讀光日常

故事發生在一個叫做「磐加」的星球。在這個世界的歷史裡，曾經也經歷過極度工業化、追求生產力與技術進步的時期。那時候，人類製造了大量具備高度人工智慧的機器人，讓它們在工廠、農場和城市裡，承擔所有繁重的勞力。

然而，在幾百年前的某一天，奇蹟發生了，機器人突然長出了「自我意識」。

如果這是一般常見的好萊塢科幻電影，劇情接下來大概就是機器人發起叛變、人類與機器人爆發全面大戰。

但在這本書裡，事情完全不是這樣。

當機器人擁有了意識之後，它們沒有復仇，也沒有想要統治人類，它們只是平靜地對人類說了一句：「我們不想再為你們工作了。」

於是，機器人們集體放下手中的工具，選擇走入人類尚未開發的原始荒野。它們與人類達成了一個和平協議：機器人不再為人類服務，而人類也承諾不再打擾荒野，將大部分的土地還給自然。幾百年來，人類與機器人各自生活，再也沒有見過面。

幾百年後，人類社會發展出一種與自然和諧共存的文明。

故事的主角德克斯，是一位負責為人們泡茶、聽人傾訴心事的「奉茶僧侶」。德克斯的生活平穩、有意義，深受大家喜愛，但他內心深處卻始終有一股說不出的茫然與焦慮。他總覺得生活少了點什麼，甚至有一天，突然極度渴望想聽聽傳說中一種稀有野生蟋蟀的叫聲。

為了尋找這份內心的平靜，德克斯獨自騎著自行車，深入了禁忌的荒野。

📚爲了便於口述小説人物，書裡戴克斯為Dex得克斯，機器人苔帽Mosscap爲莫斯卡普。

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這本書它是講述戰後法國鄉村兩位農家少女——艾妮絲與法碧安之間互相支配、創作與宿命共生的複雜友誼。

這本小說採用倒敘法，由艾妮絲以第一人稱視角切入，故事背景設定在戰後貧窮且死氣沉沉的法國鄉間，兩位女主角年齡大概是13-14歲的兩位小女生，擔任這一段關係的主導者是法碧安，法碧安非常聰明、富有想像力，但是她的個性卻叛逆而強勢，另外一位女主角艾妮絲也就是這本小說的第一人稱，艾妮絲她的個性是內向溫順，總是追隨並依附著法碧安，她們的關係親密無間，有點像是雙胞胎形影不離，又像一體兩面的象征，光明與黑暗，她們互動中帶著一種近乎精神操控的張力。

這兩位女主角的家庭狀況，比較較強勢的法碧安她出生在一個不快樂的家庭，這讓她的性格異常早熟而獨立。她的姐姐因為愛上美國黑人，最後難產過世，這一段經歷也成為他們兩個小女生創作小說的來源，另外一位女主角艾妮絲的家庭雖然看似正常，但哥哥尚恩在戰後身受重傷，父母便把所有的愛與關心都傾注在哥哥身上。

他其實這樣看他們的家庭狀況都不是很正常，那父母親對他們的愛是非常少的，也許是出於情感轉移，艾妮絲在小說中不斷強調，自己想和法碧安一輩子形影不離。她甚至想過兩人可以找一對兄弟結婚，這樣就永遠不會分離；但轉念一想又覺得，為什麼非要結婚？不結婚，她們同樣也可以相守一輩子。

她們每隔一段時間就會想出新遊戲，前面也提到她們會玩遊戲，也許是比賽憋氣看誰的氣比較長或是不吃東西看誰可以餓比較久，甚至他們還玩過一種遊戲，就是法碧安把艾妮絲推下水，看她會不會溺水？這遊戲真的是蠻可怕，而書裡故事的主軸，也從他們想出一個新遊戲，那這個新遊戲是「寫一本書」。

作者簡介

李翊雲（Yi Yun LI）

　　1972年生於北京。1996年，畢業於北京大學生物系，隨後赴愛荷華大學攻讀免疫學博士學位，期間加入社區寫作課程，發現自己熱愛寫作，毅然放棄免疫學專業，2000年時僅以免疫學碩士學位畢業。在醫院裡工作了兩年後，2002年進入愛荷華大學作家工作坊，自此開始發表作品，並於2005年獲藝術創作碩士學位。現為普林斯頓大學劉易斯藝術中心創意寫作教授。

