entretenimento – Pergunta Simples

By Jorge CorreiaSociety & Culture Education Philosophy

entretenimento – Pergunta Simples episodes

August 23, 2023 Catarina Furtado | Quanto vale a empatia?
Meio de agosto já lá vai e setembro está à porta.
Não tarda nada e começamos o novo ciclo anual de trabalho.
Reabrem as escolas, regressam os adultos também ao trabalho.
E por isso lembrei-me desta conversa com Catarina Furtado que reedito hoje.
A razão da conversa era outra, mas calhou termos gravado no dia em que o governo decidiu mandar fechar as escolas devido à COVID-19. Para tentar suster a famosa onda epidémica.
O planeta parece viver em círculo. E em novo ano escolar parece que a COVID dá alguns sinais de aparecer neste inverno também. Afinal, como acontece com a gripe ou outras doenças respiratórias.
Com a Catarina falei de empatia, essa receita mágica da comunicação.
Olhar o mundo pelos olhos dos outros ou calçar os seus sapatos, como diz o povo. Sentir pelo outro, compreender, aceitar, ter compaixão e demonstrar um genuíno e desinteressado amor pelas pessoas.
E os temas cruzam-se, o fecho das escolas, como de outros serviços públicos, foram mais sentidos pelos menos favorecidos. A rede de suporte social é crítica para apoiar quem tem menos.
Tal como nessa altura os movimentos populistas mantêm-se a borbulhar.
A canalização das notícias falsas pelas redes sociais parecem ter vindo para ficar. Não é muito diferente dos boatos das aldeias, mas tem um potencial infetante maior.
É um risco que não devemos perder de vista.
Volto a Catarina Furtado. Nesta conversa vem ao de cima a sua fórmula existencial e de trabalho. Sim, é simpática, todos vemos isso, mas é outra coisa. É alguém capaz de sentir e gerar empatia. E isso é um toque distintivo da comunicação humana.
Catarina Furtado, de viva voz, a 26 de janeiro de 2021.
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0:00:13 – JORGE CORREIA
Ora Vivam. Bem-vindo-os ao Pergunta Simples, o vosso podcast sobre comunicação. Meio de agosto já lá vai e setembro está à porta. Não tarde nada. Começamos o novo ciclo-inual de trabalho, reabrem as escolas, regressam os adultos também ao trabalho. Por isso me lembrei desta conversa com o Catarina Furtado que ri dito hoje. A razão da conversa era outra, mas calhou termos gravado no dia em que o governo decidiu fechar as escolas por causa da Covid-19. Lembram-se, para tentar suster a famosa onda epidémica. O planeta parece viver em círculo e, em novo ano escolar, parece que a Covid há alguns sinais de querer apreciar este inverno também. Pode ser normal, afinal, como acontece com a gripo ou com as outras doenças respiratórias que aparecem no inverno e vão de férias no verão. Com a Catarina falei de empatia, essa receita mágica de comunicação Olhar o mundo pelos olhos dos outros ou calçar os seus sapatos, como diz o povo De sentir pelo outro, compreender, aceitar, ter compaixão e demonstrar um genuíno e desinteressado amor pelas pessoas. E os temas cruzam-se. O Fecha de Escolas como de outros serviços públicos foram definitivamente mais sentidos pelos menos favorecidos. A rede de suporte social é crítica para apoiar quem tem menos E provavelmente só agora estamos a ver alguns dos impactos da pandemia de Covid-19.
Tal como nessa altura, os movimentos populistas mantêm saborebollar A canalização das notícias falsas pelas redes sociais, parecem ter vindo para ficar. Não é muito diferente dos boatos nas aldeias, mas tem um potencial infetante bastante maior. É um risco que não devemos perder. A devista Volto a Catarina Fortado nesta conversa, venha ao de cima à sua fórmula essencial e de trabalho. Sim, ela é simpática, todos sabemos, mas é também outra coisa. E alguém capaz de gerar e sentir empatia, E isso é um toque distintivo da comunicação humana. Catarina Fortado de Viva Voz, 26 de janeiro de 2021.
0:02:24 – CATARINA FURTADO
Vamos assumir a verdade total do horário em que estamos a fazer esta conversa. O Primeiro-Ministro acabou de anunciar que as escolas vão ser todas fechadas E aquilo que te posso dizer, em primeiro lugar, porque tenho a minha adolescente ali no quarto ao lado, é que entendo perfeitamente, faz parte de um esforço coletivo e era invitável a que acontecesse. E isto agora só porque acho que o tema também merece isso. a pensar também na parte psicológica destes adolescentes, não só a acessão de conhecimentos, que obviamente vai ficar hipertocada, mas isso é geral, mas também a parte psicológica que vai ser muito afetada porque de facto estes adolescentes não estão a viver aquilo que são as burbulhas do crescimento, da adolescência. Isto vai entrar mais nesta facetária, porque acho que é de facto aquela facetária onde se constrói o espírito crítico, onde se constrói em identidade, onde se anda oscilando muito com as questões da autoestima E portanto essa parte se preocupa muito.
Perocupa-me também as desigualdades que vão ser ainda mais acentuadas no que diz respeito ao acesso à educação, porque na verdade serão sempre aqueles que têm menos acesso à educação formal e informal aqueles que serão mais prejudicados.
Portanto, obviamente que neste momento estou muito preocupada e muito solidária com todas as pessoas que estão na linha da frente, e aqui incluo enfermares, médicos, mas também os auxiliares de saúde que muitas vezes são esquecidos e fazem um trabalho exemplar, que tem que estar ali, ele desinfectar, limpar, enfim incansáveis com os mais velhos, a população mais velha que está a ser permanentemente amadrontada com o facto de estar sempre exposta na televisão e nos mais de comunicação social em geral, e depois com o nosso sistema nacional de saúde, obviamente, que está a enfraquecer e que leva por arrasto, obviamente, todo o outro tipo de patologias que estão a ficar em segundo, em terceiro lugar na ordem das prioridades nos hospitais e nas saúde.
portanto eu sou e acaba assim esta resposta eu sou obviamente uma privilegiada no meio disso tudo. do ponto de vista das saúde as coisas estão passando bastante bem até ao momento, mas do ponto de vista do impacto que este confinamento e esta pandemia até na minha vida pessoal e financeira, pronto a cá por ser uma privilegiada, mas não consigo deixar de pensar, até porque tu, com a minha coração, concrua diariamente para tentar atunular este impacto em muitas famílias, nomeadamente famílias de mães que estão sozinhas sem companheiros.
0:05:09 – JORGE CORREIA
Vamos falar dos corações que concrua obviamente tu, como receptor de informação. Como é que tu te estás a sentir neste caldo que estamos todos a viver? apesar de és uma privilegiada na verdade somos uns privilegiados, temos meios para estar bem no meio desta turbulência como é que tu recebes, como receptor de comunicação? abrises um tela jornal, ves um jornal e recebes que são 10 mil casos, 15 mil casos, 100 mortos, 200 mortos.
0:05:42 – CATARINA FURTADO
Bem, aqui várias pontas por onde eu poderia pegar. Sendo eu da comunicação social, eu percebo que tem que dar as verdades, as notícias que são verdadeiras, até porque nós estamos a viver uma época em que as falsas notícias estão a ocupar muito espaço da antena. Pregozamente, estamos em época de eleições. Eu não vou utilizar o teu podcast para fazer nenhum tipo de pressão, mas não resisto a deixar aqui um pensamento, uma reflexão, uma preocupação que é, por favor, que as pessoas tenham atenção quando consomem notícias falsas.
0:06:16 – JORGE CORREIA
Você está assustada com os movimentos populistas. Eu ouvi-te pela primeira vez tomar uma posição política que tenha a ver exatamente com o que eles estão defendam-se dos movimentos populistas, das falsas informações e, no fundo, das manipulações do nosso pensamento, usando a informação que não é verdadeira.
0:06:34 – CATARINA FURTADO
Exatamente, eu não faço aqui a pela nenhuma candidata, em particular não com o FIS, não tem nenhum candidato. Para ser muito sincero aqui contigo, tenho uma convicção de que não é o fascismo, não é o regresso do fascismo, não são os movimentos populistas que vão salvar de tudo. E tenho esta convicção não só que tenho um passado obviamente, sua filha do 20 de Abril mas sobretudo sinto que tenho autoridade para falar sobre estas questões porque eu trabalho no terreno no dia a dia, não só enquanto comunicadora falo com as pessoas do norte, do Sul do país, estou em contacto próximo as pessoas mas sobretudo enquanto ativista, enquanto é alguém que se faz da sua vida também o voluntariado e portanto, mais uma vez, com a minha coração esconcorou. Eu falo diariamente com as pessoas e falo também com pessoas migrantes, falo também com refugiados e portanto e falo também com a comunidade cigana, com a Romani, falo com os portugueses, os de bem, falo com toda a gente e na verdade tenho muito bem noção de que a demagogia é aquilo que provoca, semeia o medo, ao ponto de as pessoas pensar em ah meu Deus, há aqui um salvador. Mas na verdade nós até temos um, somos privilegiados no sentido em que já vimos como é que este despeceu da Salvador se comportaram noutros países e o desastre que foi só criar aqui.
Alertar, por favor, é fácil, é muito fácil, e compreendo que estejam indignadas, as gostadas, porque a situação não é de facto boa. Não é de facto boa no país inteiro, mas também no mundo inteiro, e não são essas respostas aparentemente salvadoras que nos vão aturnoar as almas. Posto isto, eu, sinceramente eu gostava que também houvessem, existissem mais notícias positivas. Sabe, jorge, gostava também que se referissem mais vezes o número de pessoas que foram recuperadas, que recuperaram do Covid, casos mais isolados, pessoas até bastante mais velhas, e há e estas notícias normalmente vêm só nos fidezinhos tipo curiosidade, ou nos Instagram, se partilhamos uns com os outros, mas podem abrir um telejornal.
Acho que é importante perceber que, enquanto houver esperança, há sempre capacidade de nós, recuperarmos a união porque senão este pânico faz com que as pessoas se dispersem, inclusive dispersem nos seus comportamentos, ficam menos unidas e ficam mais chaves que empoderam. E tu veias uma imagem, uma caricatura que tu imaginas, ou o que eu imagino é de repente há uma bomba e as pessoas que cada um fóspe o seu lado e cada um se preocupa com o seu umbigo e com a sua despensa se ela não está repleta dos seus penses essenciais.
0:09:12 – JORGE CORREIA
Tivemos a corrida aos roles de papel higiênico na primeira onda, que é quase um fenómeno inexplicável, mas exatamente de egoísmo e de medo ao mesmo tempo.
0:09:23 – CATARINA FURTADO
É de espírito de sobrevivência, mas muito pouco informada. Não é, é um espírito de sobrevivência mesmo, quase inconsciente, quase irracional, diria Prontinho. Aquilo que me preocupa sinceramente, que mais me preocupa no meio disto tudo, é se de facto nós aprendemos ou não uma grande lição em relação ao humanismo a capacidade que nós temos de estender a mão verdadeiramente, não para pedir, mas tudo prevale Para dar o apoio, porque isso já está a acontecer, infelizmente, essa capa da nossa dignidade, que é aquilo que nos define, está a caírem. Muitas pessoas e isso é muito aflitivo.
0:10:07 – JORGE CORREIA
As pessoas deixam que a sua capa da dignidade para estender a mão e pedir um prato de sopa, por exemplo, e temos que nos unir mais, cada um com os seus recursos, com aquilo que pode, mas para ter essa corrente de solidariedade que possa de alguma forma salvar essa situação, tu, como editora, já percebi que escolherias umas notícias mais positivas para temperar no fundo um ambiente profundamente negro nas perspectivas nesta terceira onda e portanto que pudesse canalizar alguma esperança, a espelha de um jornalista que ainda por cima, é a voz do aqui e posto de comando das forças armadas, o aqui em Fortado, e portanto tem-se uma matriz genética e educacional que por aí vai.
Tens falado com os teus pais sobre este tema? porque nós olhamos obviamente para os nossos filhos, mas enfim, mas a pandemia no caso deles não é uma coisa muito preocupante em tempos de saúde, porque os casos são geralmente benigmos nas gerações como a nossa. As coisas também são genericamente tranquilas, não é garantido, mas são mais tranquilas. Mas quando olhas para os teus pais, para os avós de Portugal que nós todos estamos a ver, como é que são essas conversas?
0:11:29 – CATARINA FURTADO
Essa é uma pergunta muito pertinente, jorge, porque na verdade eles fazem o papel de pais, ou seja reportam todas as notícias porque infelizmente tem a mais tempo para ver mais notícias, estão mais atentos, estão em casa. Minha mãe está sempre em casa. Minha mãe praticamente não sai de casa. Agora não sai mesmo de casa. O meu pai, como faz a sua caminhada e mantém o seu espírito mais ativo através também do exercício físico. Sai mais vezes, mas eles estão muito atentos e portanto eles fazem o papel de pais.
0:12:03 – JORGE CORREIA
Então, e a Catarina Fortado é uma espécie de mãe dos pais neste momento.
0:12:08 – CATARINA FURTADO
E essa é a questão que eu tinha agora a responder. É curioso porque eu não vejo meu pai neste momento como o jornalista, aquela pessoa com quem eu sempre falei das temáticas, todas as faraturantes as menos, e sempre falamos de tudo. Neste momento eu faço uma espécie de equilíbrio ou tente fazer que é não falar muito sobre estas questões, estar lá para ir no outro confinamento. Eu fui entregar muitas vezes comida, mesmo que eles dissersem que não era preciso, porque me sentia bem em fazê-lo, mas não consigo falar muito porque na verdade eles estão dentro da facetária considerada de maior risco, ainda que agora, com a mutação do vírus britânico, que esteja a ser a facetária dos mais novos a mais afetada.
Mas é curioso porque eu não consigo. Não é porque na verdade ele não é o jornalista que está ali com quem eu posso falar sobre como é que eles estão a conduzir a informação, a informação da pandemia. Não é o meu pai, que tem 72 anos e que, apesar de estar maravilhosamente bem, minha mãe não está assim de saúde, não está tão bem. Eu não posso ainda me derontar mais os fantasmas que, de certeza absoluta, adormecem com eles todos os dias e acordam com eles todos os dias, mais até do que acho eu, do que comigo. Eu penso mais nos outros neste momento e eles devem pensar mais em si próprios, ainda que sejam pessoas muito solidárias. Percebes o que eu quero dizer.
0:13:37 – JORGE CORREIA
Catarina, já que tu falaste do teu pai, e eu quero tocar um aquilo que pode ser o fator X, catarina fortado, que eu posso chamar a empatia. Quando nós marcamos esta conversa, eu partilhei com duas gerações, partilhei com meu pai e partilhei com meu filho de 11 anos, e quer um quer outro disseram uau, catarina fortado, que bom. Bom, eu estou a contar esta história. Já tem teu pai Jair. O meu pai tem também o de estar ao alvo dos seus 75 anos. O meu filho tem 11 e agora pergunta para ti qual é o teu segredo para conseguir tocar o coração dos avós e dos netos? Porque se tem um segredo, catarina, temos que saber qual é o teu segredo.
0:14:30 – CATARINA FURTADO
Oi Jair, já é como um sentimento de evidente orgulho que constato que tanto o teu pai como o teu filho ficaram contentes e na verdade eu tenho esses sinais no meu dia a dia. Tenho das pessoas mais velhas. De facto, brincar a brincar são 30 anos, 30, neste momento já são 30 anos a fazer televisão.
0:14:57 – JORGE CORREIA
São só 3,. Eu posso confirmar que são 3 anos de carreira.
0:15:01 – CATARINA FURTADO
Porque é inacreditável. O olho de patras Jorge. Não sinto que foram 30 anos a fazer televisão, mas há muitos problemas que ficaram muito marcados nas gerações mais velhas, nomeadamente o caça de surcas. As pessoas rezavam. Eu tenho relatos de pessoas que rezavam para que eu não quei isso. O helicóptero, porque é uma coisa absolutamente entrenecedora é com o movimento E depois com os mais novos que eu faço a mais nova, onde o teu pré-adulgente também está. Eu acho que o segredo, segredo é eu gostar de pessoas. Eu gosto mesmo de pessoas e fico tão, tão, tão triste, profundamente triste, que é difícil por mim, profundamente triste. Eu fico muitas vezes indignada. A tristeza é mais difícil, a indignação é mais fácil por tudo aquilo que eu tenho vivido ao longo dos tempos e tenho assistido e tenho documentado até para ter televisão. Mas fico profundamente triste quando desiludo com alguém, quando achava que os valores das pessoas que eu defendo enfim o que vale, baixam, os meus estavam semeados naquela pessoa e aquela pessoa desiludiu-me. São poucas as vezes ao longo da minha existência enquanto cidadã, enquanto adulta, né Que eu tive essas desilusões.
Também te posso dizer, e talvez por isso eu acredite tanto nas pessoas já vi coisas terríveis. Não dico que não, já vi o lado pior das pessoas e nós temos todos um lado menos bom. Há pessoas que têm mesmo o lado mal, mas na verdade eu gosto imenso de pessoas e portanto, como gosto de pessoas, tenho a mesma curiosidade de uma pessoa de 75 anos que tenho para uma pessoa de 11 anos. E se calhar, é o meu olhar, é o olhar de quem quero ouvir. Eu quero muito ouvir, muito, mais, muito mais. Quero ouvir do que quero falar, Apesar de ser eu a que conduz os programas, é que veem falar, mas eu gosto mesmo de ouvir. Acho que é sucesso.
0:16:48 – JORGE CORREIA
Tu agora tens no ar o Voice Kids, já tives tu de Voice. É muito interessante o concurso. Primeiro porque o concurso é divertido e apaixonado. Estou fascinado sempre com aquele júri, com as várias dinâmicas que o júri cria, Mentors mentors.
0:17:08 – CATARINA FURTADO
Não pode ser mais júri.
0:17:09 – JORGE CORREIA
Mentors. portanto o júri julga e os mentors ajudam. É este. vamos ser rigorosos na linguagem. Como é que tu lidas com as expectativas dos concorrentes? Olhando para os concorrentes adultos, ou adolescentes, muitos deles E as crianças que agora também lá estão no concurso?
0:17:28 – CATARINA FURTADO
Olha, são muitos anos já a fazer o de Voice, muitos anos mesmo, e no fundo, na verdade são muitos anos a fazer talent shows. São muitos anos a lidar com as expectativas. Portanto eu fiz o Super Distrela há praticamente 30 anos E depois fiz também a operação triunfo Enfim. Fiz muitos programas onde eu tenho que lidar com as expectativas dos concorrentes. Posto isto, o de Voice, em concreto, afirme sempre com adultos E portanto as expectativas que eu tenho são sempre as que as pessoas sejam bem tratadas pela minha equipe. Eu exijo isso das minhas equipas Até nem tenho que exigir, porque na verdade estamos a falar da Shine, que é uma produtora internacional e que tem certo Mas estas pessoas têm um sonho.
0:18:11 – JORGE CORREIA
Quando lá aparecem, sonham ser lançadas para a primeira carreira.
0:18:17 – CATARINA FURTADO
Aquilo que eu faço. Eu não sei como são os outros comunicadores, os outros apresentadores. Eu sempre fiz isto ao longo de toda a minha vida. E mal eu estou a entrevistar, mal chega algum concorrente ao pé de mim E Off the Records, quer dizer sem estarmos a gravar, sem estar a câmera a gravar. Eu chamo a pessoa, digo olha, eu sou catarina e tal, já sei, vamos estar aqui um bocado e tal, vou fazer-te umas perguntas conforme a idade que acho que respeitinha. Muito bonito. E digo olha, são muitos anos a apresentar estes formatos. A única coisa que eu acho que tu tens de perceber mesmo é que daqui não sai uma carreira, aqui pode sair uma carreira.
0:18:53 – JORGE CORREIA
Wow, isso é uma conversa difícil.
0:18:56 – CATARINA FURTADO
É difícil, mas faço sempre isto, sempre, sempre. Os meus produtores já sabem que eu dou-me uma forma de tirar aqui um bocadinho os pozinhos mágicos.
0:19:03 – JORGE CORREIA
Então e agora deixem-me perguntar de catarina e o que é que acontece quando tu falas com alguém ou quando tu ouvisas pela primeira vez alguém cantar e tu, catarina, dentro da tua neutralidade, pensares assim wow, esta ou este é que é.
0:19:19 – CATARINA FURTADO
O que eu faço também, e há muitas provas disso. Muito deus tem esse segredo no ouvido que eu fiz questão de dizer foi normalmente tu tens qualquer coisa de especial. De facto, tu tens qualquer coisa. Tu, por favor, tens de ser temoso, tens de querer bater à porta certa, tens de compor, tens de ouvir mais música, tens de perceber que referência já é que tu realmente gostas de ter uma identidade, porque aqui não há cópias, aqui, ao contrário dos superdestreleiros, não há cópias E portanto é isso que eu digo, é há uma percentagem gigante de sorte, há uma percentagem ainda maior de trabalho e depois há uma percentagem mais pequena de talento. Isso eu sei desde sempre Nas expectativas das crianças. Aí é que é muito diferente, Jorge, porque eu nunca aceitei conseguir ter esse privilégio até então, fazer um programa com crianças, que fosse um concurso, que alguém ganhasse.
Sim, fiz muitos formatos de crianças. É das coisas que mais gosto de fazer na vida, são formatos de crianças, mas nunca tinha feito um concurso ou seja, nunca tinha lidado com aquela coisa que é o miúdo não passou. Minha miúdo agora vai para o colinho dos papás, mas antes de chegar para o colinho dos papás tem que passar aqui pela Tia Catarina. E o que é que eu vou dizer? Eu aceitei fazer. A RTP pediu, e obviamente eu não iria dizer que não, e porque também tinha a experiência daquilo que tinha visto na anterior edição, em que a forma como a produtora gêro tudo, a forma como os mentores escolhem as palavras, a forma como desde que o miúdo saia de sua casa até entrar no estúdio eletratado, do ponto de vista da logística de produção, a forma como depois é editado o programa, a edição, e tu sabes, é a comunicação, é das coisas mais preciosas que pode dizer. Tu podes pôr uma pessoa boa a ser um bandido.
0:21:08 – JORGE CORREIA
Ou podes valorizar a participação de uma determinada pessoa.
0:21:11 – CATARINA FURTADO
Ela é uma coisa mágica, é quase Luiz de Marcos Alito. Podes manipular de facto Ou podes basicamente fazer a transcrição absoluta daquilo que se passou. É o que nós fazemos. Nos após Podemos pôr uns posinhos mágicos de edição que normalmente têm a ver com o olhar dos mentores, com o meu olhar. Agora não temos público, portanto nem a parte da componente do público, mas na verdade aquilo é o que está ali E eu fui surpreendida passados 30 anos de carreira, ainda me surpreendo com o facto de não sentir minimamente triste quando alguma criança não passa. E por quê? Porque são elas que nos estão a ensinar que se tudo for assim tão bem feito desde o momento em que saia de casa até o momento em que saia de Upaul, é justo que as crianças vão com uma mensagem e sobretudo com uma experiência única que vão partilhar com os amigos e que é para sempre. Tem sido sempre assim. Eles próprios dizem foi tão bom estar aqui, foi mágico. Então os pais mais tristes têm uma outra consciência, mas também eles ficam surpreendidos, porque afinal a criança não nos atoa a chorar, mas que choram, claro, há hora. Até muito têm a ver com a descompressão.
Sabe, subindo àquele palco e a Marisa Alito está sempre a dizer isso é próscurajoso Cantar um original, como cantou a última miúda. Quem não viu, por favor os teus seguidores do podcast, que veja que vão ver, porque o programa está mesmo extraordinário e nós temos miúdos de 10 anos, 11 anos a comporem, porque tocam instrumentos, tocam piano, tocam guitarra, tocam accordion incrível, e já compõem os seus próprios originais. No meio desta pandemia negativa, há esperança. Sabe, esse programa passa muito isso. Há esperança. Há outra coisa muito bonita que acontece, que é o amor entre irmãos.
Os pais estão lá sempre para apoiar os avós também. Isso já vimos sempre, né Faz parte, faz parte. Mas aquilo que me surpreendeu nesta edição, jorge, verdadeiramente é o como faz chorar todos os meninos. As pessoas já mandam mensagens privadas no Instagram a dizer ai, caterina, está tão chorona, eu choro consigo, eu choro, consigo dizer as pessoas e eu digo, ainda bem que estou a assinar, que ainda toca cá alguma coisa. Aquilo que mais me comove são os irmãos. Impressionante, os mais reis atreceram pelos mais pequenos e depois os mais pequenos ainda do que aqueles atreceram por eles. É maravilhoso.
0:23:34 – JORGE CORREIA
Olha, é fascinante, o não posso chamar a Júria. já aprendi os mentores. É para mim fascinante. vou discriminar desde já. lamento para os outros mentores. Marisa Lich é um boneco de comunicação Ficindo Notável, não é?
0:23:52 – CATARINA FURTADO
É notável O que é que ela tem. Ela tem verdade mesmo, ela tem verdade para já, pronto, e isso aí tem uma sorte. Tem nasceu com uma cara muito bonita e com uma voz incrível e portanto é muito carismática, e ela não teve nenhuma influência para os papazinhos dela depois. Pronto, foi assim.
0:24:12 – JORGE CORREIA
Mas depois dá uma energia ali de comunicação.
0:24:14 – CATARINA FURTADO
Ela tem verdade, nela. Ela é verdadeira, ela é empática, ela preocupa-se com os adultos, com as crianças. Ela é uma miúda muito especial. É alguém que eu adoro profundamente porque é uma guerreira. Ela é uma guerreira, é uma lutadora. Nunca foi uma privilegiada. Tudo aquilo que ela conseguiu foi fruto de uma servant, né De uma temosia, de uma resiliência, de uma resistência, inclusivemente naquele meio, meio tac de pessoa, e isso é admirável e merece todas as os aplaus e merece ficar eternamente. Diria-lhe que não sou programadora, nem tenho missões da RTP. É ficar naquela cadeira Porque ela dá dicas, preocupa-se verdadeiramente com os seus candidatos e nasceu para comunicar. É impressionante.
