#Dr.STONE

#僕のヒーローアカデミア

#ONEPIECE

#アオのハコ

#アンデッドアンラック

#夜桜さんちの大作戦

#六とユキ

#減量機械

#少年ジャンプ

#マンガ

岡島紳士さんとフリートークしました。

#ゲストと一緒に配信

Twitter

成馬零一　twitter.com/nariyamada

岡島紳士　twitter.com/ok_jm

物語コンテンツとしての漫画の優位性。

ゲーム、映画、アニメ、ドラマ、漫画、小説。

物語を提供するコンテンツとしてのそれぞれの長所と欠点。

時間というファクターと想像力を必要とする情報量の違いについて。

#ゲーム

#映画

#アニメ

#ドラマ

#マンガ

#小説

岡島紳士さんとフリートークしました。

#ゲストと一緒に配信

Twitter

成馬零一　twitter.com/nariyamada

岡島紳士　twitter.com/ok_jm

#ドラマ

#ひとり語り #マンガ

書いた原稿はこちら。

https://note.com/narima01/n/nf3f1b7f2bcfc

Twitter

成馬零一　twitter.com/nariyamada

岡島紳士さんとフリートークしました。

#ゲストと一緒に配信

#呪術廻戦

#幽遊白書

#少年ジャンプ

#マンガ

Twitter

成馬零一　twitter.com/nariyamada

岡島紳士　twitter.com/ok_jm

岡島紳士さんとフリートークしました。

#ゲストと一緒に配信

#Dr.STONE

#BadTripper

#夜桜さんちの大作戦

#SAKAMOTODAYS

#アンデッドアンラック

#破壊神マグちゃん

#アオのハコ

#少年ジャンプ

#マンガ

Twitter

成馬零一　twitter.com/nariyamada

岡島紳士　twitter.com/ok_jm

岡島紳士さんとフリートークしました。

#ゲストと一緒に配信

#ベルセルク

#三浦建太郎

#デモンズソウル

#HUNTER×HUNTER

#マンガ

Twitter

成馬零一　twitter.com/nariyamada

岡島紳士　twitter.com/ok_jm

今回は先にレジュメを作りました。

テーマは三本立てで

となっています。

＃45 テレビドラマクロニクル補足講義第七回 『おかえりモネ』と現代朝ドラ その１

現在（を舞台にした）朝ドラ（連続テレビ小説）を作ることの難しさ。

2010年代の朝ドラは現代を舞台にした作品が少なく00年代に比べるとどんどん減っていく傾向にあった。

（注）筆者の「現代朝ドラ」の定義。90年代〜現代（2021年）を舞台にしたもの。もしくは放送されている時代（現在なら2021年５月）と同じ時間軸を登場人物が過ごしているもの。過去からはじまり最終的に現代にたどりつく作品も含まれる。

・『あまちゃん』最終回が2012年の７月（ただし、本当の最終回を2013年の紅白だと考えると最終話で現代とつながったと言える）

・『半分、青い。』最終話は2011年７月なので、厳密には近過去モノと言えるかもしれない。

『おかえりモネ』は今のところ、2019年で終わるようだが、おそらくコロナ禍の現在までなんらかの形で描くのではないかと推測している。　

なぜ、現代朝ドラは毎回、賛否が激しいのか。

2021年以降、ざっくりとした現代が描きにくくなった。仮に2020年以降を舞台にした朝ドラを作るとなると、コロナのことも触れないといいけなくなる。

とりあえず引かれた歴史のレール（震災を経て2020年の東京オリンピックへと向かう日本）の上を生きてるような感じなので、精密に描こうとするほど歴史モノのようになってしまう。

『未来の年表』のような2020年以降を予測する未来ブームもあった。今はこのあたりの言説がポスト・コロナとして語られている。

#朝ドラ

#テレビドラマ

#おかえりモネ

#テレビドラマクロニクル

Twitter

成馬零一　twitter.com/nariyamada

『おかえりモネ』とZ世代

・現代朝ドラの困難という課題に『おかえりモネ』はどう挑んでいるか？

・第1週の印象、外側の広がりをまず描く。見守る大人、壮大な自然。

・自分の悩みとは関係なく世界は存在している。それを踏まえた上で若い子が「どう生きるべきか？」を本人に考えさせようとしている。

・近過去（201年代）をクロニクル（年代記）として捉え直している。

・95年に生まれた主人公・モネの視点から見た2010年代。

・2014年から始まる意味。

・モネは現在存命だとしたら26歳。Z世代の走りだと言える。

（Z世代の特徴：物欲がない。人の役に立ちたいと考えてる。基本的に真面目、デジタルネイティブ、環境問題に対する意識が高い。というか、高くならざる負えない。優しくて人を傷つけることを極端に恐るあまり、本音を言えないetc）

・日本の場合は多感な時期に震災に直面している。モネだと15歳の時。

・このZ世代の前後の書き手が現在、面白いものを作っている。

（『チェンソーマン』の藤本タツキ、『呪術廻戦』の芥見下々、『夢中さ、きみに。』の和山やま）

・ドラマでは『きれいのくに』の加藤拓也（27歳）がそう。

・印象としては大人から美化されているZ世代と、当事者が考えるZ世代には微妙にズレがあるように思う。そのあたりは『きれいのくに』の方が当事者の葛藤がリアルに出ているように思う。

#朝ドラ

#おかえりモネ

#Ｚ世代

#きれいのくに

#テレビドラマクロニクル

#テレビドラマ

Twitter

成馬零一　twitter.com/nariyamada

安達奈緒子という脚本家について

・2011年に放送された月９ドラマ『大切なことはすべて君が教えてくれた』の衝撃。

・脚本がテーマ主義的ですべてのシーンに作り手の意味が込められている。

・『リッチマン、プアウーマン』等のフジテレビで作った作品には、ある種の生真面目さがよくも悪くも違和感として残っていた。本来は文学的なものを好む作家でNHKの土曜ドラマのような場所が一番ハマる。（インタビューした際に油断すると『ハゲタカ』みたいな企業間の争いの描写が増えるので、恋愛要素を入れるように言ったと増本淳さんが話していた）

・「生真面目さの根底にある倫理観」が、社会的な良識から派生したものというよりは、安達さんが生きていく中で獲得した倫理感のように感じた。

　だから作品によっては、この人はなんで憤っているのだろう？　と困惑することもあるのだが、それが逆に気になっていたし、数年後に考えるとこういう怒りはあるな。と逆に納得させられた。

　そのあたり社会的な規範を踏まえた上で作品を作っている脚本家『テレビドラマクロニクル 1990→2020』で比較参照した宮藤官九郎、坂元裕二、野木亜紀子とは立ち位置が微妙に違う印象で、だからドラマ史を第一に考えた時に、うまく位置付けることができなかった。今考えると、安達さんのことも書いておけばよかったかなぁと思う。

　これは『キャラクタードラマの誕生』の時も思った（当時は作品数が少なかったので重要な作家と思いつつも見送った）。次に何か書く時は、ちゃんとした安達奈緒子論が書きたい。

・最初から作家だと思った。筆者の考える作家の定義「自分に嘘をつかないこと」

#安達奈緒子

#おかえりモネ

#朝ドラ

#テレビドラマクロニクル

#テレビドラマ

Twitter

成馬零一　twitter.com/nariyamada

#呪術廻戦

#週刊少年ジャンプ

#マンガ

岡島紳士さんとフリートークしました。

#ゲストと一緒に配信