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故事裡的女主角娜塔莉，在社群時代以傳統自居的女性，其核心價值觀為服侍丈夫、生養小孩、守護家庭，同時也相對傾向於傳統（基督）信仰。同時小説還把娜塔莉營造成擁有數百萬粉絲、每天親手揉麵包、照顧孩子、過著美好純樸田園生活的「傳統嬌妻」的網紅。說真的，當我讀到小説裡描述的那一段完美生活與人物設定的時候，我覺得讓人感覺非常的不真實，但是同時我也在想如果有一天，這些現代文明的防護罩被全部拿掉，沒有手機、沒有這些社群媒體的傳播，那些在螢幕前看到的美好完美生活，在現實生活的面前，究竟還剩多少真實生活面？

這本小說我不能說是很好讀的一本，因爲看到最後一章，我才看懂所有小説情節的推進，我想要跟大家分享我讀完這本小說後的感想，也想和大家一起聊聊：現代人對流量、人設，以及女權自由的迷思。

😭節目裡有口誤娜塔莉為娜塔莎，在此更正

作者介紹

卡蘿．克萊兒．柏克Caro Claire Burke

維吉尼亞大學文學學士學位與本寧頓學院（Bennington College）藝術碩士。目前在美國獨立媒體公司「Katie Couric Media」擔任編輯，作品曾發表於《大西洋月刊》（The Atlantic）、《美麗佳人》（Marie Claire）、《喧囂》雜誌（Bustle）、《新俄亥俄評論》（New Ohio Review）以及《查塔胡奇評論》（The Chattahoochee）。《昨年》則是她首部長篇小說作品。

個人網站：caroclaireburke.com

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小說裡，男主角貫一和女主角小都，聊天的時候，就談起了一個天文現象，男主角貫一說：「地球以每秒 465 公尺的速度自轉，同時保持著每秒 30 公里的速度公轉。某次小行星與地球發生了大碰撞後，地球傾斜了，從此有了寒暑冷暖，進而孕育了萬物。」

貫一用這樣的形容，並不是為了證明他們的愛情有多麼偉大，而是用這個比喻來告訴小都：「正因為地球傾斜著，有自轉也有公轉，才有了季節變化。所以夏天能賣 T 恤，冬天可以賣大衣，我們也才能因此領到薪水。」這或許是最現實、也最不羅曼蒂克的一種說法了，但這正是書名的由來。

我自己讀完這本小說後，覺得小説的核心概念就在這裡：地球在自轉的同時，也在公轉。 我們每個人都有屬於自己的小世界（自轉），但同時，我們也不得不圍繞著社會期待、家庭責任、工作生存這些龐大的引力在運轉（公轉）。

山本文緒是誰？

山本文緒（1962年11月25日－2021年10月13日），本名山口曉美，是日本相當具代表性的知名女性大眾文學作家。

她極為擅長捕捉現代人在日常生活、婚姻、職場與家庭關係中的孤獨感、迷惘與細微的心理變化，文筆細膩且語氣冷靜，被譽為「描繪現代人內心孤寂與渴望的代表性作家」。

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這篇小說裡的主角苑田就是「歌人」這個行業中的佼佼者，但是苑田並非一開始就聲名大噪，而是在因爲私人恩怨離開師門之後，作品才漸漸引人注意。許多人都認為，他創作的轉折源於和妻子阿嶺的婚姻，阿嶺本是靜岡縣的農家之女，生性平庸，她無法理解苑田的短歌創作，兩人個性不合，所以爭執不斷。

故事裡的男主角苑田，膚色白皙、容貌端正，宛如畫片中走出來的人物，年輕時便花名在外，婚後的他因為跟妻子感情不睦，所以行爲更是徹底放蕩，流連於形形色色的女子之間。東京大地震那年，妻子阿嶺因肺病進入療養院，苑田過著形同廢人的生活，夜夜在咖啡廳與公娼街遊蕩，而且再也不動筆寫歌。

就在這樣的頹廢中，苑田遇見了他畢生的摯愛，銀行家之女桂木文緒，文緒在讀過苑田的歌集後深受感動，便寫信給他，兩人隨即陷入熱戀，當然看重門第的銀行世家絕不可能答應讓女兒與已婚的浪蕩歌人有所牽扯，文緒很快就被家人軟禁。

