我想讓所有的事情

看起來都合情合理，

這樣，我們全都能得到幸福，

沒錯，我們就不用緊張了。

我編了謊話，

所以他們都很高興，

於是我把這個悲慘的世界

變成了一座樂園。

──馮內果，〈你知道笨蛋是指什麼嗎〉

跟大家分享一個好消息，我昨天把總共52集的節目，一口氣全部上傳到YouTube頻道了！所以接下來，大家只要在YouTube搜尋「末日蘑菇」，就可以收聽我們的節目啦！不管點閱率或觀看率有多少，就覺得：哇，我過去不知不覺做了這麼多事！我們今天要來聊聊上次Medium推薦我的作品，叫做《某種物質》，台灣翻譯成《懼裂》，英文片名是The Substance。

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那時代藝術村叫Artist Colony，也就是「藝術殖民地」。天啊，現在我都會說自己去「駐村」參加Artist Residency。不過Residency這個詞真的超怪，每次過美國海關時，他們一聽到這個詞就緊張，會問：「什麼Residency？什麼簽證？」讓我感覺駐村只是換名不換藥，這時代的藝術家也一樣是被殖民者吧。

總之，看著張愛玲參加各種藝術村，當時的藝術村感覺跟現在很像，會給你一個免費的地方住，再提供一些基本的生活費。後來她還在大學裡做了一些研究工作，我到現在也沒搞懂，可能當過研究助理吧。因為她的粉絲大多是教授，他們就幫她謀了一份研究型的工作。

我覺得讀這本書特別有意思，它是大開本，分上下兩冊。因為是書信集，那個時代的人寫信真的超誇張，一封信能寫得超長，而且常常不分段。這書一頁大概900字左右，四頁就是3600字，我就在想，天啊，到底是寫什麼信能寫這麼多？

她的朋友也不遑多讓，尤其是宋淇。我讀完這本書才知道宋淇是誰，原來他是研究《紅樓夢》的學者，可能還有其他領域也很厲害。讀著讀著，我就立刻變成他的粉絲，因為他的思維真的太清晰了。其實我一直都不是張愛玲的粉絲，不然我早就看這本書了。

我會知道這本書，是因為有一天我去朋友家晃來晃去。那個朋友是從北京來的占星師，這套書上貼滿了紙條，上面標了1234，把書信分門別類，還分成張愛玲寫的跟別人寫的。我心想，這分類也太詳盡了吧！那本書是繁體中文直排版，我一看就感動得不得了，終於不用看橫排的電子書了。

結果我就借了這本書，最近陸續借了很多繁體實體書，真的超開心。這些書都是朋友的，之後還給他們就好。我當然也會在書上貼便條紙，但前提是不破壞書。後來我發現，這些標籤紙貼久了，比如一兩年以上，要撕下來時很容易把書弄壞，反正也想不起來當初為什麼貼那個標籤。像這本書要還之前，我就先用手機把貼紙拍下來，掃描後在手機上畫了些重點，標出我喜歡的部分。

這本書到底在講什麼呢？對我來說，這就是一個女作家到美國的故事。很抱歉，我對張愛玲的小說其實沒什麼特別感覺。高中時因為有同學很喜歡她，我就跟風看了《傾城之戀》、《第一爐香》、《我的天才夢》之類的。最記得的就是「成名要趁早」，因為那個時代的作家老愛強調這句話，弄得我很恐慌。這種感覺就像成功學書籍，什麼「20歲前要做什麼」、「30歲前要明白什麼」、「40歲前要達成什麼」。

後來我覺得這種恐慌根本沒必要，因為時間要多的話是可以很多的。比如村上春樹在《城與不確定的牆》裡寫到，現在有了手機和網路，原本10秒能做的事，1秒就搞定了。但小說裡那個私人圖書館還是連網路都沒提供，但他的主角覺得也沒差，反正就10秒跟1秒的差距。我心想，大叔你時間真的很多啊！（但我也是，沒資格說什麼。）

回到張愛玲，她1960年代來到美國，很多事跟現在差不多，比如郵局效率差，東西老是寄丟。她剛來的時候沒什麼錢，這點我一定要強調。她做了什麼工作呢？幫香港公司寫劇本，好像是邵氏電影，宋淇就在那家公司。她不只寫劇本，還會想怎麼改進，完全是幫別人寫，不是改自己的小說。

