Über die Erwerbung des Gemäldes "Die Weiber von Weinsberg" zeigten sich der kanadische Botschafter und der Vorsitzende des jüdischen Weltkongresses erfreut.

Die Geschichte hinter Gerrit Claesz. Blekers Gemälde „Die Weiber von Weinsberg“ ist eng mit der Stadtgeschichte von Weinsberg verknüpft. Damit ist nicht nur die abgebildete Legende gemeint, sondern ebenso die Geschichte des Gemäldes selbst, erzählt Dr. Stephanie Tasch, Dezernentin der Kulturstiftung der Länder, in diesem Podcast.

Eine kuriose Szene spielt sich auf Blekers Bild ab. Links im Vordergrund stehen sich bewaffnete Ritter zu Pferd gegenüber. Von rechts läuft mit zielstrebigem Blick eine Frau ins Bild, auf dem Rücken trägt sie einen Mann. Die Reiter bestaunen die Szene und säumen den Weg, den sie nehmen wird, um auf der linken Seite wieder aus dem Bild zu verschwinden.

Der Legende nach befinden wir uns am 21. Dezember 1140 in Weinsberg. Der Stauferkönig Konrad befindet sich im Krieg mit dem Bayerischen Herzog Welf. Weil die Weinsberger den Bayern treu geblieben sind, belagert Konrad die Weinsberger Burg und droht die Belagerten am nächsten Morgen zu töten. In der Nacht schleicht sich eine Weinsbergerin ins feindliche Lager, um mit Konrad zu verhandeln. Der erlaubt ihr und allen anderen Frauen die Burg noch in der Nacht zu verlassen und dabei mitzunehmen, was sie tragen können.

Bei dem Niederländischen Gemälde aus dem 17. Jahrhundert handelt es sich um NS-Raubkunst. Nach seiner Restitution an die Max und Iris Stern Foundation wurde es vom Weibertreu Museum in Weinsberg angekauft und ist heute in Weinsberg zu sehen.

Zur Pressemitteilung der Kulturstiftung der Länder

Womit beschäftigt sich die Kulturstiftung der Länder im Auftrag der deutschen Länder? Warum gibt es eine Kulturstiftung aller Länder und was ist ihr Auftrag? In diesem Podcast stellt Prof. Dr. Markus Hilgert, Generalsekretär der Kulturstiftung der Länder, die Stiftung, ihre Geschichte und Aktivitäten umfassend vor.

Die übergeordnete Aufgabe der Kulturstiftung der Länder ist es, Kunst und Kultur nationalen Ranges zu fördern und zu bewahren. Die Ursprungsidee der Stiftung findet sich bereits 1973 in einer Regierungserklärung von Willi Brandt. Man wollte eine Kulturstiftung haben, um kulturelle Belange und Kulturprojekte von gesamtstaatlicher Bedeutung voranzutreiben und zu fördern. Um schnell und effizient Kultur und Kulturerbe schützen zu können, wurde die Kulturstiftung am 1. April 1988 als schlagkräftiges Instrument ins Leben gerufen. Seit 1990 – dem Beitrittsjahr der neuen Länder zur Stiftung – bündeln 16 Länder solidarisch ihre Kräfte, um Kunst und Kultur zu bewahren.

Die Kulturstiftung der Länder fördert bewegliche Kulturgüter: Kunstwerke wie Gemälde und Skulpturen, aber auch Archivalien, Bibliotheksbestände und Sammlungen von naturkundlichen Objekten. Gefördert werden Objekte, die für die Gesellschaft große Bedeutung und in der Gesellschaft eine so große Wirkung entfaltet haben, dass sie gesamtstaatlich bedeutsam und von nationalem Rang sind. Neben der Förderung und Bewahrung des Kulturerbes engagiert sich die Kulturstiftung der Länder auch im Bereich kulturpolitischer Themen wie u.a. kultureller Bildung, Provenienzforschung und bei der Erforschung von kriegsbedingt verlagertem Kulturgut.

Wer entscheidet nach welchen Kriterien darüber, welche Stadt den Titel Kulturhauptstadt Europas tragen darf? Was ist bei der Bewerbung zu berücksichtigen und was zu vermeiden?

Themen, die Dr. Ulrich Fuchs im Podcast diskutiert und zuvor im Rahmen zweier Workshops erläutert hat, die er im Auftrag der Kulturstiftung der Länder durchführte. Teilnehmer der Workshops waren Vertreter jener Städte, die sich zurzeit auf das nationale Auswahlverfahren für die „Kulturhauptstadt Europas 2025“ vorbereiten, für das die Kulturstiftung der Länder im Auftrag der Kultusministerkonferenz die praktische Organisation durchführt.

Im Jahr 2025 wird es eine deutsche und eine slowenische Kulturhauptstadt Europas geben. Derzeit bereiten mehrere Städte in Deutschland eine Bewerbung vor, die sie im Herbst 2019 einreichen. Im Dezember entscheidet sich, wer auf die Shortlist kommt. Im Dezember 2020 fällt die finale Entscheidung.

Seit 20 Jahren ist Kulturhauptstadt Europas das Thema von Dr. Fuchs. Von 2014 bis 2018 leitete er die Europäische Auswahlkommission, die entscheidet, welche Stadt den Titel tragen darf. Davor war er Programmdirektor der Kulturhauptstädte Linz (2009) und Marseille-Provence (2013).

Der Anruf erreichte Prof. Dr. Frank Druffner am Flughafen auf dem Weg zur Stiftungsratssitzung am 28. Juni 2018. Das Auktionshaus Sotheby’s hatte in London Großplakate gehängt, mit denen sie den Mars von Giambologna zum Kauf anboten. Das Angebot war „das Highlight der Saison“, wie Frank Druffner im Interview erklärt. „Eine der bedeutendendsten Kleinbronzen aus der Renaissance seit Jahrzehnten, die am Markt gehandelt werden“, hieß es von Experten.

300 Jahre lang hatte die Bronzeskultpur des Kriegsgottes Mars zum Bestand der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden gehört: Das einzig bekannte, persönliche Geschenk des Künstlers Giambologna an einen Fürsten. 1587 hatte er ihn nach Dresden geschickt, über 300 Jahre später übergibt der Freistaat Sachsen die Skulptur im Rahmen der Fürstenabfindung an den „Familienverein Haus Wettin“. Der Mars wird an privat verkauft; 2018 ist er im Besitz der Bayer AG, die das Meisterwerk meistbietend veräußern will. Wie die Versteigerung abgewendet wurde und der Mars seinen Weg zurück nach Sachsen fand, erklärt Prof. Dr. Frank Druffner, stellvertretender Generalsekretär der Kulturstiftung der Länder im Podcast.

https://www.kulturstiftung.de/die-lange-reise-des-mars-von-giambologna-2/

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