台灣漫畫家高妍旅日工作3年了。過去的3年，她連載並出版2集《綠之歌》、接著又連載並出版5集《間隙》，同時她還接為數不少的插畫與書籍封面工作，期間也再為村上春樹繪製新書的封面與插畫。這樣奮力工作的高妍，有在睡覺嗎？有有，她有在睡覺，每天還要睡8到10小時，但除了睡覺之外，她都在畫畫......。

本集繼續訪談漫畫家高妍，除了大聊高妍高強度的日本連載生活，也繼續深聊她如何以漫畫串聯起台灣與沖繩的歷史「間隙」。從台灣人普遍的親日情感，到沖繩因二戰而反日的歷史背景，高妍以她的視角描繪台灣與沖繩，思考著這一代人這一代人如何理解、認識並守護前人所經歷的歷史。

節目中，高妍也深刻分享自己的日本創作生活。她被編輯一句「書賣不賣是我們的工作」所感動，堅持著完成了超過千頁的《間隙》。而在忙碌的連載生活中，她最大的樂趣是下廚烹飪、餵食親近的朋友，甚至有個漫畫家終極目標是希望賺很多很多錢後有個「高妍寺」，讓她好好照顧想專心創作的藝術家。

歡迎收聽本集節目，讓各位更認識既努力又溫暖的高妍，並感受她如何用漫畫堅定地認同自己是「台灣漫畫家」的身份。也歡迎複習EP66，可以聽到更完整關於《間隙》的幕後創作故事。

｜EP67來賓｜
旅日台灣漫畫家 高妍

｜EP67畫線聽點｜

• 與人爭論國族認同前，我們有能力看見這個人嗎？
• 感性創作、理性規劃職涯——高妍挑戰日本漫畫市場的雄心
• 日本連載的修煉日常，卻變成「友達食堂高媽媽」？
• 「書，賣不賣是我的工作」，編輯一句話令高妍放膽創作《間隙》
• 《間隙》故事線並置台灣與沖繩，思辨兩座島嶼交纏的地緣身世

｜延伸收聽｜
EP66 高妍與她的《間隙》：畫下超過千頁的漫畫，是因為不想也不能「被遺忘」。

｜我們訪過的高妍｜

• 【OKAPI】到不了的地方，就用創作吧！──漫畫家高妍與搖滾大師細野晴臣的相遇
• 【報導者】她的插畫令村上春樹不可思議的懷念──專訪台灣漫畫家高妍
• 【幼獅文藝】「年輕將保留妳對世界的不了解，這是一件好事。」：訪漫畫家高妍談《綠之歌》

★☆ 本集製作 ☆★

• 企劃主持：陳怡靜
• 現場攝影：洪群甯 Ning
• 剪輯後製：姚立強（包子）
• 製作贊助：臉譜出版
• 片頭尾設計：維多叔叔

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結束長達近兩年的日本連載後，台灣漫畫家Gao Yan 高 妍推出新作《間隙》，這是一套重達1.9公斤、厚達千頁、共4冊的漫畫。這是高妍的第二部商業作品，如果出道作《綠之歌》是一曲青春的謳歌，那麼《間隙》就是一把燃燒的火焰。

故事起於一場喪禮、結束在一場歸途，場景橫跨台灣與沖繩，以女主角楊洋的視角出發，從中學時的校園霸凌、政治的啟蒙與覺醒、模糊的曖昧與愛，一路到經歷異國他者的觀點與文化衝擊。

漫畫以少女視角與成長包裹，豪不畏懼地談論太平洋戰爭、二二八事件、太陽花運動、台灣同性婚姻公投等往往被視為政治敏感的主題。在那把火焰背後，高妍有她想記憶的青春，有她想捍衛的東西，還有不想「被遺忘」的歷史。

「我對我曾經的無知感到羞愧。」這是高妍在無數次的訪談裡，都曾提過的政治啟蒙之路。但於她，《間隙》不是一本政治漫畫，而是透過一個平凡人的眼睛，記錄她所見的青春記憶。在尋找答案的過程，她也明白了，無知或許不是單純的無知，而是「被有意識」地「被遺忘」。

