Vladimirov Timofey 俄罗斯 钢琴演奏：拉赫玛尼诺夫《降D大调音乐瞬间》Op.16 No.5;
S. Rachmaninoff Moment musicaux in D-flat major, Op.16 No.5;
柔板（Adagio sostenuto）速度下呈现典型的拉赫玛尼诺夫式绵长旋律线条，中段情绪逐渐高涨至戏剧性高潮;
右手需保持连奏（legato）的歌唱性触键;
左手和弦进行需精准控制低音声部走向.
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Vladimirov Timofey 俄罗斯 钢琴演奏：拉赫玛尼诺夫《E小调音乐瞬间》Op.16 No.4；
S. Rachmaninoff Moment musicaux in E minor, Op.16 No.4；
急板（Presto）速度下展现典型的拉赫玛尼诺夫式激情与忧郁交织的旋律，中段带有戏剧性爆发力；
右手快速跑动需保持清晰度，尤其跨八度音群；
左手和弦跳跃需精准控制力度层次。
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Vladimirov Timofey 俄罗斯 钢琴演奏：拉赫玛尼诺夫《降E小调音乐瞬间》Op.16 No.2；
S. Rachmaninoff Moment musicaux in E-flat minor, Op.16 No.2；
1896年完成的六首《音乐瞬间》之一，Op.16 No.2以忧郁旋律与密集和声展现拉赫玛尼诺夫早期风格；
‌降E小调，中段转入降G大调形成明暗对比；
Allegretto速度下保持弹性律动，需处理三连音与附点节奏的平衡。
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Vladimirov Timofey 俄罗斯 钢琴演奏：巴托克《野蛮的快板》BB 63；
B. Bartók. Allegro barbaro, BB 63；
匈牙利作曲家巴托克1911年创作的钢琴独奏曲，融合匈牙利民间音乐元素与现代节奏张力；
采用不规则重音与打击乐式触键，模拟原始舞蹈节奏；
中段对比性旋律展现民间音乐调式色彩。
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Vladimirov Timofey 俄罗斯 钢琴演奏：尼古拉·梅特纳《小夜曲风格坎佐纳》Op.38 No.6；
N. Medtner. Canzona serenata from Forgotten Melodies I, Op.38 No.6；
出自梅特纳1918-1922年创作的《被遗忘的旋律第一集》Op.38，该作品集共包含8首钢琴小品，融合俄罗斯民族风格与后浪漫主义技法；
采用坎佐纳（Canzona）体裁，以抒情旋律模仿人声线条，中段（第24-35小节）出现典型的梅特纳式交叉节奏；
调性布局为降A大调-降E大调-降A大调，尾声通过属持续音营造悬停感。
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Vladimirov Timofey 俄罗斯 钢琴演奏：尼古拉·梅特纳《c小调悲剧奏鸣曲》Op. 39 No. 5；
N. Medtner. Sonata tragica in c minor from the cycle Forgotten Motives II, Op. 39 No. 5；
出自《被遗忘的旋律第二集》（Forgotten Motives II, Op.39），创作于梅特纳中期风格成熟阶段，融合俄罗斯民族性与德奥奏鸣曲结构；
标题“悲剧”体现戏剧性冲突，中段（第45-72小节）出现圣咏式主题与激烈音型对比。
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齐梓茗 中国 钢琴演奏：斯克里亚宾《第七钢琴奏鸣曲“白弥撒”》Op.64；
A. Scriabin. Sonata No. 7 Op.64；
完成于1912年，副标题“白弥撒”象征神秘主义精神升华，斯克里亚宾本人常在欧洲巡演中演奏此作；
单乐章奏鸣曲式，4/8拍快板，通过主题变形实现螺旋式发展（如第1-8小节神秘和弦分解）；
中段（第45-60小节）左手低音持续音群与右手高音颤音形成声部对抗，象征“冲突-升华”哲学内核；
高密度音群（如第25-32小节右手震音）需指尖独立性；
极端动态转换（如尾声ppp到fff）依赖手臂重量控制；
踏板需精准维持声部清晰度，尤其低音区持续音；
第二主题要求“天使般感官化的喜悦”触键。
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齐梓茗 中国 钢琴演奏：拉威尔《镜子》组曲第五首《幽谷钟声》；
M. Ravel. Mirrors M.43
5 La Vallée des Cloches
完成于1905年，由5首钢琴小品组成，属于拉威尔印象主义风格成熟期代表作；
通过多层次音响描绘山谷中远近交错的钟声，包含嘹亮长音、遥远清响与断续模糊的钟声效果；
中段八度旋律呈现超然物外的思古幽情；
尾声以钟声渐弱模拟声波消散的自然现象。
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齐梓茗 中国 钢琴演奏：克莱斯勒-拉赫玛尼诺夫《爱之悲》；
F. Kreisler – S. Rachmaninov  Liebesleid；
奥地利小提琴家弗里茨·克莱斯勒(Fritz Kreisler)于1905年创作这两首小提琴小品，均采用维也纳沙龙音乐风格；
拉赫玛尼诺夫1921年将其改编为钢琴独奏版，融入俄派华丽技巧与复杂和声。
《爱之悲》中声部平衡是关键，避免旋律线被和声淹没。
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齐梓茗 中国 钢琴演奏：克莱斯勒-拉赫玛尼诺夫《爱之喜》；
F. Kreisler – S. Rachmaninov Liebesfreud；
奥地利小提琴家弗里茨·克莱斯勒(Fritz Kreisler)于1905年创作这两首小提琴小品，均采用维也纳沙龙音乐风格；
拉赫玛尼诺夫1921年将其改编为钢琴独奏版，融入俄派华丽技巧与复杂和声。
《爱之喜》需突出节奏弹性与装饰音灵巧性；
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