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1:53 老牌“英伦玫瑰”凯特·温斯莱特从荧幕向屏幕的转型之作，保持了好莱坞大花旦转型的一贯作风：关注女性生存环境里的结构性困境，区别在于肥温这次直接远离了现代都市，回归了一个叫东城的白人至上主义盛行的虚拟小镇
19:36 肥温扮演的女主Mare年近半百，儿子自杀、老公离异、事业停滞，曾经犀利的Lady Hawk现在只是一个“破碎的中年女性”，虽然Mare的性格、家庭、甚至整个小镇都不允许她承认自己的“破碎”
24:44 《东城梦魇》并没有刻意制造“悬念”或悬疑感，整个镜头传达出的镜头语言都不是想要“引导”观众信服这些错误的嫌疑人——事实正相反，当案情在多个嫌疑人之间曲折推进时，观众随着镜头看到更多的是这个小镇上每一个家庭的挣扎，以及女主Mare内心的困惑和动摇
49:30 剧情通过Mare的家庭展现了整个东城（一定程度上也映射了整个美国白人社会）的结构性困境：离异、精神疾病引起的滥用药物、****、未婚先育、父母与子女之间的代际矛盾……Mare不仅是一个“失败的母亲”、“失败的婆婆”、“失败的女儿”、“失败的警探”，但这些身份之下的核心，Mare是一个“破碎的女性”
1:05:35 和Mare这个以“女性”为中心的家庭不同，Lorie的家庭是以“男性”为中心的家庭。John一再出轨，但身为妻子的Lorie软弱，使儿子Ryan被迫站到了一个年幼的“保护者”的位置，他将自己对家庭的愤怒，投射到家庭的外部，以致铸成大错
1:12:21 《东城梦魇》和《那不勒斯四部曲》的作者费兰特达成了某种意义上的默契，她们都将女性所面临的生存环境掰开了、揉碎了，然后以一种无比真诚又带着怜悯的视角与我们分享。Mare穿着《烦人的爱》中“死人的衣服”，穿梭在这个将死的小镇，当她抽离出“母亲”的身份，我们这才惊讶地发现，原来她也是一个“女性”

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1:00 90后是在日系氛围中长大的，一直到06年前后Super Junior进入大陆市场，韩流才渐渐开始相比日流占上风，即使是“限韩令”实行了5年之后的现在，整个大陆还是更加“韩系”一点——但是作为在日系氛围中成长起来的我们，对于日本作品中举手投足那种温和的小情绪还是很没有抵抗力
6:23 “横道世之介”这个名字到底好笑在哪里？因为世之介是一个日本传统经典小黄书中主人公的名字
8:29 仓持一平：开学典礼上认识的朋友；在搬家的时候只能想到世之介，大概就是因为只有世之介是这样单纯的人，可以唯一一个可以毫不掩饰地露出自己需要帮助的姿态的。很多年之后，仓持和世之介断了联系，想起世之介来还会一直发笑
12:49 片濑千春：靠男人生活的“名媛”，被很多人看不起，但是世之介完全没有用一样的眼光看她，反而很仰慕她。两人没有很多交集，多年之后片濑成了电台主播，播报到世之介的死讯一下子连话都说不清楚了
18:03 加藤雄介：因为认错人才认识的“盖”。加藤向世之介出柜之后很不安地说，如果觉得不舒服，不用再找他也可以理解；结果世之介根本没有在意，只是问：“什么？我以后不能去你家吹空调了吗？”大概也是从世之介这里获取的不被当成异端的力量，加藤最后跟同**人回忆起世之介说：哦，你不认识世之介对不对？这么一想，光是因为我认识世之介，就觉得我比你更加幸福。
29:29 与谢野祥子：世之介的女朋友，绝配！非常甜！世之介和祥子两个人都有些和这个世界“格格不入”，生长环境截然相反的两个人，却拥有高度契合的精神世界。看的时候一直在痴痴地笑，两个人互相叫名字的时候Connie真的魂穿女佣，同款泪崩！甜到不真实，但凡换两个人演，可能就会很尴尬，但是两个主演演得却非常具有说服力。
39:49 《横道世之介》拍摄的方式非常先进，它的插叙不是为了制造悬念，相反，导演用插叙更加顺畅自然地将“横道世之介”这个人物的形象一点点生动而形象地堆叠起来，让世之介短暂而单薄的一生，显得反而丰富而饱满。
50:36 你有像世之介这样，普通得令人发、但还是觉得“光是认识就会觉得很幸福”的朋友吗？
59:34 《横道世之介》不是“致青春”的故事，相反，它是成年人和普通的自己和解的故事：大家都不愿意承认自己的平凡，所以会这么“卷”……而像世之介这样，在什么样的人生境遇中都能快乐地过好每一秒的日式小确幸，对于奔波于世俗的成年人，真的是不能不流泪的一部电影啊……