0:25:03 – JORGE CORREIA
E luta por eles. Porque se vê, olha como é a experiência de quando você trabalha para um público. Há aquilo que nós podemos chamar um público frio, porque está na televisão, está a Algures. Tu podes captá-lo a seguir depois nas tuas redes sociais, nos comentários, no que se escreve. Mas tu habito, acho-te agora a trabalhar com grandes públicos, festival da canção, um pavilhão gigantesco cheio um voice, com dezenas de pessoas a assistir. Como é que é agora trabalhar num estúdio frio onde não há pessoas? Estão apenas os que estão a trabalhar no fundo?
0:25:37 – CATARINA FURTADO
É um aborrecimento, mas é também um exercício de adaptação e eu estou capaz de desafios, eu sou bastante. eu acho que eu sou bastante adaptável, tenho essa consciência de Tu lembraste do primeiro dia em que fizeste o primeiro programa sem público?
Sim, lembro, eu estava com o Vas Palmeirinho e foi muito estranho, nós cheguei a enganar. Como é que dizia agora é um grande aplauso para e olhe e rimo, pô Vas, que fizemos nós e pronto, e acaba por ser um trabalho de equipa muito mais forte do ponto de vista energético. Eu acredito muito. Não sou nada exotérica, mas acredito muito nas nossas energias e isso não é de acreditar ou não elas são influenciadas.
0:26:18 – JORGE CORREIA
Energia da própria equipa.
0:26:19 – CATARINA FURTADO
Da própria equipa e é muito estranho, mas eu sou uma pessoa que eu arregasse muitas mangas quando eu tenho o obstáculos pela frente. Sempre há alguém que dentro da equipa diz tá, mas vamos olhar isso agora por outro ângulo e vamos tentar reagir. Reagir é sempre a minha reação, mas não tem nada a ver. O público é necessário. O público é necessário até mesmo por causa dessa energia que falo. Percebemos porque é mais necessário. Para ser completamente sincera, é mais necessário até para os candidatos do que para nós, porque nós estamos. Quando eu estou sozinha, estou sozinha, enfim. O de voz que sou, eu, o único apresentador no de voz de Sado Odo de Covasco, quer dizer até nós podemos mimar um ou outro, e até com os coismentores, os miúdos é que precisam do público e nesse sentido é bastante mais pobre. É mais uma vez uma oportunidade para nós. Valorizarmos as pessoas, porque cada pessoa conta e é importante que elas sejam valorizadas.
0:27:17 – JORGE CORREIA
Olha, saltamos de um palco para outro palco. Tu tens experiência de teatro, ao contrário da televisão, em que tudo está muito à distância e mais frio. No teatro Catarina está a cinco metros de nós. Podes olhá-las nos olhos e dar-os as coisas, mas ao mesmo tempo receber coisas. A tua experiência de palco de teatro é diferente da televisão.
0:27:41 – CATARINA FURTADO
É bastante diferente, porque não sou eu né E aquilo que acontece é demoro sempre há algum tempo até fazer esse exercício que é Espera. agora as pessoas e acho que sou eu a fazer e acredito, parece que eu e o público a fazer também esse exercício que é, de repente não estão ali a ver a Catarina Fortale, né Estão a ver a atriz, estão a ver a personagem X e por isso, que leva sempre um bocadinho de tempo, porque é fruto da minha profissão, dar muito mais oportunidade a área da apresentação do que a área da atriz e portanto ela está em atraso, a minha vocação de atriz está bastante atrasada em relação a.
0:28:26 – JORGE CORREIA
E como é que tu te programas, como é que tu despesa a pele de Catarina? Enfim, há a Catarina, a pessoa verdadeira, e depois há a Catarina que nós vimos na televisão, que é capaz de ser um bocadinho diferente. Mas como é que tu te programas para assumir um papel de teatro, jogando esse jogo com o público para que eles não vejam a Catarina a fazer de Catarina com uma voz de um outro personagem? mas vendo como uma personagem.
0:28:54 – CATARINA FURTADO
Eu, no início, para ser muito franca, eu, no início, quando comecei a fazer teatro aliás, eu, só para fazer aqui um refresh da memória eu tirei dança, não é Conservatório, fui balarina, queria ser coreógrafa. Depois comecei a tirei jornalismo, sem jor, comecei a fazer jornalismo e comecei a apresentar programas. E quando comecei a apresentar programas, depois percebi a certa altura que estava muito sucesso, enfim muito mediatismo, pelo menos e eu percebi que havia coisas que eu queria aprender e que era muito cedo para estagnar E fui para Inglaterra estudar teatro e cinema, exatamente porque queria também seguir a carreira diatriz, porque no conservatório sempre me ficou essa vontade e foi isso que fui fazer. E portanto, depois, quando voltei de Inglaterra, comecei a fazer teatro, me adamento teatro aberto e fiz algumas peças de seguida. E lembro-me que nesse início, jorge, eu pensava muitas vezes nisso, ou seja, eu pensava muitas vezes. Será que as pessoas estão a acreditar em mim ou estão só a ver a apresentadora.
0:29:53 – JORGE CORREIA
Porque afinal, tu tens uma marca tão forte, tão presente e tão pública que depois conseguirmos ver o anonimado da personagem no teu corpo. É mais difícil.
0:30:04 – CATARINA FURTADO
A questão é que eu continuasse sempre a pensar nisso. Eu estagnava também a capacidade de evoluir, inclusive em Quanta Tris. Portanto, a certa altura do meu percurso em Quanta Tris não derei dizer quando, mas lembro-me precisamente quando fiz uma série que eu convido as pessoas a rever, em que se chamava Cidade de Espida, na RTP, eu aí tive uma tal transformação quase psicológica, física enfim, e aí durante quatro meses intensa, em que não fiz mais nada e prestada só a fazer a série porque era o dia todo a gravar, que na verdade eu veia um clique qualquer. Eu acho que foi precisamente aí que eu pensei assim não interessa, o que é que as pessoas pensam, não interessa, interessa. E é verdade que eu estou a dar a forma, como me dedique a forma, como eu sinto a personagem, porque eu vou sempre estar a pensar nisso e afinal não estou lá.
0:30:52 – JORGE CORREIA
E assim plica um risco para ti também no início.
0:30:54 – CATARINA FURTADO
Estou lá, estou a ouvir muito de fora, portanto não estou indo. Portanto, a partir dessa altura, eu liberto-me completamente. Quando te diz o como é que é que a Tarina em palco a que a Tarina em palco é aquela que entra e que não é ela, não é É a personagem E por isso não te posso dizer se sinto a mesma coisa que sinto quando, por exemplo, sai de um palco de televisão, estou ali com o público a dar autógrafos ou dar abraços. É completamente diferente, aquela é a mesma personagem. Diz que é muito libertador, extremamente libertador. Fazer teatro é extremamente libertador. Durante uns meses eu sou outra pessoa e vivo. Olha, eu mudo de perfume, por exemplo. Eu mudo roupa, me roupa no sentido em que mudo estilo para cada personagem. Eu sei que durante aqueles três meses é automático, eu começo a vestir-me da maneira como aquela personagem se veste fora do palco. É muito curioso e é libertador porque na verdade é muito rico tu poder ser várias pessoas. Né, Eu adorava ser muitas mais pessoas, não pessoas em concreto, mas ter várias profissões, por exemplo. Ainda mais eu gostava muito.
0:31:55 – JORGE CORREIA
Olha, um dos teus papéis principais na vida, no teatro da vida, mas porque são muito batidas. Mas eu vou vos alcanar mesmo, um dos papéis principais que tu cada vez mais apareces é como líder. Esse é o ponto. De resto, tu vê-se, este agora um prémio, o best public leader, mas um prémio, o que é Vale ou que vale. Mas a tua liderança e o teu discurso, nomeadamente na defesa de causas sociais, de equidade e do feminismo, é uma matriz que tu tens levado a cabo. Pergunto uma feminista de alma e coração, o discurso do feminismo sendo um discurso de equidade que devia ser basicamente natural e assumir toda a gente, por que que não está a ser colocado na prática, mesmo numa sociedade como a sociedade portuguesa, que é uma sociedade supostamente moderna e evoluída?
0:32:56 – CATARINA FURTADO
É evidente que existem várias correntes do feminismo ao longo da vida e a primeira ressalva que eu faço é que as pessoas devem estudar o conceito e as várias correntes do feminismo antes de darem uma opinião sobre o feminismo. Isto é um lapalice no fundo estudares antes de falar.
0:33:14 – JORGE CORREIA
Portanto, no fundo, estás a mandar-me estudar. Vai lá ler umas coisas e depois vamos falar sobre o tema.
0:33:19 – CATARINA FURTADO
Claro que não é a ti, Cris. Não é a ti, mas é as pessoas que muitas vezes reagem e na resposta à tua pergunta, reagem com alguma ervanária. Não é ervanária, que quer dizer como é que se chama Porticaria, Porticaria, ervanária também é que eu não aconselho as pessoas a irem a ervanária.
0:33:38 – JORGE CORREIA
Portanto ao mordicaria, quando há um termina de discurso feminista, como a terminada matriz, há uma contra-reação. Mas sobre isto não quero falar.
0:33:46 – CATARINA FURTADO
Sim, é contânea e irracional também. Isto porque lá está. eu acho que falta um bocadinho o estudo da origem do feminismo e das várias correntes enfim, estando no presente, que é essa a questão que tu colocas. eu acho que tem muito a ver com isso, com o facto de muitas pessoas não dominarem o assunto, não perceberem-se sobretudo uma coisa Não perceberem que o feminismo não é o contrário do machismo E ainda há pessoas que acham que o feminismo é feminismo e o contrário do feminismo é machismo.
Não, o feminismo não mata, o feminismo, não descrimina, o feminismo não impede os homens de todos de chegarem aos seus objetivos pessoais e profissionais. Ora, o machismo mata, o machismo descrimina, o machismo cala. o machismo inviabiliza e torna as mulheres invisíveis e não deixa que elas não só tenham, em muitos países até acesso a cuidados de saúde, de cuidados de educação e nos países desenvolvidos e evoluídos como nós, como estava a dizer, não terem acesso aos altos cargos que teriam se fosse apenas avaliado o mérito dessa pessoa e, neste caso, dessa mulher. E por quê? Porque o quê? Por que que não acontece, porque o feminismo não está.
0:35:12 – JORGE CORREIA
Sim, quer dizer, eu imagino que uma mulher como tu não veja vedada a possibilidade de ter acesso a apresentar candidatura ou querer ambicionar a qualquer cargo, lugar ou posição.
0:35:25 – CATARINA FURTADO
Mas eu não sou as mulheres todas, antes pelo contrário, eu sou uma ínfima parte, eu sou uma vírgula mínima e é por elas que eu luto também. É por elas e por mim, porque eu serei sempre bastante mais livre e realizada de se vir que as mulheres tenham o seu potencial concretizado. Isso tem o mesmo acesso, há mesmo a poupe position, porque o problema é essas as mulheres não têm, e eu sou uma parte muito pequenina. Sou uma parte muito pequenina o que pode falar, tem voz. A minha voz não é calada porque também sou temicadora, mas na verdade também te posso dizer que ao longo destes anos todos e são 30, também tive as minhas questões, que também tive que muitas vezes assobiar por ao lado, como faz a música do Carlão, fingir que não estava a perceber alguns movimentos machistas, algum assédio no trabalho. Todas essas questões que estão todas no mesmo bolo.
Eu também as vivi. A senhora, não sou uma vítima e acho que as pessoas, as mulheres que são vítimas não podem ser consideradas vítimas. Têm que ser, sim, empoderadas, empoderadas por homens e por mulheres Para do feminismo. É uma causa que deve dizer-nos a todos e a todas E deve ser vestida por todos e por todas, porque também está provado que para orientar o mundo do ponto de vista até económico. Temos que ter as mesmas oportunidades para os homens e para as mulheres e temos que investir seriamente e financeiramente na igualdade género E aí vamos ter um mundo bastante mais igualitário do ponto de vista da justiça e da ética e disso tudo, mas também financeiramente, porque quando uma mulher é apoiada, uma família é apoiada, uma comunidade é apoiada, um país é apoiado E nesses centros as mulheres, quando são apoiadas, também do ponto de vista do acesso à educação e à saúde, elas vão fazer exatamente o mesmo com os seus filhos, sejam eles homens ou mulheres, e vamos garantir que mais crianças vão à escola, mais crianças são assistidas medicamente e também será reduzido porque isso no país estou a falar dos países em desenvolvimento obviamente terá um menor número de crianças, o que quer dizer que essas crianças têm maior qualidade de vida, melhor qualidade de vida.
0:37:36 – JORGE CORREIA
Tu tens uma atividade importante nas tuas redes sociais Instagram, nomeadamente no Facebook, onde, por um lado, tens obviamente a promoção daquilo que é o teu trabalho, por outro lado, este discurso da questão da equidade e da equidade social. O teu projeto Curações com Coroa é um projeto de suporte e de apoio pessoas mais careciadas. Tu recebas Mulheres e raparigas, mulheres e raparigas. O que é que tu ouves destas mulheres e destas raparigas que escolhas está ativamente apoiar.
0:38:07 – CATARINA FURTADO
Oi-se muitas histórias terríveis que eu diria que faziam quase parte da ficção, né, nomeadamente do nosso país. Uma das coisas que eu não te disse, há bocado, é que está mais provado que há uma discrepancia salarial muito grande para as mesmas profissões. Para as mesmas funções, os homens ganham mais Pronto, o que oui-se. Oui-se muitos casos de violência doméstica, e não é que não exista nos homens, e sabemos todos isso, mas é que a comparação nem sequer pode ser aqui falada, se não faz sentido nenhum. Oui-se muitos casos de separações e diversos litigiosos que fazem com que as mulheres fiquem sempre sozinhas com os seus filhos. São elas que na maior parte dos casos ficam as cuidadoras e que obviamente não têm sequer apoio por esse trabalho informal, porque o trabalho de cuidadores é um trabalho inacreditável, que exige das mulheres, que é psicologicamente e é fisicamente muito e não é recompensado do ponto de vista financeiro.
Oui-se muitas histórias lá de machismo, de discriminação, de racismo também, porque também tem algumas mulheres imigrantes e é muito curioso porque esta desigualdade género também muitas vezes está desforçada. Eu tenho que nós damos bolsas de estudo com as jovens raparinhas. Já estamos na Acho que é o número 30, já que é incrível porque são 3 anos com nós, que elas ficam 3 anos com nós, que têm apoio biopsychosocial e têm o apoio financeiro. E mesmo aquelas que já estão a voar, que já têm as suas profissões algumas médicas, outras enfim, todo tipo de profissões ficam sempre com uma ligação muito grande da feta e vanose. Estão sempre à distância de um telefonema para resolver alguns problemas.
A Jéssica Silva, a grande jogadora de futebol, foi com nós que começou E, por exemplo, até mesmo quando acontece um caso dramático numa família, que os pais, por exemplo, perdem o emprego, normalmente em Portugal ainda são as raparias que desistem do seu curso superior para ir trabalhar e para dar o apoio aos pais. Não são os rapazes da maior parte das vezes. Eu não estou a dizer que eles não sejam solidários. O que eu estou a dizer é que é automático nas mulheres, da maior parte das vezes raparigas, serem elas a desistirem, que é mais normal. E quando há um irmão e uma irmã, é mais normal ter a irmã a desistir dos estudos superiores. E estamos a falar no nosso século e no nosso país.
0:40:39 – JORGE CORREIA
Olha, estamos a fechar esta nossa.
0:40:43 – CATARINA FURTADO
A eleita já foi.
0:40:45 – JORGE CORREIA
As boas conversas correm sempre a mil ao hora, o que é sempre um bom sinal. O que é que te falta a fazer? Na realidade? a pergunta que eu tenho na minha cabeça é a ter um bocadinho mais mais Arísca do que esta que é. não estás cansada de concursos de televisão e não te sente convontado de fazer outras coisas?
0:41:08 – CATARINA FURTADO
A segunda, pergunte-me. eu digo que sim, tenho vontade de fazer outras coisas. A primeira digo-te que não, eu não estou cansada de fazer aquilo que faz Uma coisa que tu gostas de fazer. Adoro fazer, adoro fazer. adoro Cada pessoa. é uma pessoa nova, não é Cada história E depois eu. as pessoas não sabem disso, mas eu conheço as pessoas depois que há fora, faço questão de falar com o meu, com o pai, quando são agora com as crianças.
0:41:29 – JORGE CORREIA
A tua final é-se uma relação espólica, ainda mais do que uma apresentadora.
0:41:34 – CATARINA FURTADO
Sim, falo com eles. Às vezes falo através do Instagram e ainda saber sempre o que é que se passa com eles E portanto é isso. A minha vida fora da televisão é muito ativa com o conteúdo da televisão Percebes, e portanto eu adoro o que faço. Agora é claro que eu gostaria de fazer mais coisas. Eu tive o privilégio de poder fazer mais uma série dos príncipes do nada com a temática dos refugiados no ano passado, e foi filmado há dois anos e edita aí e escrevi o ano passado, portanto há muito recente. Viajei muito, cansei muito, tive um impacto na minha vida muito grande com essa série, porque foi muito duro tudo o que eu vi E que continua a ver, porque lá está. Eu continuo a seguir as pessoas. Eu continuo a falar com as pessoas.
Uma das coisas mais terríveis que estão a acontecer, fruto também da pandemia, é que as pessoas estão ainda em pior situação do que aquelas que eu reportei e que depois na antena da RTP com os príncipes do nada, para além disso, há acrescentar a isto um frio terrível. As pessoas estão a morrer de frio nas tendas esboracadas em que se encontram. É a temática dos projeados. É terrível e todos os dias eu adormeço a pensar neles que podes ter a certeza Pronto. E depois fiz outras coisas que também gostei muito. Fiz mais um programa com crianças, fiz as idades das imocências, juntava os mais velhos e as crianças. Foi um projeto que também adorei fazer. Portanto eu vou fazendo. Agora tenho dois aí que estou a desenvolver e que também são da minha altura, portanto não me caixo o que é que me falta a fazer. Gostava de voltar ao teatro mais uma vez, ou duas vezes, ou três vezes, e gostava de fazer uma criografia um dia.
0:43:06 – JORGE CORREIA
Olha, queres mandar as pessoas para casa, porque parece que as pessoas precisam agora mesmo de ir para casa.
0:43:12 – CATARINA FURTADO
Sim, não consigo perceber. De facto, o ser humano continua a surpreender. Queria muito que as pessoas percebessem e se colocassem. Basicamente, é o exercício de todos os dias que eu acho que nós devíamos fazer. Assim que vamos nos dentes, fazermos duas coisas ao mesmo tempo. Os homens não conseguem do três, talvez, mas duas talvez consigam. Vá, vamos tentar. Então o exercício é vamos tentar, pegam nos covinhos dentes, não abrem a ternera, que é para não gastar. Ponhem pasta nas covinhas dentes.
Depois, sim, abrem a ternera, lavam, fecham a ternera e, ao mesmo tempo que estão a escovar os dentes, vão fazer um exercício que eu não quero. Armar-me aqui em presunçosa. Tem manique, não, mas tenho a autoridade daquilo que já vi, das pessoas que eu estive todos os dias e do que já reportei, filmei e conversei. Ponham na vossa cabeça a imagem de serem um deles um dos enfermeiros, um dos médicos, um dos doentes que estejam atuados, um dos auxiliares de saúde, um dos transportadores, motoristas da ambulância que não me, não sabe o que é que há de fazer e vê uma pessoa morrer na ambulância enfim. Ponham-se nos lugares dos outros.
Nos lugares dos outros, porque só quando nós fizemos esse exercício de imaginação, se os atores conseguem fingir que estão bêbados e drogados e mal despostos e conseguem fazê-lo bem. Não é só talento, é uma capacidade incrível de nos projetarmos no trabalho dos outros e nos sapatos dos outros né. Portanto, se fizermos isso, tenha certeza que há um comportamento que vai mudar e assim ficarmos em casa. Quem pode ficar em casa E acionar os planos de apoio?
obviamente, estar a perceber o que é que o governo tem para dar, mesmo que seja pouco, é acionar e acionar a nossa rede de solidariedade, que ela pode valer muito. Mas atentes a quem precisa que se leve lá comida, quem se precisa que se faça uma transferência de um pagamento, de uma luz, de uma água enfim, de uma forma bastante digna, sem que as pessoas tenham que pedir, que também é muito triste. Então, assim é, cabo, agradecendo-te esta oportunidade de falar mais uma vez em voz alta parece que eu nunca falo né, mas agradeça a tua simpatia e a tua curiosidade e portanto nós temos curiosidade em relação aos outros, acho que sejam eles anónimos ou figuras públicas. Até mais anónimos porque há mais coisas ainda para descobrir e quero te mandar um beijinho ao teu pai e ao teu filho.
0:45:36 – JORGE CORREIA
Talvez seja este o verdadeiro segredo de Catarina tratar cada um de nós como único e merecedor de uma atenção especial. Voltamos à empatia sentir no lugar do outro, perceber outra pessoa e ser parte dela. Aproveito para vos pedir que partilhinhas de podcast com os vossos amigos, podem visitar a página paraaguntasimbroscom para subscrever gratuitamente ou deixar um comentário. Assim se começa uma bela conversa.
47 min
June 21, 2023 Augusto Fraga | Como se vê Rabo de Peixe?
Vivam, bem vindos a Rabo de Peixe, ilha de S. Miguel, Açores, Portugal.Este episódio é passado em Rabo de Peixe, vila piscatória açoriana, onde em 2001 deu à costa uma tonelada e meia de cocaína, nascida de um veleiro castigado pelo mar.
Rabo de Peixe enche o olho.
A série e a vila piscatória.
Entre a luz e as reviravoltas da narrativa, no caso da série.
Entre o mar e a terra, entre a dificuldade que é viver neste sitio e a esperança de fugir para emigrar para a América.
A história e os atores enchem a alma.
Rabo de Peixe é uma série sobre a possibilidade.
Sobre a oportunidade de mudar a sorte da vida.
E essa sorte ou azar vem em forma de fardos de cocaína que dão à costa neste local da ilha de S.Miguel.
E de como esse facto modifica radicalmente a vida na localidade.
Das histórias pitorescas de venda de cocaína em copos, ou como farinha para fritar filetes de peixe, às vidas desgraçadas, vidas despedaçadas pela toxicodependência.
Quero deixar um aviso: falei com Augusto Fraga sobre a história de Rabo de Peixe. E há alguma que outra revelação do enredo.
Se já viram a série, podem continuar a ouvir tranquilamente.
Quando aos outros, é hora de decidir.
Até porque veremos de perto o personagem interpretado pelo ator Albano Jerónimo.
Mas esta conversa vai mais fundo. Para podermos falar de desigualdade. De ricos e pobres. De dificuldades e oportunidades.
Afinal ter nascido em sítios como Rabo de Peixe, ou outros semelhantes, pode marcar o futuro para sempre. Ou pelo menos obrigar a um esforço muito maior para atingir uma vida boa.
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00:00:12:23 – 00:00:42:10
JORGE CORREIA
Olá. Vivam bem vindos a rabo de peixe. Ilha de São Miguel, Açores, Portugal. É este o caso? Pergunta simples é passado tudo em rabo de Peixe, vila piscatória açoriana onde, em 2001 deu à costa uma tonelada e meia de cocaína nascida de um veleiro castigado pelo mar. E esse facto histórico que inspirou o autor e realizador Augusto Fraga a inventar e a filmar a série portuguesa que chegou ao sétimo lugar do top mundial da Netflix.
00:00:42:24 – 00:01:12:15
JORGE CORREIA
O sucesso foi tão grande que vai haver uma segunda temporada rabo de peixe encher o olho de uma maneira ou de outra. A série é a vila piscatória entre a luz e as reviravoltas da narrativa. No caso da série entre o mar e a terra, entre a dificuldade que é viver neste sítio e a esperança de fugir para emigrar para a América.
00:01:13:02 – 00:01:36:18
JORGE CORREIA
A história e os actores enchem a alma, mas as pessoas de Rabo de Peixe ainda enchem mais a alma. Vale a pena visitar esta vila piscatória? Rabo de Peixe é uma série sobre a possibilidade, sobre a oportunidade de mudar a sorte da vida. E essa sorte ou azar veio em forma de fardos de cocaína que dão à costa neste local da ilha de São Miguel.
00:01:37:02 – 00:02:06:06
JORGE CORREIA
Em 2001, e de como este facto modifica de forma radical a vida na localidade, das histórias pitorescas da venda de cocaína a copo ou como farinha para fritar filetes de peixe, as vidas desgraçadas vidas despedaçadas pela toxicodependência. Quero deixar um aviso. Falei com Augusto Fraga, gravei este programa, falamos sobre a história de Rabo de peixe, da série e de uma maneira ou de outra, alguma revelação do enredo.
00:02:06:16 – 00:02:29:19
JORGE CORREIA
Se já viram a série, podem continuar a ouvir tranquilamente. Quanto aos outros, é hora de decidir se preferem ver a série primeiro ou ouvir este programa e depois irem a correr ver a série, porque é isso que vai acontecer, tenho a certeza, até porque vamos ver de perto o personagem interpretado pelo ator Albano Jerónimo. E essa personagem é mesmo extraordinária.
00:02:30:07 – 00:02:54:24
JORGE CORREIA
Mas esta conversa vai mais fundo para podermos falar de desigualdade de ricos e pobres, de dificuldades e de oportunidades. Afinal, ter nascido em sítios como rabo de peixe ou outros semelhantes pode marcar o futuro para sempre ou pelo menos obrigar a um esforço muito maior para atingir uma vida boa. Chegados aos sete de filmagens, urge perguntar quem é o realizador?