「間隙」是一種物理的距離、是一段時間的暫停，或許也是一場過渡與渡過，或許也是那些無法彼此理解的困住的時刻。

如同日本漫畫家江口壽史為《間隙》寫下的推薦語：「無法填補的愛的間隙，國與國之間的間隙，政治與民眾間的間隙。日子裡，雖然總有被迷惘與苦惱所困的時刻，但仍相信『活著』本身的美好。高妍所編織出的故事裡，總有這樣的信念存在。」

是什麼樣的信念呢？在EP66裡，高妍以高密度的對話回應了我們的提問。

｜EP66來賓｜
旅日台灣漫畫家 高妍

｜EP66畫線聽點｜

• 《間隙》是時與空的距離、是一首後搖的空拍，也可能是故事誕生的瞬間
• 高妍的江湖終極目標是能在作品封面只畫蘋果？
• 鹿、白鷺、野貓、總統府，《間隙》書封過渡的認同與表態
• 從《綠之歌》到《間隙》，用畫筆抵禦遺忘
• 高妍重新織補台灣意識的契機
• 日據／日治時期 vs 琉球併吞／處分，語言分歧反映的權力史觀
• 以葬禮揭開《間隙》故事序幕——我們往往是在一個人死亡後才真正認識他

｜我們訪過的高妍｜

• 【OKAPI】到不了的地方，就用創作吧！──漫畫家高妍與搖滾大師細野晴臣的相遇
• 【報導者】她的插畫令村上春樹不可思議的懷念──專訪台灣漫畫家高妍
• 【幼獅文藝】「年輕將保留妳對世界的不了解，這是一件好事。」：訪漫畫家高妍談《綠之歌》

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台灣文學作家李喬曾說：「我的文學始終志在反抗。」他總是走出書房，參與各種公共事務，將文學創作、思想論述和社會實踐落實在生活中。臺灣李喬文學協會與前衛出版社近年展開李喬文學漫改計劃，首波作品選擇短篇小說《哭聲》與《告密者》作為改編文本，分別由漫畫家阮光民與曾耀慶執筆。

繼EP64討論李喬文學漫改計劃如何啟動，本集繼續邀請臺灣李喬文學協會理事長劉慧真、漫畫家阮光民、漫畫家曾耀慶，更深入討論李喬文學裡的反抗哲學，劉慧真更分享了，李喬作為「國寶作家」背後，為家庭辛勤營生、在戒嚴時期經歷體制壓迫的真實人生。以及兩位漫畫家如何進行改編，又是什麼力量驅動著他們持續創作？

從李喬老師說要將長劍鋸成短武器的決心、年屆90仍為罷免運動挺身而出的行動，到漫畫家阮光民如何將《哭聲》中無力者的消極反抗，轉化為對民主自由的呼籲；以及曾耀慶如何透過《告密者》探討體制扭曲下，人性以「愛」作為反抗的可能。這場跨世代的對話，證明了經典文學在漫畫改編後，不僅得以重生，更讓我們看見那份深植於台灣人心中，又暖又沉重的反抗精神。

｜EP65來賓｜

• 臺灣李喬文學協會 理事長 劉慧真
• 《哭聲（圖像版）》漫畫家 阮光民
• 《告密者（圖像版）》漫畫家 曾耀慶

｜EP65畫線聽點｜

• 出身抗日分子之家，李喬自幼受歧視卻也淬鍊反抗威權的意志
• 反抗不是對抗！《哭聲》裡看見平凡受迫者在體制下求存的矛盾與艱難
• 抹煞愛作為反抗生命脆弱與醜陋的最後救贖，《告密者》描述的終極危險是⋯⋯
• 「我的文學只存在『存在的台灣』」
• 改編與原作的距離要以創作者的誠實來度量

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李喬是知名的台灣作家，曾獲國家文藝獎、作品也改編為影視。而今年2月中旬，高齡91歲的李喬出面擔任苗栗第二選區國民黨立委罷免案的領銜人，他在聲明中這麼說：「台灣有難，我選擇站出來。這是我身為公民一份責任，更是義務。」這也成為台灣文學界後來發起大規模連署的一束火苗。