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1:55 女性复仇题材最近几年很火a热，但《前程似锦的女人》很显然跟《致命女人》、《后翼弃兵》这样的女性复仇**是不同的，看完之后我想到了很多真实的案例，看完后真的是非常的致郁。
7:03 《前程似锦的女人》讲述的是Cassie为大学期间被性侵的女友Nina复仇、并最终付出了自己的生命的故事
20:40 Cassie的复仇分为5个部分，首先她向所有占醉酒女性便宜的男性（无差别）复仇，其次她向Nina事件中的三个关键共犯复仇：围观性侵却没有出手相救的其他在场女性（Madison），为**犯打掩护、企图息事宁人的女校长，为**犯辩护、最终使Nina不堪重负而撤诉的黑人律师
39:10 Cassie对罪魁祸首Joe的复仇是惨烈的，在男女之间巨大的体力差别下，Cassie被Joe用枕头捂死了，甚至Joe的朋友们还要安慰Joe说“这不是你的错，你还只是一个boy”，最终将Cassie毁尸灭迹。但幸好，Cassie原本就是带着玉石俱焚的觉悟去找Joe的，早就将这一切真相交给了朋友，最终朋友报警，Joe和朋友们被捕
50:30 夏天到了，Connie作为一个experienced蹦迪er，为女性朋友们带来几条蹦迪tips

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️1位酒友赠送24｜7预调鸡尾酒“假期快乐水”（感谢赞助爸爸 & 本期嘉宾：刘博）
️2位酒友赠送麦叔同款丹麦皇家啤酒各一打

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10:32 三位酒友开始喝酒的原因：喝酒最开始是Connie逃离抑郁的良药；Soey开始喝酒也是因为一个特别俗套的理由——失恋
17:20 《酒精计划》中的Martin等人喝酒是因为“中年危机”，但他们的中年危机并不是中国意义上的中年危机，而是一种北欧式的、存在主义中年危机
31:33 《酒精计划》的最后，导演将这部影片献给了自己因车祸去世的女儿，很显然它并不是在讲中年危机的老男人借酒浇愁——其实正如我们之前讲过的《真心半解》一样，真正的剧情藏在全片的各种citation中：贝莱克说存在就是被感知，那不被感知的我们，究竟如何存在？
43:54 血液中的酒精含量达到0.05%之后，这四个高中老师的生活好像确实变好了，看起来酒精好像是一切问题的答案。但是很快事情就失控了，然而他们还是决定喝酒——“我们不是酗酒，因为我们可以决定什么时候喝酒”，可是真的吗？
51:50 古希腊的酒精精神：从生命无意义的本质中，获得悲剧性的解脱和陶醉。加缪的《西西弗斯神话》：从生命的荒谬中寻找——创造生命的意义，这正是人生的真谛所在。Connie名言：生活是没有意义的，但从生活中创造意义这个动作本身，就是生活的意义。
01:03:01 Tommy跳水自杀后，Martin一行人反而从中感受到了更多生活的力量所在，最后麦叔的舞（太帅（sao）了！）我愿称之为“生命之舞”——what a life; what a life; what a beautiful, beautiful life