00:02:56:00 – 00:03:00:01
JORGE CORREIA
Já sei. É aquele homem, aquele ali, o homem do chapéu.
00:03:03:15 – 00:03:04:15
AUGUSTO FRAGA
Também, que está.
00:03:04:16 – 00:03:05:00
JORGE CORREIA
Ótimo.
00:03:05:04 – 00:03:14:24
AUGUSTO FRAGA
Muito bem. Este é um dos problemas que eu tenho face à coleção de bonecos. Não faço coleção, comprimidos, bonés e depois eles estragam o seu percurso e compra outro.
00:03:15:08 – 00:03:17:10
JORGE CORREIA
E ficas com desgosto por ter. Não. Não de.
00:03:17:10 – 00:03:26:22
AUGUSTO FRAGA
Todo. Mas vou sempre comprando e vou perdendo. E vou estragando. E vou. Não é uma coleção organizada e caótica, mas gosto de bonés. Ou seja, é um gasto, dinheiro inutilmente.
00:03:27:17 – 00:03:32:19
JORGE CORREIA
Não existe alguma razão para ter essa vontade de comprar bonés.
00:03:33:06 – 00:03:40:11
AUGUSTO FRAGA
Eu, quando comecei como realizador, tive a sorte de ter um mentor que não senhor. Muito mais velho. Nós estamos a gravar.
00:03:40:11 – 00:03:43:14
JORGE CORREIA
Não podemos, podemos. Está tão pronto. Já está a gravar muito bem.
00:03:44:01 – 00:04:08:01
AUGUSTO FRAGA
Então, quando eu comecei que meu realizador haviam sido mais velho que você, devia estar em Barcelona e o Chaves. É sempre importante ter os quando chegar ao set. Quando comecei tinha 20 e poucos anos. Quando chegaram a certeza alguma coisa notória. Uma t shirt com o Mickey é uma coisa ou um boné ou qualquer coisa. Para que é porque toda a gente que chega um certo número pergunta que é que o realizador é e ele diz isto não tivesse nada.
00:04:08:01 – 00:04:15:21
AUGUSTO FRAGA
Vamos dizer em que lugar de guarda ali ao fundo. Ou talvez até um bocado estranho tudo dessa maneira. O pessoal, todo aquele boné.
00:04:17:01 – 00:04:24:13
JORGE CORREIA
É uma assinatura que te permite, no fundo, ter de assinar dessa maneira, como quer ser distinguido logo à cabeça.
00:04:24:14 – 00:04:37:10
AUGUSTO FRAGA
Proteger dos seus próprios defeitos deles, em vez de olharem para ti, dizer que ele tem uma cara um bocado estranha ou dizerem é aquilo que é mais esquisito ou que ele tem uma pronúncia estranha, o Ford Disney. O caso do boneco porque.
00:04:37:10 – 00:04:51:21
JORGE CORREIA
Nós habitualmente vamos, vamos sempre à procura de encontrar a caricatura, a caricatura. Estamos sempre à procura dessa característica distintiva que, no fundo, no tempo do politicamente correto. Agora até é quase arriscado fazer uma caricatura de alguém, não é, por certo, certo?
00:04:51:21 – 00:05:15:22
AUGUSTO FRAGA
Mas em conversa privada, sabe que pode ser que seja um alguém que seja, que acabou de chegar, que não percebeu. E ele disse me Isso tem que andar sempre numa cena. Nunca foi de artes com piada e é para pensar. Escrevo como Salazar e depois, com a idade, pensei que era assim. Mas depois ver que o que os realizadores de verdade dos dias usam boné e pensar Olha caçadores é um inimigo.
00:05:16:13 – 00:05:21:18
JORGE CORREIA
E portanto já já tem uma pré marca feita. Olha como e como é que estás a lidar com o sucesso.
00:05:22:23 – 00:05:47:22
AUGUSTO FRAGA
A pior do que pensava nunca foi uma coisa que me interessasse de todo. Nunca, nunca. O sucesso da série não é meu, mas não é uma coisa muito fácil de gerir, porque gosto estar muito protegido. Gosto da minha vida toda. Fecharam me a fugir da exposição, até porque as palavras exposição é uma palavra interessante que se usa muito pouco ovina quando estamos expostos.
00:05:48:08 – 00:06:09:02
AUGUSTO FRAGA
E a exposição também é contagiante e também nem sempre é boa, é? E agora? Pronto, tocou me para a frente deste projeto e dar a cara por ele. Mas não é muito fácil de gerir. Tenho a sorte de ter uma família muito normal e muita gente na Terra e fazem me sentir imediatamente que sou uma pessoa normal.
00:06:10:11 – 00:06:41:04
JORGE CORREIA
Como é que é para quem nos apanhou assim a meio? Tu és o Alma Mater da série Rabbit de Peixe. Está no Netflix obrigatório ver. Já agora, aviso às pessoas nós vamos falar da série, obviamente. Atenção a alguma revelação ou alguns. Pode alguém, por acaso sensível a isso e não quer estragar a história de tudo? Mas mas atenção e algum detalhe que possa sair, portanto, vejam a série depois o seu programa se calhar já tem o sucesso para ti, que quer dizer o quê?
00:06:42:12 – 00:06:53:01
JORGE CORREIA
Temos um quase embriaguês do sucesso que é olhar e dizer assim. Rebate a toda a gente a dizer que que seria extraordinário e sou o maior. E agora, o que é que o faz com isto?
00:06:53:18 – 00:07:19:07
AUGUSTO FRAGA
Eu, por um lado, não personalizou em mim. Certo? Esta série. E não é por ser um filme, não é? Não sou de todo o único responsável por esta série e sei que é um bocadinho clichê dizer que a gente ajudou muito, que é. Apesar de cumprimentar alguém que lidera o David é que teve uma ideia e que que é que pensou que seria interessante fazer?
00:07:20:01 – 00:07:47:11
AUGUSTO FRAGA
Mas depois houve pessoas muito boas em cada área que sabiam fazer aquilo que eu queria fazer. A começar pelos escritores, por um lado, mas também pelos da equipa artística, de tornar teatro, fotografia, editores e a Patrícia Sky, outro realizador que trabalhou comigo e um avião. E que o elenco seja um sucesso dessa série. De facto, sei que é um clichê, mas de facto divido por muita gente.
00:07:47:12 – 00:08:05:22
JORGE CORREIA
Olha, se tu perguntar se me é e percebi que é uma pergunta que tu estás a fazer às pessoas e que é que disse? Devolvo uma e que é? Qual é o segredo deste? Desta série? Qual é o segredo do sucesso? Porque o que aconteceu para nós portugueses seria uma série que nós veríamos sempre em Portugal e nos Açores.
00:08:06:03 – 00:08:23:10
JORGE CORREIA
Portanto, é algo que nos sentimos imediatamente identificados como se a série fosse no Porto ou em Évora, nós iríamos sempre ver. O ponto é que esta série, de facto, representa um sucesso a nível internacional, como noutros noutros países que não só Espanha aqui ao lado, porque podia haver também esse contágio. Qual o segredo? Onde é que.
00:08:24:08 – 00:08:39:16
AUGUSTO FRAGA
Eu acho que o sucesso em Portugal, que é o nosso grande objetivo, é notório pela quantidade de pessoas que viram a série, ou seja, é que acabaram a série e eu obviamente não posso revelar esses dados, nem nem me toca. Mas foram muitas.
00:08:39:18 – 00:08:49:18
JORGE CORREIA
Mas a estatística não é, portanto, para as plataformas de cima. E não para ver exatamente quem é que está a ver quantos episódios consumir. Quando existe um episódio, quando em que voltaste.
00:08:49:22 – 00:09:06:16
AUGUSTO FRAGA
Às plataformas de streaming, nem tenho informação toda de quando. Até quando? Quantas vezes tudo foi visto? Eles sabem exatamente. Não é a pessoa, porque acho que isso não está sinalizado, mas aquela conta. Quantas vezes viu, quanto tempo de ver, se de tudo.
00:09:06:16 – 00:09:16:20
JORGE CORREIA
Ou não isso é útil para ti? Para, por exemplo, ter curiosidade de saber esta cena aqui extraordinária, se ela funcionou ou não, sei lá. Agarro as pessoas ou não. Não sei se consegue ter essa granularidade.
00:09:17:00 – 00:09:37:12
AUGUSTO FRAGA
Eu imagino que agora já estou a especular, mais do que a saber, o mesmo que que que a Netflix e as duas plataformas de streaming conheçam, por exemplo, pontos de abandono. Eu não tenho essa informação de todo o dia. Isso é uma informação que só é deles e assim deve ser. Para mim é só interessante porque faz me aprender sobre a natureza humana, saber.
00:09:38:07 – 00:10:00:16
AUGUSTO FRAGA
No nosso caso, nesta série. Mas há noutros que um ponto de abandono tentar perceber porque pode ser interessante, o que não quer dizer que no futuro não se repita esse mesmo uma cena do género, porque é importante para a narrativa ou é importante para o desenvolvimento das personagens. Mas é interessante saber o porque é que, porque onde é que o espectador desliga o ou os episódios que foram revistos mais vezes.
00:10:00:16 – 00:10:01:05
AUGUSTO FRAGA
Por exemplo.
00:10:01:20 – 00:10:24:03
JORGE CORREIA
O vocábulo quem olha vai ver aquele episódio, olha aquilo. O episódio cinco aqui é aquele que é imperdível. Não pode, não podes. Estou a pensar uma série de também na jogo de 1000, que é o atual fase que eu acompanhei. Estava atrasado ainda e alguém disse Tens que ver o episódio. Acho que é o seis ou cinco, mas porque não te digo uma vez?
00:10:24:03 – 00:10:41:12
JORGE CORREIA
Mas houve ali um impacto. O velhinho parte as pessoas, conta me como é que é que caiu a ficha? Onde é que desaparece essa ideia? Epifania, no fundo, de dizer eu quero fazer rabo de peixe antes de rabo de peixe. Ser rabo de peixe.
00:10:42:03 – 00:11:01:17
AUGUSTO FRAGA
Não é, obviamente, um evento real. Já já já era conhecido de todos nós açorianos. Sabíamos desta ideia de um barco que chegou e que teve esse problema no leme que acabou por tudo. Na carga chegaram as praias e os portos do norte da ilha de São Miguel. Mas isso não é de facto, a história de Rabo de peixe.
00:11:01:18 – 00:11:03:12
JORGE CORREIA
E a carga é a cocaína, a.
00:11:03:12 – 00:11:04:06
AUGUSTO FRAGA
Carga de cocaína.
00:11:05:13 – 00:11:05:19
JORGE CORREIA
E por.
00:11:06:16 – 00:11:07:23
AUGUSTO FRAGA
Isso a importação era tranquila.
00:11:08:12 – 00:11:21:03
JORGE CORREIA
Não sou frigoríficos, não é tabaco, é cocaína que no fundo acaba por chegar à terra numa das populações. Para quem não conhece, numa das populações mais pobres de Portugal.
00:11:22:03 – 00:11:50:19
AUGUSTO FRAGA
Estatisticamente, talvez aí torne a história ainda mais dramática, piscando contraste. Não é de uma população que era inocente, é pura e de alguma forma isolada de muitos problemas sociais que se viviam no resto do mundo. E é logo aí que vai cair essa substância que é tão problemática, tão, tão cara, tão procurada e ao mesmo tempo ilegal. Portanto, teve ali uma dramatismo.
00:11:50:19 – 00:12:12:03
AUGUSTO FRAGA
Mas a história de Rabo de peixe, de facto, é muito pouco sobre isso e muito mais sobre um grupo de amigos. E um porque um vá a um rapaz normal que vê a possibilidade de mudar o seu destino. Eu acho que se me perguntar como é que eu rodovia rabo de peixe, o que é que é a essência do rabo de peixe?
00:12:12:03 – 00:12:43:14
AUGUSTO FRAGA
Para mim, esta ideia de podermos mudar o nosso destino ou a pergunta porque é que uns nascem pobres e outros nascem ricos, seja em cultura, seja em economia, seja em oportunidades. Esta ideia de eu, que eu sempre acreditei na ideia do mérito, da meritocracia, que os melhores merecem chegar mais longe. Mas isso se for aplicado como metáfora, uma corrida de 100 metros.
00:12:44:17 – 00:12:48:20
AUGUSTO FRAGA
É certo que uns vão ganhar, mas é que nem todos partem do mesmo sítio.
00:12:49:01 – 00:12:50:05
JORGE CORREIA
Há uns que partem atrás.
00:12:50:08 – 00:12:51:12
AUGUSTO FRAGA
Os que partem muito atrás.
00:12:51:21 – 00:13:03:14
JORGE CORREIA
E, portanto, para se chegar ao mesmo sítio ou têm que correr muito mais ou então quase, se nós formos, se calhar realistas, até podem nem sequer chegar ao sucesso.
00:13:03:24 – 00:13:15:21
AUGUSTO FRAGA
E sabes, isso é uma questão muito pessoal que sempre me pareceu que sempre me chocou de alguma forma, porque eu estudava na escola primária com os meus colegas.
00:13:16:04 – 00:13:17:05
JORGE CORREIA
Tu és dos Açores, sou.
00:13:17:06 – 00:13:17:17
AUGUSTO FRAGA
De São Miguel.
00:13:17:19 – 00:13:18:18
JORGE CORREIA
São Miguel, da própria ilha.
00:13:18:19 – 00:13:21:24
AUGUSTO FRAGA
E da própria ilha. Vila Franca, que é o pavilhão.
00:13:22:11 – 00:13:31:13
JORGE CORREIA
O sítio onde os melhores bifes de Portugal são para ninguém sabe pelo menos comer um bife de vaca mais tenra do que em Vila Franca. Naquela cooperativa da.
00:13:31:14 – 00:13:41:13
AUGUSTO FRAGA
Cooperativa da Ribeira Grande. Mas sim, mas a associação agrícola. Exato. Não é claramente o meu restaurante favorito em São Miguel, porque não.
00:13:41:19 – 00:13:43:03
JORGE CORREIA
Merecem toda a publicidade do mundo.
00:13:43:10 – 00:14:03:13
AUGUSTO FRAGA
Se são brancos é incrível. Não só, mas o São Miguel Lugar, falando em economia, é muito interessante e gosto muito disso, porque há muitas marcas locais que foram protegidas e se mantêm, e não só. Obviamente, a qualidade da carne com a Lula declarado, do beijo do atum, grandes marcas conhecidas no continente.
00:14:03:24 – 00:14:04:17
JORGE CORREIA
As vacas felizes.
00:14:04:21 – 00:14:11:22
AUGUSTO FRAGA
E felizes com terra nostra ou um petisco ou muitas outras marcas, pois além dessas, há muitas marcas de bolachas, de maçã.
00:14:12:05 – 00:14:14:17
JORGE CORREIA
De veado, de imensos produtos.
00:14:15:08 – 00:14:23:07
AUGUSTO FRAGA
O procedimento é feito lá, ou seja, o tabaco que não é, não são um detalhe a produzir lá dos Açores. Tem uma economia muito além dos EUA, com.
00:14:23:07 – 00:14:23:24
JORGE CORREIA
O chá Gorreana.
00:14:24:09 – 00:14:44:20
AUGUSTO FRAGA
O chá de Viana, os ananases e agora não conseguimos tudo. Mas os Açores são muito interessantes, como muitas, muitas marcas, a cerveja, a melhor cerveja de Portugal, na minha opinião, apesar de trabalhar para outras marcas, muitas vezes a Abreu, porque é uma cerveja local e que muita qualidade na minha parte não sou especialista, sim.
00:14:45:06 – 00:14:56:23
JORGE CORREIA
Eu gosto muito da cerveja e de facto é de facto boa. Mas isso, aliás, é uma marca distintiva porque tu estás a falar dos produtos e estou a pensar que quando eu vou aos Açores, a manteiga sabe mesmo a manteiga.
00:14:57:15 – 00:15:19:20
AUGUSTO FRAGA
Manteiga, milhafre e podia dar mais 15 marcas de manteiga. Incrível! Tanto San Miguel como da Graciosa, como do Bico, como das flores. É muito interessante como os Açores, por os Açores. Esta história também vai estar ligada a esta ideia do andar de algo, de de daquilo que é o desfavorecido, mas que consegue prevalecer, que é a.
00:15:19:20 – 00:15:20:04
JORGE CORREIA
História.
00:15:20:07 – 00:15:51:06
AUGUSTO FRAGA
Do nosso protagonista na série que é a história dos açorianos perante os continentais, que é a história dos portugueses na Europa que somos, somos sempre o nós com que a minha carreira foi feita, quase tudo fora de Portugal e eu sempre me senti o que vinha do sítio, que tinha começado a correr muito, muito mais atrás que os outros, contou a estudar a Nova Iorque e os meus colegas já vinham de uma tradição de cinema americana ou em Espanha a o que a própria cultura que é a do cinema.
00:15:51:18 – 00:16:18:21
AUGUSTO FRAGA
Quando eu estava em Barcelona, isso era incrivelmente superior à que eu tinha aqui, os meus pares. Portanto, eu vinha muitos desfavorecidos. Estou a falar muito em particular. Eu sou um privilegiado em termos de família. Nunca tive dificuldades mais do que os normais. Meus pais tiveram um trabalho e sempre estavam más, mas era. Era um, tinha de começar a mais atrás do que os outros, de correr mais ou mais rápido.
00:16:18:21 – 00:16:19:23
JORGE CORREIA
E tinhas essa noção.
00:16:20:09 – 00:16:47:06
AUGUSTO FRAGA
Claramente essa noção. E isso desde o ponto de vista de alguém que se sente altamente privilegiado por não ter tido excluídos, pois para comer e para ter uma casa é um teto. Portanto, quando quando eu olho para esta história em perguntas, qual é o êxito desta história? Eu acho que esta história fala de muita gente também. Todos nós sabemos que que temos que correr muito para chegar aos mesmos sítio que outros chegam à partida.
00:16:47:06 – 00:17:13:22
AUGUSTO FRAGA
Já começam aí e hoje de manhã, antes de antes, temos esta conversa. Eu lembrei me de um poema que tinha lido há muitos anos que que teve na base, não teve na base isto nunca. Talvez os escritores que escreveram que morreram por isso nem sabem isto. Mas era era um ponto de vista, um paradigma que estava por trás de escritores altos, pois isso não tem por fazer o poema.
00:17:14:01 – 00:17:14:16
JORGE CORREIA
Vamos embora.
00:17:15:06 – 00:17:39:06
AUGUSTO FRAGA
Portanto, um primo do senhor Eduardo Galeano, que é um poeta uruguaio que eu acho que resume o que eu acho que é a essência do rapaz que diz que sonham as pulgas em comprar um cão e os ninguém deixar a pobreza que algum dia, mais do que de sorte, chova a boa sorte a cântaros. Mas só só sorte.
00:17:39:06 – 00:18:30:20
AUGUSTO FRAGA
Não só ontem, nem hoje, nem amanhã, nem nunca nem moço vinha de boa sorte. Caiu do céu, por mais que ninguém a chama. E mesmo que consiga a mão esquerda, que se levante meu pé direito ou comece o mundo rodando vassoura, os ninguém, os filhos, ninguém de nada, os ninguém, os meninos correndo soltos, morrendo a vida fudidos e mal pagos que não são, embora sejam, que não falam idiomas, mas dialetos que não praticam religiões, mas superstições que não fazem arte, mas artesanato, que não são seres humanos, mas recursos humanos que não têm cultura nem folclore, que não têm trato, que não tem cara, têm braços que não têm nome, têm número e que não aparecem
00:18:30:21 – 00:18:58:09
AUGUSTO FRAGA
na história universal. Aparecem nas páginas policiais da imprensa local os ninguém que custam menos que a bala, que os matam. Vou mencionar agora, mas é uma bosta este poema em crioulo que resume esta ideia de por que é que nos começam aqui, onde começa mais outras mesmo esta frase porque não tem cultura, tem folclore, não tem arte, mas artesanato.
00:19:00:03 – 00:19:03:17
JORGE CORREIA
É quase uma menorização quase da desgraça. Nunca se vai curar.
00:19:04:08 – 00:19:17:12
AUGUSTO FRAGA
É uma visão da elite do que fazem os desfavorecidos. Ou seja, nós começamos a série do artesanato não é oferenda arte porque eles não estudaram no país, não estudaram em Londres, não.
00:19:17:12 – 00:19:18:12
JORGE CORREIA
Tenham têm estudos para fazer.
00:19:18:12 – 00:19:19:13
AUGUSTO FRAGA
Arte. Não deixa de fazer.
00:19:19:13 – 00:19:27:20
JORGE CORREIA
Arte por mais belo que seja, por mais extraordinário que seja, por mais enfim, valioso que seja.
00:19:28:21 – 00:20:05:05
AUGUSTO FRAGA
É a visão do ser humano de porque é que o fazem a tudo, fazendo também porque, como tem religiões junto superstições, não deixa de ser a história dos mais fortes contra os mais fracos. E e eu acho que esteve e não estou a romantizar, nem quero tornar isto um conflito político de tudo. Mas esta ideia de porque é que uns, porque é que nos nascem aqui e tem todas as possibilidades, oportunidades e outros que nascem sendo os mais acima está ou porque é que nascem de um lado da fronteira do outro lado da fronteira?
00:20:05:05 – 00:20:09:22
AUGUSTO FRAGA
Porque é isso o não ser fisicamente? A família que está em estado social, que tem.
00:20:11:04 – 00:20:27:10
JORGE CORREIA
Ou posso modificar um bocadinho a pergunta porque que a elite insiste em incrementar essa diferença ao invés de a mitigar, pode ser o problema central de que tu quiseste demonstrar aqui também.
00:20:28:02 – 00:21:14:11
AUGUSTO FRAGA
Eu não sou sociólogo, nem nem politólogo, nem tenho conhecimento suficiente para saber que é que essa, porque é que se perpetua isso, mas sempre pareceu injusto. A solução me parece injusto e é que quando nós escrevemos rabo de peixe estava na nossa mente. Claro que nós também nos sentimos como realizadora, como escritora ou como nós sentimos que somos os que começam mal muitos metros atrás, quando comparamos com nossos colegas suecos ou espanhóis ou americanos nesta coisa de contar histórias, porque é que se perpetua isso?
00:21:14:11 – 00:21:23:07
AUGUSTO FRAGA
Eu, a natureza humana, imagino eu de. De. De vontade de dominar não só quando tu.
00:21:23:18 – 00:21:45:19
JORGE CORREIA
Tu escreveste a história. Isto tem uma coisa engraçada em termos de estrutura de narração que tu descreve o primeiro episódio que o escreves, a primeira ideia da história. Mas depois lá está a ideia de equipa. Tu vais fazer um casting de escritores de juntas, malta da escrita da palavra, o João Tordo. Vou ser injusto com os outros todos.
00:21:45:19 – 00:21:51:10
JORGE CORREIA
Mas eu sou seu fã da escrita de João Tordo. Como que quando as mãos estavam a escrever.
00:21:51:10 – 00:21:52:23
AUGUSTO FRAGA
Isto nós éramos cinco.
00:21:53:01 – 00:21:55:08
JORGE CORREIA
Cinco.
00:21:55:08 – 00:22:09:05
AUGUSTO FRAGA
Seja o processo de criação do nome de uma série. Pelo menos nós usamos o processo habitual internacional, que é a criação de uma sala de escritores, uma noite azul que nos reuníamos todos os dias, durante vários meses.
00:22:09:05 – 00:22:09:21
JORGE CORREIA
Fisicamente.
00:22:10:02 – 00:22:15:14
AUGUSTO FRAGA
Fisicamente, como era possível ler se, não via zoom porque era estar altura, meio pandemia ainda.
00:22:16:05 – 00:22:19:12
JORGE CORREIA
E como e como é que é o processo? Como é que? Como é que se escreve mesmo isso?
00:22:19:16 – 00:22:44:16
AUGUSTO FRAGA
Ou seja, essas reuniões são para tomar as grandes decisões das personagens e do piloto, claro. E depois de muitas reuniões vamos tomando notas, vamos fazer. Há muita conversa genérica, há muitas possibilidades que se abre de reforçar a ideias malucas nos tempos em que eu mandava, entre aspas, de trabalho. Não tem data marcada para o João Paulo Gonçalves, mas havia sempre uma ideia de olha para a manhã.
00:22:44:16 – 00:23:13:24
AUGUSTO FRAGA
Difícil pensar nisso. Havia sempre esta coisa de o que eu chamava What is what? É que é isso que é amanhã? Entrevistou Francisco Lopes, Alfredo Maia, médico que são dois escritores que estavam na sala, também vinham com ideias malucas dessas ideias malucas. Surgiu, por exemplo, já não sei da mão de Caim, não é? Portanto. Mas a ideia de o interessante é que os protagonistas, quando finalmente dizem que a nossa vida vai melhor, atropelam o italiano que para quem não viu o primeiro episódio, vai descobrir.
00:23:13:24 – 00:23:14:14
AUGUSTO FRAGA
Me sinto um perigo.
00:23:14:21 – 00:23:24:03
JORGE CORREIA
Portanto, quando os personagens estão no limiar de acontecer uma coisa maravilhosa, pumba, o Deus pega num raio e da cabra aquilo, claro.
00:23:24:03 – 00:23:46:10
AUGUSTO FRAGA
Até porque o deus x máquina, que é esta intervenção divina na narrativa que vem salvar o protagonista neste momento não funciona para o bem e para o mal. Não. Quando a casualidade vem estragar tudo, estava com um exemplo interessante. O espectador diz Não, não pode ser, mas aceita que o mal casual acontece menos melhores do que o bem.
00:23:46:10 – 00:23:50:21
AUGUSTO FRAGA
Em caso de acontecer.
00:23:50:21 – 00:24:19:07
JORGE CORREIA
Estão a gostar da pergunta? Simples. Estou a gostar deste episódio. Sabia que um gesto seu me pode ajudar a encontrar e convencer novos e bons comunicadores para gravar um programa que gesta esse subscrever? Na base da pergunta, sempre pronto, como tem lá toda a informação de como pode subscrever. Pode ser por email, mas pode ser ainda mais fácil subscrevendo no seu telemóvel, através de aplicações gratuitas como o Spotify, o APL ou o Google Podcasts.
