嘉宾：空山，影评人，播客《没折腰FM》主播

本期节目录制于2025年7月31日。

关于最近的电影

1、今年暑期档很多人说是复苏的暑期档，你这么认为吗？

2、最近哪部电影让你印象深刻？包括但不限于F1、恶意、你行你上、超人、神奇四侠等

3、年初的哪吒我们还有什么可以谈一谈的？

4、超级英雄电影的出路在哪里？

5、社会派电影的问题是什么，除了审查我们还面临什么挑战？

6、观众、市场、影评人、行业对姜文的期待是什么？

7、电影和文学作品的关系应该是怎样的？很多人说更好改编的二流文学作品，你认可这种说法吗？

8、看电影这个行为、消费、意义、场景和5年前、10年前有什么不同？

9、从你的角度描述中国电影过去10年，有哪些关键节点？行业发生了哪些事、什么电影上映，它分别带来了什么影响？

10、电影还可以作为一种大众媒介吗？它曾经是过吗？作为一种大众媒介，评判标准是什么？

11、很多人对影评人有一个看法，就是“你行你上”，你怎么看待这种说法？

12、网飞这样的流媒体对行业的影响是怎样的？

关于做内容、开播客

1、你是怎么走电影行业从业者这条路的？

2、当时行业情况是怎样的？

3、在工作里学到了什么？有哪些是如你所料的，哪些是你进了行业才知道的？

4、是怎么进入毒舌电影工作的？那时候的自媒体和现在有什么不同？

5、什么契机让你决定自己单干，做了开播客的决定？播客吸引你的是什么？

6、经历过怀疑自己的时候吗？

7、同样是做影评内容，播客和你之前做的文字工作有什么不同？

8、哪个瞬间让你对《没折腰》有了信心？觉得做播客挺好的？

9、在这个时代做创作要面临的最大挑战和困难是什么？

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嘉宾：

七堇年，作家，著有《横断浪途》等12部作品， 户外运动爱好者，播客《取景框》主理人

本期节目录制于2025年7月12日。

关于阅读和写作

1、在高二就拿了新概念作文的一等奖，当时是什么感觉？新概念作文大赛对当时的80后意味着什么？

2、家人、朋友、同学、老师们的反应是怎样的？

3、拿了奖，出了书，有小说，有散文，销量过百万，有人说你是“畅销女皇”，那时候对自己的认识是什么，会一门心思决定要当作家吗？有过飘了的时候吗？

4、做《青年作家》的主编，工作是你向往的吗？进入之后的体验和你预想的相同、不同分别是什么？

5、什么是少年天才?

6、据你观察和阅读，中国当代青年作家在写什么，他们的思考是什么？从13年到25年，这十几年产生了什么变化？

7、当代青年作家正在被什么塑造和影响？哪些是积极的，哪些是值得警惕的？

8、最近看到了哪些让你惊喜的当代文学，它特别之处在哪里？

9、影视与文学的关系是怎样的，面向影视化的写作是作家应该追求的吗？它的利弊是什么？

9、什么是一部作品的文学性？

关于旅行、最大限度地活着

1、在《横断浪途》里你写，“最低限度的生活引人思考，最高限度地活着本该是怎样的。”当时写这段话的背景是什么？

2、疫情三年给你带来了什么改变？

3、投身户外运动，去旅行给你带来了什么影响？有哪个瞬间是让你印象深刻的？

4、在《横断浪途》里你描写了许多崩溃的、痛苦的、尴尬的瞬间，这是你追求的一部分吗？很多人认为户外意味着中产享受生活，也有人认为户外意味着危险和吃苦，你是怎么看待这项活动的？

5、我们这一代人面对一个经验失效的世界，过去的生活经验不足以指导我们当下的日子，原来信奉的理念也不能支撑焦虑的情绪，尤其是在不同媒介的刺激下，用文字书写旅行好像变成了一个很古典、有些落伍的方式，更多人习惯的是出片、打卡、网红景点，你会如何看待这样的变化？旅行文学的出路在哪里？