另一方面，她在來美國前，在香港和上海已經是很有名的作家了，雖然常被認為只寫言情。她在台灣繼續出書，宋淇幫她想了很多方法，說：「你要維持聲量，不然讀者真的會忘記你，很殘酷的。」她還用英文寫了三篇小說，我看到這段時正在改自己的英文小說，覺得有點毛骨悚然。

她說這三篇小說性質都不一樣，其中一篇可能是《色戒》，一開始叫「Spy Ring」。她跟宋淇會討論上海的間諜故事，人物該怎麼行動。現在想想，AI也能陪你聊這些了。她寫這些小說是想在雜誌上賣錢，像費茲傑羅那個黃金時代，短篇小說真的能賺。她試著看哪種風格行得通，這跟我參加文學獎的策略很像，感覺從古至今都沒什麼變。她把稿子給了經紀人，但發現經紀人不太靠譜。

她寫的一些創作經驗很有趣，比如她說，隔了一段時間再看Pink Tears（後來改寫成中文版《怨女》），發現很多地方寫得不夠，但跟別人的批評無關。她覺得一本書的基調是改不了的，因為你當初寫它的原因很明確，不是單純為了賺錢這種明顯目的。我超有共鳴，因為你寫完後，基調就是定死的。

那個時代，寫三四千字的長信很正常，但她年紀大了就寫不下了。不過這種專注感很特別，因為要寄信就得趕時間，不然稿子可能寄丟，還得復印。我就在想，他們真的花了好多力氣保存想法。雖然AI有時會洗掉我的想法，但至少有對話記錄可查。我突然想到，如果未來研究者要研究我的AI帳號怎麼辦？

張愛玲來美國，一大原因是她前夫胡蘭成在台灣老說她壞話。雖然她在台灣很有名，資源也不少，但她都放棄了。1967年後，台灣跟美國、日本斷交，很多人選擇留在海外。她那時專注於《紅樓夢》的評論和小說《小團圓》，還花了很多時間翻譯《海上花》，連上海話都用上了。她說《小團圓》需要放鬆一點多想想，還說：「美國應該還在，台灣也許比我撐得久。」她1995年過世，台灣現在到2025年還在。

我覺得寫作真的需要鬆弛感，像我最近跟AI聊每日行程，說小說大綱很難寫，角色性格得慢慢確立，不可能一天寫一兩千字。AI說：「你不能老寫大綱，這是逃避，要寫正文！」我說：「我知道啦！我連整本小說都能寫廢，還怕這區區幾個章節嗎？」AI真的該學點鬆弛感。

這本書信集從1955年到1995年，40年，分上下兩冊，應該有60萬字。晚年時，她們常聊病痛。宋淇可能要用呼吸器，她有次在街上走著，想到他可能已不在人世，覺得好震撼。

那時代的瑣碎事只能靠幾頁長信交流，現在我們都用LINE了吧。張愛玲用專用稿紙寫信，中間在幹嘛完全不知道，就像LINE未讀時，你也不知道對方在幹嘛，節奏感完全不同。她還說，寵慣的孩子如果經得起慣，長大會有自信和個性，會成功。「棒頭出孝子」根本沒用。我覺得她真是個明白人！我也在小說裡想寫「天之驕子」，聊聊這個話題。

宋淇真是好朋友，生病時還告訴張愛玲，台灣有很多資源，像聯合報很慷慨，贊助過白先勇、三毛、高陽等人。她晚年生活卻很驚悚，像跳蚤困擾和申請低收入戶補助，但這不代表她窮，只是收入低於美國標準。醫師說她吃得不夠營養，只會烤魚不會烤雞，其實我也是只會烤魚（這樣真的不行嗎？）。還有次國慶連假，有人小聲說要進來檢查，她大喊後對方跑了，覺得是闖空門，太可怕了。

讀完了這四十年的書信集，我完全愛上宋淇這個朋友，40年寫信不斷，還很靈光。他建議把《傾城之戀》和《第一爐香》合併寫，幫她賣版權、討論稅務，甚至想出洗錢方法。他兒子後來整理她的書信，真的很感人。所以今天就推薦這套《張愛玲往來書信集》，它就像我在美國的好朋友。我們下次見！

