Um dos mais destacados nomes da música latina da segunda metade do século XX é o panamenho Rubén Blades. Nascido em 1948, em família humilde, mas que jamais se descuidou da instrução de seus filhos, Rubén graduou-se como bacharel em Direito, tanto na Universidade do Panamá, como em Harvard. Mas, acabou optando pela música como profissão.

No programa de hoje, apresentaremos uma canção de sua autoria, de 1984, cujos versos refletem um pouco de seu pensamento político e social. Trata-se de “Buscando América”, que ouviremos com Ruben Blades e o conjunto Seis del Solar.

Homenagem a Gardel.

Voltamos, hoje, a um tema, que, embora pouco usual, não é raro na canção latina. Falo de amores antigos e secretos, que, após seu rompimento, geram temor, em um dos parceiros, que a antiga relação se torne conhecida de seu novo amor. Abordaremos esse assunto com dois boleros. 

Escutemos esses dois boleros em interpretações, respectivamente, de Célia Cruz e de Vitin Avilés.

Ouvimos, com Célia Cruz, de Tony Smith, “Dile que por mi no tema” e, com Vitin Avilés, de Tite Curet Alonso, “Temes”.

Augusto Mesquita, advogado boêmio que atuava profissionalmente no meio musical, vez por outra, se aventurava a fazer letra de músicas. Quase todas essas canções caíram no completo esquecimento. Mas, por duas vezes, Mesquitinha acertou a mão em cheio, em sambas-canção cujos versos parecem relatar dois momentos diferentes de um mesmo evento. Mas, eles são separados no tempo por mais de uma década. Ouvimos, com Elizeth Cardoso, “Aperto de mão”, de Dino, Meira e Augusto Mesquita e, com Jamelão, “Molambo, de Meira e Augusto Mesquita.

Marta Valdés já celebrou, e não faz tão pouco tempo, seus 80 anos. Há algum tempo, vi um vídeo de uma celebração de seus 80 anos. Aquela senhora magra, que cantava assentada, parecia frágil fisicamente. Um contraste com a fortaleza de espírito que caracteriza sua vida.

Graduada em letras e filosofia, pela Universidade de Havana, Marta começou a compor aos 21 anos, em 1955.

Ouvimos, de Marta Valdés, com Marta e Haydée Milanes, “Sin ir más lejos”, e com Gema Corredera, “Palabras”.

Vamos falar da música chilena. Relembraremos dois de seus maiores criadores: Rolando Alarcón e Violeta Parra. Ambos nasceram na mesma província, foram amigos e faleceram jovens, ele, aos 43 anos, em razão de uma úlcera; ela, aos 49 anos, devido a uma tragédia pessoal: suicidou-se.

Ouvimos, de Rolado Alarcón, com Eugenia León, “Parabién de la paloma”, e de Violeta Para, com a própria autora, “Gracias a la vida”.

No programa de hoje apresentaremos dois temas do cancioneiro argentino, na interpretação de Lola Flores. Começaremos com um candombe, composto nos anos de 1980: Mirame pasar compadre”. Uma época em que o candombe esteve quase morto na Argentina. “Mirame pasar compadre” foi criado por uma dupla que já estava acima dos 50: o pianista Emilio de la Peña e o poeta e escritor Hamlet Lima Quintana. 

A seguir, Lola interpretará um tango intitulado “Nada”. “Nada” foi composto por José Dames e Horácio Sanguinetti, em 1944, quando ambos tinham por volta de 30 anos. Escutemos.

O chachachá, um ritmo essencialmente dançante, surge em 1950 e logo se tornaria uma coqueluche, em todo o continente. Ouçamos a gravação de dois chachachás de Reina com a Estrellas Cubanas. Duas canções com foco similar e típico deste ritmo: “Baila mi gente” e “Pa bailar”. Observem como o estilo alegre do chachachá se reflete usualmente em seus versos.

Argelia fez uma rara trajetória, para uma cantora da música popular. As duas canções que apresentaremos hoje constam de Cds gravados no século XXI. O primeiro deles, de 2003, foi integralmente dedicado à obra de Vivente Garrido. Garrido participou de todo o projeto, inclusive tocando o piano em todas as faixas. Mas, não pode ver o disco pronto: faleceu 3 meses antes. A faixa selecionada deste Cd, “Canción de otoño”, foi a última das inúmeras declarações de amor que fez à sua mulher em seus boleros.

Em seguida, ouviremos um tema do primeiro álbum solo gravado por Argelia na Espanha, intitulado Entre nosostros. Trata-se de “Te extraño”, de Armando Manzanero, cujo título significa algo como “Sinto saudades”.

Carlos Lyra já disse que o samba-canção é o bolero brasileiro. Penso que, com tal afirmativa, ele quis dizer que o samba-canção sofreu grande influência do bolero. Zuza Homem de Melo talvez tenha sido mais preciso, ao afirmar que o bolero é o único gênero estrangeiro que tem um correspondente nacional: o samba-canção. Como me identifico com as ideias de Lyra e Melo, o samba-canção passará a integrar a temática do Compasso Latino.

Comecemos essa novidade com a curiosa história de “Risque”, samba-canção composto por Ary Barroso, em 1952.

Ouçamos “Risque”, em sua gravação original, de Aurora Miranda, e na gravação de Lucho Gatica.