Francesca Calvelli is the editor of numerous films and TV series by important Italian directors such as Marco Bellocchio, Francesca Comencini, and Saverio Costanzo, which has led her to win, among other awards, two David di Donatello and five Nastri d’argento.

We started with her latest work, the editing of “Marx può aspettare” by Marco Bellocchio. A very intimate and courageous film, in which Francesca shares some fundamental choices made during the editing process and her initial fear of dealing with familiar and beloved people and characters.

This provides an excellent starting point to broaden the conversation to more general themes: her first experience with documentaries, the importance of cataloging material, the emotional and empathetic ability to say “no” to the director, and the joy of editing music.

This episode was recorded during the event “Nel buio della moviola,” a masterclass by Francesca Calvelli, held at the Perso Film Festival on October 2, 2022.

Hosted by: Beppe Leonetti.

Language: Italian

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Francesca Calvelli è montatrice di innumerevoli film, e serie tv, di importanti registi italiani come Marco Bellocchio, Francesca Comencini e Saverio Costanzo, che l’hanno portata a vincere, tra gli altri, due David di Donatello e cinque Nastri d’argento.

Siamo partiti dal suo ultimo lavoro, il montaggio di “Marx può aspettare” di Marco Bellocchio. Film molto intimo e coraggioso, del quale Francesca ci racconta alcune scelte fondamentali nate in montaggio e della paura iniziale di avere a che fare con persone e personaggi a lei familiari e care.

Ottimo spunto per allargare la conversazione a temi più generali: il suo primo impatto con i documentari, l’importanza della catalogazione del materiale, la capacità affettiva ed empatica di dire “no” al regista e la gioia nel montaggio delle musiche.

Questa puntata è stata registrata durante l’incontro “Nel buio della moviola", masterclass di Francesca Calvelli, tenutasi al Perso Film Festival il 2 ottobre 2022.

Conduce: Beppe Leonetti.

Lingua: Italiano

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Natalie Cristiani studied editing at the Centro Sperimentale di Cinematografia. After working as an editing assistant, an experience she still considers fundamental to her training, she collaborated with directors such as Pappi Corsicato (“Pompeii: Sin City,” 2021), Mario Martone (“Capri-revolution,” 2018, with Jacopo Quadri), and Elisa Fuksas (“Nina,” 2012, “Isola,” 2020). She lived for several years in Argentina, where she met Ivan Gergolet, for whom she edited “Dancing with Maria” (2014, nominated for the European Film Awards for Best Documentary) and “L’uomo senza colpa”, 2022. Natalie has also edited several Netflix series, such as “Vivi e lascia vivere” (2020), “Fedeltà” (2022), and “Circeo” (2022).

Since 2022, Natalie has been the president of the AMC – the Italian guild film and television editors. We took the opportunity to discuss the new initiatives of AMC, collaborative editing with other colleagues, and the necessity for editors to collaborate and engage in discussions.

Hosted by: Pierpaolo Filomeno and Beppe Leonetti.

Language: Italian

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Natalie Cristiani dopo la laurea al DAMS ha studiato montaggio al Centro Sperimentale di Cinematografia. Dopo aver lavorato come assistente al montaggio, un’esperienza che ancora oggi considera fondamentale per la propria formazione, ha collaborato con registi come Pappi Corsicato (“Pompeii: Sin City”, 2021), Mario Martone (“Capri-revolution”, 2018, con Jacopo Quadri), Elisa Fuksas (“Nina”, 2012, “Isola”, 2020). Ha vissuto alcuni anni in Argentina, dove ha incontrato Ivan Gergolet del quale ha montato “Dancing with Maria” (2014,  candidato agli European Film Awards come miglior documentario) e “L’uomo senza colpa” (in post-produzione). Natalie ha anche montato alcune serie televisive o Netflix, come “Vivi e lascia vivere” (2020), “Fedeltà” (2022) e “Circeo” (in post-produzione). 

Natalie è dal 2022 presidente dell’AMC – Associazione dei Montatori Cinematografici e Televisivi, ne abbiamo approfittato per parlare delle nuove iniziative dell’AMC,  di montaggio condiviso con altri colleghi, e quindi della necessità che hanno i montatori di collaborare e confrontarsi. 

Conducono: Pierpaolo Filomeno e Beppe Leonetti.

