Disco prestado

1.ª parte. Jordi Mena (guitarrista de Bunbury y Los Santos Inocentes) es el invitado de hoy, y charlamos sobre el disco 'Transformer' de Lou Reed.

En esta primera parte hablamos de:

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La música original de 'Disco prestado' forma parte de mi EP 'The Entertainer', disponible en todas las plataformas y marcaliana.com/musica

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¡Salud y buena música!

Marc Aliana

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Avance del disco 'Transformer' de Lou Reed, sobre el que charlaremos largo y tendido en el próximo episodio.

‘Transformer’ se publicó el 8 de noviembre de 1972. Lo produjeron David Bowie y Mick Ronson, quienes encontraron tiempo durante la apretada gira de presentación de su propio disco —‘The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars’— para trabajar en el álbum que lanzaría a Lou Reed del underground neoyorquino al éxito internacional.

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4.ª parte. Hablamos del disco ‘Coming Up’ de Suede con la periodista Alicia Rodríguez como invitada.

Advertencia: en esta serie de episodios comentamos letras que hablan de consumo de sustancias.

En esta cuarta y última parte comentamos:

• Las cuerdas de «She» y de «The Chemistry Between Us», que arregló Craig Armstrong y son lo que Alicia echaba de menos del ‘Dog Man Star’: un final entre el James Bond y el melodrama.
• La aliteración de «She» —bad, bored, bony— y esa chica que «se inyecta marihuana», que en el libreto va escrita con jota.
• El entorno en el que se crió Brett Anderson: clase trabajadora a las afueras de Londres, con un padre que escuchaba a Liszt y a Wagner y una madre que pintaba.
• «Beautiful Ones» como oda a la juventud y al fin de semana, y la frase de Brett Anderson sobre las dos salidas que veía de chaval: montar una banda o hacerse gángster.
• Por qué «Starcrazy» les parece la más floja del disco, y por qué el teclista Neil Codling firma esta canción y «The Chemistry Between Us» junto a Anderson.
• «Picnic by the Motorway», la canción más David Bowie del disco —con «Space Oddity» de fondo— y esa autopista que suena de verdad al principio.
• «Saturday Night» y su videoclip en el metro de Londres de madrugada, el único de los cinco en el que la banda no aparece tocando.

Y por el camino nos encontramos con Pulp, Blur, T. Rex, Scott Walker, The Moody Blues, The Libertines, los Beatles y su ‘White Album’, Wagner y ‘El ocaso de los dioses’, Depeche Mode, Lana del Rey, el ‘Felinas’ de Nat Simons, los discos ‘A New Morning’ y ‘Bloodsports’, la sala Apolo y los festivales Low, Vida y Primavera Sound, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(01:20) «She»
(03:15) La chica que se inyecta marihuana
(03:51) La aliteración: bad, bored, bony
(06:08) La familia de Brett Anderson
(08:37) «Beautiful Ones»
(10:42) La referencia al éxtasis
(11:52) «Una banda o hacerte gángster»
(14:19) Vinilo, CD y casete
(17:25) «Starcrazy»
(20:10) «Picnic by the Motorway»
(24:52) «The Chemistry Between Us»
(31:48) «Saturday Night»
(39:55) Qué escuchar además de Suede

Alicia Rodríguez es periodista musical de Santa Coloma de Gramenet (Barcelona) y dirige la agencia de comunicación Alicia Música. Ha escrito en ‘Ruta 66’, ‘Rockdelux’, ‘Mondo Sonoro’, ‘Neo2’, ‘Go Mag’ y ‘Popular 1’, y en ‘El Periódico de Catalunya’; ha hecho promoción discográfica en Houston Party Records y Naïve Records, y producción y comunicación para el Primavera Sound, el Sónar y la exposición ‘David Bowie Is’. En televisión fue asistente de producción de ‘La Hora Musa’ y coordinadora artística de la gala de Nochevieja de ‘Cachitos’, en La 2, y presentó ‘Sesiones Movistar+’. Es autora del poemario ‘Fénix’: https://aliciamusica.net/biografia/

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La música que suena en la cabecera de ‘Disco prestado’ forma parte de mi EP ‘The Entertainer’. Lo tienes en todas las plataformas y en marcaliana.com/musica, junto con mi disco ‘El último jardín’.

