這次以製作《失敗的小說家》的角度分享在寫作這部作品的過程與心得

消失動機的懸疑小說還可以是懸疑小說嗎？
於是這部小說就基於這個利基上開始建構。

致那些仍是失敗的小說家的人們
能讓自己堅守下去的不是下一部好的作品，
而是就算又寫出了一部失敗的作品，
卻仍然擁有前行的動力。


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《失敗的小說家》網頁版
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你可能看過很多大山大景，
但是看見只是台灣街道某一個瞬間，
可能下一秒鐘，回憶就會充斥你的腦門。

那可能只是你吃過的鄉下冰店；
那可能只是跟初戀情人初次約會的地方。

或許只要一張照片就可以帶我們旅行。
只要那個瞬間是為了自己心中真正所要拍的攝影就好。

無關乎對焦、構圖、光影，
因為你拍攝的是一道記憶。

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白日夢冒險王（The Secret Life of Walter Mitty）我相信大家應該都不陌生。這部片不管是當時上映、還是在客運上看到、回家躺在沙發上轉到，應該可以很無負擔地將它品嚐完畢。而且充滿了動力與正向的韻味遲遲在你腦內不會散去。

這部片可以談的內容很多，無論是設定、本質、對於夢想、對於人生。但今天想談的是我電影之中印象最深刻的一幕。當時LIFE雜誌已經走入紙本化的最後一期時代，猶如我們的現代一樣，任何紙本技術都在緩緩走入一個不可逆的態勢。LIFE雜誌面臨轉型的工作。大家正討論最後一期封面，知名攝影師尚恩·歐康諾（Sean O’Connell）某天送了一捲特別的25號底片，並說明希望其中一張照片能夠成為LIFE雜誌最後一期的封面。我們的主角Walter Mitty本身在底片影像部門工作，過去十多年都沒弄丟過照片，因此開始尋找這張照片。

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「難道因為這件事，我這輩子就得忍受這層關係嗎？」

「嫌疑犯X的獻身」──這部作品相信應該更多人看過，也是東野寫作歷史上最關鍵的一部作品。不僅獲得第134回「直木獎」，更獲得第6回「本格推理大獎」，在2012年愛倫•坡獎（Edgar Awards）最佳小說獎（Best Novel）也獲得入圍。1985年以「放學後」出道的東野圭吾歷經二十年的粹鍊，終於在2005年這部作品上開花結果。與直木賞擦肩五次之後，終於迎來笑靨。

是怎樣的作品帶來了如此豐沛的結果呢？若以我再三多刷之後的觀點來說，這部作品用──「簡約的口氣來描述重要的情感」。為了襯托結尾所謂的「X的獻身」，在這部作品之中繞著「石神」與「靖子」各自的雙線做好適當的佈局。以便最後兩人做出所謂的「選擇」時，讓讀者感受到的不僅僅只是轉折或者反轉的感覺，更多的還是餘音繞樑的「愛」。

已經在社會派開始開花結果的東野圭吾，將筆觸緩緩地勾回看似是「本格派」的守備範圍。雖然滿滿是巧思的謎團與石神異於常人的決心而佈出的騙局，但是在那些設計經典包裝之下，打開內餡的卻是單純又充滿執著的愛情。而不需太多語言，可能給個導演一個好的脈絡、對的攝影視角，我們都能感受到石神與靖子最後所謂的「X獻身」。


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類廣播劇版本歡迎搜尋各大平台「不眠書店」第3季第8集
S0308 聽眾投稿【萬壽路騎士】&【堵塞】

當時我是在大學聽到這故事的，因此年代久遠，如果景物變革或者人事是否全非，就當這是一個故事聽聽就好。

故事的地點在一條有名的道路，如果有在桃園、台北之間以騎車通勤或者騎車代步的人應該免不了會通過這條路，叫做「萬壽路」。我也曾騎過幾次，多數都是白天騎，晚上騎過一次而已。萬壽路有名的部份就是分為左右兩條，一條較新、一條較舊；一條比較彎，會經過廟，一條較筆直，遇到砂石車、連結車會特別危險。本次故事發生的地點並不可考，當時轉述故事給我的同學只有描述在萬壽路的這個地點沒錯。

關於萬壽路的故事應該網路上也會有一些流傳的故事，哪一條比較恐怖，其實兩派人士都有。有人覺得舊路較陰、有人覺得新路較危險，至於好不好騎、騎起來感受怎麼樣就見仁見智。
故事發生在半夜時刻，時刻不精確，唯一的線索是幾乎沒人的時段，依照我的記憶不是一點多或者就是三點多，我們姑且就是訂為1點多好了。這位主角則是我同學的朋友，正騎在萬壽路上，我們姑且稱呼他為一個代稱，稱呼為「小陳」好了……

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「長篇小說的六個階段」，只是單純以我寫過的長篇小說的經驗，試著將過程轉化成經驗文字與聲音而已，站在分享的角度而言。

不過就像是即便是閱聽者也有權利可以靠邀糞作一樣，我們有能權利寫影評、劇評，不代表我們真的能拍出這些作品，但難道我們就沒有了繼續寫出評論的權利嗎？依照end user的概念，創作成品最終送達的是這些end user手中，而這些最終客戶也決定了這個產品的好壞、成敗。同樣地，並非是成功且職業的小說家難道不能對「寫作這事」進行分享嗎？我相信大家自有答案。