6、怎么理解我们这一代人的地平线？

7、在这个时代做创作要面对的最大的困难和挑战是什么？

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X Japan - Forever Love

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发发大王，播客《发发大王》主播，百姓生活观察家，生活百味的记录小能手。从南聊到北，从白唠到黑的，是沙哑粗嗓儿百灵鸟儿，也是一位深情的老母亲。

南哥，冷幽默之人、古怪问题的缔造者，是播客《发发大王》主要和唯一负责人、主播、同时肩负节目后期剪辑制作工作，配乐大师，脾气不好的幕后。

本期节目录制于2025年7月10日。

1、从小就是一个喜欢说话、讲故事的人吗？

2、有没有哪个事件，或者是什么时候发现自己讲话挺逗的，大家爱听？

3、在成长过程里，这种“爱说话”带来过什么影响？好的、不好的、家长、同学、老师都分别是什么态度？

4、有想过自己将来是靠“聊天”“说话”养活自己吗？那时候对自己未来的想象是什么样的？

5、平时和孩子交流模式是什么样的？他们怎么理解你的工作？

6、这一代家长和我们的爸妈们有什么不一样？为什么会这样？

1、是什么时候开始做播客的？12、13年那时候对播客的概念是怎样的？

2、当时录播客的动力是什么、收获的和付出的是什么？举几个例子。

3、听众的反馈是什么样的？有没有哪件具体的事情让你印象深刻？

4、是什么契机让你决定自己开一档播客的？

5、怎么决定和南哥一起搭档？两个人是怎么磨合的？有什么分工和管理吗？

6、在有意见冲突的时候怎么办？举几个印象深刻的例子。

7、和几位固定搭档的关系是怎样的？他们是怎么成为《发发大王》的常驻嘉宾的？

8、在做播客这些年，有什么时刻产生或自我怀疑吗？遇到过什么瓶颈？

9、怎么面对数据压力？

10、有选题焦虑吗？有担心过自己的故事讲完的那一天吗？

11、播客听众从这十几年发生了什么样的变化？比如身份、内容口味、兴趣偏好。

12、现在是做播客的好时机吗？如果一个新人想做播客，有什么建议？

13、在这个时代做创作，要面对的挑战和困难是什么？

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陳蘭麗-愛的路上千萬里

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嘉宾：库索，青年作家，资深媒体人。2015年起移居日本，现居京都，游走于岛国各地。出版有《纵身入山海》《我在京都居酒屋》《离岛》等作品。

本期节目录制于2025年7月8日，节目里提到的作品：《日本沉没》《热点》《重启人生》《晚酌的流派》《倒数第二次恋爱》《即便如此也要活下去》《幸福伽菜子的快乐生活》《住宅区的两人》《花束般的恋爱》《女人》《四重奏》《想一个人死去》《深夜食堂》《吃饱睡好等幸福》《哥斯拉》《电锯人》《炎拳》《鬼灭之刃》《进击的巨人》《人生一串》《爱的迫降》《日本人和日本文化》《本来面目》。

1、日本最近几天是什么情况，地震传言始末是怎样的？

2、地震传言，对生活有影响吗？

3、为什么时隔几年就会有类似这样“日本沉没”“世界末日”的说法？

4、日本当地人对这个传言是什么态度？

5、日本内外的传统媒体在这件事上都做了什么？

6、社交媒体在传播这件事上起了什么作用，这次和过去的世界末日说有什么相同和不同？

1、2015年开始旅居日本，当时怎么做的选择？

2、初到日本时，感受到的风气是什么样的？当地人对海外游客、海外华人的态度是什么？

3、有人说在日本旅游和工作生活是完全两种体验，你同意这种说法吗？为什么？

4、到这10年的日本，发生了什么变化？经济、文化、社会环境、媒体环境、对外的态度？

5、日本年轻人的压力大吗？他们会有卷、躺平这种说法吗？

6、很多日剧对大陆的观众有影响，从早年的《深夜食堂》《孤独的美食家》塑造了一种小确幸的生活，“逃避可耻但有用”给了大家不努力的借口，《初恋》让许多人又相信爱情了，《花束般的恋爱》让大家又不相信爱情了，这些热门电视剧在日本的反响好吗？它对日本观众有什么影响？