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Si quieres más, que sepas que también existe Disco prestado (Deluxe), la suscripción de pago del pódcast: las series enteras desde el primer día, los extras, un coloquio en directo por disco y la última palabra sobre los próximos discos prestados. Toda la información en discoprestado.com.

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Marc Aliana
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3.ª parte. Hablamos del disco ‘Coming Up’ de Suede con la periodista Alicia Rodríguez como invitada.

Advertencia: en esta serie de episodios comentamos letras que hablan de consumo de sustancias.

En esta tercera parte comentamos:

• Cómo Suede empezaron a componer este disco a la manera de Marc Bolan —guitarra acústica, bongos y poco más—, y el ritmo con el que Brett Anderson se despertó un día, se lo tocó a Richard Oakes en las piernas y acabó siendo «Filmstar».
• La sátira de «Filmstar» sobre las estrellas del ‘britpop’ de la época, y por qué los Gallagher se metían especialmente con ellos.
• La portada de revista con Brett Anderson envuelto en una bandera británica, y la cara que se le quedó: Suede nunca estuvieron cómodos con la etiqueta.
• Por qué Ed Buller quería acelerar todas las canciones, convencido de que así subirían en las listas, y las batallas que eso provocó.
• La letra de «Lazy», que va de las raves a las zonas de vivienda social, y por qué el bajo de Mat Osman se oye aquí más que en el resto del disco.
• Las guitarras de «Lazy» que recuerdan al riff de «China Girl», y la ambigüedad sexual heredada de David Bowie en un ‘britpop’ casi sin bandas de mujeres.
• «By the Sea», que Brett Anderson compuso al piano: por qué hay quien la lee como una despedida de Justine Frischmann y por qué creo que habla de un suicidio.

Y por el camino nos encontramos con Elastica, Echobelly, Blur, Damon Albarn, Bernard Butler, T. Rex, el ‘Aladdin Sane’ y el recopilatorio de caras B ‘Sci-Fi Lullabies’, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(00:59) «Filmstar»
(02:12) La sátira y los Gallagher
(03:09) Componer como Marc Bolan
(04:08) El ritmo en las piernas
(06:06) La bandera británica y el ‘britpop’
(07:00) Por qué salieron cinco ‘singles’
(08:15) Ed Buller quería acelerarlo todo
(09:08) «Lazy»
(12:45) El bajo de Mat Osman
(13:16) Las guitarras y «China Girl»
(15:34) El puente psicodélico y los coros
(17:38) «By the Sea»
(20:04) ¿Habla de suicidio?

Alicia Rodríguez es periodista musical de Santa Coloma de Gramenet (Barcelona) y dirige la agencia de comunicación Alicia Música. Ha escrito en ‘Ruta 66’, ‘Rockdelux’, ‘Mondo Sonoro’, ‘Neo2’, ‘Go Mag’ y ‘Popular 1’, y en ‘El Periódico de Catalunya’; ha hecho promoción discográfica en Houston Party Records y Naïve Records, y producción y comunicación para el Primavera Sound, el Sónar y la exposición ‘David Bowie Is’. En televisión fue asistente de producción de ‘La Hora Musa’ y coordinadora artística de la gala de Nochevieja de ‘Cachitos’, en La 2, y presentó ‘Sesiones Movistar+’. Es autora del poemario ‘Fénix’: https://aliciamusica.net/biografia/

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2.ª parte. Hablamos del disco ‘Coming Up’ de Suede con la periodista Alicia Rodríguez como invitada.

Advertencia: en esta serie de episodios comentamos letras que hablan de consumo de sustancias.

