ヤンパチーノのシネマビーツ

セミナー登壇依頼を辞退した話／共演者によって生まれる印象／セルフブランディングの必要性／映画『ストリートファイター／ザ・ムービー』感想／『ストリートファイターⅡ』世代の期待／おなじみのキャラクターと必殺技／ケンとリュウの心理的葛藤／物足りない格闘シーン／試合が省略されるトーナメント／トリッキーなキャラクター同士の異種格闘戦こそが『ストII』の醍醐味？／ザンギエフとダルシムとブランカ／キャラクターごとの相性と駆け引き／ケンとリュウへの思い入れの薄さ／春麗やキャミィが対等に戦うゲームの魅力／車破壊のボーナスステージ再現／『バイオハザード』との映画化アプローチの違い／ゲーム体験の映画化とファン向けの再現／ゲームの魅力をどう映画に翻訳するか

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自宅ビデオポットキャスト収録／粗品の「不遜マン」／十九人の「新しい財布」コント／『ディガー』感想／社会風刺と環境問題／ひねった構造に乗れなかった理由／『エディントンへようこそ』との比較／映画『バイオハザード』感想／90分ずっと面白い／ゲーム未経験者／映画自体がゲーム的体験の新しさ／A地点からB地点へ届け物を運ぶシンプル構造／待ち受けるイベントの面白さ／Fワードリアクションする主人公／武器と残り弾数／ホラー的センスの良さ／ザック・クレッガー監督と向こうから走ってくる人／『８番出口』と近いテーマとラストへの繋がり

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好きな人と仕事で会う怖さ／作品の印象と本人の印象／『ネルソンさん、あなたは人を殺しましたか？』感想／塚本晋也監督／アレン・ネルソン／ベトナム戦争とPTSD／戦争の嫌さを音と映像で突きつける映画／ヒロイックではない戦場描写／人を殺す側になる怖さ／沖縄での訓練と差別／人を人と思わなくなるプロセス／誰もが加害者になり得る恐怖／『福田村事件』との接続／戦争とマイノリティ兵士／システムとしての戦争／『ディスクロージャー・デイ』感想／スティーブン・スピルバーグ監督／エミリー・ブラント／ジョシュ・オコナー／コリン・ファース／前半のサスペンスとチェイスの面白さ／ワーデックス社の詰めの甘さ／開示される真相への乗れなさ／トラディショナルな宇宙人像／『メッセージ』以降の宇宙人表現／宗教と宇宙人の関係／テレビ局での情報開示への違和感／エミリー・ブラントの魅力

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リスナーからの機材指摘／信号変換方式と指向性の違い／K-POPランダム・ダンス・イン・パブリック／好きな曲がかかった瞬間に走り出す楽しさ／国や都市ごとの盛り上がりの違い／一人だけで踊るマニアックな曲の熱さ／友達同士で応援し合う青春感／好きなものをダンスで表現し合う場所／CORTIS『REDRED』／ATEEZ『BAD』／チェイス・インフィニティとK-POPダンスカバー／映画『我々は宇宙人』感想／小学生時代の親友との記憶／翼と暁太郎の三十年間／ロトスコープによるリアルな動き／子どもの柔らかさと残酷さ／小学校時代のずるさ／疎遠になった友人との時間／同じ出来事を別の視点から見る面白さ／過去に囚われる人のしんどさ／忘れていた時間も確かにあったということ

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ポッドキャスト音質改善／シェアラウンジ執筆／／AI文章への違和感／『さとこはいつも』感想／三人の年齢の異なる「さとこ」／創作を始める人の物語／書くことの恥ずかしさと楽しさ／文章が生まれる瞬間を見届ける／15歳のさとこ（姫野花春）と寺尾先生／35歳のさとこ(有村架純）と映画配給会社の仕事／恋愛のモヤモヤを小説にする／書くことで浄化される／55歳のさとこ（石田ひかり）と果たせなかった夢／いつだって始められる／登場人物への優しい視点／四人目のさとこ(柴田聡子)による音楽／『ワンオペレーション』感想／育児・家事・仕事に追い込まれる母親／夫が不在のワンオペ状態／栄養チューブをつけた娘のケア／電話とビープ音に削られる精神／観ている側も追い込まれる映像体験／『アンカット・ダイヤモンド』的な次から次へ感／『ボーはおそれている』的な主観の歪み／母親の責任をめぐる複雑な心理／抱え込みの感覚／／顔が見えない相手／A$AP Rocky出演／ローズ・バーンの演技