李喬曾說：「我的文學始終志在反抗。」他總是走出書房，參與各種公共事務，將文學創作、思想論述和社會實踐落實在生活中。臺灣李喬文學協會與前衛出版社近年展開李喬文學漫改計劃，首波作品選擇短篇小說《哭聲》與《告密者》作為改編文本，分別由漫畫家阮光民與曾耀慶執筆。

EP64與下週的EP65將深入討論這次的漫改計劃，邀請臺灣李喬文學協會理事長劉慧真、漫畫家阮光民、漫畫家曾耀慶，一同分享《哭聲》與《告密者》改編漫畫的幕後故事。在眾多的李喬作品裡，他們為什麼選擇這兩部短篇小說漫改？他們又如何透過漫畫讓李喬文學裡的台灣傷痕被看見？

而作為文學作家，李喬是如何看待自己的角色？他的文學志在反抗，那些對內反抗個人的懦弱與貪婪，對外反抗人間的痛苦與不平，他又如何在文字中傳遞給讀者？而來到漫畫家手上，阮光民和曾耀慶又如何解構原始文本，創作出既相同亦不同的《哭聲》與《告密者》？

這不只是一場文學與漫畫的對話，更是向台灣文學大家致敬的跨界嘗試。

｜EP64來賓｜

• 臺灣李喬文學協會 理事長 劉慧真
• 《哭聲（圖像版）》漫畫家 阮光民
• 《告密者（圖像版）》漫畫家 曾耀慶

｜EP64畫線聽點｜

• 選擇《哭聲》與《告密者》作為漫改文本的起心動念
• 無懼當年非主流讀者少，李喬手不輟筆，文學更志在反抗
• 《哭聲》原作文本裡的大量對話，阮光民漫改時拿它們怎麼辦？
• 蕃仔林裡的哭聲，也是籠罩在那個時代的台灣人頭上的哭聲
• 以告密建構自我，曾耀慶：「我想知道告密者是如何成為告密者的」
• 強化《告密者》裡的女性角色，當慾望成為驅動他人轉變的動力

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作為一個半踏足過漫畫編輯的工作的內容工作者，我常在想，漫畫編輯是怎麼成為漫畫編輯的呢？編輯是漫畫家第一個讀者，但編輯與讀者之間必然要有距離，那個距離是什麼？編輯之眼與讀者之眼又有什麼差別？

在上一集節目裡，我們聊了台灣角川的新企劃，他們和KADOKAWA Global Comics展開台日共製漫畫計劃。小朱總編在節目上透露，原本以為就是個編輯進修課程，有機會了解日本編輯術那真的是太好了，但他沒想到的是，上課怎麼可能不交作業呢？！！於是，他們就生出了5部台日共製漫畫。

這集節目來賓還是小朱和小Y，不過這集要談的是他們在知名日商漫畫出版社裡的編輯生活。兩位入職台灣角川12年了，在一個漫畫大國日本的日商企業裡，做翻譯漫畫和原創漫畫會有什麼不同的心路歷程？他們當初又是如何踏上漫畫編輯這條路的？

｜EP63來賓｜
台灣角川 翻譯漫畫編輯部 總編輯 朱哲成（小朱）
台灣角川 原創編輯部 副主編 邱瓈萱（小Y）

｜EP63畫線聽點｜
・朱哲成的編輯進化動力來自「色色的......」？？
・做原創漫畫像挖礦！從頭開始就自己來，但發揮空間更大
・動漫阿宅轉生漫畫編輯是最開心的事......，嗎？
・三個月換一次老公老婆？兩位資深漫畫編輯的命定漫畫是......
・漫畫編輯辛酸畫面流出～陪作家老師喝到斷片，還要研究人類學？
・編輯作為「漫畫家第一位讀者」的專屬幸福（但真的要繼續嗎！

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從頭到尾做一本漫畫已經很不容易，還有人想在跨國企業裡搞越洋合製漫畫？