7、你是什么时候意识到自己的身份，从旅人变成了定居者？

8、在京都旅行和定居体验有什么不同？哪些东西是只有定居下来才能感受到的？

1、你如何描述中国传统媒体的黄金尾声，当时对媒体是怎样的感觉？为什么09年先后选择进入《新周刊》工作？

2、2015年离开媒体的时候，你感受到的是什么？为什么选择离开？

3、现在还在媒体工作的同事朋友们是什么状态？你对他们是什么感觉？

4、你的许多同行朋友进入了非虚构写作领域，开始写旅行文学，你也写了《离岛》，你觉得这种长篇写作和在媒体做报道的异同是什么？

5、写《离岛》的契机是什么？是怎么开始对日本的乡村振兴有兴趣了？

6、日本年轻人选择离岛和我们说的“逃离北上广”、“躺平”是一个事儿吗？

7、什么是你说的“异乡人的写作方式”？

8、在这个时代做创作，要面临的最大的挑战和困难是什么？

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嘉宾：

蒋方舟，青年作家、播客《蒋方舟 · 一寸》主播

刘雨霖，导演、编剧

余明锋，同济大学哲学系副教授

马寅，阿那亚创始人、阿那亚戏剧节主席

本期节目录制于2025年6月24日，小宇宙与阿那亚戏剧节携手呈现「海边对话」播客对谈场

- 最近自己一次“有情绪”是什么时候？

- 如何看待自己的情绪？

- 什么是负面情绪？它有什么用？

- 文艺作品里的情绪是如何被调动的？

- 关于《断背山》《霸王别姬》的一点讨论。

- 为什么这个时代如此“情绪密集”？

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嘉宾：杨一，做播客的，和好朋友一起开过一家播客公司，传媒行业的深度爱好者，想象不出如果有一天不能旅行会变成什么样的人。现在生活在英国，为朋友和客户提供媒体咨询，正在推出「杨一的花园·会员计划」yangyigarden.com

