José Alfredo faleceu em 1973, aos 47 anos. Seu fígado não resistiu aos litros de tequila que tomava, dia após dia. Na juventude, tentou a sorte no futebol, sem qualquer sucesso. Dedicou-se à música, a partir de 1950 e o sucesso começaria a chegar na segunda metade daquela década, com marcante presença, no cinema e na televisão mexicanos. Sua mais destacada interprete foi Chavela Vargas.

Entre as canções de José Alfredo de que mais gosto, estão dois temas do período final de sua obra: “De um mundo raro” e “Si nos dejan”. Ouçamos estas canções em interpretações, respectivamente, de Eugenia León e do dueto feminino, Chavela Vargas e Lucrecia. Chavela já tinha algo como 90 anos, ou quase isso, quando desta gravação.

Um tema, duas canções de uma mesma época, uma mexicana e outra brasileira, pertencentes a gêneros aparentados; o bolero e o samba-canção. O tema refere-se às uniões fracassadas, mas que não podem ser rompidas, porque um amor inquebrantável segue unindo o casal. Ou seja, a vontade de separar não consegue superar o desejo de permanecer juntos. Ouvimos, de Carlos Arturo Briz, com Nana Caymmi, “Encadenados”, e, com Áurea Martins, de Haroldo Barbosa e Luiz Reis, “Moeda quebrada”.

A releitura de canções antigas, com roupagem moderna e vanguardista, tem sido usual em todos os gêneros populares. A nova interpretação, por vezes, parece outra canção. Já tratamos desse tema no Compasso Latino e voltamos a ele hoje, com uma canção de Agustín Lara.

Escutemos “Pobre de mí”, em sua primeira gravação e na última que conheço.

Ouvimos “Pobre de mí”, de Agustín Lara, em versões de Ramon Armengod e Iraida Noriega.

Há casos que a realidade parece imitar a ficção. Um deles é o de Fredesvinda García, tema do programa de hoje.

Freddy, em 1959, passou a frequentar um bar da cidade, à noite. Sentava-se a um canto, tomando seu rum e cantarolando as músicas que saiam de uma vitrola. O dono do bar achou que ela levava jeito para a coisa e a contratou. Quando Freddy começou a cantar, a notícia espalhou feito um rastilho. Ia gente de toda a cidade, para escutar sua voz única. Não demorou e era a estrela de um dos grandes clubes noturnos cubanos.

Freddy interpretou, de Jesus Fainety, “Gracias, mi amor” e, de Ela O’Farril, “Freddy”.

Há quem pense que, entre o bolero e o samba-canção, houve algo muito sério. Carlos Lyra pensa que foi casamento. Ele costuma dizer que o samba-canção é o bolero brasileiro. Com essa afirmativa, ele provavelmente se refere à grande influência do bolero sobre o samba-canção, a partir dos anos de 1940. Ouvimos, com Dalva de Oliveira, de Tom Jobim e Newton Mendonça, “Teu castigo” e, com Ângela Maria, de Tom e Helena Jobim, “Não devo sonhar.”

Consuelo Velazquez, a autora daquele que talvez seja o mais conhecido bolero em todo o mundo, “Bésame mucho”, dizia que o havia composto muito jovem, antes mesmo de conhecer o beijo de amor. Ouvimos, de Consuelo Velazquez, Amar e vivir, com Eugenia León, e “Que seas feliz”, com Joana.

La Lupe foi uma cantora cubana que desfrutou de um momento de grande destaque no cenário internacional, mas de fugaz duração. Em meados dos anos de 1960, La Lupe começou a ter grande prestígio. Nessa época, gravou dois boleros do então quase desconhecido porto-riquenho Tite Curet Alonso. Duas gravações que impulsionariam a carreira de ambos. Dois boleros e uma mesma temática: a separação de um casal, em que a mulher ousava acusar o homem pela culpa do desenlace do romance. Ouvimos, de Tite Curet Alonso, com La Lupe, “La tirana” e “Puro teatro”.

O compositor Enrique Santos Discépolo, muitas vezes referido por seu apelido Discepolin, foi uma das maiores figuras do tango. É possível que só Gardel supere o seu prestígio na canção argentina, a despeito de ter tido uma vida relativamente curta, 50 anos, e ter criado pouco mais de 40 canções. Ouvimos, de Enrique Santos Discépolo, “Noche de abril”, com Nelly Omar e “Sueño de juventude”, com María Volonté.

O mexicano Luis Demetrio, natural de Mérida, conterrâneo e compadre de Armando Manzanero, talvez para justificar sua extensa obra musical, dizia que Mérida é a terra em que todas as dores terminam em canção. Um dos boleros mais belos de Demetrio é “Apoyate en mí alma” e sua gravação de que mais gosto foi a realizada, já no século XXI, pelo panamenho Rubén Bladés, que ouviremos a seguir.

O pianista mexicano Armando Manzanero, que completou 82 anos, no final de 2017, é, sem controvérsias, o grande autor do bolero, depois de 1960. Manzanero, Don Juan por natureza, fez do bolero sua arma irresistível, para encantar e seduzir suas incontáveis mulheres. Caro ouvinte, escute as versões em português de “Contigo aprendí” e “Me vuelves loco”, nas vozes, respectivamente, de Gal Costa e Elis Regina.