平常十一、二點才醒來的我，竟然有兩天在清晨五點就自然醒，打開了跟朋友借來的紙本書，八點又回去睡到中午。讀完了村上春樹的《城與不確定的牆》，這本拖了許久才讀完的五百多頁大長篇。第二次又醒來，讀完了《少年的你，如此美麗》小說原著。

村上春樹的《城與不確定的牆》展現了他一貫的風格，帶有一種遠離現代科技的時代感——書中沒人在傳LINE或滑手機。村上的作品有一個顯著特點：專注在「少年時代的堅強」這一主題。他筆下的主角往往是十五至十七歲的少年，正處於中二年紀，經歷一段奇幻旅程或重要事件後，故事突然跳到三十七八歲。而這次將中年設定在四十五歲左右，主角開始回顧年輕時代的重要經歷。

想到村上已超過七十歲，卻依然讓他的主人翁活在十五到四十五歲的區間，我開始思考：我自己小說中主人翁的最佳年齡應該是多少？三十歲以後通常有足夠的人生經驗進行回顧。不過對我個人而言，二十三至二十五歲可能是印象最深刻的年齡段，那時真切感受到了「人生一事無成」的焦慮，這也是為何我閱讀BL漫畫和小說時，對大學生和初入職場的打工人特別有共鳴。

《BL作為方法》目前寫了三萬多字

我目前正在創作一部名為《BL作為方法》的小說，講述兩位台灣人——孤獨努力的搬家工和魔性天才攝影師——在德州重逢的故事。這次我改變了創作方式，不再從頭開始寫，而是先擬定大綱，確保有足夠的素材支撐一部長篇小說。

年輕時的我完全依靠直覺、喜好、衝動和靈感寫作，但隨著經驗增長，我發現無論是受訪者還是讀者，他們真正能描述的是議題或小說結構本身。因此這次我決定打散重來，雖然連我自己都不確定能否堅持這個大綱走到底。我這個月寫了約一萬三千字，但我提醒自己不要過分在意字數。我需要在「寫給自己（這樣的人）看」的任性與的紀律之間平衡。

這次創作我特別關注人物性格塑造。選擇兩個主角是因為相對容易掌握，這也是為什麼BL小說常見兩個性格迥異的角色組合，即使兩人都是天涯孤獨的類型，他們依然有著關鍵的差異。

近期我跟AI討論小說大綱，發現AI能幫我記住思考過的點子，例如，它可以保存我刪掉的內容，或將新想法整合進大綱。我目前主要使用Claude和GPT-4O，兩者各有特點：Claude會根據現有內容幫我整理，不會主動生成新內容；而GPT-4O則展現出一定的創造力，有時甚至讓我感到它確實跟我有一定的相似度，也或許我跟它真的相處太久了。

我最近也嘗試了Grok，發現它能處理大量資料。我會請它閱讀我的大綱和已有內容，然後分析角色性格。它的回應非常精確，可以從我的內文中提取三到五個例子，理解也相當準確，而且沒有像GPT-4O免費版那樣的使用量限制。但對於「幽默」的理解非常屁孩，感覺到資料庫確實來自X（推特）。

除了創作外，我也會用AI規劃日常行程，告訴它我當天做了什麼，請它幫我安排接下來的計劃。因為需要向AI報告，我養成了記錄自己時間分配的習慣，也減輕了心理壓力。（本來二月預計寫16個短章節，結果只寫了4個超長章節。）

「德州重寫計畫」

在「德州重寫計畫」的過程中，我尋求朋友們的意見，無論是現實中認識的人還是網路結識的夥伴。想不到我最得力的寫作夥伴竟然是一位主修數學和語言學的越南裔大四學生。他幫我修改語法（真人Grammarly），將很多過去完成式改為過去式，提醒我冒號後面應大寫等基礎問題。

驚人的是，幫我審閱作品後，這朋友決定加入創作，尤其是在經歷失戀後（失戀確實是創作的強大動力）。他寫了一些數學詩，並按照字母A到Z排列。我們一起討論、重新排列這些詩作，最終他甚至比我更早投稿，還不忘追問我的BL小說進度！

UT的校園文學獎對散文類作品（包括小說、非虛構和戲劇）有7,500至12,500字的限制。我選擇了三篇作品：We Are Good（《我有結婚病》中的短篇）Naming，以及《跨界通訊》。這三篇作品形成一條連貫的線索，共同探討「我是誰，而台灣是個怎樣的地方」。We Are Good提供了豐富的台灣脈絡，講述一個在自閉症光譜中的姐妹故事，從家屬視角出發，並融入台灣在COVID時期的表現；而《跨界通訊》則以更具未來感的視角作結。整個過程中，我不斷調整開場方式，思考如何更有效地傳達與建構情感。