En esta segunda parte comentamos:

• Si Oasis eran los malotes de barrio y Blur los universitarios artísticos y divertidos, ¿quiénes eran Suede? La respuesta de Alicia pasa por Oscar Wilde y por el extrarradio.
• La portada del disco, obra de Peter Saville —el de Joy Division, New Order y Roxy Music— con Brett Anderson: un colchón en el suelo y unos colores muy pop justo después de la portada oscura de ‘Dog Man Star’.
• La demanda de Suzanne deBronkart, una cantante estadounidense que ya actuaba como Suede, por la que la banda tuvo que publicar en Estados Unidos como The London Suede.
• Por qué «Trash» acabó siendo un himno de los que no encajan, qué título provisional llevaba —«Pisspot», o sea, orinal— y por qué su videoclip impactó tanto en 1996.
• Qué es ese solo que parece una armónica, y por qué el propio Brett Anderson acabó criticando la producción de la canción.
• El mundo en 1996: el lanzamiento de Hotmail, el nacimiento de la oveja Dolly y el ordenador Deep Blue ganándole por primera vez una partida a un campeón del mundo de ajedrez.
• Ventajas y riesgos de la inteligencia artificial como herramienta creativa, contados por quien ya ha visto videoclips hechos así.

Y por el camino nos encontramos con Los Ramones y el CBGB, Neneh Cherry, Metallica, Sepultura, Soundgarden, Rage Against the Machine, Nirvana, Lana del Rey, las Spice Girls, Jarabe de Palo, Extremoduro, Def Con Dos, Ska-P, ‘Trainspotting’, el ‘Tesis’ de Amenábar, Lina Morgan, Leticia Sabater, Greil Marcus y su ‘Rastros de carmín’, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(01:27) La portada y Peter Saville
(03:10) De dónde sale el título ‘Coming Up’
(04:41) La demanda: The London Suede
(07:00) Efemérides de 1996
(08:00) La IA como herramienta creativa
(12:23) Películas y series del 96
(15:26) Otros discos de 1996
(19:40) El concurso para ver a Ska-P
(20:49) ¿Quiénes eran Suede?
(22:06) «Trash»
(26:23) El videoclip de «Trash»
(29:39) «Pisspot», el título provisional
(31:09) El solo que parece una armónica

Alicia Rodríguez es periodista musical de Santa Coloma de Gramenet (Barcelona) y dirige la agencia de comunicación Alicia Música. Ha escrito en ‘Ruta 66’, ‘Rockdelux’, ‘Mondo Sonoro’, ‘Neo2’, ‘Go Mag’ y ‘Popular 1’, y en ‘El Periódico de Catalunya’; ha hecho promoción discográfica en Houston Party Records y Naïve Records, y producción y comunicación para el Primavera Sound, el Sónar y la exposición ‘David Bowie Is’. En televisión fue asistente de producción de ‘La Hora Musa’ y coordinadora artística de la gala de Nochevieja de ‘Cachitos’, en La 2, y presentó ‘Sesiones Movistar+’. Es autora del poemario ‘Fénix’: https://aliciamusica.net/biografia/

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1.ª parte. Hablamos del disco ‘Coming Up’ de Suede con la periodista Alicia Rodríguez como invitada.

Advertencia: en esta serie de episodios comentamos letras que hablan de consumo de sustancias.

‘Coming Up’ se publicó en 1996 en Nude Records, producido por Ed Buller.

En esta primera parte comentamos:

• Por qué ‘Coming Up’ rompió con ‘Suede’ y ‘Dog Man Star’, y cómo se vivió ese giro al pop desde una comunidad de fans que casi se lo tomó como una traición.
• Las tensiones entre Brett Anderson y Bernard Butler, quién era el cerebro de los dos primeros discos y cómo acabaron reconciliándose en The Tears.
• La nota chulesca —«take it or leave it»— con la que Richard Oakes, fan de diecisiete años, mandó su maqueta: en la banda llegaron a pensar que estaban escuchando al propio Butler.
• Cómo Neil Codling, primo del baterista Simon Gilbert, entró casi de rebote y acabó siendo una pieza clave del sonido del disco.
• Cinco ‘singles’ en el top 10 y un millón y medio de copias, y aun así Suede nunca cuajaron en Estados Unidos.
• Cómo se seguía a una banda británica desde Barcelona en los noventa: revistas de importación en Las Ramblas, clubes de fans y el Habbo Hotel.

