Compasso Latino Rádio

Nascida em 1971, a cantora argentina Ligia Piro é filha de nomes de destaque do tango. Seu pai é Osvaldo Piro, bandoenonista e compositor; a mãe é Susana Rinaldi, uma das mais destacadas vozes do tango, que constantemente contribui com as audições do Compasso Latino. Ligia, no entanto, seguiu outros caminhos e tem um repertório que privilegia o jazz e a bossa nova. O tango aparece nele apenas eventualmente.

Ouvimos, com Ligia Piro, de Juan Luis Guerra, “Coronita de flores”, e, de Carlos Varela, “Una palabra”.

A cantora, compositora e atriz argentina Sandra Mihanovich, nascida em 1957, tem consolidada carreira de prestígio internacional, com repertório centrado no rock, na balada e no jazz, com algum espaço para a MPB. O tango e o bolero aparecem nele de forma eventual.

Ouvimos, com Sandra Mihanovich, “Honrar la vida”, de Eladia Blazquez, e “Te falta corazón”, de Sérgio Mihanovich.

Ouvimos, com Nana Caymmi, de Alcyr Pires Vermelho e Dorival Caymmi, E eu sem Maria, e, com Maysa, de Alcyr Pires Vermelho e Nazareno de Brito, Bronzes e Cristais.

Um tema habitualmente retratado na canção popular é o fim de um romance, seguido pela perspectiva de um novo amor. Inúmeras são as canções que tratam dessa questão, abordadas por diferentes ângulos. No programa de hoje apresentaremos duas canções com essa temática, mas abordadas com enfoques diversos.

Ouvimos, com María Graña, de Sérgio Mihanovich, “Si me enamoro” e “Dime si eres tú”, de César Portillo de la Luz, com o próprio autor.

Em 2011, a cantora Maria Graña e o violonista Esteban Morgado se associaram para gravar um belo disco de tangos, intitulado Entre Nosotros. Ouvimos, como María Graña e o Esteban Morgado Cuarteto, “Te quiero”, de Morgado e Marcelo Boccanera e “Será por eso”, de Morgado.

O danzon, considerado primo do nosso choro, é um gênero seminal na música cubana. Foi o ritmo mais popular do país por cerca de 3 décadas, até o final dos anos de 1920. De suas costelas nasceram, certamente, o mambo e o chachachá e há quem pense que pelo menos um pedaço de uma de suas costelas foi parar no bolero. O danzon surge no último terço do século XIX. Seu aparecimento ocorreu na cidade de Matanzas e sua paternidade é geralmente atribuída a Miguel Faildes.

Ouvimos, com Cachao e seu conjunto, Club Social de Marianao, de Cachao.

Zuleimi Guerra Montané, a Zule Guerra, nascida em 1988, graduou-se em Bioquímica, pela Universidade de Havana, em 2012. Mas, então, já havia sido mordida pelo vírus musical. Paralelamente ao curso de Bioquímica, realizava também estudos musicais em conservatório. O diploma ficou em um canto qualquer e ela partiu para Valencia, na Espanha, para estudar música.

Ouvimos com Zule Guerra e Anais Abreu, “No me platiques mas”, de Vicente Garrido.

Voltamos hoje ao tema das canções homônimas pertencentes a gêneros diferentes. Falaremos de duas belíssimas canções: um samba-canção e um tango, com títulos minúsculos: “Tu”. Curioso como o título de inúmeras canções, dos mais diversos gêneros, usam esse vocábulo em seus títulos. Mas, são raríssimas aquelas cujos títulos resumem-se a essa palavra.

O samba-canção é de Ary Barroso, uma composição de seus primeiros tempos.

Ouvimos “Tu”, de Ary Barroso, com Dorival Caymmi e “Tú”, de José Dames e José María Contursi, com Ariel Ardit.

Pascual Contursi, argentino filho de italianos, tem um lugar de honra na história do tango, alcançado. Ouvimos, com Susana Rinaldi, de Juan Carlos Cobian e Pascual Contursi, “El motivo” e, com Roberto Goyeneche, de Bachicha e Contursi, “Bandoneon Arrabalero”.

Jairo Severiano, ao falar do samba-canção da segunda metade dos anos de 1940 e da década seguinte, distingue dois tipos de sambas-canção: o tradicional e o moderno. Uma qualificação convincente, ainda que não acomode o samba-canção anterior a 1940. Cada um desses dois tipos de sambas-canção teve um destacado autor português: Adelino Moreira e Fernando César. É deles que falaremos no programa de hoje.

Caro ouvinte, escute “Última seresta”, na voz de Nelson Gonçalves, e “Dó-ré-mi”, em interpretação de Dóris Monteiro de 1955, e confira a importante contribuição desses portugueses à canção brasileira.