00:24:19:17 – 00:24:45:01
JORGE CORREIA
Assim, cada vez que houver um novo episódio que aparece de forma mágica no seu telefone, é a melhor forma de escutar a pergunta simples por que que é tão divertido? E estás a falar desta cena? Porque que é tão divertido para personagens bons ter acontecido uma catástrofe e nós temos vontade por um lado de rir. Não é porque aquilo é uma desgraceira, não é conta.
00:24:45:08 – 00:24:57:18
JORGE CORREIA
Aconteceu ali uma desgraça, uma morte. Mas, apesar disso, o nosso espírito humano, por um lado, primeiro e aí não pode. Então, mas como é que aconteceu isto? Mas, por outro lado, e deixa lá ver como é que ele se salva agora?
00:24:58:14 – 00:25:22:21
AUGUSTO FRAGA
É interessante porque nós estávamos e era muito engraçado até nas filmagens, porque eram cenas muito dramáticas. E os atores nos times, os atores incríveis, o Zé Condessa Elena, o Rodrigo Tomás e o André estava mesmo dentro. Eles não estavam a fingir nada e eu lembro me, por exemplo, de uma cena no segundo episódio. Igual pode. Nesta altura já tinha visto a série todo.
00:25:23:01 – 00:25:27:01
JORGE CORREIA
Se não ouviram, também também não merecem nem merecem ouvir isso de está.
00:25:28:11 – 00:25:54:02
AUGUSTO FRAGA
Mas há uma cena em que eles estão de decisão, porque não há muitas decisões e isto fala da inocência deles nas decisões que eles tomam. São basicamente todas erradas. Ou seja, quando eles dizem não, não é que tem alguma lógica, tem a ver com a maneira como eles vêm a si próprios, como dizem do plano de um turista italiano que pensavam que eram turistas naquela altura porque viram um passaporte italiano, mas descobrem que afinal estava se lá a droga que tinham encontrado e disseram o que a polícia não chamar a polícia?
00:25:54:10 – 00:26:06:21
AUGUSTO FRAGA
O que é que a polícia vai pensar de três miúdos com cocaína num carro que atropelam polícia italiana? Portanto, o estigma está atrás, mas eles acham que vão ser considerados culpados, porque são três miúdos.
00:26:07:09 – 00:26:10:13
JORGE CORREIA
Eles já são culpados, independentemente daquilo ter sido um grande azar.
00:26:10:14 – 00:26:28:19
AUGUSTO FRAGA
Exactamente. E então tomam a decisão errada do vários corpo. Arrancam pés como deles. Têm as ferramentas de esconder o corpo, de esconder o corpo e dizer vão se desfazer porque obviamente tinham visto filmes. Havia sempre a narrativa de Ela trabalha no videoclube. O Eduardo gosta muito de filmes que já não veem muitos filmes novos, os filmes de ação típicos da época de 2000 para trás.
00:26:30:00 – 00:26:38:00
AUGUSTO FRAGA
Portanto, esta ideia de fazer do corpo um clássico no cinema é uma ideia errada, porque se ele decidirmos agora, olha para um como eu não faço ideia por onde começar e.
00:26:39:02 – 00:26:39:20
JORGE CORREIA
Cortamos o que.
00:26:40:14 – 00:26:41:06
AUGUSTO FRAGA
Teoricamente.
00:26:41:10 – 00:26:43:16
JORGE CORREIA
Vale. Vamos desfazer a linhaça. E, como vimos num filme.
00:26:43:17 – 00:26:49:17
AUGUSTO FRAGA
Exactamente dessa ideia, vamos contar o que estávamos para aí. Como é que costumam fazer com que.
00:26:49:17 – 00:26:50:10
JORGE CORREIA
Faca os desenhos.
00:26:50:10 – 00:27:17:10
AUGUSTO FRAGA
Para coreografar? Que, como é que se corta? E ele? Nós pusemo nos sempre no lado deles. Estes miúdos não são gângsteres, não são. Eles são putos de várias. São jovens adultos, de uma sociedade como a nossa, que não têm, não têm experiência e por isso tem tempo. Não é assim que faz, mas que é uma ideia burra. É então, a certa altura, numa cena super dramática, eu estava mesmo metidos e eu lembro me de cortar o cabelo que não estava feita.
00:27:17:10 – 00:27:29:07
AUGUSTO FRAGA
Corta e é o Rodrigo Tomás que faz a personagem do Rafael para eu ir lá agradecer porque era o que eu mais repeti nesta filmagem. Porque, de facto, os atores foram mesmo incríveis.
00:27:29:10 – 00:27:31:18
JORGE CORREIA
Repete se muitas vezes. As cenas agora são parelhas.
00:27:31:23 – 00:27:55:06
AUGUSTO FRAGA
Repete como nós filmamos com o Simone Câmara. Ou seja, ao contrário da televisão, no cinema eu acho que hoje em dia a única diferença que há de facto entre televisão e cinema é o facto de ser filmado com uma lógica de uma câmara ou uma lógica de multi câmera que não quer dizer que se houvesse uma quebra no set havia três câmaras no fim, mas nós não fazíamos para explicar isto.
00:27:55:14 – 00:27:58:22
AUGUSTO FRAGA
Nós não filmávamos para isso diferentes ao mesmo tempo, nunca tanto.
00:27:58:22 – 00:28:04:05
JORGE CORREIA
É como se tivesse uma mesma câmera que filma toda a ação em todo momento. É essa a ilusão que nós temos, certo.
00:28:04:12 – 00:28:35:19
AUGUSTO FRAGA
Seja humano que eu aconteceu, mantive esse fundo. Essa luz é para prestar ângulo. Quando volto com o corpo plano ou reforçando, a luz é ajustado para este plano visualmente. A série, na minha opinião, está muito bem conseguida pelo Jankowski, facto filmado como se filmar em cinema, apesar de ser para televisão, porque depois esta coisa do cinema e a televisão facção sou meio nua, já não em película, portanto essa diferença já morreu nos dois que quase não se aplicam.
00:28:36:06 – 00:29:00:01
AUGUSTO FRAGA
Só alguns privilegiados em Almeida conseguem, infelizmente. Portanto, a televisão em cinema, os homens nas câmaras, mas depois na televisão pura e dura, usam o sistema de multicamada, em que há uma luz muito mais genérica para não haver sombras para todos os ângulos por menos de 30 graus. E isso faz com que o trabalho de luz ou o detalhe seja diferente do que em cinema.
00:29:00:09 – 00:29:03:04
JORGE CORREIA
Não é muito caro produzir luz com essa qualidade.
00:29:03:05 – 00:29:30:01
AUGUSTO FRAGA
É muito caro e muito caro. Porque? Porque? Porque cada plano, seja, ou seja a luz, não pode haver uma e a luz do plano fechado é outra, ou seja, é ajustado para um plano fechado. Nós não temos duas câmaras em paralelo. Uma fazer o plano aberto a fazer o plano pessoal, até porque a linguagem de lentes não seria coerente com o sistema de filmagem, que é o de cinema, apesar de que a série é vista em televisões e perde se embora.
00:29:30:01 – 00:29:40:02
JORGE CORREIA
Hoje nós sim. Aqui em casa temos televisões, grandes projetores e portanto conseguimos ver ideia disto. Passar no cinema não é uma coisa que neste momento seja uma possibilidade.
00:29:40:02 – 00:30:00:21
AUGUSTO FRAGA
Eu quero, que eu saiba, não seja a plataforma Netflix. E houve há alguns anos que havia aqui um pequeno contraste entre perfeitamente, como ao ver quando era presidente do júri de Cannes, ele uma ideia de podem as séries feitas para a plataforma para uma plataforma de streaming e ir para um festival de cinema ou não. Eu acho que isso está ultrapassado de prova, está nos últimos.
00:30:00:24 – 00:30:01:23
JORGE CORREIA
Se tiverem qualidade, sim.
00:30:02:14 – 00:30:05:08
AUGUSTO FRAGA
Acho que acho que já não é. E acho que já está ultrapassado.
00:30:05:10 – 00:30:14:11
JORGE CORREIA
Olha, voltamos outra vez à cena do cadáver, portanto, diz, a cena está filmada. Eles estão com o cadáver, estão a ver como é que se desfazem do cadáver. Dizes Corta e esta cena está excelente.
00:30:14:21 – 00:30:42:21
AUGUSTO FRAGA
Eu via perfeitamente do Rodrigo agradecer ao Rodrigo, ele abraçar me e continuar a chorar porque o Rodrigo não estava a fingir. Ele estava lá mesmo. Ele e os outros atores. E é aquilo. É muito difícil de recuperar, pois eles entram tanto uma coisa que nós falávamos muito, que eu usei uma frase que não é minha, mas que que acho que resume a minha maneira de entender a direção de atores que é a Câmara.
00:30:42:21 – 00:30:45:22
AUGUSTO FRAGA
Sabe o que tu pensas?
00:30:45:22 – 00:30:50:09
JORGE CORREIA
Não, não vale a pena tentar fingir porque o falso vai saltar logo.
00:30:50:17 – 00:31:06:12
AUGUSTO FRAGA
É o que tu pensas. Ou seja, tu estás dependente da tua próxima fala. Câmara, sabes, estás se não estás nervoso por outro canal, por outra questão ou pensar será que vou fazer avançar, que tenho um impacto? A Câmara vai matar, está estás desligado da cena?
00:31:06:17 – 00:31:08:05
JORGE CORREIA
Ou está ou não estás ou.
00:31:08:05 – 00:31:19:07
AUGUSTO FRAGA
Estás mesmo ou não metade, o que é muito, um esforço muito grande e só grandes atores e conseguem porque realmente têm que ir buscar dentro deles. Obviamente eles nunca se fizeram, nunca um do outro.
00:31:20:07 – 00:31:22:17
JORGE CORREIA
E isso é que era uma notícia que eu não gostei.
00:31:23:14 – 00:31:53:19
AUGUSTO FRAGA
Pois teremos de mas tem que ir buscar dentro deles situações que possam de alguma forma ter contacto com as emoções que eles estão a sentir ali e revivê las. E isso é muito duro porque imagina que tu, para dar um exemplo, que tu tens que viver coisas que tu dói muito quando queres entrar dentro de uma cena de dor, revivê las uma e outra vez de outro tipo, que é outro tique, outro, sem que isso nunca seja só superficial, porque a Câmara sabe o que tu, pensativo, está a sentir e.
00:31:53:19 – 00:31:57:21
JORGE CORREIA
Quase os atores estão quase em permanência a desenterrar os seus próprios cadáver.
00:31:57:24 – 00:32:24:06
AUGUSTO FRAGA
Mas sem dúvida, por isso é que por isso é que são tão delicados e têm que ser tão protegidos, porque ser ator vai muito mais além do que uma fala. De facto, essa fala tem um subtexto, tem uma intenção e para que essa intenção seja real e o espectador perceba como real, tem que desenterrados dentro deles coisas, experiências que estão dentro.
00:32:24:07 – 00:32:45:23
AUGUSTO FRAGA
Não é isto com atores mais novos, talvez ainda é mais delicado. Porque? Porque, porque eles quando vão é sobretudo acordar todos que tínhamos. Eles vão mesmo. E depois? E isso depois de seis takes, eu lembro o Rodrigo vem falar comigo com a chorar e dizer não posso fazer isto porque não sou um cara profissional e não sou eu, não sou uma marionete.
00:32:46:16 – 00:33:06:01
AUGUSTO FRAGA
Eu disse me com tanta honestidade que era muito difícil para ele e em paralelo com isto, e isto é essa questão de tentar fazer do cada apresentador de um dia para o outro. Em cena temos tudo o que foi o Rodrigo. Falámos e eu percebi também o que eu queria dizer. Isto não quer dizer porque tu, como realizador, vais puxando.
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JORGE CORREIA
Sei lá ver o que é que até onde é que isto ele vai.
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AUGUSTO FRAGA
Mas eles são o mais importante de todos, o do filme. Não há nada mais importante. Os atores e não digo importância para bajular ou para por uma questão de extrema importância na transmissão das ideias e do que nós queremos. Onde queremos chegar? Porque isso, para chegar realmente ao espectador, é acreditar como verdadeiro que é o suspense desde Alive.
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AUGUSTO FRAGA
Não é que acredita que aceita que aquele universo é possível? Tem que ser muito real. E isso para dizer o que nesse contexto, um ator que entregou tudo e o Zé estava super é Helena. Muito, muito, muito dentro da cena.
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JORGE CORREIA
A Helena é a namorada do nada.
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AUGUSTO FRAGA
Na caldeira e nesse contexto, quando tu faz, explode essa cena. Nós vimos o que é isso? Eu não posso ir preso ao famoso. Eu está a dizer aquilo desde a sua máxima inocência, porque que era famoso a sido e falava. E o que eu pensando que ele foi e que é uma relação muito humana, não é tipo numa situação dessas que passa pela cabeça que não pode ser preso, que famoso.
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AUGUSTO FRAGA
Isso para nós, como espectador, é hilariante e dá nos a grande vantagem de nós podermos viver uma. Sou um estranho.
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JORGE CORREIA
Já não sei por um. São estranhos até por nenhum. É o cadáver que está dentro.
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AUGUSTO FRAGA
Dando a opção de poder viver uma situação super dramática para sentar lá e emergir do cinema. Nós vivemos mundos que não podemos viver na segurança de uma sala de cinema ou da nossa no sofá.
00:34:38:22 – 00:34:52:00
JORGE CORREIA
Eles são no fundo, eles são os catalisa dores. Quem faz o texto tem o tem o texto nós não somos, nós temos. Mas nós esquecemo nos do texto e conseguimos entrar, entrar lá e perceber porque eles nos levam para fora.
00:34:52:10 – 00:35:20:19
AUGUSTO FRAGA
O texto é o menos. Eu diria que é o menos importante da relação dos atores. E eu acho que atuar e ouvir é no sentido em que a relação entre duas personagens eles têm que realmente ouvir o outro e reagir. Aliás, muitas vezes eu no meu trabalho direção de atores para mudar ou para influenciar um ator falava com o outro que estava em contracena e pedir Olha, diz me esta frase, mas como se fosse uma acusação a agora.
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JORGE CORREIA
Agora compreendo porque é a acusação de marionete.
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AUGUSTO FRAGA
Certos de não.
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JORGE CORREIA
Estou a provocar. Olha comigo como é que eu como é que eles se deixa? Olha, eu tenho, sou eu. Sou fã, sou. Sou absolutamente que que extraordinário. Um dos personagens, uma um dos atores que faz um personagem aqui, que é o Albano Jerónimo. Podemos definir o Albano Jerónimo na série Ele é o quê?
00:35:48:11 – 00:36:20:21
AUGUSTO FRAGA
O Albano Jerónimo, o cego que já era cego no Ensaio Sobre a Cegueira. Não estamos a falar que é aquela ideia de quando todo mundo fica cego. Os que já eram cegos têm uma vantagem. Portanto, a ideia era numa sociedade qualquer. E há também os que já estão metidos na trafulhice e nós achamos graça pelo sistema que ele tivesse uma oficina de carros, pequenos sítios que nós pensámos que era mais e ainda um sítio difícil de entrar e um se do meio, um dos homens a bater com ferro e que não sabe o que falar quando chega a uma oficina de carros.
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AUGUSTO FRAGA
Tenham sido que ele estudou já por si e ele tem como negócio legal e abaixo disso tenho dois ou três negócios.
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JORGE CORREIA
Eu e um cliente lá da terra.
00:36:30:14 – 00:36:39:08
AUGUSTO FRAGA
Exatamente. Ele está já metido nas jogadas e quando chega esta oportunidade ele diz Não, eu já anda a fazer isto porque não há muito tempo e eu mereço. Vocês não vão ver.
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JORGE CORREIA
Como é que? Como é que vão ficar com cocaína. Se quem percebe verdadeiramente aqui do negócio sou eu.
00:36:45:17 – 00:37:04:00
AUGUSTO FRAGA
Sou para chegar ao banco. Eu foi das personagens, vocês. No caso do Albano, não fiz um casting para esta personagem, para ser o Albano. Não fiz um que eu acreditava que tinha que ser o Albano já há muito atrás e foi difícil. Com Albano faz imenso trabalho, está muito ocupado.
00:37:04:01 – 00:37:04:18
JORGE CORREIA
Como é que o convence?
00:37:04:18 – 00:37:20:10
AUGUSTO FRAGA
Esta fase existe muito. Primeiro existe muito em que em que lê se o guião, porque é o que digo. Ele está filmado, pois o Albano e ouve isso quando está num projeto, está nesse projeto, não está ligado aos outros. E o que é que é? O que tem que ser na.
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JORGE CORREIA
Alma e coração de.
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AUGUSTO FRAGA
Alma e coração que ele estava. Eu não sei se nessa altura eu estava lá. Até filmamos o filme do Tiago Guedes, que é incrível, que até ganhou o Prémio Sophia, agora de melhor ator, o rasto do Vento ou o Era Outro. Não me lembro, mas era difícil falar com ele porque eu estava mergulhado e tinha que estar lá e tentar um processo.
00:37:39:24 – 00:38:07:12
AUGUSTO FRAGA
O deadline de casting passou uma semana, passaram duas semanas. Nós já tínhamos mega passado para definir essa personagem, que é muito importante na série. E eu não quero enganar nunca o ovo. Geralmente, no plano do que era um boca acessível e a certa altura eu disse ao Van para conseguir o meu nome de ator Lisboa, e desde que fugiu com o Bernardo Almeida que todo o casting fomos ter com ele e foi quase um olho nos olhos dele.
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AUGUSTO FRAGA
Albano quer me fazer esta série. Expliquei lhe porque e ele disse isso. Fez e disse estava em pleno e pronto. E foi isso de falar do Albano no valor, obviamente. E ele acreditou. Ele acreditou em mim, apesar de não ter razão nenhuma para isso. Obviamente, nós não nos conhecemos, já temos treinado.
00:38:30:00 – 00:38:43:02
JORGE CORREIA
Um Qual foi o fator X que? O que é que do achas que o convenceu mesmo nessa altura, num ator que tem obviamente um trabalho em barda? Não é esse o ponto? O que tu achas que que lhe fez brilhar os olhos?
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AUGUSTO FRAGA
Pois é uma boa pergunta. Eu acho que foi importante eu falar com ele pessoalmente e sei que isto é um bocado clichê. Mas talvez ele tenha. Eu tenha lido tanta vontade que eu tinha de fazer este projeto para um ano e tanto amor e tanta vontade que eu tinha que ele fosse o aluno que que se calhar isso é um tsunami de amor e que que ele não conseguiu parar a câmera.
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JORGE CORREIA
A câmera interna dos olhos dele não me deixaram metida.
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AUGUSTO FRAGA
E escrita até racionalmente, era no meio dos meninos projetos que eu estava a fazer. Era um bocado. Mas depois o Albano disse assim com esta tranquilidade, que nós optamos e depois um Albano em Arruda já. Ou seja, a personagem estava escrita. Eu quando voltei a ver, já foi. Obviamente for lendo os guiões, temos de tudo e essas coisas.
00:39:35:20 – 00:39:50:13
AUGUSTO FRAGA
Mas quando fizemos a prova do guarda roupa e os testes de imagem, já o Albano vinha com aquele cabelo, já vinha com um dente prateado. Já viste com uma barriga maior do que ele tem habitualmente, que convence super fita em geral?
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JORGE CORREIA
E eu pensei Olha.
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AUGUSTO FRAGA
Este engordou muito e já vinha com a forma o corpo. Por oposição.
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JORGE CORREIA
Homenagear Tiago Ginga, João Lima.
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AUGUSTO FRAGA
Obviamente, nós tínhamos escrito que ele tinha uma dor na ciática. É uma coisa que muita gente está pensando na ciática. E isso faz com que a Sílvia, como diz o Carneiro, que a casa dele, às vezes ele tem que contratar o Zé para ser o avião, um mini objetivo de piloto. Mas também ele integrou isso na personagem.
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JORGE CORREIA
E depois ele reinventa aquilo.
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AUGUSTO FRAGA
A verdade é dele, ou seja, está escrita claramente, mas o Arruda é quem é, porque foi o Albano a fazê lo? Não há dúvida nenhuma. Aliás, eu lembro me de, obviamente, com tudo, trabalhos com atores, com a experiencia que ele tem e com ele a olhar para mim, que sou um realizador com muito menos experiência, ficção, incrivelmente, na ficção que ele assim é, o próprio tinha um tinha que pensar duas vezes antes de uma direção ao banco.
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JORGE CORREIA
O que? O que aprender com ele?
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AUGUSTO FRAGA
Aprendi que isto é muito mais simples do que parece, no sentido em que ele próprio dizia.
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JORGE CORREIA
Com bons e mais simples.
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AUGUSTO FRAGA
Que isso, sem stresse, sem problemas, sem egos. Ou seja, olhar para não fazer uma, talvez como esta intenção tem que passar sem ser boa. Ou fazemos a homem se quiser que me faça uma ok. Afinal o Albano é um ser humano e ele próprio também acha que pode haver caminhos diferentes de abordagem da cena. E depois das primeiras cenas era só fácil e fluido trabalhar com ele.
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AUGUSTO FRAGA
O problema ali era Judd. Era que nas cenas do Albano, e não só havia muitos, temos de repetir muitas cenas. O que a equipa começava sair para os trabalhadores. Ele faz coisas como agressividade, que é uma coisa que é lenta, uma cena no colégio, no videoclube, em que ele está basicamente a humilhar o Eduardo com lá. Como é que ele estava para a cama?
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AUGUSTO FRAGA
O André estava para a Câmara, uma cena da Patrícia e nós temos que desviar a câmera porque víamos o seu cumprimento. O André começava a sair para uma cena dramática na mesma sala. Depois ouviu o bom e quando o chefe maquinista eu a foco e era desligar a câmera porque pai é do dramatismos, pois tem pontos de humor, ele tem que sair naturalmente um.
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JORGE CORREIA
Olhar humano em uma eu que quero. Quero sair dos personagens para parar, para trazer um personagem que não tem nome ou tem nome. Três letras chama se Mar e como é que se filma a cena do naufrágio?
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AUGUSTO FRAGA
E pronto, foi o mar.
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JORGE CORREIA
Que é uma das cenas mais extraordinárias de toda a série. Para mim.
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AUGUSTO FRAGA
Sim, nós queríamos que fosse muito impactante. Não é assustador que tivesse níveis de produção que diziam que aí está num nível muito alto, porque permissível de alguma forma definir o nível da série para vir. Havia muitos caminhos para fazer a cena. É uma das. E aí? Mérito também, e sobretudo da Netflix. Nós queríamos ter apoiado uma cena destas e filmar nos estúdios Pinewood, em Londres, ou em Malta, no nos.
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JORGE CORREIA
Numa piscina, numa piscina.
00:42:58:05 – 00:43:20:22
AUGUSTO FRAGA
Exatamente. E uma das coisas que que é muito interessante saber. A Netflix sempre nos incentivou a trabalhar com talento local. Ou seja, obviamente, se nós necessitávamos de fazer coisa fora, faríamos. Mas se fosse possível arranjar uma alternativa, fazê lo em Portugal, com o que começou de Portugal, com equipas portuguesas.
00:43:22:04 – 00:43:26:01
JORGE CORREIA
E é uma marca de verdade, também não é certo na localização das coisas.
00:43:26:01 – 00:43:51:06
AUGUSTO FRAGA
E não quero com isto. Não estou a fazer propaganda, mas é a realidade deles. No caso da nossa altura, decidimos que seria ser filmado comigo de pós produção, o barco real. Aquilo é um barco real, um barco. Foi o mar conseguiu arranjar pôr em estúdio, em estúdio exterior e não dava, portanto, com chuva real, etc. Mas que está rodeado de chroma de grande screen e o mar está parado.
00:43:51:06 – 00:44:11:19
AUGUSTO FRAGA
O que os movimentos do barco são feitos pela câmera no meio de um tijolo? E depois de a grande questão que é o capitão, todo o mar à volta tem que ser decidido e tem que ser gerado por computador. E quem faz isso para os produtores incríveis, para o mundo real ou mesmo em Espanha, Alemanha, etc. No Brasil.
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JORGE CORREIA
Vamos inventar um mar de vales.
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AUGUSTO FRAGA
E que para os produtora que vai fazer isto é uma decisão perfeitamente. Ter esta conversa de parte da Netflix era muito importante que fosse uma pós produção portuguesa, que é curioso porque o risco era muito maior, porque nunca ninguém fez isso.
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JORGE CORREIA
Portanto, quem é que fez mares.
00:44:26:16 – 00:44:37:00
AUGUSTO FRAGA
Aqui e sobretudo nesse nível e obviamente nós sabíamos que tínhamos o talento, mas muitas vezes nestas coisas tem que demonstrar antes de que se deseja dar uma oportunidade.
00:44:37:03 – 00:44:47:21
JORGE CORREIA
E a ideia contrária de contratar o álbum não é que o álbum Tipo de Ação não é contratar alguém que nunca fez ou que fez muito pouco. Ainda por cima neste nível. Estamos a falar.
00:44:47:21 – 00:45:13:14
AUGUSTO FRAGA
Disso e nós trabalhamos com estúdio, músico que é um estúdio português de jovens. São dois, dois sócios muito novos, que têm bastante experiência, mas não neste nível. Eles fizeram um pós produção do Maria da Glória, da série que o Tiago Guedes fez para a Netflix, que também tem algumas coisas interessantes de pós produção. Mas isto já é um nível tecnicamente mais complexo e foi o que foi o Netflix importante, sobretudo português.
00:45:13:14 – 00:45:26:05
AUGUSTO FRAGA
Nós, eu e eu a nós confiamos na música sempre isso. Quando eles começaram a empresa e somos amigos pessoais, demos todos a mão e estamos okay, como é que vai fazer isto?