Y por el camino nos encontramos con Blur, Oasis, David Bowie, Justine Frischmann y Elastica, Johnny Marr, Kurt Cobain, Guns N’ Roses, el ‘Disco Grande’ de Julio Ruiz en Radio 3 y el sello Houston Party, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(02:44) Quién es Alicia Rodríguez
(06:02) Cómo descubrió a Suede
(07:32) El ‘NME’ y la ‘Melody Maker’
(11:04) Del ‘glam’ al pop: el shock inicial
(16:20) Anderson, Butler y The Tears
(18:14) Ra Diaz y Suicidal Tendencies
(19:38) La maqueta y el «take it or leave it»
(21:04) Ensayar mientras los demás salían
(26:46) Neil Codling entra por casualidad
(29:07) Cinco ‘singles’ en el top 10
(31:54) Por qué no cuajaron en Estados Unidos

Alicia Rodríguez es periodista musical de Santa Coloma de Gramenet (Barcelona) y dirige la agencia de comunicación Alicia Música. Ha escrito en ‘Ruta 66’, ‘Rockdelux’, ‘Mondo Sonoro’, ‘Neo2’, ‘Go Mag’ y ‘Popular 1’, y en ‘El Periódico de Catalunya’; ha hecho promoción discográfica en Houston Party Records y Naïve Records, y producción y comunicación para el Primavera Sound, el Sónar y la exposición ‘David Bowie Is’. En televisión fue asistente de producción de ‘La Hora Musa’ y coordinadora artística de la gala de Nochevieja de ‘Cachitos’, en La 2, y presentó ‘Sesiones Movistar+’. Es autora del poemario ‘Fénix’: https://aliciamusica.net/biografia/

‘Coming Up’ se grabó entre diciembre de 1995 y junio de 1996 en cuatro estudios de Londres: The Townhouse, Mayfair, Westside y Master Rock. Ed Buller lo produjo y lo grabó junto al ingeniero Gary Stout, Dave Bascombe lo mezcló con él —excepto «Saturday Night», que mezcló Buller solo— y Craig Armstrong firmó los arreglos de cuerda. En este disco, Suede eran Brett Anderson a la voz, Richard Oakes a la guitarra, Neil Codling a los teclados, Mat Osman al bajo y Simon Gilbert a la batería.

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4.ª parte. Hablamos del disco ‘Piece of Mind’ de Iron Maiden con el guitarrista Miguel Pino como invitado.

En esta cuarta y última parte comentamos:

• Qué dice exactamente el mensaje que Nicko McBrain grabó al revés al principio de «Still Life», y a quién imita: al cómico inglés John Bird haciendo de Idi Amin, el dictador de Uganda, en un disco de 1975.
• De qué va la letra de «Still Life», que no tiene nada que ver con ese mensaje: una piscina, unos espíritus que llaman desde el fondo y un final que no acaba bien para nadie.
• Los dinosaurios de «Quest for Fire», la película de Jean-Jacques Annaud en la que se basa y la novela de J.-H. Rosny que hay detrás de la película.
• Por qué «Sun and Steel», la canción más corta del disco, no se ha tocado nunca en directo, y por qué Miguel y yo coincidimos en que la segunda cara flojea.
• La nota con la que la oficina de Frank Herbert le negó a Iron Maiden el permiso para titular «Dune» la canción, y los nombres de la novela que aparecen igualmente en la letra: Arrakis, los Fremen…
• Por qué «To Tame a Land» es de las mejores del disco: una melodía que va cambiando de tonalidad casi al azar y que vuelve a la intro para cerrar.
• Cómo reaccionó Miguel el día que se encontró cara a cara con Bruce Dickinson, en un congreso de empresa en el que el cantante hacía de conferenciante motivacional.