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Letizia Caudullo is one of the most experienced Italian documentary editors, although her filmography is not limited to documentary filmmaking and includes several works of fiction, such as the cult film “Paz!” (2002, directed by Renato De Maria), edited alongside Jacopo Quadri, for whom she had previously worked as an assistant on “L’assedio” by Bernardo Bertolucci.

In addition to her work as an editor, Letizia is also a lecturer in editing at the Accademia delle Belle Arti in Rome, CSC in Palermo, and the Gian Maria Volonté School of Cinema in Rome.

In this episode, we delved into the editing of two of the most beautiful Italian documentaries released in recent years, which Letizia edited: “Selfie” by Agostino Ferrente (David di Donatello for Best Documentary 2020) and “Il Migliore. Marco Pantani” by Paolo Santolini from 2021. Two documentaries with a starting corpus that is not easy to approach in order to create such emotional narratives: self-produced video selfies by the protagonists in the first case and talking heads in the second. We then discussed encounters with the characters of a film you have edited, the importance of stepping out of the routine of the usual film, and learning to manage the anxiety... of others.

Hosted by: Gabriele Borghi and Pierpaolo Filomeno.

Language: Italian

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Letizia Caudullo è una delle più esperte montatrici italiane di documentari, anche se la sua filmografia non si limita solo al cinema del reale e comprende diverse opere di finzione, tra cui il film cult “Paz!” (2002, regia di Renato De Maria) montato insieme a Jacopo Quadri, di cui era stata in precedenza assistente per “L’assedio” di Bernardo Bertolucci. Oltre alla professione di montatrice Letizia è anche docente in montaggio all’Accademia delle Belle Arti di Roma, CSC di Palermo e Scuola del Cinema Gian Maria Volonté di Roma.In questo episodio abbiamo sviscerato con lei il montaggio di due tra i più bei documentari italiani usciti in questi ultimi anni, e che Letizia ha montato: “Selfie” di Agostino Ferrente (David di Donatello al miglior documentario 2020) e “Il Migliore. Marco Pantani” di Paolo Santolini del 2021. Due documentari con un corpus di partenza non immediato da approcciare per creare delle narrazioni così emozionanti: video selfie autoprodotti dai protagonisti nel primo caso, talking heads nel secondo. Abbiamo poi parlato degli incontri con i personaggi di un film che hai montato, dell’importanza di uscire dalla routine del solito film e dell'imparare a gestire l’ansia… degli altri. 

Conducono: Gabriele Borghi e Pierpaolo Filomeno.

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There have been many sliding doors that Jacopo Quadri encountered at the beginning of his career. His work as an assistant director, a vacation in Capraia, the exam at the Centro Sperimentale in Rome, and a trip to China. All of these have led him to become one of the most prominent contemporary editors today. A long-time collaborator with several directors, including Mario Martone (among them, his latest work “Qui rido io,” 2021), Gianfranco Rosi (notable for the award-winning “Sacro GRA,” 2013, and “Fuocoammare,” 2016), and Alessandro Rossetto (“Effetto Domino,” 2019), Quadri admits he truly felt like an editor when he was called by Bertolucci to edit the film “L’assedio” (1998). That same year, he received a David di Donatello for his editing of “Teatro di guerra” by Mario Martone.

In this new episode, we will discuss the importance of creative conflict in the editing room and what to do when - as sometimes happens to Jacopo - the editor and the director are the same person.

We will also talk about the necessity of having “other” aspects in life outside of cinema.

Hosted by: Pierpaolo Filomeno and Beppe Leonetti.

Language: Italian

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Sono state tante le sliding doors davanti alle quali si è trovato Jacopo Quadri all’inizio della sua carriera. Il lavoro come assistente alla regia, una vacanza a Capraia, l’esame al Centro Sperimentale, un viaggio in Cina. E tutte lo hanno portato ad essere oggi uno dei più rilevanti montatori contemporanei. Collaboratore storico di alcuni registi come Mario Martone (tra cui l’ultimo lavoro “Qui rido io”, 2021), Gianfranco Rosi (ricordiamo i premiati “Sacro GRA”, 2013 e “Fuocoammare”, 2016) e Alessandro Rossetto (“Effetto Domino”, 2019) Quadri ammette di essersi sentito un vero montatore quando è stato chiamato da Bertolucci per firmare il montaggio del film “L’assedio” (1998). Nello stesso anno ha ricevuto un David di Donatello per il montaggio di “Teatro di guerra” di Mario Martone. 