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JORGE CORREIA
É um salto de fé e.
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AUGUSTO FRAGA
Um salto feito todos. Minuteman. Era muito mais fácil, protegido, levar isso para fora. Precisa que eu acho que esta coisa das plataformas exteriores está certo. Claro que tem um impacto e pode ter algum impacto menos bom no nossa produção, no nosso cinema, etc. Mas também tem muitas coisas boas que ninguém vê. Sei que não quis falar disso agora, por exemplo, neste caso, eles acharam que era importante que fossem empresas para fazer tudo e que a equipa fosse portuguesa.
00:45:57:13 – 00:46:11:00
AUGUSTO FRAGA
Isto era muito importante. A Netflix, que equipa portuguesa eu podia arranjar um operador de câmera ou um ou que fosse de fora muito mais fácil porque vai buscar alguém que já fez 30.000 coisas e está feito. E isso é uma parte.
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JORGE CORREIA
Que nós tem essa vantagem de desenvolver. No fundo também capacidade de fazer e de saber fazer em Portugal e depois de saber podia ser aplicado noutras, noutras, noutras coisas. Olha, os aspectos gráficos são importantes. Uma das coisas que me surpreende nesse série é que a malta não fala açoriano. Cadê a pronúncia?
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AUGUSTO FRAGA
Então eu vou te explicar uma coisa com todo o carinho que é não existe. Açoriano não existe.
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JORGE CORREIA
Existe micaelense a nós aqui. Mas estamos, estamos, rapaz. Serve, estamos em São Miguel.
00:46:45:06 – 00:47:00:04
AUGUSTO FRAGA
Não existe uma pronúncia açoriana, existe a pronúncia de São Miguel, que não é micaelense, que é a pronúncia do português. Depois, nos Açores, além de São Miguel, há oito ilhas. Mais que eu desafio dizer o nome também não.
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JORGE CORREIA
Mas por energia já vi quatro, cinco.
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AUGUSTO FRAGA
E tal como as.
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JORGE CORREIA
Flores que não falam de.
00:47:05:00 – 00:47:25:06
AUGUSTO FRAGA
Cor no que são sempre duas, se disse incrível. Estou da minha família, da minha mãe, das levar nos agora. Mas nós decidimos escrever uma série sobre os Açores e os Açores. Não tem problema que só São Miguel que precisamos. Chama se rabo de peixe, tinha que ter princesa micaelense. Rabo de peixe é o pormenor do qual partimos por tudo.
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AUGUSTO FRAGA
Todos são os Açores. Aliás, fomos seguindo a voz off e falo sempre nos Açores. Não fala em São Miguel? Necessariamente. Isso é um dos dois elementos. Dois estudos, Miguel e que sigam pronúncia. E senti a uma frase que se diz nas séries da altura que o salvador que diz a Maria João que diz salvo a inspetora, só uma coisa pior que o Continental a imitar a nossa pronúncia para pensar, diz.
00:47:49:18 – 00:47:51:06
AUGUSTO FRAGA
De facto, não há nada pior que um que defende falas.
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JORGE CORREIA
Melhor pode ser o que pode ser ofensivo ao ponto. Só era falso.
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AUGUSTO FRAGA
E absolutamente ofensivo. Tem sido caricaturado pelos continentais durante anos e anos e anos e eu quis proteger a nossa pronúncia e tudo isso não pondo a nossa pronúncia. Estás a protegê la desde meu ponto de vista, sim, porque eu tinha tomado a decisão, eu e a produção e, obviamente, o Netflix de fazer um casting alargado para isto. Imagine o que seria esta série.
00:48:17:19 – 00:48:24:10
AUGUSTO FRAGA
Sou contra o São Miguel e não é para um ator de São Miguel. Os A estão todos na série A qual todos não estão.
00:48:24:11 – 00:48:28:08
JORGE CORREIA
Todos. Simas Dumas, tu quiseste obviamente alargar, alargar.
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AUGUSTO FRAGA
Ou seja, tudo fica mais falado. Albano Jerónimo ou Albano Jerónimo, casualmente não. Nasceu em São Miguel o Zé Condessa casualmente não nos consome e na caldeira também não. Mas o devíamos, sim. É o Frei Manuel, sim, é o Miguel Damião. Sim.
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JORGE CORREIA
Estão todos a um nível absolutamente estanque.
00:48:42:15 – 00:48:59:01
AUGUSTO FRAGA
Só isso não quer dizer que são os melhores, melhores, são os melhores dos melhores desde meu ponto de vista para este papel. Neste momento é, portanto, a primeira vez não foi. Precisamos de um nível de performance muito alto, porque se não é o único que importa e não é só para Portugal e para tudo, para todo para todo o mundo.
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AUGUSTO FRAGA
O que é que importa? Realmente tu estás ligado aos planos? Eles têm que ser muito bons. Temos atores da Madeira, temos o Freitas, temos atores de terceira, temos atores de São Miguel, temos atores que têm família do Pico e temos atores do continente.
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JORGE CORREIA
E para estes em particular, estes jovens atores, em particular os estamos com aqueles que estão mais, mais presentes sempre, sempre em câmara para ir para eles. Isto representa uma oportunidade de grande de se mostrarem. Não, porque a partir de agora é impossível. Nós dizemos ok. João Manuel Albano. Mas agora descobrimos mais dois ou três a dizer Olha, está aqui gente com um grande talento.
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AUGUSTO FRAGA
Eu acho que se provou que várias coisas boas e uma coisa interessante é que muita gente viu a série, muita gente viu talento que não conhecia, portanto, alguma vantagem isso em Portugal e fora, mas também estão todos bastante no nível que muito. Algo de bom, obviamente não são perfeitos e todos de realização têm defeitos e tudo tem que ser diferente.
00:49:56:16 – 00:50:04:14
JORGE CORREIA
Mas há um contágio. Não é que aquilo ali é um fenómeno grupal. Mesmo nessa subida de nível de atuação.
00:50:05:00 – 00:50:23:24
AUGUSTO FRAGA
Eu acho que sim. Eu acho que, até não querendo ser injusto, é o teatro que os atores mais novos e funcionam mais, os mais velhos que ao contrário, porque não tanto não é que têm, obviamente, mas no foco, porque eles começaram muito antes. Os cinco começaram muito antes e quando havia um rigor, nós tínhamos muito, muito pouco tempo a fio.
00:50:23:24 – 00:50:25:13
JORGE CORREIA
Muitos, quer dizer, o que foram para lá mais cedo.
00:50:25:13 – 00:50:53:24
AUGUSTO FRAGA
Foram para lá mais cedo. Tinha muito mais cenas, teve muitos atores muito bons. Chegaram a um set que já estava a andar e isso obviamente, quanto tens um ator de 25 anos a contracenar com o Albano Jerónimo? O nível de som sussurrou com Maria João Matos ao Grande Carvalho, o João Pedro Vaz, que são atores muito bons, que não prestam todo esse esforço, esforço e trabalho que ensinam e sobe o nível de todos.
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AUGUSTO FRAGA
Mas, de facto, os mais novos, que seria o risco, estavam muito focados para nós. Tínhamos regras muito claras entre nós. Não há telemóveis, não abstracções, não há conversas paralelas.
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JORGE CORREIA
Não há telemóveis.
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AUGUSTO FRAGA
Durante as horas de filmagens, não há telemóveis e há um acordo que eu tinha com os atores e também não tinham um telemóvel. Estava lá a guarda. Mas esta coisa de distração é o foco. Muito rapidamente vai embora com o comando e tens muito pouco tempo a filmar. Não pode estar a perder o foco e o foco.
00:51:21:18 – 00:51:22:23
JORGE CORREIA
Isto foi filmado em quanto tempo?
00:51:23:13 – 00:51:25:01
AUGUSTO FRAGA
Três meses em três meses.
00:51:25:15 – 00:51:26:03
JORGE CORREIA
Sempre a área.
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AUGUSTO FRAGA
Literalmente sempre a dar lhe. Não pode haver um momento de perda de foco, porque eu, quando vou falar com um ator sobre uma intenção, ele tem que estar atento. Sobretudo significa dar uma indicação de ângulo, luz ou uma marca de foco. Ele tem que estar atento e tem que incorporar isso. E ele já tem muito no prato dele e depois tem muita coisa técnica que acrescentar.
00:51:45:06 – 00:51:47:07
AUGUSTO FRAGA
Portanto, eu acho que houve um rigor muito grande.
00:51:47:07 – 00:51:58:05
JORGE CORREIA
Deixou uma dica do realizador Olha para aqui, olha para a clara tensão do falecido. Todas as coisas atenções.
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AUGUSTO FRAGA
Mas não houve entre mim os atores, honestamente, eu também me senti tão nunca mesmo mesmo tão feliz de eles me aceitarem. Estamos a falar de atores que já filmaram, com muitos atores muito bons, a voltar a adotar. Faz, aceitaram, aceitaram os meus comentários e sentava se. Estava a minha dúvida. Muitas vezes dizia eu gosto. Talvez gosto de fazer assim também, porque se estavam quando eu tinha claro que estava feito, eu pensei no.
00:52:27:15 – 00:52:28:12
JORGE CORREIA
Teimoso como.
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AUGUSTO FRAGA
Não sou muito teimoso, não, mas tenho uma visão antes de que, ou seja, tenho claro o mínimo. Quero chegar é e estou aberto a melhorar isso. Ou seja, se um ator melhor que parece e se realmente for um ser melhor um ator ou um maquinista, ou o galã ou a fotografia.
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JORGE CORREIA
Sabes o que queres e aceita ser surpreendido.
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AUGUSTO FRAGA
Então, sem dúvida, o seu ideal na hora de falar.
00:52:54:01 – 00:53:09:24
JORGE CORREIA
Mas a linguagem da pronúncia é uma das poucas críticas que o que eu tenho lido sobre o sobre sobre a série tem muito a ver com eles. Dizem muitas asneiras, me diverte no caso do Alto Minho e portanto as asneiras são pontuação.
00:53:10:01 – 00:53:23:18
AUGUSTO FRAGA
Eu também acho isso interessante e também tem a ver com esta coisa que ele me falou antes de de eles não falar de ambos. Mas dialetos não têm, não fazem arte, mas artesanato, que é uma visão, desde que não nós à mesa não dizemos isto.
00:53:23:23 – 00:53:24:23
JORGE CORREIA
Não se diz merda, não.
00:53:24:23 – 00:53:47:01
AUGUSTO FRAGA
Se diz merda nem fodas, não encarava essas coisas. É disso. Voltamos. Vamos ter de nos rever essa parte integrante do caminho de correr a um lado que eu percebo e não falo. Eu nunca ouvi o meu pai, minha mãe, nunca ouvi os meus pais dizerem asneiras. Portanto, não fui educado propriamente assim, mas a vida toda ouvi dizer asneiras.
00:53:47:01 – 00:53:53:14
AUGUSTO FRAGA
Contei para escola um dia pouco do meu trabalho para as obras. Já trabalhei numa oficina de carros, já pintei muros, afirmou e fiz.
00:53:53:14 – 00:53:54:22
JORGE CORREIA
Antes a martelar um dedo.
00:53:56:23 – 00:54:18:11
AUGUSTO FRAGA
Que saí de trabalhar com as minhas mãos. A vida está a ficar sem eles e eu é curioso porque não foi de todo intencional. Nunca pensamos, mas de facto um padrão que um padrão padrão muito bem herdado do cinema e da televisão. Muito, muito, por muito poluída, mas que também tem uma forma. Aparentemente, o que eu digo não foi intencional.
00:54:19:02 – 00:54:33:01
AUGUSTO FRAGA
Não éramos conscientes em termos de objetivo, mas curiosamente desligou muitas pessoas porque as pessoas eu vi muitas mensagens que recebi e muita gente que disse que se tinha ligado muitas personagens e talvez também seja pela forma como eles falam.
00:54:34:01 – 00:54:36:03
JORGE CORREIA
Por campo, têm uma marca de verdade. No fundo, não é.
00:54:36:09 – 00:54:49:15
AUGUSTO FRAGA
Porque numa situação em que tu estás com um cadáver no corpo e diz empurra Rafael e o Rafael começa a chorar e duas dizer o quê? Onde eu fui eu? Caramba, puxa, não existe no JS pancada mais longa na vida, bolas, não.
00:54:49:16 – 00:54:50:02
Orador 3
Existem.
00:54:50:22 – 00:54:52:16
JORGE CORREIA
Bolas deste cadáver aqui. Esse terraço.
00:54:52:23 – 00:54:53:02
AUGUSTO FRAGA
O.
00:54:53:03 – 00:54:54:01
JORGE CORREIA
Rafael está a puxar.
00:54:54:01 – 00:55:17:15
AUGUSTO FRAGA
E o do Eduardo foi empurrado e ele diz Não vou voltas porra, não entender não. É por isso que é normal. Numa situação de miúdos, também digo que fossem adultos. Também é. E é curioso a questão das asneiras, porque obviamente só incomodou uma classe que é a que acha que tem na intimidade. Não sei como, mas que acham que não é digno de um português falar com essas coisas.
00:55:17:15 – 00:55:23:10
AUGUSTO FRAGA
Apesar de que todo o resto do mundo fala isso não faz de nós pessoas menos cultas e é.
00:55:23:10 – 00:55:49:15
JORGE CORREIA
Isso que depois constatamos. Mas até que, como provocação, a coisa a coisa funcionou. E é essa essa ideia de que falamos em em elite. Fico sempre com a sensação que esta série tem um ritmo muito especial. Tu que tu vês da publicidade? Eu ouvi alguém dizer que o publicitário se move por frames, que é isto como isto, com mais de dez frames e que era extraordinário porque somos são muito, muito curtos.
00:55:49:15 – 00:56:17:22
JORGE CORREIA
O preço da publicidade é obviamente caro e a televisão, onde fora a minha sensação nos nos filmes portugueses é que sobra sempre muita fita e que aquilo é sempre o longo e feito quase para uma, para uma elite, para uma audiência muito específica que não incorpora 9 milhões de portugueses, apenas 1 milhão da da elite literata.
00:56:17:22 – 00:56:51:01
AUGUSTO FRAGA
Sem querer dizer coisas que não devo, eu acho que até um pouco prepotente tu fazer um discurso monocórdico, longo, com pausas e obrigar que as pessoas ouçam atentamente. E como já não estamos na época em que temos que ouvir discursos longos, prepotentes e com pausas, porque desligamos, porque podemos escolher se estamos ou como vemos televisão. Podemos ter vários canais ou quando vemos plataformas de streaming, click, click.
00:56:51:01 – 00:57:02:07
AUGUSTO FRAGA
Isso não quer dizer que temos que fazer concessões. A hora de criar. E é esta ideia de criar a pensar no público não quer dizer que seja manipulador ou estamos a fazer batota?
00:57:02:08 – 00:57:04:10
JORGE CORREIA
Você sabe que é um e sabe que é um público.
00:57:05:02 – 00:57:27:02
AUGUSTO FRAGA
Mas não, não nos podemos pôr na visão daquele senhor que sobe ao palco e que eu não vou falar durante umas horas vocês vão me ouvir e vais ser lento. Vai ser desinteressante e não vai marcar a vossa emoção nem a vossa vida. Não é por acaso. Eu acho que o cinema é. Os grandes cursos da humanidade têm uma relação porque?
00:57:27:24 – 00:57:41:17
AUGUSTO FRAGA
Porque tocam em assuntos que são universais, mas muito pessoais. Cada um vai buscar dentro, mas os grandes discursos dos grandes líderes são uma grande narrativa que que agarra um tostão.
00:57:41:17 – 00:58:02:09
JORGE CORREIA
Agora, a lembrar que o exemplo do jargão é em França, que no início dos mandatos o poder faz discursos muito curtos, muito diretos, muito sentidos e ao longo do tempo vai. Os discursos cada vez são mais longos, mais aborrecidos, mais palavrosa e a comunicação a.
00:58:03:14 – 00:58:03:23
AUGUSTO FRAGA
E.
00:58:04:02 – 00:58:04:07
JORGE CORREIA
É.
00:58:06:01 – 00:58:31:02
AUGUSTO FRAGA
O medo. E parece que ser claro e emotivo é o lado de De demagógico ou de manipulador, ou de ou de sim, de querer controlar as massas como se fossem todos isto não é por não é por falar, pensar no público. Estamos a contar uma história que é menos interessante, que tem profundidade e é.
00:58:31:02 – 00:58:34:14
JORGE CORREIA
Tido como sendo de facilitador. Quase no fundo é o facilitismo.
00:58:34:17 – 00:59:11:02
AUGUSTO FRAGA
Eu quando falo de pensar no público, falo na ideia dos valores universais que são partilhados. E hoje esta ideia de viver coisas e outros mundos que nós não poderíamos sentir. Eu sou um grande admirador de muitos realizadores, mas além de Spielberg, obviamente Paul Thomas Anderson e outros, e conheço muito bem a obra, a obra americana dele é a primeira que fazia que fazia na Inglaterra antes e o White Scope tinha tinha o que eles chamavam o script azul dos pássaros.
00:59:11:14 – 00:59:13:17
AUGUSTO FRAGA
E é o script verde.
00:59:13:23 – 00:59:15:12
JORGE CORREIA
Dois scripts, o dois que faz o mesmo.
00:59:15:12 – 00:59:42:06
AUGUSTO FRAGA
Filme para o mesmo filme, portanto, um era um o script e diz o que a audiência que ele quer que alguém se veja, o guião é natural e o outro é o que ele tinha para ele, que é o que quer que alguém se sinta. Faz disso e descobre o manipulador demagógico, sem sangue, sem talento, como autor de política que nunca escreveu nenhum dos seus filmes.
00:59:42:07 – 00:59:51:15
AUGUSTO FRAGA
Mas eu acho que não. E também não sei até que ponto é que nos podemos juntar todos para dizer que o que faz Hitchcock é popularucho. Eu diria que no.
00:59:51:15 – 00:59:53:01
JORGE CORREIA
Filme brilhante que ele fez do que.
00:59:53:01 – 01:00:11:05
AUGUSTO FRAGA
A ponto de vista não é. Ou seja, eu acho que há uma linha muito clara entre populares populares, como fá lo de de pensar no público. E, nesse sentido, é o que eu quero que o público sinta esta cena. Que impacto é que vai ter que os atores têm que saber isto? Com dois guião diferente? Se os atores tentar tentar dentro da cena o.
01:00:11:05 – 01:00:15:05
JORGE CORREIA
Que é que tu fizeste? Que os espectadores se sentissem a ver o rapaz?
01:00:15:21 – 01:00:38:13
AUGUSTO FRAGA
Eu acho que ter esta ideia de nós podemos superar nos. Isso vai ter uma consequência. Havia uma frase que que acabou por entrar na série TV. Não há almoços grátis, que seja uma coisa grátis nas correntes do mar, mas isso vai ter um preço mais à frente. Mas essa ideia de superação de nós não temos que aceitar o nosso destino.
01:00:39:06 – 01:00:59:16
AUGUSTO FRAGA
Nós podemos lutar contra o nosso destino ou não, que é um diálogo ideológico que é. Será que Eduardo, o destino vai, vai e vai chegar na mesma? E eu foi por outro caminho, mas vai acabar no mesmo ponto ou não. E são quase duas maneiras entender a vida não é tipo? Nós realmente temos um destino traçado do qual não podemos fugir.
01:01:00:02 – 01:01:05:04
AUGUSTO FRAGA
E o destino tem a ver com o ciclo na educação que tivemos, as condições em que crescemos e etc.
01:01:06:03 – 01:01:08:01
JORGE CORREIA
Ou damos um pontapé no balde e vai tudo na frente.
01:01:08:01 – 01:01:10:08
AUGUSTO FRAGA
Ou é possível de realmente romper.
01:01:10:18 – 01:01:11:17
JORGE CORREIA
E para ti é possível.
01:01:13:06 – 01:01:16:16
AUGUSTO FRAGA
Eu só vou dizer no fim da vida a eles.
01:01:17:00 – 01:01:23:09
JORGE CORREIA
Adeptos, de que que histórias da vida se contam da frente da frente para trás, lá lá. No fim, a gente olha para trás e diz olha isto, ou melhor, este clube pior.
01:01:23:13 – 01:01:47:06
AUGUSTO FRAGA
Que eu, que eu quero acreditar que sim, eu acredito na ideia do mérito. Ficamos a falar no início, na ideia de de nós. Podemos romper o vários âncoras que nos agarravam ao chão e podemos seguir o nossos sonhos. E merecemos e temos que acreditar nisso que não acreditamos nisso. Então a vida é mesmo? É mesmo triste, mas depois há muitas barreiras na vida que nos parece que atiram para a realidade.
01:01:47:06 – 01:02:13:02
AUGUSTO FRAGA
Não é pouco mesmo esta ideia. Já estamos a falar antes da publicidade, mas nunca pensei que fosse um problema. Eu tenho trabalhado em publicidade antes como seja que me fosse. Perguntar a um jurista perguntou me se eu não achava que ia haver anti-corpos contra a série, pelo facto de ter sido criada pelo realizador que trabalhava em publicidade como se estivesse a cometer um crime, ou se fosse ou se fosse uma cultura menor.
01:02:13:22 – 01:02:18:10
AUGUSTO FRAGA
Eu estudei cinema naturalmente. Tenho mais formação académica do que as pessoas que fizeram essas perguntas.
01:02:18:10 – 01:02:25:20
JORGE CORREIA
Então tu, no fundo, foste vítima do preconceito de de tudo. Não és da artes, artesanato.
01:02:26:01 – 01:02:47:08
AUGUSTO FRAGA
Eu sou da. Apesar de ter, eu sou do artesanato. Pior eu sou da arte popularucho que ganha dinheiro a fazer música ou a fazer cinema que seja. É demais, nem sequer é artesanato e anda a fazer umas coisas. Não tem qualidade nenhuma, que é pouco para o povo e eu acho que é com muito orgulho. Me ponho aí.
01:02:48:08 – 01:03:33:17
AUGUSTO FRAGA
Mas a verdade é que quando nós quisermos discutir cinema, eu sinto me com eles e falamos de cinema. Mas essa questão da publicidade é muito interessante porque eu comecei a lembrar de de óbvio exemplo o Ridley Scott ou o Anderson, mas dezenas em inglês. Spike Lee, de dezenas de realizadores que são hoje David Fincher, ou os melhores ou dos melhores realizadores que há no mundo, na minha opinião de Daniels, ganharam o Oscar agora com o Tom Hanks, que são realizadores que começaram e que fazem habitualmente publicidade.
01:03:33:17 – 01:03:57:04
AUGUSTO FRAGA
E ninguém questiona que usando é um artista e não estou longe de mim por perto do meu talento e no que fez. Mas digo não é? Questionavam que é um artista ou colíder. Scott tem um tema que tem um lugar na história do cinema, ao que ao que o David Fincher é um dos organizadores vivos com mais talento na história do cinema, na minha opinião.
01:03:57:15 – 01:04:14:02
JORGE CORREIA
E não interessa de onde vem, interessa, no fundo, aquilo que acabaram de produzir e aquilo que nos ofereceram, que nós possamos ver. Olha, o que estamos a fechar é agora agora, agora, agora para onde vais? Levas, levas um pin de escape para isso. E agora?
01:04:14:24 – 01:04:46:08
AUGUSTO FRAGA
Eu, por um lado, fico feliz por levar a Espinho, porque é uma história nossa. Açoriana e portuguesa também é que não é nada negativo. Do meu ponto de vista. Eu agora vou fazer outras coisas. Eu estou a preparar uma peça de teatro para um videoclipe de metal e estou preparar uma longa nos Estados Unidos. Tudo projetos totalmente diferentes, porque não tenho objetivo de levar nenhuma bandeira nem de ser o representante de uma visão do cinema a tempo.
01:04:46:08 – 01:04:52:23
AUGUSTO FRAGA
Não tenho esse conhecimento nem tenho, não tenho, não é claramente o meu caminho.
01:04:53:07 – 01:05:23:03
JORGE CORREIA
O mundo não para, mas Rabo de Peixe terá uma segunda temporada na Netflix e é bom que os argumentistas arranjem uma maneira de ressuscitar o Arruda do Albano Jerónimo, mas principalmente que as gentes de Rabo de Peixe ganhem uma visibilidade que atrai e boas visitas à terra. Afinal, a oportunidade pode vir da história contada no cinema dos tempos modernos na Netflix, mas com menos efeitos secundários do que aqueles que aconteceram pela invasão da cocaína nos idos de 2001 contra nós.
01:05:23:16 – 01:05:45:11
JORGE CORREIA
Até para a semana e boas histórias que.
1 hr 6 min
May 03, 2023 Augusto Canário | Como se canta ao desafio?
Neste episódio do ‘podcast’ Perguntas Simples, é explorada a tradição do Cantar ao Desafio, uma prática de cantar de improviso típica das Romarias do Alto Minho, mas que também se encontra noutras regiões de Portugal, como o Alentejo ou os Açores. O mestre Augusto Canário é ouvido a exemplificar esta arte da música, que se destaca pelo jogo com as palavras em rimas e pelo uso do subentendido para misturar escárnio e maldizer com folclore.
Os não ditos, os subentendidos, a caricatura e a ironia são jogados de improviso e sem rede nem preparação prévia.
Capítulos:
00:00:17 Cantar ao Desafio.
00:07:05 Repentismo.
00:09:45 Brincadeiras na cantoria.
00:13:46 Temática e diversidade.
00:15:09 Ensino de música popular.
00:19:23 Tradição do cantar ao desafio.
00:22:28 Fado como património cultural.
00:26:19 Caricaturista com palavras.
00:29:05 Temas polémicos em cantarias.
00:32:39 Violência machista e doméstica.
00:37:16 Cantadores analfabetos e cultos.
00:41:33 Linguagem com segundo sentido.
00:43:28 Linguagem rural.
00:46:44 Interação com o público.
00:50:16 Improviso na música.
00:55:02 Desgarradas com três cantadores.