Y por el camino nos encontramos con Metallica, James Hetfield, Pearl Jam, Miguel Ballester, Manowar, George Harrison, Bono, David Lynch, ‘Blade Runner’, «Invaders», «Gangland», «Total Eclipse», «The Prisoner», «Alexander the Great», «Hallowed Be Thy Name», «Rime of the Ancient Mariner», ‘Seventh Son of a Seventh Son’, ‘Dance of Death’, ‘Maiden England’ y Arecio Smith, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(01:15) «Still Life»
(03:15) El mensaje al revés, explicado
(06:48) «Quest for Fire»
(09:14) Melodías que suenan a sardana
(12:20) «Sun and Steel»
(15:42) Repertorios: Maiden y Metallica
(20:44) Ir al concierto sin saber el repertorio
(22:33) Lo que le pasó a Nicko McBrain
(25:53) Dickinson, conferenciante de empresa
(31:45) «To Tame a Land» y el veto de Herbert
(38:11) Los temas largos y ‘Senjutsu’
(43:41) «Versos desterrados», de Exceso

Miguel Pino es un guitarrista y productor musical de Barcelona, con más de treinta años de trayectoria. Toca con El Niño de la Hipoteca y con Exceso, bandas a las que también ha producido, y con Hotel Cochambre, uno de los grupos de versiones más activos de Cataluña; también ha tocado con Beth y con Ojos de Brujo. Produce y ejerce de técnico de sonido en su propio estudio, La Catacumba, donde ha trabajado con artistas como Izal, Ferrán Exceso, Sandra Bautista, Dani Tejedor o Gnaposs: https://www.instagram.com/miguelpinomarfil/

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3.ª parte. Hablamos del disco ‘Piece of Mind’ de Iron Maiden con el guitarrista Miguel Pino como invitado.

En esta tercera parte comentamos:

• El mito de Ícaro puesto del revés: en la letra de Bruce Dickinson es el padre quien anima al hijo a volar hacia el sol, y el hijo entiende demasiado tarde lo que eso significa.
• Por qué en «Die With Your Boots On» casi no se oye la fórmula de Steve Harris —las guitarras armonizadas y el bajo cambiando la armonía por debajo—, y qué pasa con esa fórmula cuando la canción va firmada a tres.
• Por qué «The Trooper» salió como segundo single y no como primero, siendo el tema que acabó convertido en himno del grupo, y por qué era importante que abriera la segunda cara del vinilo.
• El poema de Alfred Tennyson y la carga real de la brigada ligera: Balaclava, 1854, en plena guerra de Crimea, y más de la mitad de los efectivos perdidos por un error al comunicar la posición del enemigo.
• Las dos caras B, las dos versiones: «Cross-Eyed Mary», de Jethro Tull, que Bruce Dickinson canta una octava por encima, y «I’ve Got the Fire», de Montrose, que en el original cantaba Sammy Hagar.
• De dónde sale el título de «Sheriff of Huddersfield», la cara B que es un chiste: el libreto de ‘Piece of Mind’ acredita al mánager como Rod «Sheriff of Huddersfield» Smallwood.
• «Mission from ’Arry», la otra cara B con broma: Nicko McBrain y Steve Harris discutiendo a gritos entre bastidores.

Y por el camino nos encontramos con Deep Purple, Metallica, AC/DC, Judas Priest, David Bowie, Dave Murray, Adrian Smith, Blaze Bayley, Norman Chilento, Tony Baena, Álvaro Ruiz, Tony Duque, Danny Mann, Hotel Cochambre, Wagner, «Run to the Hills», «Writing on the Wall», ‘Somewhere in Time’, ‘A Matter of Life and Death’ y la colección ‘The First Ten Years’, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(01:20) «Flight of Icarus»
(03:31) Los coros abiertos del estribillo
(05:41) El videoclip y la nariz de Nicko
(11:40) La voz de Bruce Dickinson, hoy
(16:04) «Die With Your Boots On»
(23:57) Los coros de taberna
(26:03) «The Trooper»
(29:02) Las dos giras sin «The Trooper»
(32:56) La carga de la brigada ligera
(36:49) La casaca del siglo XIX
(38:00) Las caras B de los singles

