クリント・イーストウッド監督『陪審員2番』について話します。

・豊かなキャラクター描写

・本当に「ただ撮っているだけ」なのか

・撮影稿と実際の映画を比べてみた

・被告人の描き方について

・動画を撮ったのは誰？

・夫婦の関係性と「見た目ショット」の重要性

・ベンチの形と座り方

・丸々カットされたシーンで起きていたこと

・過ぎ去った嵐とドアの開け方

・様々な意味を持つ「ブラインド」

・油断は禁物

参照したシナリオは下記のサイトに掲載されています。

https://thefilmstage.com/download-the-2024-awards-season-screenplays/

2024年の映画振り返り企画。カツオと四世がそれぞれのベスト映画を発表します。

・カツオの2024年ベストテン

・今年のベスト映画ポスター

・四世の2024年ベストイレブン

・今年のサッカー振り返り

・2025年期待の映画について

アンゲラ・シャーネレク監督『ミュージック』について話します。

・大胆すぎる時間の飛躍

・ロベール・ブレッソンからの影響

・あまりに「官能的」なあのシーン

・さまざまな「足」の断片と「移動」について

・静と動のコントラスト、「赤」の誘惑

・『ミュージック』のミュージック、とは？

・何を撮らないか、という選択

・ペッツォルト新作公開の嘆願

・シンプルゆえに難しいデザイン

・ラストシーンともリンクする有名曲

今回は番外編。四世オススメの新作M・ナイト・シャマラン 監督『トラップ』について、そして東京国際映画祭で観た映画についてざっくりと報告します。

・ただただ面白い『トラップ』の魅力

・スリラー、サスペンス、ホラーについて

・小田香監督『Underground アンダーグラウンド』

・アルベール・セラ監督『孤独の午後』

・ジャン=リュック・ゴダール監督『Scénarios』

森井勇佑監督『ルート29』について話します。

・お便り紹介

・「生と死」と「ここにいないこと」

・子供と大人の平等さ

・時計から読み解く「本質」について

・音の使い方が面白い

・集団ではなく個人への眼差し

・ポスターにも表現される「1と1』

・2人いるけど蹴るのは1人

トッド・フィリップス監督 『ジョーカー：フォリ・ア・ドゥ』について話します。

・ジョーカーが求められてしまうということ

・「カウンター」としての続編なのにこのラスト？

・ホアキン・フェニックスの身体

・『バンド・ワゴン』とミュージカル映画について

・アーサーとジョーカー、決別の転機

・光と煙の美しさ

・「二人狂い」誰と誰？

・サッカーにおける「二人」の局面

空音央監督『HAPPYEND』について話します。

・賛否が分かれた二人

・設定の詰めの甘さが気になる

・指標を与えてくれる映画

・「寿司シーン」に抱いた違和感

・異なる意見を持つ人とどう向き合うか

・境界を越えるということ

・デザインにおける「4」と「3」

・句読点の役割とは？

・サッカーとテクノロジー

お便りはこちらから：https://forms.gle/i9eZRA7edZha1Fz28

黒沢清監督『Cloud クラウド』について話します。

・「黒沢清すぎる」映画

・全員菅田将暉に顔が似ている説

・「繋がらなさ」と雪、そして転売

・撮影監督・佐々木靖之との初タッグ

・ついに目的地を失った車

・大島依提亜による「動くロゴ」

・今シーズンの浦和レッズを憂う

山中瑶子監督『ナミビアの砂漠』について話します。

・色んな意味で「疲れる」映画体験

・河合優実の身体表現

・ズームと観察

・「ナミビアの砂漠」を見てみた

・矛盾を受け入れるということ

・四世とカツオの内省、そして男性性

・顔面ポスター

・自由奔放なセンターフォワード

フレデリック・ワイズマン監督『至福のレストラン／三つ星トロワグロ』について話します。

・この映画"風通しがいい"

・ワイズマン映画の「画と音」のリズム

・居酒屋は映画かもしれない

・「食事」シーンのないレストランのドキュメンタリー

・風通しのいいフォント

・サッカーでも大事な切り替えとリズム