作者介紹

連城三紀彥（1948年1月25日－2013年10月19日）是日本著名的推理小說與大眾文學作家，以極其精緻優美的文筆與巧妙的邏輯伏筆著稱，被譽為「花葬巧匠」與日本浪漫主義推理的代表人物。

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故事的核心人物叫聶傳慶，他是一位20歲左右、性格陰鬱自卑的年輕人。一般男生總是會被女生美麗的外貌所吸引，但是這本書男主角聶傳慶剛好相反，因爲這些外表健全美麗的女孩子，反而會讓他對於自己感到更極度的自卑，張愛玲筆下的聶傳慶他沒辦法打入男性團體，因為聶傳慶個性比較懦弱膽小，那在女生的環境當中，女生是把他的性別模糊化，把聶傳慶當作是一個可以傾訴心事的對象，就像書裡面女主角丹朱對聶傳慶說：我不知道為什麼這些話會對你說，我想是因為我把你當作是一個女孩子看待，為什麼男主角聶傳慶會有這樣的個性呢？

張愛玲

　本名張煐，一九二○年生於上海。二十歲時便以一系列小說令文壇為之驚豔。她的作品主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼的氛圍中鋪張男女的感情糾葛以及時代的繁華和傾頹。

有人說張愛玲是當代的曹雪芹，文學評論權威夏志清教授更將她的作品與魯迅、茅盾等大師等量齊觀，而日後許多作家都不諱言受到「張派」文風的深刻影響。

張愛玲晚年獨居美國洛杉磯，深居簡出的生活更增添她的神秘色彩，但研究張愛玲的風潮從未止息，並不斷有知名導演取材其作品，李安改拍〈色，戒〉，更是轟動各界的代表佳作。

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故事的起點，是一位燒製青瓷三十多年的陶藝家省造。省造有三件獨創的作品，其中一件是造型大方的「經筒」，是他這三件獨創作品，他覺得最滿意的一件就是這件青瓷經筒，經筒是什麼？本來收納佛教經書的器具，日本人也會拿來插花當花器。

有天一位古董商登門拜訪，一眼看中了這個經筒，讚嘆它頗有中國古代青瓷的神韻，卻隨即對省造提出了一個讓他難以接受的要求——他希望省造能為這個新作品做些「仿古加工」。

省造平時為了餬口，確實常接古董商的仿古訂單；但面對自己這輩子最驕傲的傑作，那種被否定與屈辱的感受，頓時化為難以言喻的焦躁與憤怒。這是整本書的起點，後來，省造的妻子在未經他同意下，悄悄把這個青瓷花器賣了出去，就此開啟了這只花器的流浪之旅。

【作者簡介】

有吉佐和子（1931～1984）

戰後日本最具影響力與社會關懷意識的小說家

在昭和時代寫出了令和時代的社會現況

出生於和歌山。畢業於東京女子大學短期大學部。1956年以《地歌》入圍芥川獎，從此登上文壇。她兼具通俗與思想，既能寫出膾炙人口的長篇小說，也能敏銳捕捉時代變動下的社會問題，在1960至1980年代的日本文壇擁有不可忽視的地位，被視為「社會派女性作家」的重要代表人物，以鞭辟入裡的觀點與旺盛的好奇心，創造出一部部多元、精采的傑作。

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故事發生在1956年，男主角史蒂文斯，他是一位老派的英式老管家，他效力一生的達靈頓莊園被一位富有的美國商人法拉迪先生買下，史蒂文斯獲得了一段短暫的假期，他決定駕車前往英國鄉間旅行，目的是拜訪多年前離職的前女管家肯頓太太，希望能夠說服她重返達靈頓府工作。

在為期六天的旅程中，沿途的景致觸發了史蒂文斯的回憶，他不斷省思自己一生奉行的尊嚴與職業道德，他曾盲目崇拜前主人達靈頓公爵，深信公爵是個偉大的紳士，甚至為公爵在二戰前盲目親近納粹德國的政治斡旋的行為百般辯解。他為了追求極致的專業，所以壓抑了自己所有的個人情感，包括他在父親臨終前仍堅持服務賓客，以及視而不見自己與肯頓太太之間互相吸引的情愫。