Miguel Pino es un guitarrista y productor musical de Barcelona, con más de treinta años de trayectoria. Toca con El Niño de la Hipoteca y con Exceso, bandas a las que también ha producido, y con Hotel Cochambre, uno de los grupos de versiones más activos de Cataluña; también ha tocado con Beth y con Ojos de Brujo. Produce y ejerce de técnico de sonido en su propio estudio, La Catacumba, donde ha trabajado con artistas como Izal, Ferrán Exceso, Sandra Bautista, Dani Tejedor o Gnaposs: https://www.instagram.com/miguelpinomarfil/

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2.ª parte. Hablamos del disco ‘Piece of Mind’ de Iron Maiden con el guitarrista Miguel Pino como invitado.

En esta segunda parte comentamos:

• Por qué EMI no quería que el disco arrancara solo con un redoble de batería, y qué le contestó la banda.
• ‘The Soundhouse Tapes’, la maqueta que Iron Maiden vendían por correo con los nombres escritos a mano en el casete, y las decenas de músicos que pasaron por el grupo antes de grabarla.
• Qué hay detrás de «Where Eagles Dare»: la novela de Alistair MacLean, la película de 1968 con Richard Burton y Clint Eastwood, y las águilas del título, que son los nazis.
• «Revelations», la primera canción que Bruce Dickinson compuso él solo para Iron Maiden, y de dónde sale su primera estrofa: el himno «O God of Earth and Altar», de G. K. Chesterton.
• La cita del Apocalipsis que Iron Maiden imprimieron en el libreto con una palabra cambiada: donde el versículo habla de dolor, ellos ponen cerebro.
• Por qué a Miguel le gusta el sonido seco de este disco y también la reverb de «The Prisoner», en ‘The Number of the Beast’, que es justo lo contrario.

Y por el camino nos encontramos con Metallica, The Police, Sting, Andy Summers, Stewart Copeland, Joe Satriani, Björk, Ozzy Osbourne, Judas Priest, Rob Halford, Anthrax, Helloween, Megadeth, Pantera, W.A.S.P., Nirvana, Soundgarden, Pearl Jam, Cliff Burton, Jason Newsted, Paul Di’Anno, Tino Casal, La Trinca, Joan Albert Amargós, Mike Oldfield, Manolo García, Nino Bravo, David Bowie, Margaret Thatcher, Winston Churchill, Aleister Crowley y Fraggle Rock, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(02:05) Del vinilo al CD y al ‘streaming’
(07:16) ¿Distingues un MP3 de un WAV?
(08:44) Efemérides de 1983
(14:39) La expulsión de Dave Murray
(18:51) Otros discos de 1983
(23:19) «Where Eagles Dare»
(25:37) El redoble de Nicko McBrain
(30:09) Maiden y la Segunda Guerra Mundial
(35:05) «Revelations»
(35:38) La polémica satánica en Chile
(39:50) El avión de Maiden, en Tallin
(42:29) El Monsters of Rock del 88
(48:34) Maiden con Blaze Bayley
(59:01) La letra de «Revelations»

El test de audio de NPR del que hablo en el episodio: https://www.npr.org/sections/therecord/2015/06/02/411473508/how-well-can-you-hear-audio-quality

Y el comentario de los resultados: https://www.npr.org/sections/therecord/2015/06/09/412271433/audio-quality-quiz-results-you-did-slightly-better-than-guessing-randomly

Miguel Pino es un guitarrista y productor musical de Barcelona, con más de treinta años de trayectoria. Toca con El Niño de la Hipoteca y con Exceso, bandas a las que también ha producido, y con Hotel Cochambre, uno de los grupos de versiones más activos de Cataluña; también ha tocado con Beth y con Ojos de Brujo. Produce y ejerce de técnico de sonido en su propio estudio, La Catacumba, donde ha trabajado con artistas como Izal, Ferrán Exceso, Sandra Bautista, Dani Tejedor o Gnaposs: https://www.instagram.com/miguelpinomarfil/

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1.ª parte. Hablamos del disco ‘Piece of Mind’ de Iron Maiden con el guitarrista Miguel Pino como invitado.

