Compasso Latino Rádio

No programa de hoje, ouviremos Nocturnal, um bolero dos anos de 1930, que Elizabeth Meza gravou em seu segundo Lp. Nocturnal tem melodia de José Sabre Marroquín e letra de José Mojica. Mojica, grande tenor mexicano, foi um destacado astro do cinema americano dos anos de 1930 e 1940, mas, no auge da fama, largou tudo, para internar-se em um convento de Lima, onde viveu o resto de sua vida, como o Frei José de Guadalupe. Ouçamos.

Curiosíssimo e excelente o conjunto Clássico Latino, liderado pelo pianista colombiano Ivan Guevara. A começar pela grafia de seu nome: clássico, com dois esses. Ou seja, seu nome parece ser em português. Mas, falta o acento em clássico.

Ouçamos o Classico Latino em dois boleros clássicos mexicanos: “Sabor a mí”, de Alvaro Carrillo, e “Usted”, de Gabriel Ruiz e José Antonio Zorrilla. Ambos com vocal de Eirini Tornesaki, cantora grega.

Há histórias na música popular que parecem ficção. Uma delas determinou a carreira do músico cubano Lilí Martínez, que muita gente grande, como Rubén González e Chucho Valdés, considera o mais destacado pianista do son cubano. Ouvimos, de Lili Martinez, com Miguelito Cuní, Esto sí se llama querer e, com Raúl Planas, Mulato, tú eres el son.

Nascida em 1917, Violeta foi a terceira filha de uma família humilde de 8 irmãos. O pai era professor primário; a mãe, costureira. O irmão mais velho, Nicanor, também adquiriu fama, mas como escritor. Na infância e adolescência, viveu em diversas cidades e foi em Chillán que aprendeu a tocar violão e começou a compor. Vários dos irmãos atuaram em circo e cantaram em bares. Em 1932, Violeta foi para Santiago, morar com Nicanor.

Ela profissionalizou-se artisticamente aos 20 anos. Casou-se e teve 3 filhos com o primeiro marido, junto ao qual iniciou a militância no Partido Comunista. As primeiras gravações só ocorreriam em 1952, pela Victor. O êxito chegou no ano seguinte, com “Casamiento de negros”, uma canção gravada por Milton Nascimento, 25 anos depois.

Ouvimos, com Violeta Parrra, dela própria, “Yo canto a la diferencia” e “Violeta ausente.

Carlos Gardel, tragicamente falecido em 1935, continua sendo o maior mito da música portenha. O adjetivo portenho, geralmente usado para referir-se às coisas de Buenos Aires, está sendo aqui utilizado para referir-se às duas grandes cidades situadas às margens do Rio da Prata, Buenos Aires e Montevidéu, nas quais Gardel segue sendo um rei.

    Hoje trataremos de duas canções uruguaias, relativamente recentes. Elas serão apresentadas por ordem cronológica de criação.

Ouvimos, com Rubén Rada, dele próprio, “Candombe para Gardel”, e, com Laura Canoura, dela e de Alberto Magnone, “Los hijos de Gardel”.

O assunto de hoje é a personagem de um dos temas mais populares do tango, que gera, até hoje, um punhado de polêmicas e gravações. Falo de Malena, versos de Homero Manzi e melodia de Lúcio Damare. Ouvimos, de Lucio Damare e Homero Manzi, Malena, com o Trio Leguizamon, e, de Marvil e Elias Randal, Así se baila el tango, com Adriana Varela.

Difícil uma canção que tenha tantas histórias interessantes quanto “Ronda”, de Paulo Vanzolini, um samba mais lento, que se transformou em um samba-canção ¼ de século depois de sua primeira – e até então única – gravação.

Ouvimos Ronda, de Paulo Vanzolini, em interpretações de Inezita Barroso e Márcia

Ouvimos de Paul Misraki e Ben Molar, com Elvira Rios, “Uma mujer”, e com o Trio Irakitan, “Final”, em versão de Ariovaldo Pires.

Por mais de uma vez, já falamos no Compasso Latino da cantora e compositora espanhola Mayte Martín, nascida em Barcelona no ano de 1965. Mayte começou a cantar ainda menina e profissionalizou-se aos 16 anos, com um repertório centrado em ritmos espanhóis típicos, sobretudo o flamenco. Aos 28 anos, entretanto, Mayte conheceu o afamado pianista de jazz espanhol Tete Montoliu, então com 60 anos. A associação com Tete impulsionou a carreira de Mayte. Mas, Tete decidiu que a voz de Mayte não era para cantar flamenco e sim para cantar bolero. Ouvimos, com o piano de Tete Montoliu e a voz de Mayte Martín, El dia que me quieras, de Carlos Gardel e Alfredo Le Pera.

A suspeita da mentira e da infelicidade nas relações amorosas tem sido tema da canção latino-americana em suas diversas épocas e gêneros. Um exemplo disso, na canção brasileira, é o samba-canção “Há um Deus”, de Lupicínio Rodrigues. No programa de hoje vamos abordar dois boleros em que seus versos reconhecem que tal suspeita pode ser indevida e refletir-se no rompimento de uma relação bem-sucedida. 

Ouvimos, com Fernando Fernandez, de Julio Gutiérrez, Desconfianza e, com Leny Andrade, de Alvaro Carrillo, Sabrá Dios.