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本期讨论的三个关于疫情的纪录片为《南京抗疫现场》、《后疫情时代》、《76天》

02:40 2020年之后出生的婴儿，对他们来说人要戴口罩大概就跟人要穿衣服一样稀疏平常：新冠改变了很多东西，get used to the NEW NORM
06:22 《南京抗疫现场》对于Connie这个湖北人来说，其实更像“后疫情时代”，有无人机呼吁大家出门要戴口罩、进入群体活动空间之前要量体温、进入商业区需要需要登记身份证——Connie的前老板是香港人，每次要进入三里屯之前都需要翻墙才能更新港胞证、刷新绿码，非大陆国籍就真的还挺麻烦的
12:42 《后疫情时代》更有策划的感觉，分为四章展现疫情“之后”中国的变化：生产生活的“无人化”、全民直播、治愈新冠感染者、归零的武汉恢复生产
16:52 《76天》给Connie最大的感受就是：我们真的是生活在超级英雄的时代；它呈现出的是疫情中相当正能量的那部分，作为立足在从武汉封城到解封的76天的“纪录片”，这部影片具有非常强烈的局限性，更像一个政治宣传片
25:51 如果说人性是一般神性、一半兽性的话，那么在疫情中体现出对死亡的恐惧和焦虑的我们体现出更多的是一种兽性，而这些医护人员们，仅仅是披上一层白色的“盔甲”，守住了自己的职业素养，体现出更多的是一种神性，是他们替我们守住了人性的光芒
37:20 《76天》中护士长一个一个打电话通报死讯，移交死者遗物的时候和死者家属相对鞠躬，真是让人忍不住崩溃大哭：我相信你尽了最大努力，你也相信我完全理解这一切，但我们就是很无力，因为历史的尘埃就是落在了我们的身上
40:45 Connie作为一个湖北人的疫情经历1: 回家的时候疫情还没有发酵，1/21的高铁上虽然看到很多人已经开始戴上了口罩，但还是不以为意的下车之后还跟家人去吃了烧烤
47:55 Connie的妈妈在疫情期间主动承担了小区志愿者的工作，为全小区的居民订购新鲜猪肉；Connie也在这其中最大的感触就是：群众工作真的好难做，向每个基层工作者致敬！
56:40 Connie的后疫情经历3: 漫长繁琐的返京之路
01:03:10 COVID-19已经成为我们生活的一部分了，我们可以预见到未来的几年新冠都不会有突然好转的迹象，我们现在需要做的是学会和它共存

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《创4》：三公太难看！二创yyds（永远的神）！
我们90后是脚跨日流和韩流交锋的时期，Connie是一个日系er，所以每年比较偏日系风格的《创造营》都会关注一下，但是今年确实是zqsg（真情实感）地pick了一个日本小透明：喜内优心。
不过喜内优心淘汰之后，尤其是看完（第）三（次）公（演），又有点下头……还是再来回顾一下“二创”的盛况，顺便学习一下粉圈黑话~

4:02 疯狂夸一下腾讯的zz觉悟，国际男团，这个zz视野绝了！打出旗号“感受世界的参差”，学员涵括日本、泰国、俄罗斯、美国、巴西等多个国家的学员，强势文化输出，包揽世界各国粉丝流量。
5:45 AK刘彰夸夸part
10:10 韩美娟夸夸part
12:40 刘宇夸夸part
16:01 喜内优心夸夸part
19:31 打投是什么？搞《创》到底为什么这么花钱？
30:15 粉圈黑话大科普！“舞”是什么意思？什么是rps，hyh，gb，yyds，yjjc，空瓶，反黑……？
40:00 吸粉是玄学？其实“红”也有公式
52:48 网红“转正”组：甘望星、胡烨韬夸夸part
55:42 利路修老师夸夸part
1:00:46 力丸夸夸part

