Al Pacino en chasseur des nazis dans Hunters (Amazon Prime Video), David Simon qui met en scène des États-Unis dirigés en 1940 par un président antisémite dans The Plot Against America (OCS/HBO)... le nazisme fait son come-back dans les séries télé. Pourquoi s'invite-il sur nos écrans? Pourquoi nous fascine-t-il?

Un mercredi sur deux, Anaïs Bordages et Marie Telling décortiquent sur Slate.fr les tendances et l'actualité des séries TV. Critiques, analyses et coups de cœur, elles montrent comment les séries reflètent la société… et inversement.

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Musique: «Arpy (Saeptem PeakTV Megamix)», Dan Henig

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Depuis quelques mois les séries catastrophe ont envahi nos écrans: Chernobyl, La Guerre des mondes, Years and Years, L'Effondrement… Alors que le coronavirus Covid-19 sème la panique et que le monde réel semble de plus en plus se rapprocher de ces scénarios catastrophe… Pourquoi sommes-nous à ce point fasciné·es par la fin du monde? Peut-on tirer des leçons de ces séries TV?

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Il y a encore quelques années, la plupart des séries se lançaient avec un casting d’inconnus. Aujourd’hui, il est rare de voir un nouveau projet télévisuel sans star hollywoodienne au casting: Michael Douglas (La Méthode Kominsky), Nicole Kidman (Big Little Lies), Al Pacino (Hunters), Cate Blanchett (Mrs. America)... Toutes et tous, venus du cinéma, ont joué dans des séries télé cette année. Pourquoi s'incruster ainsi dans le petit écran –quand le Graal des comédien·nes a si longtemps été le grand? 

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Références:
Sketch de Amy Schumer sur la date de péremption des femmes à Hollywood, «Inside Amy Schumer - Last F**kable Day»

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Cette semaine, on parle d’amour. Voir des personnages de fiction pendant des saisons entières a toujours fait partie des plus grands plaisirs dans la consommation de séries télé. De Ross et Rachel (Friends) à Jim et Pam (The Office) en passant par Leslie et Ben (Parks and Recreation), pourquoi les couples de séries sont-ils si importants pour nous? Est-ce que les séries actuelles sont encore capables de créer des histoires d’amour iconiques?

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Petit point vocabulaire:
OTP (One True Pairing): Le couple ultime / Le seul vrai couple
«Will they, won't they»: «Vont-ils/ne vont-ils pas?», quand la tension sexuelle entre deux personnages durent pendant des saisons entières
Un «ship»: Abréviation de «relationship» / Couple de fiction qu'on veut voir finir ensemble

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«Dead girls everywhere», des filles mortes partout. Dans les séries criminelles et procédurales, dans les documentaires de true crime, les femmes victimes de violences ou de meurtres sont partout à la télé. Pourtant, on retient rarement leur nom, et c'est le bourreau qui est au centre de l'attention.

De You à Hannibal, pourquoi la violence misogyne, et ceux qui la commettent, fascinent autant dans les séries télé? Quelles sont les alternatives?

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Pour en savoir un peu plus sur le traitement des victimes dans le true crime, vous pouvez (re)lire l'article écrit par Marie Telling. 

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En 2019, 532 séries ont été diffusées aux États-Unis en 2019. Un record. Les plateformes de streaming se multiplient à vue d'œil; après Netflix, Amazon Prime Video et OCS, place à Hulu, Apple TV+, Disney+, Peacock, HBO Max… La peak TV et l'abondance qui la caractérise semblent plus installées que jamais. Combien de temps cela peut-il durer? La bulle de création va-t-elle exploser? Qui va gagner la guerre du streaming? Et surtout, qu'est-ce qui vient après la peak TV?

Dans cet épisode de Peak TV, Anaïs Bordages et Marie Telling reçoivent Nora Bouazzouni, critique séries notamment pour Slate.fr, et Olivier Joyard, critique séries et cinéma aux Inrocks.

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L'arrivée des plateformes de streaming, la culture des spoilers, Game of Thrones… En vingt ans, le monde a complètement changé, et les séries aussi. Plutôt qu'un top de la décennie, Slate propose un top 20 des 20 dernières années. Mais comment et pourquoi ces séries ont-elles été sélectionnées?

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Elles sont méchantes, vaines, odieuses, antipathiques, agressives, mauvaises mères, imbues d'elles-mêmes et égoïstes… De Carrie Bradshaw (Sex and the City) à Betty Draper (Mad Men) en passant par Hannah Horvath (Girls), les séries télé regorgent de personnages féminins qu'on aime détester –en grande partie parce qu'elles refusent d'obéir aux règles de la féminité traditionnelle.

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C'est, semble-t-il, l'un des fléaux culturels de ce siècle. Le spoiler. Son nom résonne comme une menace pour ombre les sériephiles comme pour les cinéphiles: qui ne s'est jamais fait divulgâcher –en bon français– une série ou un film? Mais faut-il vraiment s'en inquiéter?

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Quelle place pour la santé mentale à la télévision? De Carrie Mathison, l'enquêtrice bipolaire de Homeland, à Rachel Bloom, l'héroïne un peu instable de Crazy Ex-Girlfriend, la représentation des maladies mentales et de la thérapie a grandement évolué. A-t-on enfin atteint une représentation honnête de celles-ci dans les séries?

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