00:57:40 Peregrinação.
Nesta edição cantamos ao desafio.
De concertina na mão, no terreiro da romaria, de improviso, cantamos ao desafio.
É um regresso ao mais puro cantar do alto-minha.
Uma espécie de cantigas de escárnio e mal dizer, mas em forma folclórica.
Típica das romarias. Mas não exclusiva do Minho. O Alentejo, os Açores e outras regiões tem estas maneira de cantar ao desafio.
Nesta edição ouvimos o mestre Augusto Canário.
Mestre do dito e do não dito… e do quase dito.
Todos percebemos que ele ia a dizer… mas ele não disse.
Estamos por isso no terreno do subentendido.
Uma marca fundamental da linguagem humana.
Cantar ao desafio faz parte da alma do alto-Minho.
Frente a frente, com os pés na terra, na taberna ou junto a uma capela da romaria, dois homens, agora também mulheres, jogam com as palavras, em rimas, para gozar reciprocamente.
Há regras próprias deste cantar ao desafio.
Há um ritmo marcado pela concertina.
Há uma praxe. Primeiros as apresentações, depois o jogo de menorizar os oponentes através de finas rimas.
Há algumas regras neste jogo, regras não escritas.
As canções são de improviso.
O objetivo é mostrar-se maior, mais capaz, mais bonito, mais tudo.
Ora cantando os seus feitos e características, ora gozando com os fracassos ou defeitos dos outros cantadores.
No cantar ao desafio, os temas rodam muitas vezes pelo sexo.
Mas também aqui há uma arte. Os cantadores dão a entender, mas nunca são explícitos. Há um jogo de subentendidos. Uma espécie de código percebido entre cantadores e espetadores.
Usam-se analogias. usam-se os sorrisos marotos, usam-se as rimas que sugerem a palavra explicita que afinal não aparece.
A esta arte chama-se repentismo.
E Augusto Canário é, a par de Quim Barreiros, ícone maior desta maneira de cantar
A ROMARIA DE S: JOÃO D´ARGA
Todos os anos, a 29 de agosto, celebra-se a festa em honra de S. João d Arga.
Nas vésperas os romeiros viagem até ao centro da Serra d Arga no concelho de Caminha para cumprirem as suas promessas ou simplesmente para celebrar a vida.
É neste sitio onde acontece a magia maior do cantar ao desafio.
Quando lá forem levem um farnel, provem o cabrito assado e bebam aguardente com mel.
E assim vão perceber melhor as vozes que cantam o alto-Minho.
LER A TRANSCRIÇÃO DO EPISÓDIO
00:00:00:13 – 00:00:05:28
Jorge
Augusto Canário, músico, cantador popular. Como é que se apresenta a Augusto Canário.
00:00:07:05 – 00:00:29:24
Canário
Normalmente apresentado como cantador e principalmente, principalmente artesão de cantigas do tempo como titular? Aliás, este é um cartão de visita que dizia tocador de concertina e cantador por paixão. Não deixou de ser isso, mas como era o nome, digamos, muito pomposo e muito grande artesão de cantigas, acumulou ser chamado.
00:00:30:06 – 00:00:36:02
Jorge
E como é que as pessoas que encontra nos nos concertos e por aí na rua? Como é que? Como é que o tratam?
00:00:36:22 – 00:00:47:13
Canário
E muitas vezes perguntam me se, Augusto, desculpe Canário, eu não sei se posso trocar por canário. Obviamente que pode, muito carinhosamente, muita gente já num canarinho ou mesmo.
00:00:47:13 – 00:00:53:14
Jorge
O canário e o homem que toca concertina, o homem que canta o desafio, o homem que usa um chapéu amarelo.
00:00:53:14 – 00:00:53:27
Canário
Amarelo.
00:00:54:05 – 00:00:55:10
Jorge
Foi um poema acidental.
00:00:55:10 – 00:01:20:09
Canário
Foi feito, foi. Foi um feliz, um feliz incidente, digamos assim, que é uma incidência, portanto, nada de mal. Portanto, como toda a gente sabe, os canários associa se imediatamente à cor amarelo, laranja, canários de várias cores que eu sei que é. Então, um dia, um amigo meu que tinha uma retrosaria, uma loja de danças, coisas que fazem falta as senhoras e não só.
00:01:20:23 – 00:01:32:00
Canário
Ali, em Viana do Castelo, telefonou me que tinha uma surpresa para mim e eu fui lá ter com ele e eu apresentou um chapéu amarelo. Fui eu satisfeito e.
00:01:32:00 – 00:01:32:27
Jorge
A reacção foi.
00:01:32:27 – 00:01:43:16
Canário
Foi muito agradável e eu disse Olha, fez aquilo. Eu disse olha aqui um chapéu com um amigo meu, fez um amigo meu, que é uma chapelaria, uma oficina, portanto, uma fábrica de chapéus. Já agora é real.
00:01:44:08 – 00:01:44:15
Jorge
Em.
00:01:46:00 – 00:02:09:28
Canário
Oliveira de Azeméis, e eu passei a usá lo. E, portanto, ele disse Olha, se quiseres mais falar comigo que eu faço, porque assim foi. Eu passei a usar o chapéu, só tinha aquilo. Um belo dia, portanto. No entanto, por é pior que as todas aquelas chegam, ficam quando surge. É uma das minhas cantoras tipo olho deste século. Lembro de chapéu para lavar e mandou o mandar ao circo.
00:02:09:28 – 00:02:13:09
Canário
E o chapéu ficou rigorosamente como o chapéu de um pobre.
00:02:13:14 – 00:02:14:03
Jorge
Ou a desgraça.
00:02:14:03 – 00:02:44:27
Canário
Todo desfeito. E entretanto, pronto. Falámos com o nosso amigo Luiz. É uma feira de salão que é o nome da freguesia e ele fez chapéus e depois aquilo passou a ser uma imagem de marca e passámos a ter chapéus, digamos assim, para para os nossos admiradores, pelos meus seguidores. E hoje mesmo que eu ando assim, normalmente na rua e que era viajar, que era passear, que era nova vida suas, quase que me foi, mas não sei.
00:02:44:27 – 00:02:50:07
Canário
Hoje não chapéu como surgiu no passado sábado. Isso até o amarelo, ainda por cima na rua.
00:02:50:07 – 00:02:53:29
Jorge
Não que tivesse que fazer sempre um boneco à volta do boneco que surge em palco.
00:02:53:29 – 00:03:21:28
Canário
Nós criamos o boneco. O boneco é aquele e é literalmente o boneco, porque inclusivamente numa gravação do DVD no último, foi em Braga, no São João, onde há uns anos fizemos uma coisa genuína e inédita que foi compor um boneco vestido tal qual como visto, mais ou menos desde os sapatos até ao chapéu, o colete a camisa, tudo com uma concertina amarela e em determinado momento, na parte da desgarrada.
00:03:21:28 – 00:03:42:09
Canário
Eu sei que o Miranda continua a cantar e aparece um amigo meu, um ator a manusear, a manipular. O boneco é o melhor, mas que vou tentar com o boneco, porque o boneco encantador da parte de fora do palco e depois apareceu, então já não era um boneco, não era o original e a réplica, literalmente um boneco.
00:03:42:10 – 00:03:45:22
Jorge
Não estamos aqui numa posso chamar a isto uma adega de sons.
00:03:46:20 – 00:03:50:12
Canário
Nunca ninguém me chamava isso. Mas eu gostei. Os grandes sons estamos.
00:03:50:12 – 00:03:51:01
Jorge
Aqui rodeados.
00:03:51:20 – 00:03:52:06
Canário
De sons.
00:03:52:06 – 00:03:57:04
Jorge
Guitarras atrás, as concertinas comunicam mais com as palavras ou com a música.
00:03:57:16 – 00:04:27:23
Canário
Esse não comunica muito com as palavras. A música só eu não faço música instrumental pouco fazemos de instrumentais. Houve uma altura que nos discos não temos um instrumental. Nós fazemos basicamente conversas com cantigas. As cantigas têm um cariz popular, algumas brejeiro, outras séries. Mas tenho a matriz, portanto, do domínio, digamos assim, da música popular de raiz tradicional. E aquilo que nós fazemos mais é que eu faço melhor, digamos assim.
00:04:27:28 – 00:04:35:03
Canário
Criarmos menos mal, cantar. O desafio é ser repentista. Isso faz se com as palavras repentista.
00:04:35:03 – 00:04:36:14
Jorge
Isso interessa me que é o repentismo.
00:04:36:24 – 00:04:55:29
Canário
No entanto, primeiro vou responder à chamada a concluir a ideia anterior que é que nós fazemos uma espécie de caricatura com as palavras nós brincarmos com as pessoas, nós e soltamos os cantadores uns aos outros. Estou a falar da forma de cantar brejeira do Alto Minho e domingo em geral. Eu, Entre Douro e Minho.
00:04:56:01 – 00:05:05:23
Jorge
Quis ver como é que as pessoas que não conhecem, que nunca viram o galo cantar a desgarrada, que nunca tiveram a sorte de ir a São João Arga por exemplo, ver essa desgarrada. O que acontece? Podemos pintar o.
00:05:05:23 – 00:05:17:23
Canário
Quadro de pintar o quadro de nós, cada cantador ou cantadeira. Isto num palco ali, palco é o mais natural possível, é o terreiro. Não há uma ação sem regras, sem som, sem nada.
00:05:17:23 – 00:05:19:21
Jorge
Portanto, não há microfones achando ainda.
00:05:19:22 – 00:05:40:15
Canário
No fundo, José Mayer é a terra e a tasca é o andar grande. Vamos assim é o lugar mais natural das cantigas. O desafio não é único neste momento, então a gente, como é que faz a apresentação? Normalmente as pessoas conhecem nos. Então já nos segue aos mais velhos, aos mais novos, que estão agora a surgir e já firmados com os cantadores.
00:05:40:15 – 00:05:41:03
Canário
E hoje cantava.
00:05:41:11 – 00:05:42:02
Jorge
A uma assinatura.
00:05:42:12 – 00:06:09:18
Canário
É uma assinatura a forma que a pessoa vai criando ao longo do mosteiro, que vai deixar no conforme vai cantando. Então a gente nós queremos ser sempre os melhores e, portanto, então para isso nós tentámos rebaixar o outro. Ou então não é preciso rebaixar. Basta mostrar aquilo que a gente sabe em termos de um tema que é puxado, que pode ser um tema da vida do santo, ou então exaltar as nossas qualidades em detrimento das do outro.
00:06:09:18 – 00:06:15:23
Canário
E isso é claro quando se trata de um homem, de uma mulher. Normalmente vai parar aquilo que é o que toda a gente gosta.
00:06:15:23 – 00:06:17:09
Jorge
Mas o que é que eles são?
00:06:17:16 – 00:06:33:23
Canário
Somos combates de natureza sexual e mesmo assim não há outro. E pessoas adoram isso. Obviamente que sabemos que estamos a brincar e mesmo a brincar. Tempos houve em que por dia, andar numa grande luta de paus e numa pancadaria tremenda.
00:06:33:23 – 00:06:36:11
Jorge
A malta fez se o escaravelho, mas o capítulo.
00:06:36:12 – 00:07:12:10
Canário
Também tem de ser feito. Mas neste momento não. Neste momento não, não, não vamos por aí. O que eu faço bem, eu acho que faço bem e com outros amigos. Realmente, puxar um tema e desenvolvê lo e brincar também com aquilo que nos rodeia, muitas vezes com as pessoas, com situações. Depois de o cantar ou o desafio substituiu o assunto e gosto muito de desenvolver esta temática e espero que um dia este cantar domingo nas ilhas, porque são outros nomes diferentes, mas o ambiente e isso e já vamos responder o que é que as pessoas gostam de ouvir?
00:07:12:13 – 00:07:25:13
Canário
Brincadeiras, chalaça, brejeirice picante ou chegámos a perguntar a frustração? Mas também gostam de ouvir, discutir, cantando um tema sério e pronto.
00:07:25:26 – 00:07:26:26
Jorge
E não é só para.
00:07:27:01 – 00:07:27:13
Canário
A nossa.
00:07:27:14 – 00:07:28:00
Jorge
Trabalhar.
00:07:28:18 – 00:07:52:04
Canário
Nos próximos tempos, isto é, no dia 6 de abril, aqui na minha terra vamos cantar eu e mais um contador e duas cantadeiras sem microfone. Há um chavão, digamos assim vamos fazer um percurso de seis ou sete capelas. Temos aqui na nossa vila e vamos cantar um bocado a paixão de Cristo, isto é, sobre os 14 ou 15 ou 16 estações que o João Paulo segunda acrescentou.
00:07:52:04 – 00:08:18:20
Canário
Duas e aqui está a outra coisa que é muito importante aos conhecimentos que porque quer ser repentista, repentista à moda do Minho, à moda das Beiras, à moda do Alentejo, ao domínio despique à moda da Madeira, do Bailinho dos Picos ou à moda dos Açores, desde a desgarrada, a cantoria ou as velhas improviso das cantigas nos formatos poéticos que nós temos.
00:08:18:20 – 00:08:39:00
Canário
Pronto, assistimos à quadra da quadra ou à quadra, com rima cruzado ou ou rima com dois brancos e pousado ou emparelhado consoante a estrutura. Cada região tem que fazer cantigas com isso em cima das melodias próprias de cada região e com os instrumentos próprios de cada região.
00:08:39:05 – 00:08:47:08
Jorge
Quer dizer que não é um fenómeno exclusivo do Alto Minho, onde eu também sou um auto minhoto. Portanto, lembro me sempre de isto. Desde desde pequeno que.
00:08:47:08 – 00:09:10:29
Canário
Obviamente a nossa tradição é essa. Desde o mês de Outubro eu tenho 63 anos. De um jeito é exatamente no dia 7 de abril farei 63 anos. Lazer e canto. Desde os meus 16, 17, quando comecei, havia muito pouco cantadores. E para cantarmos com os mais famosos não era fácil, porque viemos tirar romarias onde eles cantaram e eles cantavam.
00:09:10:29 – 00:09:16:26
Canário
Ontem, nas tascas longe da vista dos padres. Era o descanso e vamos assim.
00:09:17:28 – 00:09:19:14
Jorge
Repescar práticas que a censura.
00:09:19:14 – 00:09:20:00
Canário
Nesse assunto.
00:09:20:04 – 00:09:20:16
Jorge
Está mais à.
00:09:20:16 – 00:09:33:26
Canário
Vontade que porque normalmente o cantador era associado à pessoa que um dia vino o verão, como sabemos, e criava certas perturbações que não seriam as mais adequadas a uma festa que era religioso.
00:09:33:28 – 00:09:34:21
Jorge
Era um pouco santo.
00:09:34:21 – 00:09:42:22
Canário
E um pouco santos, e, portanto, havia um ou outro. Cantava realmente as temáticas sagradas. O canto é sagrado e, portanto, não eram bem vistos.
00:09:43:04 – 00:09:44:17
Jorge
E.
00:09:44:18 – 00:09:47:09
Canário
Até o tal habitat natural da atenção mantém se.
00:09:47:11 – 00:09:48:24
Jorge
Ia lá. Como é que.
00:09:49:07 – 00:10:15:28
Canário
Eu não podia ir porque eu não tinha latinidade nem meios, nem sabia de muitas dessas romarias? Só mais tarde, já com os meus 20 e poucos anos, integravam um grupo fugido por minha conta, porque passámos a ter o grupo cantar domingo. Foi um dos pioneiros a trazer os cantares. Um desafio para o palco conferir categoria de palco nos nossos espetáculos e depois nós e um outro cantador.
00:10:16:13 – 00:10:47:27
Canário
A partir daí estamos a falar de 84 passarmos a ter registos de discos. Digamos que já havia alguns em vinil, depois a cassete. O cartucho já é anterior a um outro, muito poucos. E depois, claro, quando se aproximou. Quando chegou o tempo do CD já foi assim, uma coisa do outro mundo. Mas quando chegaram as máquinas automáticas como instantâneas, como sejam os os mini discos e os OS e mais tarde os telemóveis.
00:10:47:27 – 00:10:48:14
Jorge
Explodiu.
00:10:48:14 – 00:11:03:07
Canário
Explodiu. E hoje, já na hora, o que se passa aqui, sabe se, ouve se em todo o mundo e tem os nós. Estamos aqui a misturar um conjunto de ideias, mas também estamos a conversar. O cantar o desafio hoje não tem nada a ver com há 25 anos atrás.
00:11:03:18 – 00:11:04:20
Jorge
Mas o que é que mudou?
00:11:04:27 – 00:11:05:07
Canário
Mudou.
00:11:05:13 – 00:11:06:25
Jorge
Mudou. São a tecnologia ou não.
00:11:07:04 – 00:11:21:20
Canário
A tecnologia mudou. A temática em termos de diversidade, passou a ser basicamente uma uma temática, porque hoje pouco mais se canta do que aquilo, especialmente quando são cantadores e cantadeiras.
00:11:21:21 – 00:11:26:01
Jorge
Apenas o picante apenas se arriscam. Mas isso não o faz perder um bocadinho da riqueza.
00:11:26:27 – 00:11:35:15
Canário
Talvez isso, talvez. Mas agora assiste se também nos últimos tempos a uma consciência disso e, por exemplo, chegarmos aos canais de televisão.
00:11:36:03 – 00:11:36:20
Jorge
E isso.
00:11:37:06 – 00:11:37:20
Canário
Foi só.
00:11:37:20 – 00:11:40:23
Jorge
Uma fronteira mais mais complicada ao música em geral, menos habituados que.
00:11:41:08 – 00:11:53:21
Canário
Não, mas foram. Também foi uma forma de atuar concretamente a RTP, a Praça da Alegria que criou há uns anos, dois ou três anos, o concurso de cantores ao desafio.
00:11:53:21 – 00:11:57:00
Jorge
E lembro me de o ver como júri e de trazer pessoas a cantar.
00:11:57:14 – 00:12:08:28
Canário
Pessoas de todo o país quando havia uma ideia do que isto era, só que no meio nome, aqui no Norte, e não nós temos gente a cantar de improviso de várias formas e muito antes disso, em todo o país, como.
00:12:08:29 – 00:12:11:07
Jorge
Que sabe como é que se aprende, é possível ensinar a cantar o desafio.
00:12:12:24 – 00:12:16:19
Canário
Mas voltando ainda o papel que a comunicação social tem.
00:12:16:23 – 00:12:18:17
Jorge
E estão conversando multidisciplinares é possível.
00:12:18:25 – 00:12:21:21
Canário
Mas eu sou muito firmemente sincero com o que.
00:12:22:07 – 00:12:23:00
Jorge
É dar professor.
00:12:23:00 – 00:13:09:05
Canário
Se calhar não sou professor propriamente dito, mas desempenhei ou estamos a trabalhar com crianças sobre o assunto então em cenas. Mas antes disso, na televisão, qual foi o papel que a comunicação social, especialmente a televisão e a RTP, neste caso foi? Ao criar um concurso, pôs se em confronto. Primeiro, basicamente miúdos. Pôs se em confronto também alguns cantadores que vieram da diáspora, que vieram do estrangeiro porque passou a desgarrada e o cantor, o desafio e o folclore, a música popular e as concertinas que tiveram tinham um papel crucial há 30 anos para cá, desde mais ou -96, 97 e 95 por aí, começaram a fazer os primeiros encontros de tocadores de concertina e, por arrasto,
00:13:09:15 – 00:13:41:25
Canário
de cantadores ao desafio. E, portanto, isto tem uma importância nas comunidades, em todo o mundo. Não é só na Europa, em todo o mundo, na América, no Brasil, na Austrália, o que eu conheço e onde já estive, porque sei que as pessoas dão um valor incrível, mas em todo o país não é só os minutos, é também valorizam consoante os incidentes, quando, quando vão as pessoas tomar aos açorianos que têm muita gente, especialmente na América e no Canadá e nas Bermudas, e por ali é.
00:13:41:25 – 00:13:48:00
Canário
Levam muitos cantadores da sua região cantar e têm nos lá das comunidades, que é uma marca cultural.
00:13:48:00 – 00:13:49:03
Jorge
É uma lembrança local.
00:13:49:11 – 00:14:05:05
Canário
É uma lembrança de Portugal. É uma coisa que se calhar é mais importante que muitas pessoas que pensam ou valorizam, que é jovem. E comprovou isso. O fim de semana passado em França, jovens que são lusodescendentes nos países onde os pais emigraram.
00:14:05:14 – 00:14:06:19
Jorge
Já de segunda geração, portugueses.
00:14:06:23 – 00:14:36:14
Canário
De série de quarto, de segunda, de série de quarta geração e que cantam em português. Habitualmente falam em francês na língua dos países onde residem, mas aprendem e compreendem e gostam, embora com um sotaque de cantar em português ou desafio isso parece que não há também forma de preservar e desenvolver e transmitir, manter, digamos assim, a utilização da nossa língua nesses jovens que muito provavelmente já não vão viver para Portugal.
00:14:37:01 – 00:14:42:05
Jorge
Nós estamos a fazer tudo o que podemos para preservar essa imensa matriz cultural.
00:14:42:18 – 00:14:52:06
Canário
Não, eu acho que não. Primeiro que neste momento é uma das minhas preocupações e eu descobri que sou, neste momento missionário dos cantares ao desafio.
00:14:52:21 – 00:14:54:28
Jorge
O que é que um sinal? Qual é a missão de ensinar.
00:14:55:00 – 00:15:21:29
Canário
O missionário, ter uma missão e para isso, neste momento, a minha missão é fazer tudo o que me for possível em várias linhas. Orientação de atividade sobre os cantares, odesafio. Entregar esta entrevista e falar sobre o assunto. Porque o canário é basicamente um cantador, podendo estar a falar aqui do tipo de concertos que tem. O fui eu, criei este tipo de grupos que temos com as com apenas duas, mais bateria, mas mais, mais piano, mais violino, etc.
00:15:22:13 – 00:15:51:11
Canário
Mas não estamos a falar do campo de desafio, do improviso e do repentismo, porque é por aí que eu sou identificado. E como as pessoas me reconhecem? Graças a Deus, duas coisas importantes a minha capacidade de improvisar, de ser repentista e ser capaz de cantar umas velhas na terceira, como cantar uma desgarrada Domino. Custa me muito ainda cantar um despique especial entre Ubaldo e o Alentejo, mas a qualquer deles eu me adapto e consigo desenrascar.
00:15:51:16 – 00:16:03:18
Canário
Ou então interagir com brasileiros do Ceará que têm outras formas de fazer na nossa língua ou com os galegos. Eu consigo muito interagir com eles e não me sair nada mal.
00:16:03:22 – 00:16:12:07
Jorge
E consegue perceber que todo este caminho, toda esta água, vem da mesma fonte ou são fontes diferentes que se encontram numa altura.
00:16:12:09 – 00:16:53:28
Canário
Podem ser caminhos diferentes de nascentes diferentes, mas digamos que a matéria é a mesma a água é a mesma seiva. Se quisermos, porque trata se da língua. Trata se de utilizá la de improviso. Trata se de utilizar melodias tradicionais de cada região, mas que, no fundo, acabam por ser do mesmo povo, de uma mesma origem. E então eu que vou conhecendo também esta capacidade de dar valor a esta tradição e então eu neste momento procuro tudo o que esteja alcançou e já trabalhar com projetos apoiados por comunidades intermunicipais nas escolas.
00:16:54:06 – 00:17:35:10
Canário
Já o fizemos na academia e infelizmente o projeto monumental que se chamou e chama de repente cantar, em que foi às escolas ensinar os jovens de nove, 10 e 11 anos a improvisar qual era a estrutura mental e os usamos de cinema. E fez um trabalho fantástico, não para conseguir obter muitos cantadores ou cantadeiras, mas para que percebam que, para além da música dos nossos dias, há aquela outra anterior, da nossa matriz, da nossa origem, dos nossos pais, o nosso país, mas também com dois efes que num projeto do artista, vai à escola e lugar mais uma vez essa possibilidade de os miúdos fazerem na sua quadrilha aprenderem como é que nós, qual é a
00:17:35:10 – 00:17:58:27
Canário
nossa estrutura para responder a tudo isso? E mais do que isso, mais do que isso. Depois, nos programas de televisão, nos discos, nos espetáculos, em tudo o que nos é possível, nos encontros com vários cantadores e cantadeiras das várias regiões do país e do mundo que neste momento já podemos chamar assim, tentar, mais tarde ou mais cedo, criar um corpo científico.
00:17:58:29 – 00:18:01:15
Canário
Podemos chamar assim um corpo estruturado.
00:18:01:20 – 00:18:02:10
Jorge
No corpo teórico.
00:18:02:10 – 00:18:50:25
Canário
Teórico, chamemos lhe o verbo escrever, mas correto para que o cantar. O desafio seja também reconhecido primeiro como Património Imaterial Cultural registado no nosso Registo Nacional. Não está nem está. Estão a ser dados passos, mas são subsídios, não são. Ainda diríamos uma uma linha formal. Vamos por aqui, não estamos a preparar o caminho, estamos a desmatar e depois, mais tarde, que isso é que seja reconhecido pela UNESCO como Património Imaterial Cultural, já com projetos de salvaguarda criados no Alentejo, na Madeira, nos Açores, no Minho e que foi logo se calhar o pontapé de saída mais sério, com com palestras, com homens como o Dr. Arnaldo Saraiva, que o Dr. Alberto Sobrinho.
00:18:50:28 – 00:18:54:03
Jorge
Para seguir um bocadinho daquilo que foi a matriz, por exemplo, do cante alentejano.
00:18:54:09 – 00:18:55:20
Canário
Exatamente exatamente.
00:18:55:23 – 00:18:57:00
Jorge
Da mesma forma de proteção.
00:18:58:02 – 00:19:28:00
Canário
E de proteção. E desenvolver porque, tanto quanto sei, o cante alentejano é uma forma de cantar que se praticava, mas não tenho dúvida nenhuma é que hoje pratica se muito mais por jovens e o fado igual o fado. O fado tinha também um conjunto de intérpretes especialmente radicados na na cidade, em Lisboa, e também muito mais no Porto do que o que já era noutros sítios notou nas nossas telas.