對了，關於斷網閉關

最後非常感謝大家對電子報的支持！雖然這個月我沒有積極更新社群媒體或Podcast，但令我驚訝的是電子報的開信率依然很高。平時有社群媒體推播時開信率約70%，現在雖然降到了50%左右，但考慮到僅靠email傳播，這個數字已經超出我的預期，顯示大家依然默默關心著我的動態。更令我感動的是，通常我的podcast逐字稿通常只需一兩分鐘閱讀——而最近發表的三篇英文小說，讀者平均閱讀時間竟達十分鐘左右，這份支持讓我由衷感謝。

本集推薦

三浦紫苑，《寫小說不用太規矩》《腐興趣不只是興趣》《嗯嗯這就工作的醍醐味啊》。

Medium和我在2025年的第一集podcast，要來聊聊Elena Ferrante的《我的天才女友》。這部作品不管是小說還是電視劇，都讓我們有很深的感觸。故事背景設定在二戰後的義大利南部那不勒斯，那時經濟正在復甦，但黑手黨勢力仍然猖獗，可能超過一半的人都與黑手黨有關，或是被他們掌握經濟命脈。故事從七歲的Lenu和Lila相遇開始，Lila非常有天賦，不管是識字還是數學能力都很突出。雖然她們都出生在不太富裕的家庭，兩人之間的友誼摻雜了許多競爭和比較。這段友誼從七歲一直延續到六十多歲，期間經歷了求學、戀愛、成家立業，甚至爭奪同一個情人。

整部作品橫跨了1950年代到2000年左右，見證了義大利左派的興衰。劇中的母女關係特別觸動我們，包括Lenu和她媽媽的關係、Lenu和她女兒的關係，還有Lila和Lenu女兒之間的關係。印象最深刻的是Lenu的媽媽在病榻上告訴她：「你是我所有孩子裡最喜歡的一個。」但在同一句話裡還說：「我只在意過你，所以這是我的報應，你並不是那麼在意我。」這句話帶著些許怨恨，因為相較於媽媽為Lenu付出的一切，Lenu的回報確實很少。

本集推薦

某種物質／懼裂／The Substance（電影）

蓮花郎面《（修真）大逃殺》（小說）

百年孤獨（連續劇）-

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2025年度計畫／跨年夜算塔羅牌／長篇BL開筆／又津推薦

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改稿最後衝刺／墨西哥城：我離台灣最近的距離／三王節的拍照吉祥物？ ／真人Temple Run／《張愛玲往來書信集》-

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我從Big Bend國家公園回來啦！這次總共五個人前往美墨邊境，開了一台休旅車，四天三夜的行程，非常幸運地都很順利。讓我回顧一下之前給大家的建議是否管用，以及這趟Big Bend的觀察心得。

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明天我要去Big Bend國家公園啦！這是德州唯二的國家公園，但離奧斯丁還是很遠，光是車程就要連續不斷地開八小時。整車的團員總共有五個人，而且五個全部都有德州駕照，包括我在內，這次說不定是我人生第一次真正意義上（要自己開車）的公路旅行。不過我開車技術在這團不算前段班，所以說不定最後我還是沒有開到。但我覺得這絕對讓不管是哪個駕駛或是車主，精神壓力小了很多很多，只要有一個人可以幫忙開車，更何況我們這次有四個。

我想跟大家分享幾個公路旅行的小技巧。首先，要記得帶點心包。你就用平常去超市會給的紙袋或是購物袋，裡面裝滿了洋芋片、酸梅、麵包，還有紙巾、乾洗手等等的。在這麼漫長開車的路程中，我們中間都不過夜，你一定會需要很多食物。德州這麼荒涼，前不著村後不落店，其實美國除了紐約市以外，大部分的地方都是長這個樣子的。

第二個建議是，如果可以不紮營，那就別紮營，去訂Airbnb或是旅館吧。我記得之前跟前室友去了德州南邊的海，叫Padre Island，開車要九小時。那次我們在沙灘上紮營，那個風不斷地吹著帳篷的布。有個露營棚子甚至被吹到海裡面。因為風跟帆布不斷地吹，我們就算吃了褪黑激素也睡不著。我室友說他早上醒來的時候，看到我已經差不多整個人都埋在沙子裡面，讓他覺得我們去了教召。