In questo nuovo episodio parleremo dell’importanza del conflitto creativo in sala montaggio e di come fare quando - come capita ogni tanto a Jacopo - il montatore e il regista sono la stessa persona.

Ma anche della necessità di avere “altro” nella vita, al di fuori cinema.

Conducono: Pierpaolo Filomeno e Beppe Leonetti

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Francesca Sofia Allegra became interested in editing when she realized it is not far removed from screenwriting. She has worked across various genres and formats: from documentaries to music videos, from commercials to trailers for fiction films.

She now lives and works in London, where she was part of the editing teams for two important Italian documentary series: “Veleno” (directed by Hugo Berkeley, available on Amazon Prime since 2021) and “SanPa - Luci e tenebre di San Patrignano” (directed by Cosima Spender, available on Netflix since 2020).

In this episode, we delve into how to work in a team: the complexity of a multi-level workflow, the educational importance of colleagues’ feedback, and how to take a step back and accept that “there is not just one way” to edit.

Other highlights include the power of the trailer editor, the passion for paper editing, and the differences between working in Italian and English productions.

Hosted by: Beppe Leonetti and Gabriele Borghi.

Language: Italian

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Francesca Sofia Allegra si avvicina al montaggio quando capisce che non è molto lontano dal lavoro della sceneggiatura. Si cimenta in vari generi e linguaggi: dai documentari al videoclip, dalla pubblicità ai trailer di film di finzione.   

Ora vive e lavora a Londra, dove ha fatto parte della squadre di montaggio di due importanti serie documentaristiche italiane: “Veleno” (regia di Hugo Berkeley, su Amazon Prime dal 2021) e “SanPa - Luci e tenebre di San Patrignano” (regia di Cosima Spender, su Netflix dal 2020).

In questa puntata approfondiamo, quindi, come si lavora in gruppo: la complessità di un workflow su più livelli, l'importanza formativa dei pareri dei colleghi e di come fare un passo indietro e accettare che “non c'è un solo modo” di montare.

Altre delizie: il potere del trailerista, la passione per il paper edit e le differenze tra lavorare in produzioni italiane e inglesi. 

Conducono: Beppe Leonetti e Gabriele Borghi.

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Cristiano Travaglioli's career is closely tied to that of Paolo Sorrentino: the two crossed paths from the very first feature film by the Neapolitan director, “L’uomo in più,” in 2001, when Cristiano was an editing assistant to Giogiò Franchini. It is starting with “Il Divo” (Cannes 2008) that he began his collaboration as an editor with Sorrentino. From “This Must Be The Place” (Cannes 2011) to the Oscar-winning “La grande bellezza” in 2014, through the successful series “The Young Pope” (2016) and “The New Pope” (2019), to the recent “È stata la mano di Dio,” which was nominated for the Oscars again in 2022 and won the Silver Lion at the Venice Film Festival in 2021 and 5 David di Donatello awards in 2022.

In addition to his work with Sorrentino, Cristiano has also collaborated with Francesco Munzi (“Anime Nere,” David di Donatello for Best Editing in 2015) and Pif (“La mafia uccide solo d’estate,” 2013).

In the tenth episode of our podcast, Cristiano reveals to us an exclusive scoop about the famous line “Do not disunite, do not ever disunite!”. 

Hosted by: Pierpaolo Filomeno and Beppe Leonetti.

Language: Italian

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La carriera di Cristiano Travaglioli è legata a doppio filo con quella di Paolo Sorrentino: i due si incrociano sin dal primo lungometraggio del regista napoletano “L’uomo in più” nel 2001, quando Cristiano era assistente al montaggio di Giogiò Franchini. È a partire da “Il Divo” (Cannes 2008) che comincia la sua collaborazione come montatore con Sorrentino. Da “This Must Be The Place” (Cannes 2011) al premio Oscar nel 2014 “La grande bellezza”, passando per le serie di successo “The Young Pope” (2016) e “The New Pope” (2019) fino al recente “È stata la mano di Dio”, candidato nuovamente agli Oscar nel 2022 e premiato con il Leone d’argento alla Mostra del Cinema di Venezia nel 2021 e con 5 David di Donatello nel 2022.

Oltre che con Sorrentino, negli anni Cristiano ha lavorato tra gli altri con Francesco Munzi (“Anime Nere”, David di Donatello al miglior montaggio nel 2015) e Pif (“La mafia uccide solo d’estate” 2013). 

