaciones a Manuel Corona y María Teresa Vera, Celia Cruz y Tito Gómez, la voz de siempre de la Orquesta Riverside, con su inolvidable versión de "Vereda tropical".

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La Sonora Matancera es ya una verdadera leyenda. Y, como tal, su historia es muy conocida. Pero aún guarda secretos. Por ejemplo, lo que recordó en una entrevista Valentín Cané, su fundador, en 1939. Lo conocerás en este episodio. Además, referencias a Joseito Fernández y a Bebo y Chucho Valdés en el Calendario Musical de Cuba, donde escucharás a Bienvenido Granda con la Sonora en el bolero Corazón sin fe, del trompetista Calixto Leicea.

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Pacho Alonso constituyó una de las más destacadas figuras del canto popular cubano desde los años 1960.  Este episodio describe brevemente sus inicios hasta llegar al ritmo pilón, que fue para él un sello de identidad musical, y recoge una anécdota acerca de Que me digan feo, del compositor Enrique Bonne. Además, en el Calendario Musical de Cuba, Bola de Nieve, Juan Bruno Tarraza y lSenén Suárez, a quien recordamos al presentar su guaracha La sopa en botella, de Senén Suárez, por Celia Cruz con la Sonora Matancera.

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Surgida con el nombre original de Rítmica 39, la Aragón se ha convertido en la Orquesta Insigne de Cuba. Se organizó en Cienfuegos. Su director fue el contrabajista Orestes Aragón Cantero y, durante casi diez años, la agrupación basó su repertorio en los danzones que tocaban las orquestas de La Habana.

Cuando Aragón enfermó y debió dejar la música, colocó en su puesto de director al joven Rafael Lay, quien, años después, dio el vuelco del danzón al chachachá. Esa fue la llave que le abrió el camino de la capital y del triunfo total. 

Aquí se describe brevemente la trayectoria de la Orquesta Aragón, con el apoyo de testimonios del propio Lay y del maestro de la flauta Richard Egües. Revelamos la anécdota que inspiró a Richard a componer su famoso chachachá El Bodeguero y, en LOS ABUELOS DEL COMPACTO, se escucha el primer disco comercial grabado a la querida charanga cubana, en 1953.

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Durante mucho tiempo, se ha considerado en Cuba al conjunto como una ampliación del antiguo septeto de sones, a partir de la inclusión de más instrumentos, como el piano y una o dos trompetas adicionales. Sin embargo, uno de aquellos conjuntos resultó de una concepción diferente. Se trata del Conjunto Casino. En ello influyó el papel del trompetista Alberto Armenteros como su primer director musical. Después, será el aporte del niño Rivera y del pianista Rolando Baró.

Mientras otros septetos ampliados mantenían un estilo muy cercano todavía a los sones precedentes, el Casino miraba hacia adelante. En suma, será una orquesta reducida. Es un claro ejemplo de interacción entre las manifestaciones musicales extranjeras, llegadas principalmente desde los Estados Unidos, y los géneros bailables cubanos.

Aquí se recuerda, también, el impacto del mambo en su repertorio. Y, en LOS ABUELOS DEL COMPACTO, se escucha uno de los discos Panart del Casino, grabado en 1950.

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