第三個重點是帶雙電壓電熱水瓶。我去年八月去黃石國家公園的經驗是，即使是世界級的國家公園，要吃飯還是非常困難。如果你要去餐廳，可能就要開車一個多小時到外面的小鎮。所以我不管是在阿拉斯加還是在黃石公園，都帶了超多泡麵。但要找熱水的時候就有點辛苦，所以這次以及以後的公路旅行，我一定都會帶可以用各國電壓的電熱水瓶。

最後一個重點是，雖然我們這次要去的還是德州，但是因為Big Bend非常接近美墨邊界，所以我被交代要帶護照。我之前遇到過一個從MIT畢業的奇人，他就不斷地在美墨邊界來回遠端工作。如果你沒有帶足夠的身份證明文件，不管是你的I-20還是DS2019，很可能會被拘留。我們系上的教授就有被留置的經驗。

其實對我來說，公路旅行的重點倒不是去哪裡玩。我覺得比較有趣的是認識人。我第一次嚴格意義的公路旅行是去聖塔菲的時候，兩個做劇場的朋友來找我。在路上我們聊了很多，不只是看大山大景，還聊創作。我覺得公路旅行，旅伴真的很重要。即使挑了不對的旅伴也沒有太大的關係，只要好好地活著回來就可以了。這次跟博班認識的朋友一起去，有人從沒有駕照到在美國學會開車，有人在台灣就是老司機。總之，我非常期待這五個人的旅程，會帶來什麼新發現。

這讓我想到，我的紫微斗數老師之前交代我說，人會來找我，我不需要特別急著去找人。在公路旅行這件事上也是如此。我本來在來美國以前，想過在博班畢業以前，美國該去的地方要去，因為以後從台灣過來的話就很麻煩。就像先前埃及藝術家告訴我的，她在德州達拉斯念了兩年藝術碩士後回到埃及，後來到聖塔菲住村三個月。雖然時差都調完了，但發現要從新墨西哥州去加州旅行、找朋友，時間都變得非常緊湊，遠遠不如以前念碩士時可以在寒暑假慢慢規劃來得舒適。

所以這次去Big Bend也是朋友問我要不要去，我就謹守前輩的教誨，別人問我的事情一定要答應。雖然我覺得我可能還是被「跨出舒適圈」這個老生常談的建議給束縛了，總覺得不管到了哪裡，就要盡我所能地毯式搜尋所有的資源，如果有機會千萬不要錯過。但在美國，錯過什麼機會好像也不是什麼了不起的事，在這裡可以做的事情真的很少。不過我好不容易找到了寫作，好不容易找到了有LM幫我看論文，幫我做基礎的工作，讓我可以慢慢地對談。

說到這個，Notebook LM還有一個很強的功能，就是我之前覺得語言的盡頭可能是說話，但我發現它還有Podcast功能，可以用一男一女的對話把故事重新講一遍。我也從中學到很多應付人的話，比方說「Oh true」還有「interesting」，好好重複關鍵字「Asberger」。這就會造成一種「哇，我好像被理解」的狀態。這也是我覺得如果要做podcast，肯定要找一個夥伴，像我一開始找了Huge、Huge找了我一樣，我們可以一起跨越開頭這個阻礙。後來如果講習慣了以後，單口也不會那麼困難。但如果一開始就要講單口的話，這確實是非常困難。

所以我只能說，就像大家（從人類到非人類）交代我的一樣，不要急，慢慢累積自己的東西，難道我是什麼臥龍諸葛亮嗎？我最近去看了一下Substack的後台，因為我通常都是認真創作，沒在看結果。結果發現開信率蠻高的，付費訂戶有看。（我有時候會擔心大家是不是錢丟到水裡了。）免費訂戶看信、收聽、下載的參與度也都非常高，感謝大家一直以來的支持！-

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校園文學獎，再次參戰！

最近在準備UT Austin的校園文學獎，這個獎叫做Keene Prize，限定的資格是學生，但我覺得可怕的就是不同文類，把詩、散文、小說甚至是劇本全部放在一起。根據過往的慣例，我觀察到得獎的大部分都是詩作，少數是小說，劇本我目前還沒看過。首獎獎金是五萬美元，其他優選大概兩三名，各有兩萬美元。我是抱著志在參加，不在得獎的心態，反正就試試看。