對我而言，如果只是害怕而不去分享，就會失去「分享」二字的重要性，但相對地，也要提醒自己並非只是光說不練。如果我從未寫完長篇小說，但大放厥詞地進行各種分析，就會落入「詐騙環節」當中。也因此當我想落筆寫這篇文章時，其實都在提醒自己是否滿足「不是詐騙仔」的底氣。因此文字一旦寫出，就像是水一樣，難以收回。如果沒有定下基調，深怕自己就像是詐騙仔，只是販賣者換皮的他人經驗，而沒有說清楚前提，也會讓閱讀者有所誤會。前言偏冗只是為了讓這篇分享更為主觀一點，因為一旦文字太過客觀，有時會失去其「調性」，而這也並非寫作的初衷。

以下為一個業餘小說家的個人經驗分享，如果有一樣在長篇小說路上奮鬥的同好們，也可以一起分享你的看法。

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「寄生上流」大概是2019/2020年令人驚艷的電影之一。它華麗地在奧斯卡上獲得極高成就，讓全世界的人都記得它。我還記得我當時看著直播非常激動，因為在那之後的新聞被CONVID-19給全面掩蓋。一年過後，回首當初，這部片子成為了腦內某一種特殊的典範。這個典範來自於「雅俗共賞」。我們常知道賣座的電影不一定受到電影圈評論家的青睞，反觀也是；在電影圈被花式吹捧的神作，有可能成為市井小民眼中的不起眼細屑。我相信隨著時間的更迭，這兩種群體的群眾有可能會更加地交疊。但這也說明了一件事，就連藝術創作作品本質也是一種「雅」與「俗」的對壘。但寄生上流對我而言呢？卻是不折不扣地做到了最困難的境界。該是要平凡觀影人代入的地方絕對不會複雜化，卻也在電影畫面本質上做到了許多評論家讚賞的「空間設計」、「場景巧思」，從各個角度在敘述著「階級」之差異。

無解的差距就像是隨著水流而下的長鏡頭，透過金家人走回家的路上，我們當時都能領略結局了。這也是導演奉俊昊帶給大家的，它將那些存在於我們生活之中的階級問題，一次性用著他的大筆與筆觸一覽無遺地將這些事情搬到畫面上。透過無邊際的朴家落地窗以及金家半層樓地下室所望出的「路」。這樣的對比，去描述我們都沒法改變的問題。而身處金家世界的我們呢？你會什麼樣的角度，去走出你接下來的路呢？或許我們都可以輕易用一枝筆算出畢生自己能夠賺錢的上限。那有什麼值得我們去衝擊與前進的呢？奉俊昊將這個問題丟給每個觀影者。

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理所當然的「異常」，好像變成大眾的呼吸器一樣。
一個可以下樓梯的台階，
讓自認覺得是「正常」的人有一個可以換氣的地方。

這部作品在2017發表時，囊括了任何你看到的推薦名單、入圍名單，甚至得到了「芥川賞」。是怎樣的魔力可以在日本社會舉起正反兩極的對話呢？故事主角叫做古倉惠子。背景是一名36歲未婚女性，在便利商店打工做了十八的年頭。被社會給邊緣的人們，辛勤地在便利商店勾勒她的人生。這樣的人生與生活是正常還是異常呢？她在載浮載沈的人生之中，只是想找一個安身之處，沒有人會在她身邊叨擾的人生，只是如此而已。甚至最後不惜製造假約會對象來讓家人們放心；甚至也要踏出新的一步去面試所謂的「正職」工作。而最後人卻在停駐在平凡無奇又忙碌的某間便利商店前。她做出了一個她認為是對的決定。

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「他們不是來這裡作夢的，他們是來這邊被喚醒的。」
因為夢境已經成為了他們的現實。

本次要分享的是2010年克里斯多福·諾蘭(Christopher Nolan)所執導的Inception(全面啟動)。在當時的時間點，這部片開創了夢境玩法的全新體驗，我們可以說也許在全新的idea上不算是完全的開創先例，但至少這部片推出之後，讓之後同類型的影片有著一個一定不能閃避的標竿。

本集節錄重點
▌用兩場戲丟入設定，讓「體感」說話
▌夢境設定
▌時間之謎團：柯伯跟齊騰追尋之旅
▌尤瑟夫的地下室
▌那個繼續旋轉的陀螺
▌INCEPTION可惜之處
▌我到底回家了沒？

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這個故事來自於研究所好友「孔哥」所述，我們每過一陣子聚在一起時，總會要他再說一次這個故事。孔哥這個人平常的說話方式讓人不確定是否認真或者唬爛，因此初次聽見這故事時覺得有夠誇張，因為同一個晚上發生這麼多事，頻率有點高得嚇人。無論如何，趁這一次我還有印象的時候趕快把這故事記錄下來。

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S0201 PTT Marvel靈異體驗選輯【地方國小的迎新宿營】

CXC文章｜地方國小的迎新宿營｜內含LB國小地理結構圖
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【爆音警告】由於麥克風關係，部份音段有爆音現象，在此致歉QQ

愛情對於兩人來說，
到底是永遠的至死不渝、不可挑戰呢？
還是愛情一直存在於充滿「條件」之下的螺旋循環呢？

這集我們來聊聊東野圭吾的《秘密》

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