日本角川集團多年來著眼國際市場，在全球多國開設據點、設置編輯部，近年更展開跨國共製漫畫企劃，台灣就是第一個實驗場。2023年底，台灣角川與KADOKAWA Global Comics宣布將啟動台日共製漫畫計劃，由台灣編輯部與日本編輯部共同企劃監修，以台灣在地主題為主打、由日本漫畫家繪製，製作「台灣限定・台灣首發」台日合作原創漫畫。

耗時一整年企劃製作，該計劃在2024年底開始在台灣平台連載，共有5部作品登上連載平台，今年6月底也迎來繁體中文單行本，7月則陸續在日本「カドコミ」及「Pixiv​コミック」展開連載，也即將發行日文單行本。有趣的是，5部作品各異其趣，其中3部作品更充滿濃濃的台灣元素，月老廟、魔神仔都成為創作主題，還有從未出國的日本漫畫家為取材來台，親自走訪台灣街道巷弄取材與感受台北橋機車瀑布等充滿生活感的現場。

究竟台灣角川為什麼要展開這個光想像都很辛苦的企劃？本集節目邀請台灣角川編輯部來聊聊這個台日共製計劃，他們如何挑選主題與改編文本？台日編輯與日本漫畫家如何越洋協作？在取材與創作的過程，又有什麼讓他們印象深刻的小故事？

｜EP62來賓｜
台灣角川 翻譯漫畫編輯部 總編輯 朱哲成（小朱）
台灣角川 原創編輯部 副主編 邱瓈萱（小Y）

｜EP62畫線聽點｜
．動漫、輕小說出版大家——日商台灣角川在台出道作竟是生活潮流雜誌《Taipei Walker》
．搶佔注意力經濟！日本角川編輯部駐點全球協力開發在地IP共製漫畫
．台日越洋共製漫畫：擲筊、月老、牽紅線成素材，魔神仔也入題⋯⋯這批漫畫台味飄台味
．筊杯畫成羊羹？如何讓日本畫漫家搞懂台灣感性？台灣編輯的期中考！
．5部共製漫畫連發　企劃、製作、行銷到市場反應，每一步都是探向新世界
．資深日商工作12年，台灣漫畫編輯如何看台漫在日漫市場的發展機會？

｜EP62漫畫書單｜
《牽到殺人魔 1》
《G4D•PURGE -肅清四神- 1》
《不死物哀鳴，魔神仔鎮魂 1》
《反派千金甜點師的有效主推攻略 (1)》
《被拋棄的轉生公主在敵國假扮聖女 (1)》

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Taiwan！Bellissimo！

義大利拿坡里漫畫節創辦於1998年，今年5月，台灣首度以官方身份前進拿坡里漫畫節（Napoli COMICON）參展，在駐義大利代表處文化組與大塊文化合作下，台灣館現場展出10位漫畫家畫作與超過30部台灣漫畫。作品已授權義大利文版的漫畫家簡嘉誠與柚子則是受邀親身前往拿坡里參與漫畫節。

拿坡里是一個什麼樣的地方？除了我們聽過的拿坡里比薩，這個在義大利南方的城市還有什麼樣的特色？又為什麼在這裡生出了一個生猛熱情的漫畫節，讓參展的漫畫家和參展單位都感到振奮？？

而近15年來，台漫遠征隊已踏足許多國際漫畫節，台漫作品有更多語言譯本，這些飄洋過海的台漫們也帶回一個又一個故事。圖像力量穿透語言的隔閡，從日本到義大利、從亞洲到歐洲，我們的台漫遠征隊又看到什麼樣不同的？

本集節目邀請漫畫家簡嘉誠、漫畫家柚子，以及此次帶隊的大塊文化總編輯林怡君（小毛）一起來聊聊，那遠在南義的拿坡里漫畫節有著什麼樣的面貌？在短短的展期內，他們又是如何被當地讀者感動？而那個在現場不斷聽見的「Taiwan！Bellissimo！」又是什麼意思？