本期节目剪出来的时候，《创4》格局已经发生了翻天覆地的变化，但是我们还是很怀念“二创”的时期，每个弟弟都放肆地展现自己的才华，跳出所谓的“选秀规则”的可爱样子！世界的参差，yyds！

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02:48 《欲望都市》中大部分的角色，Connie觉得自己都经历过，女主Carrie的生活跟Connie也很像：喜欢写两性和时尚的话题，晚上没事喝点酒，周末没事蹦会儿迪，一面渴望爱，一面又因为过早地看穿了情爱的本质而不渴望爱
11:54 《欲望都市》像一部男女婚恋大观：女主Carrie是一个两性话题专刊的写手，身处一段和曼哈顿钻石王老五的虐恋无法自拔；Samantha，是支持女性平权的人，觉得女性不需要爱情；Miranda是一个律师，最终找了一个小酒吧，女强男弱的亲密关系也相处的很好；Charlott平时接触的都是大富翁，最终嫁给了一个家世很好的gay……
23:23 第一个让Connie感同身受的片段反而是Miranda被误认为les，因为Connie最近也老被人问是不是les，好像你要么有男朋友，要么有女朋友，但是单身并不是一个选项。但是单身和婚姻并不是对立的，我们不能把这个世界二分为单身和非单身，因为在这之外还有整整一个世界的fun
40:35 《欲望都市》是超前的，但不代表30年前美国纽约的性别处境已经领先现在的中国，其实影视作品只是呈现出一种预判，尤其是迎合持有Miranda的观点的、却在现实中没有土壤的（女）观众们……现在《欲望都市》在中国又再次火起来，让我看到了中国女性意识觉醒的曙光
47:02 其实对于Connie来说，亲密关系中最重要的东西叫浪漫，或者说叫乐趣，但现在浪漫正以肉眼可见的速度在消失，这大概是因为我们的社会正在追求“效率”，而浪漫是一种非常没有效率的东西，这实在是一件非常遗憾的事情

对“谈恋爱”颇有心得的朋友们有没有自己的观点想跟我们分享呢？欢迎大家留言告诉我们~也可以在留言里勾搭佛4，一起开麦哦

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03:40 《流金岁月》的书跟剧的差别还是挺大的，主要是朱锁锁这条线完全改写了，跟剧相比其实更突出女性之间的相互理解、支持和友谊；《流金岁月》的原著小说非常阅读障碍（指Soey）友好，很短，两三个小时就能看完
19:01 《流金岁月》的朱锁锁全方位像《那不勒斯四部曲》的莉拉，她们都主动依靠男性完成“原始积累”，实现脱离原生家庭这个目的，而朱锁锁和莉拉的结局，甚至也都是把自己的孩子留给了她的“天才女友”，我的天哪也太像了！
19:50 Connie超快语速暴力输出《那不勒斯四部曲》故事线：不管嫁给谁，莱农和莉拉婚后都不幸福，因为女性的生存环境不会通过婚姻改变——既不会让女性的生存环境更坏，也不会让女性的生存环境更好，越早意识到这个事实，女性就能越早获得自由和真正的力量
29:35 《那不勒斯四部曲》是一部女性斗争史：不光是女性和男性的斗争，是女性和社会的斗争，更是女性和自己的斗争——费兰特作为一个现代女性作者，非常精准地解构了这个事实，并且真诚地还原出来，作为费兰特的读者我感到非常幸福
36:48 认真吃瓜，郑爽和张恒代孕、弃养，张碧晨未婚生育，关于这两件事的讨论，其实比这两件事本身更能投射出中国女权运动现阶段的复杂和吊诡：很难说女性主动将自己从“生育”中剥离出来是女权的进步还是倒退；批评郑爽的声音中，究竟又有多少成分是来源于这个社会的厌女氛围？
46:25 《那不勒斯四部曲》中非常深刻地剖析了两性、生育和婚姻，也引出了很多无法解决的疑问，直击读者的大脑