00:19:28:00 – 00:19:45:03
Canário
Temos aqui hoje, hoje já uma prática de ouvir fado aqui na minha terra, aqui enviara aqui em nova, da nas nossas terras, nas coletividades, a Junta de Freguesia, promovem noites de fado com muito mais incidência e mais frequência. Desde que o fado foi considerado Património Imaterial da Humanidade.
00:19:45:06 – 00:19:49:15
Jorge
E aqui ao lado, em Barcelos, a Gisela João, que é uma das famílias mais extraordinárias, a.
00:19:49:15 – 00:20:16:04
Canário
Região se calhar já era. Nós estamos a falar de dizer que não é famosa. Gente que não é, que não canta o piano, a atenção e guitarristas. O ensino da guitarra saiu de Lisboa e passou por via do facto de ser considerada património. E hoje nós temos uma riqueza imensa no fado. No canto vai ser agora o canto, vozes de corpos de mulheres que está a ser muito bem trabalhado e muito bem encaminhado para ser.
00:20:16:04 – 00:20:32:27
Canário
Pelo menos não sei até se já foi feito o seu registo, o sinal do património imaterial cultural e nós cantadores, pelo menos alguns que temos mais consciência, achámos que esta forma de cantar que merece também pelo menos ser preservado.
00:20:33:01 – 00:20:38:06
Jorge
Como é que se ensina a cantar? Como é que se ensina estes a cantar? O típico desse repentismo? Quem não sabe é.
00:20:38:13 – 00:21:02:19
Canário
Aquilo que o que eu tenho. Os cantadores não ensinam nada a ninguém. Nenhum cantador ensina o outro. Porquê? Porque o canto do terceiro melhor é então eu vou dar o exemplo. Quando eu comecei a cantar o desafio com o meu amigo Miranda e já lá vão 41 anos, chegando ao dia 1 de maio, já celebrámos os 40. O ano passado nós cada um cantava porque porque não sabia o caminho do pai.
00:21:02:20 – 00:21:13:21
Canário
Sabíamos quadrilhas, ensinava ele. E eu sempre gostei de desenvolver as minhas sem que ninguém me ensinasse escrevendo. Não, não, não. Não me lembro de escrever para cantar.
00:21:13:21 – 00:21:17:11
Jorge
Só qual é a parte do improviso e a parte da preparação?
00:21:17:21 – 00:21:41:11
Canário
Já lhe explico. Eu sempre tentei aprender e responder. Ainda hoje é assim. Há coisas feitas por responder a coisas feitas. Consigo desarmar quem só sabe aquelas. Então a gente desenvolve uma capacidade, pois temos duas coisas fundamentais a perspicácia. Estar atento. E o conhecimento das coisas. Eu não sou especialista em novas, sendo que tudo, como costumo dizer às vezes.
00:21:42:02 – 00:22:13:17
Canário
Então isso dá nos um traquejo para responder mos sem termos que nos fixar. Obviamente que há muitos cantadores e eu também ouvimos dos mais velhos e vamos aprendendo coisas. Mas depois, claro, vamos ensinar neste momento aos nossos miúdos. O meu nome é Augusto. Canário canário é uma palavra que vem com muitas palavras. Augusto Lima, pelo menos Vila Nova vai indicando James André, que para mim é uma outra palavra que nos autos que é muito difícil, tem que ter gente.
00:22:13:18 – 00:22:38:18
Canário
Porque o que nós ensinamos aos miúdos ao ver se já o escrever, é só tentar primeiro antes de cantar no seu treino, que muitas vezes fazem quando pensam por palavras de aprender, palavras tremem com aquelas que nós queremos rimar. Tudo silencia. Um indivíduo que se chama Gaudencio. Um indivíduo que se chama Porfírio. Estamos a falar de coisas concretas e objetivas.
00:22:38:18 – 00:22:41:17
Jorge
E essas palavras difíceis evitam se, colocando outras à frente do cabo.
00:22:41:25 – 00:23:03:23
Canário
Colocando ou o diminutivo ou o aumento pelo ou colocando os fora do sítio formalmente. Outra coisa importante quer dizer que a última frase seja devemos a palavra chave, ou seja, a chave que abre toda a ideia que vem de trás, que é um bom cantador. Normalmente canta, canta, mas quando a gente sai a cantar não sabe o que vai dizer.
00:23:04:00 – 00:23:11:15
Canário
Quando a gente chega a terceira ou quarta frase, já toda a gente adivinha o que vai sair. Já é uma coisa que já não tem aquela força.
00:23:11:28 – 00:23:22:00
Jorge
Portanto, faz com que, como os humoristas, vai preparando o campo. Por um lado, vai deixando ali umas umas migalhas ali, ao longo da cantoria e subitamente, um dos seus.
00:23:22:00 – 00:23:22:18
Canário
Fãs que nos.
00:23:22:18 – 00:23:23:14
Jorge
Surpreende se.
00:23:23:23 – 00:23:33:25
Canário
Se lembrar, ele sabe que nós somos muitos. Nós somos caricaturistas com palavras, caricaturistas, exagera. Mostrar o rosto ou uma figura.
00:23:33:25 – 00:23:35:15
Jorge
Não é o que o torna um observador.
00:23:36:01 – 00:24:02:10
Canário
Muito atento. Sempre, muito mesmo. E não é por acaso, já agora, porque os cantares, o perfil, eu também falámos nisso, mas não concluímos. Hoje o cantor, ao desafio e ao som do que se consagrou. Por isso, juntamente com o meu amigo Miranda, tem uma utilização de alcoolizado para animar festas de todo o tipo que posso imaginar. Enquanto há uns anos atrás era uma romaria na praça para trazer paz, que era depois uns copos e menos, mas.
00:24:02:17 – 00:24:03:25
Jorge
Com uma actividade subversiva.
00:24:03:25 – 00:24:26:23
Canário
Sobressaindo exactamente o. E era porque vamos ver. Há quem defenda que o cantor tem a sua uma das suas origens, suas cantigas de escárnio e maldizer. Há uma coisa que não está muito estudada e que requer a criação do corpo teórico. E, portanto, estou a fazer estudo esse trabalho antes do doutoramento que interrompi por motivo de uma saúde, como um problema de saúde.
00:24:26:23 – 00:24:52:06
Canário
Há um ano atrás levou um susto, um susto grande, mas já está ultrapassado. E eu continua na universidade, mas a fazer o meu trabalho e vou ajudar nos criando o Sophia, o seu livro no qual estamos a trabalhar. Mas o cantador é também muitas vezes crítico social e, portanto, muitas vezes não é por acaso que o mapa este gajo é o gajo de copos para dizer o que?
00:24:52:07 – 00:25:20:02
Canário
Para dizer que o camponês não tem valor, não tem muito. E o problema é que muitas vezes quem põe o dedo na ferida é destratado ou desconsiderado porque põe o dedo na ferida e então por quem tem mais consciência ou medo, fica mais agradável a coisa e não cria problemas. Mas, basicamente, o cantor brejeira e divertido que hoje é utilizado tudo o que possa imaginar nós fizemos eu e os meus amigos.
00:25:20:02 – 00:25:46:11
Canário
Não é só melhor terminar. Fizemos animação em casamentos, baptizados, fizemos as bodas de prata dos noivos que fizemos o casamento e o casamento do filho. Cantamos batizados, associações inteiras. Nós cantamos. Eu costumo dizer que os genéricos, os medicamentos que nos vieram estragar o negócio, porque nós cantávamos muito e cantávamos em todo o país para laboratórios, na apresentação de novos medicamentos.
00:25:46:23 – 00:25:49:22
Canário
Então dou nos umas dicas e a gente depois brinca Seja sobre.
00:25:49:22 – 00:25:53:17
Jorge
Aquilo, porque na realidade, tudo aquilo que for um tema e a data que.
00:25:53:22 – 00:26:16:21
Canário
Cantava é o, digamos assim. Mas nós também cantamos em festas de empresas em observar que mesmo tudo o que se possa imaginar é até voltando ao cantar do sagrado com todo o fundamento. Desenvolver um fundamento era o que era discutir a desgarrada, que foi isso que nós fizemos na RTP. Foi por sorteio dos temas O Bem e o Mal.
00:26:17:09 – 00:26:32:22
Canário
O Homem e a Mulher, agora com temas mais atuais. Mas porque, por exemplo, no cantar o desafio tradicional, a linguagem utilizada é a, digamos, o chamar outro cantador gay, para não dizer uma palavra mais agreste.
00:26:34:23 – 00:26:41:25
Canário
Hoje em dia, quem entra num tema desses pode ser muito facilmente catalogado de homofóbico.
00:26:41:25 – 00:26:45:17
Jorge
E pode ser cancelado no fundo e dizer que esta pessoa está a que está a ser discriminado ou está.
00:26:45:17 – 00:27:10:29
Canário
Discriminado? Não, porque a maior parte do povo continua a achar graça. Aquilo é muita e muita e sabe muito bem que duas coisas primeiro não é, não era uma geração, um ou dois ou três que se mudou mentalidades, nem é certo e sabido que a gente está a falar a sério, que estamos a brincar. Vamos brincar. Mas mas se pudermos evitar esse tipo de brincadeiras que vai oferecer suscetibilidades, outras pessoas.
00:27:10:29 – 00:27:11:09
Jorge
Melhor.
00:27:11:15 – 00:27:13:19
Canário
Eu não vou fazer uma cabra. Teria de ser um casamento gay.
00:27:14:19 – 00:27:20:06
Jorge
Porque isso pode. No fundo, por que as pessoas possam não receber o beijo, bem.
00:27:21:02 – 00:27:36:26
Canário
Como já agora, porque não tem nada a ver, mas também não se percebe bem, como, por exemplo, sendo eu duplo e o meu amigo Miranda do outro é exatamente o oposto que nós antes podíamos brincar com o facto de um ser do Porto ou de ser do Benfica e hoje nós temos de ter algum cuidado.
00:27:36:26 – 00:27:44:26
Jorge
Portanto, há um conjunto de temas que geram, no fundo, algumas do mal, alguma polémica que são. Isso não é, não tem graça.
00:27:45:03 – 00:28:05:03
Canário
Voltando já agora por trás das redes sociais. Depois, porque também isto nem tanto. Há coisas, tenho coisas boas, há o ataque, o tratamento, a má criação, a cobardia, a maldição. Ensinavam se. Então então nós temos que ter inteligência de não saber nos adaptar aos nossos tempos.
00:28:05:10 – 00:28:08:17
Jorge
Agora os tempos são de que tipo de temos.
00:28:08:25 – 00:28:26:22
Canário
De continuar a brincar com os homens, com as mulheres, de continuar a brincar com os problemas da sociedade, brincar entre aspas e cantar aquilo. Nós temos que ter uma sensibilidade bastante grande para ver o público que temos na frente. Só que antigamente nós tínhamos um público na nossa frente.
00:28:26:25 – 00:28:27:22
Jorge
Restrito, que estavam.
00:28:27:22 – 00:28:39:24
Canário
Ali ali. Quem estava ali estava eu e resolvi ir e tal, pois não. Hoje temos um público que está em todo o mundo e temos os telemóveis e temos tudo o que está a ser filmado na hora e transmite.
00:28:39:24 – 00:28:46:16
Jorge
Com sensibilidades próprias. E podem também ouvir e interpretar de uma maneira completamente diferente, até fora do contexto.
00:28:47:15 – 00:28:51:09
Canário
E considerarem se ofendidos um ou outro, considerar se ofender se.
00:28:51:09 – 00:28:52:05
Jorge
Como é que lida com isso?
00:28:52:10 – 00:29:14:00
Canário
Lidamos com a realidade. Temos ser inteligentes. Por exemplo, há um grupo de uma escola, o Grupo de Amigos Meus, na Galiza, em Santiago de Compostela, que estão a utilizar a rede. Foi a forma que eles chama. Eu não dou sermão. Este canto de improviso normalmente são instrumentos na Galiza, então são utilizados nas escolas com miúdos como miúdos para combater.
00:29:14:08 – 00:29:49:15
Canário
Eles chamam tanto à violência machista. Nós chamamos aqui violência doméstica. Então estou a utilizar isso no Brasil. O cordel que radica um bocado também não só no improviso, mas no verso popular tradicional. Há muitos, muitos amigos, repentistas, improvisadores, que se chamam poetas, que escrevem literatura de cordel e utilizam o cordel para nas escolas com milhares ou dezenas de milhares de edições, utilizando uma escrita popular tradicional que foi daqui para lá, para o combate à violência machista, também contra a violência doméstica.
00:29:50:23 – 00:30:09:10
Canário
Um assassinato permanente que fez com testas os dedos aqui em Portugal de homens e mulheres mais mulheres que homens e portanto acabamos por estar ligados à vida social desta forma divertida, brejeira, brincalhona, como dizia um amigo meu, é burlesca também.
00:30:10:01 – 00:30:11:03
Jorge
E.
00:30:11:04 – 00:30:18:13
Canário
Portanto, nós temos que saber adaptar os nossos dias, vinculou. Cartomantes levava à televisão imagina se no programa em direto, improvisar na.
00:30:18:13 – 00:30:19:02
Jorge
Hora de manhã.
00:30:19:10 – 00:30:35:28
Canário
De manhã e celular. E é pai de uma cantadeira que sabe cantar bem. Tem piada que tem graça. O problema problema para nós, homens mais velhos. Uma rapariga bonita é uma mulher bonita, que canta em voz, que se apresenta bem quando bem anda e em todo o sentido.
00:30:35:28 – 00:30:36:28
Jorge
Começam logo a perder.
00:30:37:11 – 00:30:42:16
Canário
Uns. Começou a perder por 95% a favor dela.
00:30:42:16 – 00:30:47:16
Jorge
Mas também diria que enfrentaram Augusto Canário e se calhar também não deve ser fácil.
00:30:47:25 – 00:30:57:09
Canário
Qual é a graça que tem de saber defender se sem ser grosseiro, sem trazer para casa com doçura, dizer, portanto.
00:30:57:09 – 00:30:59:22
Jorge
Aproveita a atenção que há, naquele momento.
00:30:59:22 – 00:31:03:15
Canário
O termo palavra chave. Atenção o cantor desafiou um cantar de tensão.
00:31:03:15 – 00:31:07:10
Jorge
Tem que haver, no entanto, o que a Grécia deve pensar mesmo.
00:31:07:18 – 00:31:23:11
Canário
É um dos cantores que repetem cantam duas, três, quatro, cinco, seis estrofes. E isso não tem graça nenhuma, porque quando o homem responder já se perdeu, já nem nos lembramos. Então a tensão é mesmo com uma ou duas estrofes cada um sempre tenta criar a tal tensão.
00:31:23:11 – 00:31:24:22
Jorge
Toma lá, toma lá, dá.
00:31:24:22 – 00:31:36:28
Canário
Cá e essa tensão é captada. E é que mantém as pessoas ali focadas, aglomeradas. Antigamente não havia microfones naquela Robin e dentro daquela Vladimir ao centro do mundo.
00:31:37:01 – 00:31:38:04
Jorge
Deixa nos ver o que é que acontece.
00:31:38:17 – 00:31:55:28
Canário
Pois não? Hoje temos os palcos, temos juntos sons, temos bons microfones e, por exemplo, em Miranda criamos uma coisa muito engraçada. Há muitos anos foi. Ficaram no palco e outro que já fora do nada, parece que fugiu e aparece de repente a. Isso criou uma forma nova. Hoje liga muita gente.
00:31:55:28 – 00:31:56:27
Jorge
Fazendo uma dinâmica e uma.
00:31:56:27 – 00:32:20:26
Canário
Dinâmica diferente que ninguém é engraçada. E temos aqui noutro ponto muito importante, para além da linguagem adaptada aos tempos que vivemos, as formas de interpretar, o cantar, o desafio eu quantas vezes eu estou a tocar com o Miranda, com o meu grupo e o faço com ou dois, dois sinais, um dos músicos ou dois. Eles passam a tocar já.
00:32:21:29 – 00:32:24:07
Jorge
Durante o concerto, durante durante a apresentação ou.
00:32:24:07 – 00:32:46:26
Canário
Quando brota desgarrada ou luz, o ritmo, uma cadência que não tem nada a ver com o eu cá na beira do que é o outro, o ritmo vazio, o Malhão, um símbolo da nossa desgarrada. Mas aquilo que nós conseguimos interpretar em cima daquela malha, daquele ritmo que no futuro é muito diferente, obviamente não descoordenada, digamos assim. A métrica das estrofes.
00:32:47:05 – 00:33:07:09
Canário
Cantamos vários e nas duas é uma coisa especial cantar naquela malha e depois voltarmos ao tradicional ponto surge em dia, permite, permitindo. Permite nos nos permitir toda essa dinâmica, essa diversidade. Porque? Porque as coisas não são estáticas.
00:33:07:23 – 00:33:08:08
Jorge
E a reação do.
00:33:08:08 – 00:33:13:17
Canário
Público é fantástica. Há um ou outro que não gosta, que gosta mais do Rio, o que é o.
00:33:13:17 – 00:33:16:00
Jorge
Arrepio, estranha se depois, entre risos.
00:33:16:00 – 00:33:19:04
Canário
Mas depois há aquela malta mais nova que adora, que sabe músicos.
00:33:19:15 – 00:33:20:07
Jorge
E começa a perceber.
00:33:20:08 – 00:33:32:06
Canário
Que são treinados e tal, para não dizer outra coisa, porque são formados com aquilo que funciona muito bem. E para mim nunca houve tantos nem tão bons em simultâneo cantadores e cantadeiras como temos.
00:33:32:20 – 00:33:39:14
Jorge
Até esta malta nova e a malta de descola que esta gente sabe, já aprendeu, não há dúvida, aprendeu o mesmo música.
00:33:40:01 – 00:34:06:15
Canário
Para além disso. Mas para além do mais, os meus cantadores e os meus cantadores jovens, parte deles são pessoas formadas e são pessoas muito atentos a tudo o que eu estou a dizer. Já se calhar já comunicámos da mesma maneira noutros meios e essa gente ouve e aprende. É a inteligência que tem, porque o cantador, aquilo, a maior parte das vezes era analfabeto ou cantor analfabeto.
00:34:07:10 – 00:34:08:13
Jorge
Era um energia, um energia.
00:34:08:19 – 00:34:17:04
Canário
Não fico mais do que analfabetos, eram iletrados, isto é, não sabiam ler nem escrever, mas eram muito inteligentes, muito perspicazes e muito atentos.
00:34:17:04 – 00:34:20:05
Jorge
Portanto, eram cultos. Apesar de não saber ler nem escrever.
00:34:20:05 – 00:34:48:01
Canário
Também terá que ter o culto do saber, viver a vida, do estar atento à vida e aquilo que ela mostrou azia. Então quando iam cantar ou pelo ruinoso por serem civis brejeiros, por serem maldosos, maliciosos ou porque cantava fundamento, eram pessoas informadas. Eu ainda cheguei a ouvir alguns cantadores a cantar salinização da cidade Sara, mas não sei que tanto vou abrir testamento.
00:34:48:01 – 00:34:54:01
Canário
Coisas no Antigo Testamento de forma muito engraçada, muito, muito, mas com conhecimento. Não era só.
00:34:54:11 – 00:34:55:28
Jorge
Uma tradição oral no fundo da.
00:34:55:28 – 00:35:16:18
Canário
Tradição oral, transmissão oral, pois de soslaio o Macedo é que era, tal como como dizem hoje, se calhar do canário, como dizem doutos cantadores que a gente nota quando é uma romaria, que a malta se desloca imediatamente como a gente está, porque é que sabem que tem garantido um divertimento ou ouvir uma coisa que não é no seu qualquer cantador a cantar?
00:35:17:01 – 00:35:41:01
Canário
É, modéstia à parte, isso acontece muitas vezes e eu fico muito feliz porque ainda tive a oportunidade de cantar com alguns velhos cantadores que eram velhos, quando eu era muito jovem e hoje são falados, mas também me fico muito agradado quando os mais os estudiosos fazem as suas obsessões e nos nos colocam em patamares iguais ou mais elevados.
00:35:41:03 – 00:36:04:05
Canário
Quanto estudarmos também uma surpresa e uma responsabilidade de sermos exemplo para os outros e é o que eu me sinto neste momento. É um exemplo para muitos jovens e sempre tendo a oportunidade eu digo aos jovens para tentar ir um pouquinho mais além para cantarem, mas para não descurar duas coisas importantes a tradição, mas também o que é o mundo de hoje.
00:36:04:22 – 00:36:18:12
Jorge
Portanto, no fundo, juntar a tradição com com a modernidade, tentar mostrar coisas para tentar perceber o que está a encontrar aqui, uma visão, um novo caminho. Falamos aqui já várias vezes da questão do Brejeiro, do quase dizer tudo.
00:36:20:14 – 00:36:38:10
Jorge
Onde é que está essa pequena fronteira que usa habitualmente? Quim Barreiros também que é de dizer ou dizer o subentendido, mas não dizer tudo e deixar que haja a participação de quem está a ouvir. Para completar a ideia de que estamos a desenvolver bem.
00:36:39:08 – 00:36:46:24
Canário
Falamos de coisas diferentes. O que é o Quim Barreiros, de quem sou bastante amigo e grande admirador? Já o era e hoje em dia há muito mais.
00:36:47:03 – 00:36:55:01
Jorge
Somos amigos e há muito ele diz que que o Augusto é o maior repentista e que outra categoria, a do listed building, muito menos.
00:36:55:12 – 00:37:33:05
Canário
Obviamente, juiz é um criador e um bocadinho de exagero, mas eu agradeço também para mim. Como ele é único e tem mais graça, as versões que ele faz de alguns originais do que alguns originais temas maliciosos. E aí é que está a malícia a utilizar palavras com segundo sentido uma arte que não é para qualquer um. A forma como Cavaco interpreta as frases em si das folias que muitas pessoas utilizam, pois outros vão tentar utilizar e não tem graça para mim porque são, são forçadas, são.
00:37:33:06 – 00:37:33:26
Jorge
Estragam tudo.
00:37:34:02 – 00:38:03:14
Canário
E não tem graça por cada coisa que tem de ser feita na sua vida. O cantor o desafia com segundo sentido. Em termos gerais, uma dica, por exemplo, numa vivência de uma ruralidade que a maior parte dos jovens não viveu. E a ruralidade tem várias nuances, vários apontamentos da vida, desde a feitura dos vinhos. Para eles, primeiro jogo é apertar o p, meter a torneira, tirar o botox.
00:38:03:14 – 00:38:30:11
Canário
Não sei até a mecânica, até o milho, o Limpopo, tudo isso. Espirrar, meter espírito, tirar a espiga por uns pinheiro e desfolhar a espiga são coisas com segundos sentidos. Mas podemos chegar até aos barcos ou pescar ou não pescar. A cana reduz o risco. É o anzol. Há coisas que se podem utilizar com o segundo sentido.
00:38:30:11 – 00:38:31:17
Jorge
Trabalha por analogia.
00:38:31:28 – 00:38:55:26
Canário
Também, mas se dissermos certas coisas que são na realidade que acontecem quando desenvolvemos determinadas atividades, especialmente rurais, nós conseguimos ver grandes laços com grandes segundos sentidos. Mas se subirmos para uma linguagem muito mais moderna, os computadores, a bicicleta no BES, kuduro na rua é um aborrecimento?
00:38:56:00 – 00:38:58:11
Jorge
Não é? Não, não, não consegue ser.
00:38:58:19 – 00:39:02:12
Canário
Se consegue se adaptar à nossa modernidade, portanto, aos nossos tempos.
00:39:03:11 – 00:39:03:15
Jorge
É.
00:39:04:08 – 00:39:17:08
Canário
O segundo sentido. E podemos até falar anteriormente. O avião no avião é grande, movido a terra, na tua pista demora muito cara, porque não sei que mais nós vamos lá atrás sempre que aponta para cima.
00:39:17:16 – 00:39:18:17
Jorge
E já estamos todos a construir.
00:39:18:17 – 00:39:49:02
Canário
Nós estamos todos a construir. Aliás, é aí que está a graça. Está o, digamos. O cerne da questão está o segredo. Quando nós começamos com palavrões, com linguagem rasgada ou usar o palavrão ou calão, qualquer pessoa sabe utiliza la, sabe o que quer dizer e aquilo ali, quando se rasga o filme, é uma frase popular. A coisa deixa o total de atenção espalhar a gente que gosta.
00:39:49:13 – 00:39:50:02
Jorge
Do lugar no.
00:39:50:15 – 00:39:54:02
Canário
Lugar é grosseiro. Há muita gente que gosta disso mesmo.
00:39:54:10 – 00:40:06:05
Jorge
Mas o facto é assim que eu ouço cantar, usando analogias e dizendo me metade de tudo que eu sou entender. E para mim é mais divertido porque sei que eu consigo participar deste processo.
00:40:06:05 – 00:40:13:12
Canário
Mas metáforas são um som. Estamos a utilizar uma linguagem com o segundo sentido, que toda a gente sabe que quer dizer. Mas eu não disse o.
00:40:13:12 – 00:40:17:06
Jorge
Piscar de olho. Exatamente eu. Eu sei que estás a dizer isto, não.
00:40:17:08 – 00:40:38:03
Canário
Cada um que entenda como quiser. Agora, depois de ter essa capacidade, nem os conhecimentos que a gente sabe o que é então cidade, por exemplo, sabe lá o quê a meter a torneira no pipo, apertar os arcos ou um para um paralelo ou um para o jogo e outros aqueles que nunca viu que não cabiam, eu que não cabiam fazer vinho.
00:40:38:04 – 00:40:38:22
Jorge
E terminado.
