Куинджи охрип

Сегодня мы заканчиваем первый сезон подкаста о художниках "Куинджи охрип". Финальный эпизод — о противостоянии Казимира Малевича и Владимира Татлина. Конфронтация между ними стала частью истории авангарда: их дружба-вражда тянулась годами, художники могли соперничать, дискутировать, но объединялись ради общего дела. Что не поделили два художника и с чего началась их "заклятая дружба"? Почему Малевич был отличным пиарщиком? И как благодаря бандуре Татлин попал к Пикассо? Обо всем этом мы поговорили с главным научным сотрудником отдела живописи первой половины XX века Третьяковской галереи Ириной Вакар.

Новый выпуск подкаста "Куинджи охрип" посвящен сразу двум художникам и их дружбе. Речь о Валентине Серове и Константине Коровине. Как вспоминали все современники, художники были очень разными и по происхождению, и по воспитанию, и по темпераменту: Серов был угрюмым и немногословным, а Коровин — общительным и гиперактивным. О том, как началась их дружба и на чем она держалась, мы поговорили с художником-искусствоведом Дарьей Ворониной. Почему друзья называли Серова Тошей, а Коровина - Артуром? Зачем Коровин привез с севера моржа и поил его водкой? Почему Шаляпин чуть не подстрелил Серова? И за что жена Мамонтова не любила Коровина?

Героиня нового выпуска — авангардист Наталья Гончарова. Сегодня ее называют одной из самых известных русских художниц, но изначально Гончарова училась на скульптора. Переход к живописи связывают с ее мужем, художником Михаилом Ларионовым, который призывал ее "раскрыть глаза на собственные глаза, ведь у вас они на цвет, а вы заняты формой". Как Гончарова искала свой стиль в живописи? Почему Сергею Дягилеву пришлось отправить художнице около 50 телеграмм, прежде чем она согласилась приехать в Париж и работать вместе с ним над театральными постановками? И как связана Гончарова с Коко Шанель и «Поставщиком Двора Ея Императорского Величества», модельером Надеждой Ламановой?

Говорим об этом с Евгенией Илюхиной, старшим научным сотрудником Третьяковской галереи, куратором выставок Натальи Гончаровой и Михаила Ларионова.

Виктор Васнецов был одним из тех, чья карьера художника стала неожиданной для семьи. Его отец, дед и прадед были священниками, и, хотя талант мальчика был заметен еще в детстве, денег на образование в семье не было, и Виктор поступил в духовную семинарию,: детей священников там учили бесплатно. Но спустя несколько лет он бросил учебу и поступил в Академию художеств (правда, о том, что его приняли туда, Васнецов узнал лишь спустя год). Как художник соединял реальность с волшебным миром сказок? С каких реальных людей Васнецов списал трех богатырей? Как его картина "Ковер-самолет" связана с железной дорогой? И мог ли Васнецов стать соперником Илье Репину? Поговорить о Викторе Васнецове мы позвали Ивана Антонова — искусствоведа, сотрудника Третьяковской галере и сокуратор выставки "Русская сказка. От Васнецова до сих пор".

Героиня этого выпуска — Зинаида Серебрякова, одна из первых и самых любимых публикой в России профессиональных художниц. Знаменитостью ее сделал автопортрет "За туалетом", который художница писала "забавляясь": "Я решила остаться с детьми в Нескучном… Мой муж Борис Анатольевич был в командировке, зима в этот год наступала ранняя, все было занесено снегом — наш сад, поля вокруг, всюду сугробы, выйти нельзя. Но в доме на хуторе тепло и уютно, и я начала рисовать себя в зеркале…". Многие ее работы, написанные позже, будут такими же светлыми и нежными, — и такими контрастирующими с ее непростой и полной потерь жизнью. Почему Серебрякова ощущала недостаток образования? Зачем художница скрывала чувства к своему избраннику? Почему ей пришлось на десятки лет расстаться с детьми? И как на ее карьеру повлиял бельгийский король? Говорим об этом с Татьяной Ермаковой, заведующей отделом живописи первой половины двадцатого века Третьяковской галереи и куратором выставок Серебряковой.

Новый выпуск "Куинджи охрип" посвящен в этот раз не отдельному художнику, а целому музею современного искусства — первому в мире. Идею московского музея живописной культуры (МЖК), который должен был стать образцом музея нового типа, разрабатывали сами художники, в том числе Казимир Малевич, Василий Кандинский и Александр Родченко. МЖК просуществовал лишь 10 лет и закрылся в 1929 году, когда в Нью-Йорке только открывался знаменитый музей современного искусства (МоМА).

Каким был первый в мире музей современного искусства? О чем Кандинский спорил с авангардистами? И как спецслужбы связаны с картинами Малевича? Говорим об этом со старшим научным сотрудником отдела живописи первой половины XX века Третьяковской галереи Любовью Пчелкиной и научным сотрудником галереи Ириной Кочергиной.

Новатор, художник, педагог, архитектор, композитор, писатель, общественный деятель — все это Василий Поленов, герой нашего нового выпуска. Почему другие художники искали секрет в его красках? Можно ли назвать Поленова бунтарем и феминистом? За что его критиковал Лев Толстой? И при чем здесь девушки легкого поведения? Поговорить об этом мы пригласили Элеонору Пастон, главного научного сотрудника отдела живописи второй половины XIX — начала XX века Третьяковской галереи, и Екатерину Середнякову — завсектором методической работы галереи.

"Когда я родился — в маленьком домике у дороги позади тюрьмы — на окраине Витебска вспыхнул пожар. Огонь охватил весь город, включая бедный еврейский квартал. Мать и младенца у нее в ногах, вместе с кроватью, перенесли в безопасное место, на другой конец города. Но главное, родился я мертвым. Не хотел жить. <…> Его кололи булавками, окунали в ведро с водой. И наконец он слабо мяукнул. В общем, я мертворожденный".

Наш первый выпуск — об одном из самых известных представителей художественного авангарда XX века. Зачем Марк Шагал превратил в сказку историю собственного рождения? За что и как попал в тюрьму? Почему считал Октябрьскую революцию радостным событием? Как из-за Малевича ученики Шагала выгнали его из собственного училища? И почему он стал единственным в мире мастером живописи, чьи работы украшают культовые сооружения практически всех конфессий? Об этом говорим с кандидатом философских наук, искусствоведом и автором книги "Марк Шагал. От мифа к эпосу" Марией Березанской.