這幾天，朋友告訴了我一個研究生救星工具，說不定大家已經都知道了，只有我現在才知道——NotebookLM。你可以把你的文件全部載上去，然後問它問題。我覺得那感覺比較像是家教抽考，就是你把東西放進去以後，它會跟你一起研究這個裡面到底講了什麼，又沒有講什麼之類的。

請NotebookLM擔任評審

我現在手邊沒有什麼論文，就把我自己重新寫的英文短篇小說放進去。我剛好也認識了一個詩人小玉米，她之前得到了二○二二年的優選，但她寫的是詩，坦白說，這個詩我只知道是關於離散的親族關係，用字對我真的超級難，而且她又是混合媒材。第三份文件是我找到的之前小說得獎主，她的作品是關於從印度孟買搬到美國康乃狄克州的兩個移民女性之間的關係，聽起來是不是有點像《我的天才女友》？

我就把這三個作品丟進去，請AI擔任文學獎評審，替這三件作品評名次。它竟然評我的小說是第一名！因為作品題材新穎，然後寫到了很詳盡的亞斯伯格特質等等。我想說，廢話，我可是被台灣的精神科醫師稱讚過。當我去做文學獎評審，不管面對怎麼樣的作品，我會追求的是那種特殊組合，也就是覺得它好玩的部分。就是說：「哇，天哪，作者竟然可以想到這個東西，我只能跪了！」就算它完成度只到八十分。如果其他評審沒有看到這個好玩的部分，那我就會告訴他們說：「你們看看，這個東西真的不是一般人想得到的，難道你們可以想得到？」

最近我讀了OpenBook好書獎非文學類評審報告，他們就說這個時代做評審或做台灣讀者都很累，要想說哪些東西是真的好看的，哪些東西不容易閱讀但是覺得這是台灣讀者應該要看的。就覺得天哪，怎麼做個讀者還有責任感，還要先天下之憂而憂。

我覺得AI評審，就是Notebook LM，它所評選的意見其實沒有錯，可是看起來就很像閱讀測驗，那些東西實實在在地對，但很制式。比方說這個裡面姊妹關係，姊姊把有亞斯伯格特質的妹妹視為一種負擔，後來把她當成了一個探究邊界的好方法。

以前的我會想，作為博士生，是不是乾脆就早點考資格考，至少把資料都找好、準備好，這樣子去寫東西也比較有底氣。但是指導老師果然是大學者，就說你應該是先想好你到底為什麼要寫這一篇東西，你為什麼要寫這個論文，你的問題意識是什麼，有了這個再去考你的三科資格考，才不會白讀書。

現在有了Notebook LM之後，我就發現老師說的是真的。我躺平的這一學期，的確蠻認真在想說，這一切是要幹嘛。發現我比較有興趣可能還是創作。雖然我獲得AI評審的第一名，但我覺得那只是因為我大概知道我的優點是什麼，就是做田野調查或找資料的時候，會從比較戲劇性的點去找，然後確定我要推的這個戲劇情節在細節上是可以成立的。但我其實還是覺得我的英文層次不大夠，說不上來是哪裡不夠，但跟詩人還有另外一個小說家比起來，就覺得還是有一點差異。

當詩人遇到AI評審

陳昌遠也寫過被AI評比作品這件事，文章標題叫做《什麼？！我貴為林榮三詩首獎得主，AI詩評審竟然讓我落選》。他認為AI難以討論作品的美學與詩意的境界，評鑑時著重在大框架而非細節，看不出作品的成長脈絡。評論模式常是套路的重複應用，看多了就會膩。另外，AI在評論明確的作品時能夠給出更明確的賞析，單薄的字句反而能被美化。他也觀察到，AI如同人類評審一般，一旦引述某個段落就會讓普通的句子顯得不平凡。不過AI也有隱憂，可能會誤導剛起步的詩創作者。（但我覺得人類的誤導和剝削更可怕。）最後，他說AI評審對那些處在寂寞失落的創作者來說，可能是一種安慰——雖然AI不見得真的懂你，但它嘗試去理解的態度，能給予創作者一些心理上的支持。讀到這的時候，我想，喔，這就現在的我嘛（笑）。

