开卷

吴启基这首《相信和看到》，回应当下的后疫情时代，对人的认知和现实的反差矛盾，以及人对疾情的反省不足，提出了温婉的批评。

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方伟成的《有生之年》用日本俳句写成，共有六首，首首结构有意保持一致，语言平静，简易；叙述过程流露自得之意，同时不无警示的敲击。

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《杂饭羔呸》这首诗强调一种日常的小确幸，让读者和作者一起收获在平凡中品味得来的，一份如细水长流的幸福感。

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通过《潮红》这首诗，李梅银用女性的视角把一个生理症状放大，拿来观照人生。

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圭无人的《喜乐》是一首典型的咏物诗。寄情于天地山川，抒发内心的恬淡释然。

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这是一首悼亡母的诗歌，整首诗散发着一种强烈的灰色情境，一种深度沉湎于悲戚的氛围。

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这首诗震撼人心的地方，在于题目所写的，重点在“记”母亲的“忘记”。诗歌分别通过窗外天地的冷冽、充满挣扎的抒情、回到现实的场景来书写这种无可奈何。

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借用诗歌的隐晦特质来对世道甚至是当权者进行揶揄与批判，是诗人固有的传统，这首《井底怪谈》也不例外。

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这首诗借苦瓜说话，牵引出关于艺术家的升华与超越，饶富深意又充满意趣的拓展。

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这首诗的意象环环相扣，背后是人的意念通过文字的撞击，连成一个意识流般流动的风景。

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