‘Piece of Mind’ se publicó el 16 de mayo de 1983 en EMI Records, producido por Martin Birch.

En esta primera parte comentamos:

• Por qué este episodio se grabó la noche anterior a publicarse, y cómo Miguel nos acabó prestando el primer disco de rock que oyó en su vida.
• La entrada de Nicko McBrain, que venía de la banda francesa Trust, y la salida de Clive Burr, el baterista de los tres discos anteriores.
• Por qué Miguel sostiene que Adrian Smith fue quien empujó el sonido de la banda hasta ‘Seventh Son of a Seventh Son’, y qué se perdió cuando se marchó.
• Will Malone, el productor del primer disco con el que la banda quedó descontenta, y la pregunta que Martin Birch les hizo después: por qué no le habían llamado a él.
• Qué separa a ‘Piece of Mind’ de ‘Killers’ y ‘The Number of the Beast’ en el estudio: tres o cuatro guitarras sonando a la vez y, aun así, un disco crudo y sin exceso de graves.
• Las cifras que da el libreto de ‘Live After Death’ sobre la gira de ‘Powerslave’: 322 días de gira, 189 conciertos, 7.778 habitaciones de hotel y 50.000 latas de cerveza.
• El chiste que hay en el título del disco, el título del que se libraron —‘Food for Thought’— y la casualidad del apellido de Nicko McBrain.

Y por el camino nos encontramos con Jimi Hendrix, Black Sabbath, Judas Priest, Rob Halford, Metallica, Rainbow, Manowar, Status Quo, Tequila, Miguel Ríos, Mike Oldfield, Van Halen, Cream, David Lee Roth, Frank Zappa, Janick Gers, Kevin Shirley, Rod Smallwood, Brian May, Tony Iommi y el ‘Back in Black’ de AC/DC, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(04:41) «The Trooper» en un bar de barrio
(09:02) El cuarto disco de Iron Maiden
(10:07) La entrada de Nicko McBrain
(12:07) Adrian Smith y el cambio de sonido
(18:45) Martin Birch y las mezclas de hoy
(19:45) British Lion, la banda de Harris
(23:47) ‘Killers’ y el debut de Martin Birch
(31:37) El libreto de ‘Live After Death’
(35:14) Compass Point, en Nassau
(39:35) La portada de Derek Riggs
(44:34) El chiste que hay en el título

Miguel Pino es un guitarrista y productor musical de Barcelona, con más de treinta años de trayectoria. Toca con El Niño de la Hipoteca y con Exceso, bandas a las que también ha producido, y con Hotel Cochambre, uno de los grupos de versiones más activos de Cataluña; también ha tocado con Beth y con Ojos de Brujo. Produce y ejerce de técnico de sonido en su propio estudio, La Catacumba, donde ha trabajado con artistas como Izal, Ferrán Exceso, Sandra Bautista, Dani Tejedor o Gnaposs: https://www.instagram.com/miguelpinomarfil/

‘Piece of Mind’ se grabó en Compass Point, en Nassau (Bahamas), y se mezcló en Electric Lady Sound Studios, en Nueva York. Martin Birch lo produjo, lo grabó y lo mezcló, con Denis Haliburton y Frank Gibson como ingenieros asistentes y Bruce Buchhalter en la mezcla; la portada es de Derek Riggs y las fotos, de Simon Fowler. En este disco, Iron Maiden eran Bruce Dickinson a la voz, Dave Murray y Adrian Smith a las guitarras, Steve Harris al bajo y Nicko McBrain a la batería.

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La música que suena en la cabecera de ‘Disco prestado’ forma parte de mi EP ‘The Entertainer’. Lo tienes en todas las plataformas y en marcaliana.com/musica, junto con mi disco ‘El último jardín’.

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¡Salud y buena música!

Marc Aliana
marcaliana.com