本期节目录制于2025年5月18日。

- 去英国生活感觉怎么样？

- 在英国体验到的时代情绪和国内有什么不同？

- 日常工作、生活是怎样的节奏？

- 在国内工作的经验要如何应用在新的环境里？

- ”所有媒体的责任都是炒作一个话题。“

- 长内容一定会迎来复兴吗？

- 后抖音时代的播客有什么特点？

- 什么是播客里的“干”和“湿”？

- 播客的付费订阅卖的到底是什么？

- ”中文播客越来越像小红书。“

- 一档好播客的标准是什么？

- 一个好媒体人的标准是什么？

- 老经验和新时代怎样结合？

- 「杨一的花园·会员计划」要做什么？

- 在这个时代做创作要面对的挑战是什么？

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嘉宾：良言，一个找到兴趣爱好的中年人

本集节目录制于2025年5月7日。

- 是什么时候发现自己挺幽默的？

- 当时周围人对你的幽默是什么反应？

- 会刻意练习什么来提升幽默感么？

- 小时候看过哪些印象深刻的喜剧，包括不限于书相声小品电影电视剧，现在回看会觉得哪些依然厉害，哪些不那么吸引你了？为什么。

- 什么契机开始接触脱口秀？

- 开始讲脱口秀之后，发现哪些东西是跟你想象相同和不同的？

- 为什么喜欢讲脱口秀？它给你带来了什么影响？

- 行业里有哪些人给你带来过影响、帮助？

- 什么时候你开始意识到自己不再是个“新人”了？

- 看你演出一直有种随随便便、举重若轻的感觉，这种感觉是怎么来的？

- 创作遇到过瓶颈吗？怎么度过的？

- 如果给两个专场《哎呀，再说吧》和《慢点儿走》打分，满分10分，分别打几分？

- 一个专场对你来说意味着什么？更多收入、舞台更大、观众更多、演出地点更广？

- 在新专场《慢点儿走》里，你呈现了好几段跟孩子的关系，很多repo都说流着泪看完，这是你预料里的吗？

- 有一场演出你妈妈也来了，她坐在台下看你，会影响你的发挥吗？

- 你们回家会讨论你的演出吗？她怎么评价？

- 上了《喜剧之王》除了更多观众知道你、认识你了，对你还带来了什么改变？创作上的、心态上的、未来计划上的。

- 从综艺的经验里学到了什么？有什么是让你喜欢的，有哪些是你还在适应的？

- 身边人对你在综艺节目里的表现怎么评价？家人、朋友、同事、同行。

- 有什么评价是你意料之外的？

- 理想里的自己的脱口秀事业状态是怎样的？

- 每个周末、假日都要出门演出、录节目，家人对你的这个“副业”有什么看法？

- 会担心对孩子缺乏陪伴吗？

- 听说你也有中年危机，危机感来自什么？你有处理它的方法吗？

- 到什么情况下，你会成为一名全职的脱口秀演员？

- 今年接下来有什么计划？

- 这一代创作者要面临的最大的困难和挑战是什么？

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嘉宾：猫力，著有《猫力乱步》，正在照顾一间书店，陪伴一个小孩长大，最近开了播客《猫力电波》

本期节目录制于2025年5月5日。

节目里提到的书：《心灵写作》《生物转大人的种种不可思议：每一种生命的成长都有理由》《全世界最感人的生物学》《生命与味觉》《道德浪女》《野花》《做工的人》《今生好好爱动物》《生命的寻路人》《离岛》以及一行禅师系列作品。

关于网红身份

1、在2012年，你的一句话“我只担心一件事 ，就是死前还没有把这个世界看完”，打动了无数有着旅行梦想的朋友。现在看这句话什么感受？

2、是什么时候意识到自己开始走红了？有什么标志的事情，当时你的感受是怎样的？

3、你认为网友对猫力的喜爱来自哪里，有过担心被“流量反噬”吗？

3、出版《猫力乱步》是计划中的事情吗，当知道自己可以出书，而且一印就是10万册的时候是什么感觉？那时候对自己的未来有过最疯狂的想象是什么？

4、和“穷游”的关系是怎样的？很多人认为你是“穷游女神”，这里是不是有和旅行平台穷游的误会，也有大家对“穷游”这个行动的向往？

5、2014年的“版权风波”究竟发生了什么？

6、现在回头看，你认为在回应过程里，哪些是应该坚持的，哪些是当时做的不到位的？

7、很多人说你因为这件事情就退网了，这是真的吗？

8、十年前大家对“网红”的定义是怎样的？许多人现在也淡出了公众视野，比如芙蓉姐姐、木子美…但也有的还非常活跃，比如王思聪。

9、十年后大家对“网红”的定义是什么？你怎么看待这个词的变化？

10、当很多小朋友说长大的职业是想当“网红”的时候，当许多餐馆、商店说自己是“网红餐厅”、“网红产品”的时候，你觉得大家在追求什么？

关于旅行

1、现在回看自己过去的旅行vlog、照片、游记是什么感觉？

2、会怎么安排一次旅行？社交媒体、小红书、书、纪录片会为你提供灵感吗？

3、记录旅行的工具也发生了翻天覆地的变化，从相机到手机，从模糊的视频到高清vlog，从旅行文学到小红书笔记，都说媒介即内容，这些创作工具会怎么影响、改变看待旅行的方式？