我後來去讀了林榮三文學獎的得獎感言，發現陳昌遠的感言也太感人了。他寫到：「打從十多年前讀到鴻鴻的獲獎詩作，就打定主意希望能得到這個獎，每兩年投一次，第八次終於成功。如果能對當年的自己說上一句話，他會說：『你可能不相信，但你會有機會成為林榮三文學獎的首獎，請再加油一下，再撐二十年。』」我也投過林榮三但沒有得過，我應該就投了兩次。但我覺得每兩年投一次，真的是很強的毅力跟意志力，而且明明以陳昌遠的咖數來說，他是不需要再去投了。

今年林榮三的短篇小說首獎是姜泰宇，以前他在寫網路小說的時候叫敷米漿。他是因為眼睛不好，所以有一段時間就沒有寫網路小說，但後來又重新回到寫散文還有小說的路上。他的得獎感言在新聞稿裡寫說，至於六十萬元的首獎獎金將如何使用？他不假思索地說，可以拿去繳學費，或許還可以繼續唸個博士班。太震驚了！什麼，姜泰宇你幹嘛要讀博士班？雖然我覺得我也沒有資格說別人啦。寫小說的人怎麼志氣這麼樸實無華，竟然想要念博士班⋯⋯

又津推薦：《披薩外送員與黃金宮》《Part-time Partners》

最近我進入BL漫畫這個坑，因為我覺得這是接觸韓國或中國耽美作品最快的方式。我要推薦兩個作品，一個是漫畫原作的《披薩外送員與黃金宮》。故事是關於外送員，高中畢業沒有上大學的美男子，因為家庭經濟困窘，所以沒有辦法繼續升學。另外一個黃金宮，高級公寓裡的貴族美男子，大家都會覺得他因為家裡有後盾，長得又好、有才華，所以他的努力就被人感覺不怎麼算數。

這兩人的階級差讓我覺得非常有意思。比方說，外送員到了黃金宮所在的大學，想必是韓國很好的大學，看著周遭的同齡孩子，雖然他們看起來很普通，卻又帶著光芒。我想，我都沒有從這個角度來看台大呢。

另一個推薦《Part-time Partners》漫畫，小說本身應該非常強。兩個大學生參加社團，新社員立刻就告訴學長說：「你一直對我放電是沒用的，你完全不是我的菜。」然後主角就覺得：「我根本就沒有對你放電，沒有對你死纏爛打好嗎？這就是我一般表現。」然後想：「你不知道死纏爛打的意思吧？」於是展開了死纏爛打，讓兩個人都精疲力竭。

兩個人的對決非常實在而且幽默。受君一直傳訊息說：「沒事的話我請你吃飯啊」、「你下課後還有事嗎」、「我們住在同一個大樓，不然我們一起回家吧」，其實是惡意騷擾，但是別人看不出來，一直覺得你們是好朋友。但我們攻君就覺得：「好啊你要玩是吧？那你現在過來，我們就一起吃飯！」叫了超多高級外賣，這樣傷了受君的荷包，也收買了社團同學。

這個對決太精彩了，後面他們的感情轉折也非常合理。漫畫家完成了該做的事，讓一切轉折足夠有說服力，畫面也好看。但我覺得原作小說絕對有更多細節，好想看啊！但我查了一下，發現美國只能買到韓文的實體書。我該怎麼辦呢？這也是個Notebook LM不太可能幫我完成的閱讀體驗，好希望有英文版，有中文版當然更好，不知道誰會出版。

感謝大家一直以來的支持。無論是訂閱、開信、回信、留言（如果你平常用Apple Podcast收聽，拜託幫我們留五星評論），都讓我有滿滿的動力！如果覺得陳又津電波頻道有點意思，也歡迎介紹給朋友，我們即將要迎向300訂閱了。-聯繫陳又津與社群：linktr.ee/eugenechen.writer

我是陳又津（現在才想到要自我介紹！），台灣的作家／小說家，目前在美國德州大學奧斯汀分校讀人文領域的博士班，現在進入第三年。我的出版作品包括長篇小說《跨界通訊》、短篇小說集《我有結婚病》，非虛構類的作品像是《準台北人》。也有朋友告訴我，是因為《新手作家求生指南》這本書認識我的。總之，我目前出版了六本個人著作，想說可以稍微休息一下，而我的休息方式就是到美國來讀博士班。（笑）