La nuova stagione di Montatori Anonimi incomincia con uno scoop che Cristiano ci rivela a proposito della celebre battuta “Non ti disunire”. 

Conducono: Pierpaolo Filomeno e Beppe Leonetti.

Montatori Anonimi è nato nel 2021 come podcast in italiano, ma ora offre episodi in italiano o in inglese. La lingua di ogni episodio è indicata nel titolo. Seguite Montatori Anonimi su ⁠⁠⁠Instagram⁠⁠⁠ e ⁠⁠⁠Facebook⁠⁠⁠, e su ⁠⁠⁠montatorianonimi.it⁠

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Roberto Perpignani has collaborated with the Taviani brothers, Bernardo Bertolucci, Marco Bellocchio, Nanni Moretti, Gianni Amelio, Miklós Jancsó, and many others. He has won four David di Donatello awards (“La notte di San Lorenzo,” 1983; “Il postino,” 1995; “Marianna Ucria,” 1997; “Cesare deve morire,” 2012) and a Palme d'Or (“Padre Padrone,” 1977). Since editing his first film “Il processo” in that garage in Fregene, where Orson Welles told him not to think, six decades have passed. Today, alongside his work as an editor, Roberto pursues a passion for linguistic research. He has written texts in which he seeks to define what editing is - the phoenix of cinema - and in which he discusses art history, psychology, and even neuroscience.

For years, Roberto taught at the Centro Sperimentale in Rome, training generations of editors - indeed, he has been the most cited editor by our guests. We couldn’t conclude the first season of our podcast with anyone else.

Hosted by: Gabriele Borghi, Pierpaolo Filomeno, and Beppe Leonetti.

Language: Italian

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Roberto Perpignani ha collaborato con i fratelli Taviani, con Bertolucci, Bellocchio, Moretti, Amelio, Miklós Jancsó e tanti altri. Ha vinto quattro David ("La notte di San Lorenzo", 1983; "Il postino" 1995; "Marianna Ucria", 1997; "Cesare deve morire", 2012) e una palma d’oro ("Padre Padrone", 1977). Dal montaggio del suo primo film "Il processo”, in quel garage a Fregene in cui Orson Welles gli diceva di non pensare, sono passati sei decenni. Oggi al mestiere di montatore Roberto affianca la passione per la ricerca linguistica. Ha scritto testi nei quali cerca di definire cosa sia il montaggio - l’araba fenice del cinema, e in cui racconta di storia dell’arte, di psicologia e anche di neuroscienza.
Per anni Roberto ha insegnato al Centro Sperimentale, formando generazioni di montatori - e difatti è stato il montatore più citato dai nostri ospiti. Non potevamo che concludere con lui la prima stagione di Montatori Anonimi.
Conducono: Gabriele Borghi, Pierpaolo Filomeno e Beppe Leonetti.

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Esmeralda Calabria is one of the most experienced Italian editors, a three-time winner of the David di Donatello for Best Editing (“Fuori dal mondo” by Giuseppe Piccioni in 1999, “Romanzo Criminale” by Michele Placido in 2006 and “Favolacce” by D’Innocenzo brothers in 2021). She edited “La stanza del figlio” by Nanni Moretti (Palme d'Or at Cannes 2001), with whom she also collaborated on “Il caimano” and “Habemus Papam.” A lecturer at the Accademia Nazionale d’Arte Drammatica Silvio D’Amico, on a couple of occasions, Esmeralda has also managed the feat of doubling as both director and editor (“Biùtiful cauntri,” co-directed with Andrea D’Ambrosio and Peppe Ruggiero, and “Lievito madre: Le ragazze del secolo scorso,” co-directed with Concita De Gregorio). Among her recent works, we remember “Favolacce” by Damiano and Fabio D’Innocenzo (Best Screenplay at Berlinale 2020).

In this conversation, at times a group therapy session, we delved into the underground of cinema, which is editing, where the efforts are intense but often do not surface.

Hosted by: Gabriele Borghi and Pierpaolo Filomeno.