4、怎么看待旅行中要“打卡”这件事？

5、这几年还有一个词叫“特种兵式旅行”，指的是在短时间内密集安排行程，快去快回，好像大家在旅行里也变得有些焦虑，怎么看待这种旅行方式？

6、在旅途中，怎么平衡营业和休息？会不会时刻要提醒自己，我要出素材、要出片，那个界限是怎么把握的？

7、走过那么多地方，会有觉得重复的时候吗？如何面对旅行中的厌倦和疲惫？

8、在旅行中有不安的时候吗，在什么时候会特别想回家？

9、如今旅行给你提供的是什么？

关于独立书店

1、是什么时候到台湾生活，并且决定开一家书店的？

2、什么是“一家卖书的非书店”？

3、在台湾开一家书店的流程是怎样的，其中哪个环节让你印象深刻，特别开心的、特别疲惫的？

4、在选书的时候有什么偏好吗？哪些是重点推荐的书？

5、你感受到两岸读者有什么相同和和不同？大家会共同关注的话题有哪些？

6、台湾当代文学主要在讨论的话题是什么？7

7、读纸书的人会越来越少吗？书店、纸质书提供的不可替代的是什么？

8、你说，你认为对书店的喜爱和认可并没有相应转化成经济上的支持，是有盈利上的压力吗？你说的“精神换精神，物质换物质”要怎么理解？

9、心目中的一家理想书店应该是怎样的？

关于身份和未来的事

1、成为元子的母亲之后，看待世界的方式有改变吗？

2、现在更愿意让大家如何认识你，更愿意让大家知道你的哪个身份？

3、一个有上百个赞的留言说，“猫力不在旅行的状态太可惜了，现在都在晒娃”，看到大家还记得你、想念你的时候，你是什么感觉，你担心被遗忘吗？

4、听你说也有开一个播客的计划，准备聊点什么？

5、为什么选择了播客这个媒介，你跨越了几乎所有的媒介，文字、影像、视频，如今再到“音频”，你觉得音频的特别之处在哪里？

6、你有喜欢的播客节目吗，为什么喜欢？

7、在面对当今这个互联网的时候，你有数据焦虑吗？你会担心增长、停滞、断更这些事情吗？

8、在这个时代做创作，要面临的最大的挑战或者困难是什么？

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嘉宾：

罗新，北京大学历史系教授，著有《从大都到上都》《漫长的余生》《有所不为的反叛者》等

杨潇，作家，背包客，著有《重走》《可能的世界》等

本期节目录制于2025年4月15日。

- 最近的一次旅行去了哪里？

- 什么是带着问题出发？

- 旅游和旅行的区别是什么？

- 如何面对经验的击碎，以及如何重建想象的现场？

- 旅行文学在当代面临的挑战是什么？

- 旅行文学和自然写作是怎样的关系？

- 图书馆、借书的意义是什么？

- 纸质书有怎样不可替代的价值？

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剪辑制作：三联中读

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嘉宾：重轻，《不在场》主理人、机核网常驻嘉宾

本期节目录制于2025年3月17日。

前40分钟聊了一会儿我最近重看的《绝命毒师》和重轻刚开始看的《甄嬛传》。

作为译者

· 怎么开始要翻译一本书？

· 翻译的过程里有什么感受？有什么标准和要求？

· 翻译也是一种在创作，你会在其中寻求自我表达的空间吗？或者说你是怎么处理自我和作者原文的关系的？

· 有没有什么中英语言转化时，难以传达的东西？

· 作为译者，当不认同书里的观点时会怎么办？

· 举几个例子，这本书里有哪些部分让你有启发，哪些地方你觉得有些抽象、陈词滥调？

作为内容消费者：什么是好内容？

· 你最近看到的好内容都有什么？

· 为什么是这些，它们分别有什么魅力？

· 好内容的标准是什么？

作为内容创作者：好内容是怎么被制造的？

· 你是如何起心动念做一个选题的？是有一个选题库吗？

· 一集节目创作流程是怎样的？

· 在创作过程里，哪个环节让你开心，哪个环节让你烦躁？

· 在什么时刻，会觉得内容做到这个份就上可以了？

· 当你放弃了一个选题，往往是因为什么？

· 你经常说一个人老有表达是个特别荒谬的事，这和创者的专业度有关系吗？

· 什么是一个具有专业度的创作者？怎么理解专业度？

· 怎么形容读者、听众和你的关系？听众喜欢你的是什么？

· 怎么处理创作过程里的其他焦虑？

· 在这个时代做内容，要面临的挑战和困难是什么？

本期提到

《创意行为：存在即答案》

作者：里克·鲁宾

翻译：重轻

汉洋：电商的美国游戏，靠卷赢不了

汉洋：美国新梦：难以回流的制造业

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