｜EP61來賓｜
大塊文化總編輯、拿坡里漫畫節台灣館領隊林怡君
漫畫家簡嘉誠
漫畫家柚子

｜EP61畫線聽點｜

• 漫畫家對拿坡里的想像是「群魔亂舞」？去過就愛上！
• 拿坡里的朋不只愛披薩，也愛漫畫？漫畫家簽書簽到沒時間抬頭！
• 台灣首度派團赴南義漫畫節，感受超鬆、超chill的動漫同好會氣氛
• 台漫推出外譯本穿越語言隔閡，也消融創作者的孤單
• 比起聖誕節，漫畫節更是許多書迷「做自己」的內心歸屬
• 台漫出圈中！
• 期待不用政府出錢搭國際漫畫節台灣館的一天……

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嘿，大家有沒有過這樣的經驗？小時候著迷的東西，會如何影響自己一輩子？在EP60裡，我們想聊的就是這件事。

在上一集節目裡，京都國際漫畫博物館研究員兼策展人新美琢真與我們深入分享了《臺灣少年與日本少年——臺日漫畫．百年邂逅》的策展思考與產業觀察，EP60繼續訪問新美琢真，但聚焦在他是如何從一位漫畫讀者成為研究員與策展人。研究領域專精戰前漫畫的他，也深入分享了在漫畫工作這條路上的心得與觀察。

身兼讀者、藏家、研究者、策展人等多重漫畫工作身份的他，又是如何看待日本漫畫與海外漫畫的關係？在娛樂產業愈來愈發達的此時，日本漫畫正在面對什麼樣的挑戰？而作為博物館的研究員，他又如何思考博物館在產業中的角色？過去一年來與台灣的國漫館合作交流展的過程，他又有什麼樣的觀察與建議？

在這場越洋訪問裡，新美琢真感性透露，影響自己最深的漫畫是《哆啦A夢》，如今是策展人的他，如果可以選擇，他最想做的展覽也是藤子不二雄的特展。而在《哆啦A夢》漫畫裡各種天馬行空的道具中，他最想要的是時光機，他想回到過去，去到戰前時代認識當時的作者，「我想去看那些我現在看不到的作品，也想要認識創作這些作品的人。」


｜EP60來賓｜

• 京都國際漫畫博物館研究員、策展人新美琢真
• 日中口譯 劉人瑋

｜EP60畫線聽點｜

• 因哆啦A夢而誕生的一名漫畫研究員
• 漫畫讀者、研究者、策展人的樂趣都不及「漫畫藏家」？！
• 日漫產量驚人，各地漫博館分擔保存壓力
• 「老人家的作品」才獲漫博館青睞？
• 歷經兩次發展斷裂，台漫文化如何重建？日本研究員這麼說⋯⋯
• 各有挑戰！台漫「缺乏趣味」；日漫力抗人口老化、數位娛樂搶食
• 漫畫市場衰退，卻是台漫進軍日本市場的良機？
• 成為漫畫研究員的宿命就是討厭漫畫？！
• 若哆啦A夢鐵粉擁有時光機⋯⋯

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｜展覽訊息｜

臺灣少年與日本少年——臺日漫畫 · 百年邂逅

展期｜2025年5月24日（六）～6月24日（一）10:00-17:00（日本時間）
展訊｜https://kyotomm.jp/ee/mangaculture_in_japan_and_taiwan/

臺灣與日本在漫畫文化上擁有共同的根源。然而，原本應該相近的漫畫文化，如今卻呈現出截然不同的樣貌。這究竟是為什麼？

本次展覽將透過回顧臺灣與日本所走過的近現代歷史，探討時代與政治因素如何影響漫畫文化的發展，並介紹那些在壓力之下仍努力開創表現空間的漫畫家與編輯者們。

展覽以描繪臺灣漫畫史上具有重要地位的編輯者蔡焜霖一生的作品——《來自清水的孩子》，以及描繪日本漫畫代表性作家手塚治虫生涯的《手塚治虫物語》為主軸，搭配雜誌、單行本等映照時代背景的各式資料，呈現臺日漫畫文化在歷史中的軌跡。