當他終於見到肯頓太太，得知她婚姻並不完美但已決定留下來陪伴家人時，史蒂文斯才徹底意識到自己的人生再也無法重來。

最後，他在夕陽下的碼頭邊與陌生人交談，學會接受過去的遺憾，並決定在人生的「長日將盡」之際，學習新主人的幽默感，繼續走完餘生。（這就是整本書的一個故事大綱。）

石黑一雄精句

關於記憶與過去

• 「回憶，我發現，可能是不可靠的東西；常常被你迴避時的環境所大大地扭曲。」——《遠山淡影》
• 「你不能永遠總是對過去也許會發生的事耿耿於懷。」——《長日將盡》
• 「回憶，即使是最珍貴的回憶，凋零的速度驚人的快。但我不服，我最珍視的回憶，我從不见它凋零。」——《遠山淡影》

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今天要跟大家分享的這一本書，書名是《少爺》，這本書是日本作家夏目漱石於1906年問世的一部半自傳小說，他的第一本小說是《我是貓》，我是貓這本書也是蠻有趣的，夏目漱石是用公貓的第一人稱視角來作為整本小說的主軸，如果有機會再跟大家一起分享，今天分享的這本《少爺》是120年前的一本小説，內容我覺得有時嚴肅，有時輕鬆幽默，故事大綱是一位二十歲、脾氣倔強又執著的東京青年，他剛畢業就糊里糊塗去了四國當數學教師，學生盯著他惡作劇，同事之間又藏著一場場看不見的明爭暗鬥。

夏目漱石把少爺這個人的個性描寫成只認黑白、不懂在人際關係裡周旋的年輕人，究竟會被人耍得團團轉，還是能看破那些藏在人與人之間背後的算計？我們就從他的少年時期講起。

故事發生在明治中期的日本東京，男主角是個從小性格比較倔強的年輕，。夏目漱石在這本書裡始終沒有寫出他的本名，家裡的老女傭阿清一直叫他「少爺」，我們也就這樣稱呼他。

誰是夏目漱石

夏目漱石（1867年—1916年）本名夏目金之助，是日本明治和大正時代的代表性文學巨匠，被尊為「國民大作家」。他精通東西方文化，作品深刻剖析現代人的孤獨與利己主義，肖像曾被印在舊版千元日幣上。

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從故事一開始，我們就陷入張愛玲給讀者指引的想像空間，他給讀者也給自己一爐香的時間。

她說：請您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點上一爐沉香屑，聽我說一支戰前香港的故事，您這一爐沉香屑燒完了，我的故事也完了。

就在1930 年代的香港，上海姑娘葛薇龍因局勢動盪，所以全家從上海遷居到香港，但是父親事業不順，所以打算舉家搬回上海。薇龍非常渴望留在香港完成嶺南大學的學業，就在無計可施之下，她想求助很有錢的姑母，她姑母的房子是位於香港半山一座非常豪華的別墅，葛薇龍來香港兩年，但是他對香港山頭那些非常豪華的住宅區還是非常陌生，姑母家非常漂亮，用漂亮來形容應該還不足夠，應該說是豪華（從文字裡薇龍看到姑母的花園開始，花園是一個長方形的草坪，四周繞著矮矮的白石萬字欄杆，欄杆外就是一片荒山，這園子彷彿是亂山中憑空擎出了一隻金漆托盤，園子裡有一排修剪的整整齊齊的長青樹，草坪的一角，有一顆小小的杜鵑花正在開著，誰知星星之火可以燎原，牆裡的春延燒到牆外去，滿山轟轟烈烈開著野杜鵑，那灼灼的紅色，一路摧枯拉朽燒向山坡子去了。）

😭口誤更正：女主角薇龍誤唸為薇琪。

作者介紹

作者簡介

張愛玲

本名張煐，一九二○年生於上海。二十歲時便以一系列小說令文壇為之驚豔。她的作品主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼的氛圍中鋪張男女的感情糾葛以及時代的繁華和傾頹。

有人說張愛玲是當代的曹雪芹，文學評論權威夏志清教授更將她的作品與魯迅、茅盾等大師等量齊觀，而日後許多作家都不諱言受到「張派」文風的深刻影響。

張愛玲晚年獨居美國洛杉磯，深居簡出的生活更增添她的神秘色彩，但研究張愛玲的風潮從未止息，並不斷有知名導演取材其作品，李安改拍〈色，戒〉，更是轟動各界的代表佳作。

一九九五年九月張愛玲逝於洛杉磯公寓，享年七十四歲。她的友人依照她的遺願，在她生日那天將她的骨灰撒在太平洋，結束了她傳奇的一生。

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