Seine methodische Herangehensweise bezeichnet Philip Ursprung auch als performative Kunstgeschichtsschreibung. In diesem Gesprächsteil erläutert er, was er unter diesem Ansatz versteht. Er beinhaltet zum Beispiel drei Aspekte. Erstens, das erzählende Ich zeigt sich und ist lokalisierbar. Zweitens, Kunstwerke werden aus der Nähe, im Kontext ihrer Umgebung und nicht isoliert betrachtet. Drittens, die Begegnung und der Austausch mit Künstlerinnen und Künstlern ist erwünscht.

Es gibt eine gewisse und überraschende Gemeinsamkeit im Vorgehen von Philip Ursprung als Kunsthistoriker und mir als Künstlerin: Wir haben beide eine Expedition als kreativen Rahmen in einem Projekt eingesetzt und einen Dialog mit einer Figur. Das Projekt »17 Volcanoes« begleitet eine historische Figur aus dem 16. Jahrhundert. In meinem Projekt »Wesen vom Besental« habe ich nach dem Wesen eines Bergtales gesucht und es auch entstehen lassen.

Ausgehend von Fabrikbesuchen kommen wir auf das Thema Geschichte des Tourismus und Methodik des Reisens. Philip Ursprung erzählt mir von einem laufenden Projekt in Singapur und Indonesien, in dem er sich mit einem disziplinübergreifenden Team auf den Spuren des Tourismus bewegt. Der kreative Ansatz besteht hier in einem imaginativen Dialog mit einer historischen Figur. Das Projekt folgt einem deutschen Naturforscher aus dem 19. jahrhundert, der in Indonesien Vulkane erkundet hat. Er bietet als Guide eine Art roten Faden, um Wege zurückzulegen, Bilder, Eindrücke und Informationen zu sammeln.

Zu Beginn seiner Lehrtätigkeit an der ETH Zürich ist Philip Ursprung das Interesse seiner Studierenden an Land Art und an Happenings aufgefallen. Dies hat ihn motiviert die Kunst von Robert Smithson und Allen Kaprow näher zu verfolgen. Dabei kam es auch zu einer Reise in die USA, denn Philip Ursprung bewegt sich gern zur Kunst hin, besonders, wenn diese außerhalb von Museumsgrenzen zu finden ist.

Beim Artist in Residency Programm ARTeVENT 2016 machen sich Gisela Klammsteiner und Nina Gospodin auf die Suche nach dem Wesen vom Besental und begeben sich für zehn Tage auf eine Forschungsexpedition auf den Spuren eines unbekannten Fabelwesens nach Vent. Begleitet werden sie von ihrer Kamerafrau Céline Oberste-Lehn. Der Ort Vent ist ein kleines Bergdorf in Tirol, das direkt unter den Gletschern des Ötztals liegt. Dies ist Teil 5 der Aufnahme.

Beim Artist in Residency Programm ARTeVENT 2016 machen sich Gisela Klammsteiner und Nina Gospodin auf die Suche nach dem Wesen vom Besental und begeben sich für zehn Tage auf eine Forschungsexpedition auf den Spuren eines unbekannten Fabelwesens nach Vent. Begleitet werden sie von ihrer Kamerafrau Céline Oberste-Lehn. Der Ort Vent ist ein kleines Bergdorf in Tirol, das direkt unter den Gletschern des Ötztals liegt. Dies ist Teil 4 der Aufnahme.

Beim Artist in Residency Programm ARTeVENT 2016 machen sich Gisela Klammsteiner und Nina Gospodin auf die Suche nach dem Wesen vom Besental und begeben sich für zehn Tage auf eine Forschungsexpedition auf den Spuren eines unbekannten Fabelwesens nach Vent. Begleitet werden sie von ihrer Kamerafrau Céline Oberste-Lehn. Der Ort Vent ist ein kleines Bergdorf in Tirol, das direkt unter den Gletschern des Ötztals liegt. Dies ist Teil 3 der Aufnahme.

Beim Artist in Residency Programm ARTeVENT 2016 machen sich Gisela Klammsteiner und Nina Gospodin auf die Suche nach dem Wesen vom Besental und begeben sich für zehn Tage auf eine Forschungsexpedition auf den Spuren eines unbekannten Fabelwesens nach Vent. Begleitet werden sie von ihrer Kamerafrau Céline Oberste-Lehn. Der Ort Vent ist ein kleines Bergdorf in Tirol, das direkt unter den Gletschern des Ötztals liegt.

Beim Artist in Residency Programm ARTeVENT 2016 machen sich Gisela Klammsteiner und Nina Gospodin auf die Suche nach dem Wesen vom Besental und begeben sich für zehn Tage auf eine Forschungsexpedition auf den Spuren eines unbekannten Fabelwesens nach Vent. Begleitet werden sie von ihrer Kamerafrau Céline Oberste-Lehn. Der Ort Vent ist ein kleines Bergdorf in Tirol, das direkt unter den Gletschern des Ötztals liegt.

Die Idee eines Bildes ist eine besondere Wahrnehmung, erzählt Ingo Nussbaumer. Wenn man eine Bildidee hat, dann nimmt man damit gleich so etwas wie eine Lösung eines Bildes wahr. Baut man sich ein Konzept, hat man noch nicht unbedingt eine Lösung, die funktioniert. Bei der Idee bekommt man diese Bildfunktion schon mitgeliefert. Darüber unterhalten wir uns und über das Denken mit den Dingen, das gegenständliche Denken.