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『オデュッセイア』感想／クリストファー・ノーラン最新作／里中満智子『マンガ ギリシア神話』で予習／原作の物語の強さ／行って戻ってくる冒険譚／時系列を行き来するノーランらしさ／後悔と善悪の揺れ／マット・デイモンの主人公力／豪華キャストの楽しさとノイズ／シャーリーズ・セロンのありがたみ／サマンサ・モートンのキルケー／人間が豚になるボディホラー感／トロイの木馬と善悪のグラデーション／神や異形の者たちの造形／大きいもののシンプルな怖さ／三時間を感じさせない骨太な物語／コーンドレッシング／ドラマ『Tシャツが乾くまで』最終話／定義されない人間関係／結婚の枠組みからはみ出る関係／洗濯機が回る気持ちよさ

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『バックルームズ』を語る／21歳のケイン・パーソンズ監督／懐かしいけど怖いリミナルスペース／ホラーとしては怖すぎない精神的な怖さ／わかるようでわからない情報量に脳がバグる感覚／普通のものが少しおかしい不安／記憶や心象風景が外に現れる面白さ／ゲームのバグで裏ステージに入り込むような感覚／『8番出口』との比較／『進撃の巨人』からの影響／成長しない主人公の怖さ／YouTube時代の監督が持つ観客反応への感覚／赤坂のバックルームズ的リミナルスペース体験／賃料改定のお知らせに動揺する／AI時代に狭くなる非効率なやりとりへの許容範囲／新しい音楽をディグる体力の低下／知っている音楽に戻ってしまう安心感／IMAXの良さについて考える

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Music composed and fully owned by Yanpacheeno(ヤンパチーノ). No third-party copyrighted material is used.

『ラストサバイバー』を語る／リドリー・スコット監督のポストアポカリプス／ジェイコブ・エロルディと犬のジャスパー／文明崩壊後の静けさと心地よさ／喪失を抱えた男の低い温度／セスナから眺める広大で美しい風景／ジョシュ・ブローリン演じるハングリーの明るさ／マーガレット・クアリーとガイ・ピアース／『マッドマックス 怒りのデス・ロード』との共通点／遠くではなく近くに見つける居場所／独特の低音が心地よい終末映画／『レンタル家族』を語る／認知症とレンタル家族という仕組みの相性／真実よりもその時の感情を豊かにする嘘／家族を演じることで演者自身も救われる／何も解決しないまま支え合う優しさ／DJ機材とレコードをリビングへ移動／好きなものに囲まれたコクピット感／閉まるボタンを他人に委ねる人へのモヤモヤ／バス停で待っているのかわからない人／曖昧な列に振り回される小さなストレス

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『ドラマなふたり』を語る／天才クリストファー・ボルグリ監督最新作／ゼンデイヤとロバート・パティンソン共演／A24作品としての大ヒット／結婚式一週間前の告白から始まる最悪なラブストーリー／ロマンチックな導入から一気に変わる不穏さ／やはり他人はわからない／一つの告白をめぐって変わる受け止め方／同じ出来事でも人によって違うジャッジの基準／結婚式という“演じる”場／SNS時代のジャッジとキャンセルカルチャー／問題行動をした人の作品をどう受け取るか／ヘイリー・ゲイツ演じるミーシャへの共感／観た人と話したくなる映画／最近読んでいる本とエンタメ紹介／HYBE新人グループ・TUIDE「Sun Kiss」／ラテンハウス感と2000年代初頭感／Netflixドキュメンタリー『ショーン・コムズ：裁きの時』／パフ・ダディと権力・暴力・搾取の構造

※初期配信時、途中から音声が途切れてBGMのみになる不備がありました。現在は修正版に差し替えています。聴いてくださった方、すいません。ご指摘くださった方、本当にありがとうございました。

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映画三本立て感想『オークストリートの異変』『トロフィー』『オブセッション 災愛』／夏休みに観た三本をまとめて語る／『オークストリートの異変』の恐竜パニックと家族ドラマ／王道の娯楽映画ににじむデヴィッド・ロバート・ミッチェルらしい変なスパイス／『トロフィー』に描かれる在日コリアン4世の少女の青春／朝鮮舞踊・K-POP・家族との関係から揺れるルーツへの距離感／違う価値観のままつながっていくことへの希望／『オブセッション 災愛』に見る恋愛と執着の怖さ／好きな相手を自分に夢中にさせる願いの暴力性／他者が何を考えているかわからないホラー／暗闇とピンボケで描かれる精神的な怖さ／サマソニ2026で観たFKA twigs、JENNIE、LE SSERAFIM、Jamiroquai／初めでライブ見て蘇る『Virtual Insanity』と高校時代の記憶／学生時代の友人たちとの東京東側散策／浜町のホテルで一人執筆合宿／中が見えない店に入れない問題と下北沢の誕生日会／都内泊ルーティン

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