00:40:39:20 – 00:41:02:28
Canário
Ou pegar nos caixas nos bairros. Mateus, verdade dizer que não sabe quem vive no céu e no mundo rural. Isso é uma coisa que é trivial. Ou pelo menos foi. Tem outro sentido. E é, portanto, essa capacidade de brincar com as palavras. Mas posso utilizar outras coisas. Um dia, uma das tais como Palmeiras, num programa de televisão, disse me que eu disse que estou em cansado que estiver a fazer a limpeza.
00:41:03:20 – 00:41:27:06
Canário
É obviamente que ela diz mal que eu tenho uma vassoura partido. Sobre a partida, eu não sou de estar encolhida, mas determinadas limpezas têm de ser com vassouras extensíveis que é para chegar mais alto e aceite que nem todas serão. Então a gente aqui voltou ao assunto. Estamos a falar de coisas marota, brejeira, mas com coisas do dia a dia de esfregona.
00:41:28:11 – 00:41:33:03
Jorge
Com uma elevação. No fundo, é uma graça e mantendo essa tensão com quem está do outro lado.
00:41:33:04 – 00:41:53:24
Canário
É horrível e não somos grosseiros, não somos. E se eu disser a uma mulher eu vou ter a minha vassoura no teu Valdemar no centenário, eu vou meter a minha esfregona e vou para o tal. Além disso, para uma esfregona. E este segundo sentido, esta esta e a sua utilização, são coisas concretas que a gente sabe que é.
00:41:54:09 – 00:41:55:25
Canário
Não, não. Com este segundo sentido.
00:41:55:28 – 00:41:56:13
Jorge
Deixamos os.
00:41:56:13 – 00:42:18:20
Canário
Reis, somos um sorriso. Deixa nos bem dispostos a apreciar, obviamente. E não que não faz de nós uns dos pais. Não estou a dizer que sou melhor nem pior, mas pelo menos procuremos ter cuidado os tais utilizadores. Uma linguagem, um vernáculo, um. E quando há pessoas que gostam muito do padrão, eu também sei utilizar, obviamente.
00:42:19:02 – 00:42:20:06
Jorge
Mas não tenho graça.
00:42:20:06 – 00:42:35:23
Canário
É uma coisa. E presumimos, não estamos aqui nesta mesma dúzia de amigos, ou podemos homens ou mulheres. Não estou aqui discriminar, obviamente ninguém, mas sabemos que estamos à vontade, podemos e até certo ponto. Mas quando se juntam outras pessoas que não conhecemos ou quando estamos em cima de um palco.
00:42:36:01 – 00:42:37:00
Jorge
Numa relação com o público.
00:42:37:00 – 00:42:58:09
Canário
E hoje é hoje e antigamente era no terreiro para os seus avós. O nosso povo gerou nos pontos, pois quando subimos ao palco, muitas vezes com muitos milhares de pessoas, ou quando fazemos uma coisa no meio de comunicação social, o que quer que seja, nós temos que ter bastante cuidado na por aquilo que que num momento possamos dizer nós possamos ofender alguém.
00:42:58:20 – 00:43:10:29
Jorge
E o impacto dele é que em relação com o público, o facto de estar a tocar ou cantar para um público que é responsivo e que que dá bons sinais, muda alguma coisa nesse mundo.
00:43:11:00 – 00:43:36:18
Canário
Muda, muda se. Estamos a fazer um espetáculo, seja de que tipo for, e temos um palco. Temos três tipos de público. Temos um público distraído, amorfo, que não tem graça nenhuma. Acha? Não. Felizmente não é. Encontramos, podemos ter um público. Está a consumir literalmente todos os movimentos, todos os frases, todas as frases musicais e é um público interessante para nós, para o nosso tipo de música.
00:43:36:18 – 00:44:03:08
Canário
Não é o melhor público, é aquele que reage e interage connosco. Então eu digo muitas vezes nós procuramos, nós estamos em casinos, tocámos em espaços e auditórios, em coisas e espaços importantes e quando à parte da desgarrada, com toda a luminotécnico, os pontos plateias escurecidas, quando chegarmos lá perto desgarradas, senão termos essa situação, eu penso, por favor, e sendo um parte da plateia que eu quero ver as.
00:44:03:08 – 00:44:04:03
Jorge
Pessoas, quero vê los.
00:44:04:18 – 00:44:12:13
Canário
O olho, o olhar das pessoas despertamos, as sensações que despertamos e as emoções das pessoas é fundamental.
00:44:12:21 – 00:44:14:02
Jorge
E ajusta o ritmo àquilo.
00:44:14:02 – 00:44:26:22
Canário
Que ajustamos o ritmo, porque muitas vezes o palavreado é muitas vezes a forma, as palavras que dizemos, porque muitas vezes estamos com uma plateia. Quando experimenta dizemos uma palavrinha mais forte.
00:44:26:22 – 00:44:27:14
Jorge
Vira até um teclado.
00:44:28:03 – 00:44:48:18
Canário
E nós vemos pela avaliação e sem ações, sem passar o risco vermelho. Nós podemos criar alguma empatia com as pessoas, mas também se cantarmos uma coisa mais séria, mais, digamos que pessoas a refletir também. Isso também é importante. E então eu gosto de ver as pessoas.
00:44:48:28 – 00:44:50:03
Jorge
E é quase um muro.
00:44:50:17 – 00:45:05:12
Canário
O caso do muro. Uma eu não direi bem namoro, mas uma ou falta do termo interação. Tem que haver um chamado amor puro barato.
00:45:05:14 – 00:45:10:19
Jorge
E esse é um momento em que em que, Augusto Canale se sente o povo no meio do seu povo.
00:45:11:03 – 00:45:36:04
Canário
Eu digo muitas vezes é a minha própria, a minha forma de estar é uma forma de estar na toral, tanto quanto são as outras pessoas. Eu não sou nem mais nem menos qualquer pessoa de qualquer plateia, como qualquer comissão de festas, não se de qualquer show, se tiver de comer com o pessoal. Eu, como todo o pessoal, se tiver um tópico na altura, eu como autor, vou ao estrangeiro no mês que ando.
00:45:36:04 – 00:45:59:18
Canário
Gosto estar com as pessoas, porque eu não sou nada diferente de não ter aquela áurea de muitos artistas que se escondem e muita gente diz claramente isso. Percebe se bem que é uma pessoa do ser, uma pessoa, por isso eu não faço isso com três para para angariar para mim proventos prudentes no sentido de não simpatias. Eu faço isso porque eu sou assim, ponto.
00:46:00:00 – 00:46:17:23
Canário
E portanto, quando vou cantar é igual. Nós muitas vezes cantamos. Vamos imaginar uma festa académica ou num evento que tem milhares de pessoas que fazemos, são os festivais. Então, quando a gente salta para o meio do público, que está reservada para o momento e quem não conhece tem seguranças? Não. Os seguranças.
00:46:17:23 – 00:46:19:00
Jorge
Estão cheios de membros seus fãs.
00:46:19:28 – 00:46:24:06
Canário
E agradecem porque é uma referência. Mas quando não.
00:46:24:06 – 00:46:24:21
Jorge
Faz falta.
00:46:25:17 – 00:46:45:06
Canário
Não faz falta porque nós sabemos fazer respeitar. E nós, se alguém anda e tenta tocar a mistura, pretende tirar fotografias ou canta logo ali uma cantiga que entre as fotografias, não seguem simplesmente para lá. Mais um bocadinho. E vamos tirar o feio, por exemplo. E os homens na.
00:46:45:06 – 00:46:46:18
Jorge
Hora mudam logo na.
00:46:47:05 – 00:46:57:17
Canário
Minha nova dinâmica. E, portanto, isso é prova a evidência que está o que estamos a fazer. O improviso faz parte do divertimento, a interação e os resultados fantásticos.
00:46:57:22 – 00:47:00:06
Jorge
Tem alguma palavra preferida?
00:47:01:03 – 00:47:33:09
Canário
Não, e não posso dizer que tenham quadra preferida. Mas há. Mas há momentos que eu me lembro que são inesquecíveis pela importância que tiveram por exemplo, um dia o meu amigo Miranda trouxe uma quadra, se encantou assim e estamos a falar de 1985, 85. E cantou assim tem escala, logo dolor. Mas tens os ouvidos duros a vir a minha horta.
00:47:33:09 – 00:48:01:22
Canário
Esse eu tenho os tomates maduros. É um som de sentido. E eu respondo Ele mostra lá os teus tomates na minha zona. Mas não é nada que juntas o meu pipi me faz uma salada. Isso é uma resposta de mestre na desgarrada. A seguir, o matreiro meu amigo Miranda utilizou o quadro de on line. E outra coisa que eu nunca faço normalmente é muito difícil, muito, muito, muito difícil.
00:48:01:22 – 00:48:10:03
Canário
Tenho que estar muito cansado ou não ter mais nenhum recurso que ela disse eu. Utilizar uma quadra feita por outra pessoa é muito raro.
00:48:10:14 – 00:48:11:23
Jorge
E posso entrar aqui um bocadinho.
00:48:12:03 – 00:48:40:13
Canário
É muito bom responder abrindo falta. Falta o cereja no topo do bolo. Paulo Miranda respondeu A quadra foi qual era a primeira tinha sido para quem ensinou e utilizou as nas duas quadras. Quer fazer uma salada? O meu amigo companheiro não vai faltar nada que eu tenho aqui um letreiro perto, ele bem apertadinho e vais ver como é que se abre de um lado, sai para o outro, sai pro vinagre.
00:48:41:00 – 00:48:55:21
Canário
Eu esqueci porque é uma resposta. Foram duas respostas do mestre e qualquer cantador teria orgulho em ter respondido, saber responder desta maneira. É mais sem asneira, sem um palavrão puro, seguindo se.
00:48:56:01 – 00:48:58:16
Jorge
Quem chega e chega, quem não chega, não chegou e vamos.
00:48:58:16 – 00:48:59:06
Canário
Andar no tempo.
00:48:59:09 – 00:49:16:01
Jorge
Posso entrar dentro do cérebro do canário. Há uma parte do cérebro que está a cuidar da música no momento em que está a cantar. E outra parte que tem uma espécie de, enfim, grande dicionário de palavras onde elas estão a ajustar se para fazer esse improviso. Como é que funciona esse processo mentalmente?
00:49:16:11 – 00:49:47:21
Canário
Porque é que eu tenho dificuldade em improvisar, por exemplo, à moda do Alentejo? Porque a estrutura do Brasil, o Brasil no Ceará, só no Ceará é muito caro. Na zona dos gaúchos, eles têm mais de umas dezenas muito largas de fórmulas de improviso com décimas. O nosso é muito simples assim, mas com versos únicos como eles com duas sílabas, a própria rima, a estrutura da rima tentando é complicada.
00:49:47:21 – 00:50:19:24
Canário
As velhas dos Açores, por exemplo, uma terceira são décimas. Já é uma complicação para dizer uma coisa com jeito congresso e canto de improviso, porque escrever não custa nada. Mas a música para nós é uma coisa natural, digamos assim. Tanto nós só podemos cantar sobre a base musical. Pensemos daí esta riqueza em Portugal conforme a regência e os instrumentos de diversão onde é que está depois a nossa capacidade e é o valor?
00:50:20:00 – 00:50:45:25
Canário
Está em sabermos naquela ilha e no contexto da forma como se canta em cada região, chegarmos lá. Nós aqui cantamos sextilhas, sextilhas. A gente pode dizer mais o que se diz numa quadra ou não, ou não numa sextilhas. Nós podemos. Temos seis frases numa quadra, temos duas numa quadra cantada à moda dos Açores. A rima tem de ser obrigatoriamente cruzada.
00:50:46:15 – 00:50:51:18
Canário
Primeiro, o terceiro, quarto, o segundo quarto, porque se o não fizer, o público percebe.
00:50:52:14 – 00:50:54:18
Jorge
Porque não é isso que está à espera.
00:50:54:18 – 00:51:16:21
Canário
O público está exigente, sabe o que os meus cantadores cantam, se todos cantam se. O preço é um domingo contra todos os açorianos, mas não faz abrir os olhos quem não sabe cantar, ok. A forma depois de o conteúdo é utilizar uma quadra, dizer, desenvolver uma ideia, seja de resposta, seja de ataque a outro cantador ou cantadeira é uma confusão.
00:51:16:21 – 00:51:33:02
Canário
E nos Açores há uma forma de cantar que não me agrada muito, no sentido de não haver muita atenção, que é o que dois, quatro, seis cantadores quando são só dois com resposta imediata, quando são quatro. Já é uma quadra que responde ao segundo.
00:51:33:02 – 00:51:36:18
Jorge
Primeiro perde se essa, essa vai terminando. Ao longo do tempo, a.
00:51:36:19 – 00:52:03:21
Canário
Tensão perde sua atenção e quando podemos deixar para responder a um, deixava construir outro. Coisas bonitas e um bar onde havia algo engraçado. É por isso que eu defendo que o dos dois é o ideal, embora haja os nosso trabalho, temos 03h04. E o que é que eu, como e como é que nós valorizamos a coisa? Pronto, é que sou o canário, é o próprio tomo essa prerrogativa.
00:52:03:24 – 00:52:25:22
Canário
É um bocado a possibilidade de fazer isso. Mas em era verdade, não é muito correto, digamos assim. Temos que é desde o cantar, pois o outro é o outro e por outro não somos um de cada vez. Chegámos a ser um trio respondendo à advertência Isto é, eu canto três vezes, mas.
00:52:26:19 – 00:52:29:07
Jorge
Bom, mas isso é prerrogativa do mestre, não é um.
00:52:29:08 – 00:52:40:06
Canário
Prerrogativa do mestre, do artista, entre aspas, do canário, mas na verdade, acaba por ser mais dinâmico e mais dinâmico. Mantém se a atenção com ao mesmo tempo. Estamos a cantar três desgarradas.
00:52:40:18 – 00:52:44:29
Jorge
Não é ver. Vamos lá ver. Sabe que o canário se aguenta? Será que o conselho, segundo ele, tem essa graça.
00:52:45:10 – 00:53:18:03
Canário
E essa graça? E essa, digamos assim, esse espaço? Mas mas não é muito, não é uma forma muito usual, digamos assim. É uma forma muito boa. Não que cantoras de cabo Verde não tenham essa capacidade, mas principalmente, como é muito usual, é um cantar contra o outro e eventualmente, no início de uma cantoria, faz se a saudação no fim, na despedida e depois o tema ou o ideal são dois cantadores, duas pessoas, ou seja, um homem com um homem ou mulher, um homem, uma mulher com elementos ou não.
00:53:18:03 – 00:53:26:07
Canário
Tenho conhecimentos na nossa zona e nos outros de uma mulher a cantar com outra mulher. Já se fez uma outra experiência, mas não, não colhe muito.
00:53:26:09 – 00:53:26:23
Jorge
Não há essa.
00:53:26:23 – 00:53:28:07
Canário
Tensão, não é só ofensa, não colhe.
00:53:29:12 – 00:53:30:26
Jorge
Ainda bem essa vontade ainda.
00:53:30:26 – 00:53:32:25
Canário
Vocês vão dar o impulso que.
00:53:32:25 – 00:53:32:29
Jorge
Se.
00:53:33:10 – 00:54:01:27
Canário
Chamaram chamaria Feiras Novas, abarcaria. E aos Arcos é mais difícil, porque fica um bocadinho no mês de agosto que a gente tem que trabalhar com muitos. Graças a Deus agora, ou seja, o d’Arga, mesmo que seja uma ou 02h00 para aquilo lá é sempre por dois motivos muito importantes primeiro, sobre boxe, jogar mesmo é uma. É uma produção de coisas que eu já tenho.
00:54:01:27 – 00:54:24:29
Canário
Não sou propriamente o maior. O exemplo acabado do que estão por aqui. Não sou, mas sou o show, tenho a sua crença e a sua fé. E, por outro lado, porque também sou devoto, isso sim, na romaria. Então é vir o dia 28 para 29 de agosto e não dar um salto no ar. Parece que não é bem a mesma que se sente.
00:54:25:22 – 00:54:49:20
Canário
O senhor disse uma coisa incrível que é como é que no meio de um monte, uma pequena capela, um pequeno santuário fechado com os céus corporation que foi construído por homens, como é hoje? Temos estradas razoáveis, razoáveis pelos ordenamentos de trânsito, que obrigam a anda abobado entre aparecer para o outro pela defesa, uma série de coisas, nomeadamente a segurança.
00:54:50:04 – 00:55:22:11
Canário
Como é que uma comunidade ou de determinado lugar, construiu ali aquele edifício de homenagem a um santo popular, que é o de, ou seja, um lugar e neste caso anda porque é da Serra São João. E como é que vai ali tanta gente? Não é porque agora vai, porque a gente já. Mas no tempo em que tinham que ir até às sete serras e que com os jornais às costas, com as concertinas às costas para os menopause e tudo.
00:55:22:11 – 00:55:22:17
Jorge
Aquilo.
00:55:23:14 – 00:55:41:06
Canário
Porque como é que eu sou chegam lá. É uma força tremenda no campo do avanço, tendo, pois, um caminho para o fazer. De regresso a casa. Hoje não custa nada, porque as pessoas têm, podem ir a pé para além do carro e chegam lá. Tem coisas para se deitarem. Hoje umas tendas montam umas tendas de dia para o outro.
00:55:41:16 – 00:56:03:22
Canário
Antigamente não ter ornamento e era eu acho o Santos um cavalo, uma energia. Não sei explicar com algo que ali, noutros sítios como aquele, não é só São João da área, mas neste caso é o nosso. Estamos aqui perto, na Peneda, por exemplo, igual e noutros lugares de peregrinação, digamos assim.
00:56:04:04 – 00:56:06:12
Jorge
Que o Canário muito obrigado.
00:56:06:12 – 00:56:07:01
Canário
Eu é que agradeço.
1 hr 1 min
February 15, 2023 Susana Romana | Quanto vale uma boa história?
Este é um episódio torrencial.
Um record absoluto de palavras ditas por minuto.
De argumentos, piadas e perplexidades.
De cada vez que um actor fala há um autor que lhe criou um texto para dizer.
De cada vez que um apresentador aparece seguro de si a olhar para a câmara e a dizer as palavras certas na hora certa, então, muito provavelmente, há um argumentista que lhe escreveu o texto.
No fundo, todos os conteúdos de entretenimento como as peças de teatro, filmes ou séries, ou telenovelas tem o dedo destes escribas.
Nesta edição vamos ao fundo do baú dos escritos de Susana Romana.
Ela tem mil palavras no currículo. Desde o seu “Macaquinhos No Sotão” da rádio M80, ao 5 para a meia-noite ou até, a mítica série “Inspector Max”, o cão que deslindava crimes.
A conversa é torrencial, aviso já. E vai em excesso de velocidade.
Deu para tudo: para falar da importância das histórias na nossa vida, do valor das palavras e da falta de capacidade das pessoas interpretarem o que foi dito ou escrito.
O que se presta a discussões acirradas, mas profundamente binárias sobre a causa das coisas. Do humor, do riso e do choro.
De todas as histórias que nos emocionam.
E que convivem com o mais básico dos básicos, como as etiquetas que nos colocam.
A começar pela definição do que somos ou fazemos.
E quem diria que um cão de nome Max se ia tornar memória viva.
É um excelente exemplo da força das histórias.
E d e algumas histórias que saltam barreiras de gerações.
Como o dos filmes portugueses de comédia dos anos 40 ou a guerra do Raul Solnado.
São palavras que levam entranhadas a mitologia da cultura de Portugal.
A par da grande poesia, do folclore ou da tradição oral escondida na memória dos velhos nas aldeias mais longínquas.
Tudo boas histórias. Tudo boas narrativas.
Basta estar atento e ser curioso.
Basta ouvir.
53 min
February 01, 2023 Márcio Barcelos | Como fazer um bom podcast?
Hoje é dia de falar de conteúdo.
Pode ser recheio. Pode ser enchimento. Pode ser narrativa. Podem ser boas histórias.
No fundo, conteúdo é uma expressão da gíria da comunicação que quer dizer o que se diz, faz, pinta, fotografa, relata, escreve ou filma.
O conteúdo é a mais importante parte de um qualquer programa ou evento.
Gosto de lhe chamar “carninha para o assador”.
Tenho um amigo que se refere às longas horas em que é preciso inventar, literalmente, conteúdo para ocupar tempos de televisão ou rádio com a expressão “há que alimentar o cavalo”. Entenda-se falar, falar, falar. Ocupar espaço em antena.
No fundo, conteúdo é a base. E esse conteúdo tem depois uma forma.
Escrevemos um livro ou fazemos um programa de televisão?
Fazemos uma foto ou pintamos um quadro?
Este programa pode parecer um episódio sobre ‘podcasts’.
Mas é, de facto, uma conversa sobre como criar e alimentar a comunidade com bons conteúdos. Neste caso, conteúdos para serem ouvidos.
Por exemplo, os ‘podcasts’ são uma forma nova de fazer rádio?
Ou uma maneira de juntar pessoas que se interessam pelo mesmo tema de conversa?
Estas duas perguntas navegam na conversa que mantive com Márcio Barcelos.
Ele desenvolveu durante os últimos cinco anos um Festival chamado Podes.
A sua vertente mais conhecida culmina na atribuição de prémios aos melhores ‘podcasts’ portugueses.
São 15 categorias para os 15 melhores ‘podcasts’ portugueses, por votação de um júri independente e numa das categorias, pelo público.
Por exemplo, o prémio do melhor ‘podcast’ do ano foi atribuído ao 45 graus de José Maria Pimentel.
O tema dos ‘podcasts’ é um pretexto para falarmos de criação de conteúdos, de discussão pública e do sentido de comunidade.
Nesta edição passamos pelos melhores entre os melhores mas também por programas com menos qualidade. Ou qualidade de som, ou, pior ainda, falta de bom conteúdo.
Por isso e desde já arrumamos esses programas sem bom som nem boa palavra.
Sobrando a pergunta: como se faz um bom programa? Um bom ‘podcast’.
Os bons programas ficam sempre na memória.
Porque são bons. Porque nos disseram algo que nos marcou.
Porque quando estivemos a partilhar um bom conteúdo sentimos-nos especiais.
É que para conseguir oferecer essa sensação alguém pensou entregou algo bom para o nosso ouvido. Para o nosso cérebro. Para o nosso coração.
Festival Podes – Melhores podcasts 2023
Podcast do Ano: 45 Graus
Narrativa: Noite sangrenta
Ciência, tecnologia e educação: 110 Histórias | 110 Objetos
Narrativa: Noite Sangrenta
Entrevista: Humor à Primeira vista
Lifestyle: Cartão de Embarque:o podcast de todos os destinos
Rádio: Fala com Ela
Jogos e Passatempos: Supermegabit
Humor: Duas Pessoas a conversar
Desporto: Matraquilhos
Política, Economia e Informação: 45 Graus
Cinema e Televisão: In Vitro
Questões Sociais: O Ar é de Todos
Arte e Cultura: PBX
Prémio Vozes: Um Género de Conversa
Prémio do Público: IncompletaMente
51 min
January 18, 2023 Joana Azevedo | Como falar ao ouvido?
Nesta edição mergulhamos de cabeça na rádio em direto.
Na mágica mistura da empatia, fluidez de discurso e criação permanente de uma relação entre quem fala e quem escuta.
A fala da rádio é vertiginosa, inspiradora e entra-nos no ouvido.
Mas aquilo que parece uma fala informal, com traços de quase improviso, esconde uma cuidada preparação e anos de experiência.
Mas isso não chega.
É preciso ter uma avassaladora paixão pela rádio e pela comunicação ante de dominar as regras do ofício.
Nesta edição converso com Joana Azevedo uma das mais populares radialistas portuguesas. Podemos segui-la, diariamente, ao fim da tarde, na mais ouvida estação de rádio nacional: a rádio comercial.
O que é surpreendente durante toda esta conversa é a mistura que a Joana Azevedo empresta ao seu olhar sobre a comunicação.
A ideia do que se pode dizer ou deve evitar-se. Da relação que se cria com a audiência ou da maneira absolutamente desarmante como confessa que os erros são uma matéria-prima da fala pública.
A viagem passa pelos podcasts, pela química no ar com Diogo Beja e com a mais contagiante gargalhada que ouvirão aqui.
Ter a felicidade do trabalho ser uma paixão uma grande vantagem na vida.
Falar com os outros não é um mero cumular de palavras organizadas em frases.
Falar com os outros é uma forma de relação.
Em cada palavra seguem emoções, sentimentos, ideias e oportunidades de continuar a conversa.
Na dúvida, riam-se.
Uma boa gargalhada é como uma janela aberta.
Entra ar fresco, luz e abre-nos o mundo.
45 min
February 02, 2021 Jorge Sequeira
Nesta edição conjugamos o verbo Motivar.
A motivação.
Um misto entre ter um motivo, uma causa e uma paixão.
Motivar um grupo de pessoas ou motivar-mo-nos a nós mesmos é uma arte.
Saber que queremos. Sentir o que desejamos. Enfrentar o que nos mete medo.
As equipas de alto rendimento sabem o resultado final pode depender, e muito, da maneira como todos remam para o mesmo lado.
Jorge Sequeira passa muito do seu tempo a motivar pessoas e equipas. Sabe quais são as teclas das nossas emoções e faz-nos acreditar em nós.
52 min
January 26, 2021 Catarina Furtado
Nesta edição falámos de empatia.
Essa receita mágica da comunicação.
Olhar o mundo pelos olhos do outros.
Ou calçar os seus sapatos.
Sentir pelo outro.
Compreender, aceitar, ter compaixão e demonstrar um genuíno e desinteressado amor pelas pessoas.
A empatia.
A nossa convidada de hoje tem esse factor X: é profundamente empática.
À primeira vista podíamos achar que ela é simpática.
Mas essa característica apenas a descreve a ela.
A empatia tem a ver connosco. Com aquilo que as personalidades magnéticas tem de especial: quando as vemos sentimos que somos importantes.
Nesta conversa Catarina Furtado aceita mostrar as suas mecânicas profissionais mas principalmente racionais e emocionais.
46 min

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