即使走上了不同的發展之路，臺灣與日本在漫畫領域中卻也一次次地相遇。這次展覽也將帶領觀眾重新發現那些不為人知的文化交流片段，找回兩地漫畫之間意想不到的連結與共鳴。（此處展訊以ChatGPT中譯）

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★☆ 本集製作 ☆★
企劃主持：陳怡靜
日中口譯：劉人瑋
剪輯後製：姚立強（包子）
企劃協力：社團法人台灣閱讀推進協會
製作協力：國家漫畫博物館籌備處
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當我們聊起台灣漫畫歷史時，幾乎是無可避免地、甚至是必須提到日本漫畫，但台灣與日本的漫畫文化究竟是在什麼時候交會的？過去長達百年的時間裡，台日漫畫是否曾經相遇又遠離？這個答案，幾乎是肯定的。

而在2025年的此刻，台日雙方有了更深的連結。由國家漫畫博物館籌備處與京都國際漫畫博物館合辦的國際交流展《臺灣少年與日本少年——臺日漫畫 · 百年邂逅》於5月24日在京漫博盛大開幕，預計展出至6月24日。而在今年夏天，這個國際交流展也將移展於台中的國家漫畫博物館園區。

這場名為「臺灣少年與日本少年」的特展，從《手塚治虫物語》與《來自清水的孩子》兩本漫畫文本出發，從日本漫畫家與台灣漫畫編輯的故事作為端點，反映台灣與日本的漫畫文化交流史。透過漫畫家手塚治虫與出版人蔡焜霖的生命史，一探在兩人從少年到成年的過程，日本與台灣的漫畫環境分別是什麼模樣的，彼此又如何互相影響。

本集節目與國漫館合作，我們越洋訪問到京都國際漫畫博物館研究員、也是此特展的策展人新美琢真，透過專業中日口譯劉人瑋的協助，來跟我們聊聊他如何透過手塚治虫與蔡焜霖作為敘事主角，談台日漫畫的文化？如何透過策展方式爬梳龐大的漫畫文化史？在日本漫畫發展過程中，哪一個段落讓他最印象深刻？從一個海外研究者的角度，為什麼選擇蔡焜霖來談台灣漫畫？

而在台日之間的漫畫文化交流中，新美琢真又有什麼樣的觀察？特展的主視覺上也有策展人的巧思，京漫博邀請台灣漫畫家周見信創作主視覺，並選擇具有大遷徙習性的淺蔥斑蝶為創作主軸，他為什麼這麼思考？

也值得一提的是，這次展覽所在的位置是京都國際漫畫博物館，京漫博那是個由廢棄小學改建的漫畫博物館，有30萬件館藏，好天氣的時候，讀者甚至可以躺在草坪上看漫畫。能在小學裡大大方方看漫畫，也顛覆著傳統觀念對漫畫的偏見，漸漸把漫畫帶回該有的藝術高度。作為一個漫畫大國，他又是如何思考博物館在產業中的角色？

本集還有更多展覽幕後故事與產業環境觀察，歡迎收聽並回饋分享聽後感。

｜EP59來賓｜

• 京都國際漫畫博物館研究員、策展人新美琢真
• 日中口譯 劉人瑋

｜EP59畫線聽點｜

• 橫跨1800年、30萬部漫畫蒐藏，京漫博到底什麼神奇館所？
• 國漫館Ｘ京漫博如何催生臺日漫畫的百年邂逅？
• 同代臺日漫畫少年——蔡焜霖、手塚治虫交會一刻，映照二戰前後臺日漫畫史縮影
• 戰後嬰兒潮引領日本首波漫畫閱讀人口；臺灣受國民政府出版審查限縮轉而翻印日漫
• 標誌臺灣從日漫輸入國轉向輸出的關鍵漫畫家
• 臺日新銳漫畫家高妍、川勝德重為展覽同台講座，完整雙邊漫畫交流新起點史觀
• 插畫家周見信為展覽創作「蝴蝶」主視覺藏臺日文化往返深意

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｜展覽訊息｜

臺灣少年與日本少年——臺日漫畫 · 百年邂逅

展期｜2025年5月24日（六）～6月24日（一）10:00-17:00（日本時間）
展訊｜https://kyotomm.jp/ee/mangaculture_in_japan_and_taiwan/