Language: Italian

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Esmeralda Calabria è una delle montatrici italiane più esperte, vincitrice di tre David di Donatello per il miglior montaggio (“Fuori dal mondo” di Giuseppe Piccioni nel 1999, “Romanzo Criminale” di Michele Placido nel 2006 e "Favolacce" dei fratelli D'Innocenzo nel 2021). Ha montato “La stanza del figlio” di Nanni Moretti (Palma d’oro a Cannes 2001), con cui ha collaborato anche per “Il caimano” e “Habemus Papam”. Docente all’Accademia Nazionale d’Arte Drammatica Silvio D’Amico, in un paio di occasioni Esmeralda è anche riuscita nell'impresa di sdoppiarsi in regista-montatrice ("Biùtiful cauntri” co-diretto con Andrea D’Ambrosio e Peppe Ruggiero e “Lievito madre: Le ragazze del secolo scorso” co-diretto con Concita De Gregorio). Tra i suoi ultimi lavori ricordiamo “Favolacce” di Damiano e Fabio D’Innocenzo (Miglior sceneggiatura alla Berlinale 2020).
In questa conversazione, a tratti una terapia di gruppo, siamo scesi nel sottosuolo del cinema che è il montaggio, dove gli sforzi sono intensi ma spesso non emergono in superficie. 
Conducono: Gabriele Borghi e Pierpaolo Filomeno.

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Johannes was born and lives in Germany, but he studied film in Italy and took his first steps as an editor there. He was the assembling editor for Gianfranco Rosi on “Below Sea Level,” edited documentaries for Arte (“Das Wikipedia Versprechen” by Lorenza Castella and Jascha Hannover), and worked on the films of Alberto Fasulo, including “Rumore Bianco,” “Tir” (AMC Award for Best Editing at the Rome Film Festival 2013), “Genitori,” and “Menocchio.” For years, he has worked across the Alps, dedicating himself to both documentaries and fiction, developing - among other things - a aversion to underscores.

An aspiring rockstar and relentless striker (often offside), Johannes spoke to us about how to live and survive in this job, always feeling responsible while avoiding unnecessary guilt.

Hosted by: Gabriele Borghi and Pierpaolo Filomeno.

Language: Italian

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Johannes nasce e vive in Germania, ma in Italia ha studiato il cinema e mosso i primi passi come montatore. È stato assembling editor per Gianfranco Rosi in “Below Sea Level”, ha montato documentari per Arte ("Das Wikipedia Versprechen" di Lorenza Castella e Jascha Hannover) e i film di Alberto Fasulo “Rumore Bianco”, “Tir” (Premio Amc miglior montaggio al Festival del cinema di Roma 2013), “Genitori” e “Menocchio”. Da anni lavora a cavallo delle Alpi, dedicandosi sia a documentari che a fiction, sviluppando - tra le altre cose - una avversione verso gli underscore.

Aspirante rockstar ed implacabile centravanti (spesso in fuorigioco), Johannes ci ha parlato di come vivere, e sopravvivere, a questo lavoro. Sentendosi sempre responsabili, ma evitando inutili sensi di colpa.

Conducono: Gabriele Borghi e Pierpaolo Filomeno.

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Annalisa Forgione has never abandoned her passions for writing, cinema, and study. One of the first graduates in editing from the Centro Sperimentale, she told us about her lessons with Perpignani in front of the legendary Moviolas. She has edited films by Giorgia Cecere (“Il primo incarico” and “In un posto bellissimo”) and “Bellissime,” “Bellissime 2,” and “Il mare della nostra storia” by Giovanna Gagliardo, as well as “Nessun nome nei titoli di coda” by Simone Amendola (Rome Film Festival 2019).

Alongside her work as an editor, Annalisa is also a teacher: we couldn’t help but ask her what it means to teach editing and, of course, to discuss the differences between learning to edit on film and in front of a computer monitor.

Hosted by: Gabriele Borghi and Beppe Leonetti.

Language: Italian

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Annalisa Forgione non ha mai abbandonato le sue passioni per la scrittura, per il cinema, per lo studio. Una delle prime diplomate in montaggio al Centro Sperimentale - ci ha raccontato delle lezioni di Perpignani davanti alla leggendaria moviola proiettante, ha montato i film di Giorgia Cecere (“Il primo incarico” e “In un posto bellissimo”) e “Bellissime”, “Bellissime 2” e “Il mare della nostra storia” di Giovanna Gagliardo oltre a “Nessun nome nei titoli di coda” di Simone Amendola (Festa del Cinema di Roma 2019).
Ma al mestiere di montatrice, Annalisa affianca quello di docente: e non potevamo non chiederle cosa significa insegnare montaggio e parlare, ovviamente, delle differenze tra imparare a montare in pellicola e davanti al monitor di un computer.
Conducono: Gabriele Borghi e Beppe Leonetti

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