这首诗的场景，应该是在最日常不过的地铁车厢里，冷热交融，热闹与静谧交战。“请保持冷静”是作者对乘客的殷切期盼，也是作者写给自己的提醒。

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时间过得真快啊！我们常听到这样的感叹。诗人蔡履惠颇理智，她看到变化，由青春到迟暮，日子“有序”而来，日复一日，不发出声响。

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林容婵的《厨房》有浓重的女性视角，既有日常生活的细节，也处理了女性幽密的内心情绪。

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经历绝望与奋斗的过程，这首诗歌的叙事视角先宏观 ， 后微观 ，交错推移，但基调是愉悦欢快的。

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《对看》这首诗不只可以看可以读，它还可以如印象画派一反传统审美的方式，通过闻、触、嗅等不同的感官体验，来聚焦诗中浮动的色彩光影。

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圭无人的这场“雨”下得既迷离又惨烈，幸好结尾迎来破晓黎明，雨过天晴之后，终于听到一声希望的鸡啼。

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游以飘在这首诗里把“晚风”拟人化，试图和读者有一种心灵上的一种交集。诗中的各种暗示，或皎洁闪烁，或暗流涌动，则要读者自己去联想了。

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李宁强的《和自己晨走》是一首享受孤独，放飞自我，最终发现初心的诗，是作者反复晨走、上过无数斜坡、踩过无数次自己的倒影后，才得出的感悟。

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这几年出现不少写疫情的文学作品，但好作品却未必常见，原因之一或许是离叙述主体太近，缺少了一种距离、一份沉淀。潘正镭这组诗写来冷峻，表现染疫情绪外，还寄托生死的思辨和大思考，难能可贵。

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这首诗语言沉着、活跃，画面丰富，诗想灵动。读着读着，叫人不禁要回头去读一遍聂鲁达的《二十二首情诗和一首绝望的歌》，去感受一下他的深刻、绝望与真挚。

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