臺灣與日本在漫畫文化上擁有共同的根源。然而，原本應該相近的漫畫文化，如今卻呈現出截然不同的樣貌。這究竟是為什麼？

本次展覽將透過回顧臺灣與日本所走過的近現代歷史，探討時代與政治因素如何影響漫畫文化的發展，並介紹那些在壓力之下仍努力開創表現空間的漫畫家與編輯者們。

展覽以描繪臺灣漫畫史上具有重要地位的編輯者蔡焜霖一生的作品——《來自清水的孩子》，以及描繪日本漫畫代表性作家手塚治虫生涯的《手塚治虫物語》為主軸，搭配雜誌、單行本等映照時代背景的各式資料，呈現臺日漫畫文化在歷史中的軌跡。

即使走上了不同的發展之路，臺灣與日本在漫畫領域中卻也一次次地相遇。這次展覽也將帶領觀眾重新發現那些不為人知的文化交流片段，找回兩地漫畫之間意想不到的連結與共鳴。（此處展訊以ChatGPT中譯）

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★☆ 本集製作 ☆★
企劃主持：陳怡靜
日中口譯：劉人瑋
剪輯後製：姚立強（包子）
企劃協力：社團法人台灣閱讀推進協會
製作協力：國家漫畫博物館籌備處
片頭尾設計：維多叔叔

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延續上一集，這集節目的來賓是出版《漫畫大革命：GARO文化實驗史1945-2002》的吳平稑。不過，這集內容是關於一個獨立出版人的故事。她是吳平稑，從小看漫畫，長大後畫漫畫也研究漫畫，她對世界上的漫畫充滿高度熱情與好奇，為了看懂日本漫畫學日文，接著又為了看懂法國漫畫而學法文，甚至一頭栽進法國漫畫的世界裡，遠渡重洋到安古蘭的漫畫學校修讀漫畫碩士。她做漫畫研究、也寫漫畫評論，她也創作漫畫，然後還開了一間獨立出版社，這樣一個浸淫在漫畫世界裡的女生，隨著看的漫畫愈來愈多，她卻不認為自己愛著漫畫。

對她而言，「漫畫是普世性的語言」。她像是一個人走在一條漫畫修行之路上，想知道更多，那就投身研究吧；有想說的話，那就創作吧；想傳播更多，那就寫評論，再開一間出版社吧。遠處是有目標的，她想帶給讀者更多元的漫畫樣貌，當漫畫的多樣性得以被理解時，或許就是一個理想的漫畫世界了。

除了吳平稑特殊的漫畫之路，近年協助法國安古蘭漫畫節的台灣館展務與版權推廣，也讓她有機會更貼近第一線觀察台漫外推市場的樣貌。在這集節目裡，吳平稑也分享了她在前線的觀察，好比台漫能見度在國際市場上真的在升溫嗎？或只是體感的錯覺？以及，同樣作為漫畫大國，法國與日本的漫畫環境與讀者有什麼不同？漫畫是如何成為法國人的生活必需品？

EP58來賓

• 相之丘藝文有限公司 負責人 吳平稑

EP58畫線聽點

• 創作、研究漫畫，還出版漫畫，吳平稑為何卻拒絕「愛漫畫」的標籤？
• 童年與哥哥搶看動漫才發現有種東西叫「原作」而一頭栽進漫畫世界
• 遊歷日本、法國攻讀漫畫，吳平稑深受跨國漫畫文化衝擊
• 逢年過節的伴手禮——漫畫如何成為法國人的日用品？
• 「漫畫是普世性語言」，創立「相之丘」推廣心中多元經典
• 當讀者說：「買不起你的漫畫是我不好⋯⋯」道盡出版漫畫在藝術性、商業性與理想性之間的拉扯
• 台漫能見度在國際市場升溫是事實？是體感錯覺？或是日漫替代品？
• 台漫急於捏塑自我樣貌反映出什麼集體心理？
• 最怕空氣突然安靜！無論正負評，給漫畫家一些讀者回饋吧！

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