類廣播劇版本歡迎搜尋各大平台「不眠書店」第3季第8集
S0308 聽眾投稿【萬壽路騎士】&【堵塞】

當時我是在大學聽到這故事的，因此年代久遠，如果景物變革或者人事是否全非，就當這是一個故事聽聽就好。

故事的地點在一條有名的道路，如果有在桃園、台北之間以騎車通勤或者騎車代步的人應該免不了會通過這條路，叫做「萬壽路」。我也曾騎過幾次，多數都是白天騎，晚上騎過一次而已。萬壽路有名的部份就是分為左右兩條，一條較新、一條較舊；一條比較彎，會經過廟，一條較筆直，遇到砂石車、連結車會特別危險。本次故事發生的地點並不可考，當時轉述故事給我的同學只有描述在萬壽路的這個地點沒錯。

關於萬壽路的故事應該網路上也會有一些流傳的故事，哪一條比較恐怖，其實兩派人士都有。有人覺得舊路較陰、有人覺得新路較危險，至於好不好騎、騎起來感受怎麼樣就見仁見智。
故事發生在半夜時刻，時刻不精確，唯一的線索是幾乎沒人的時段，依照我的記憶不是一點多或者就是三點多，我們姑且就是訂為1點多好了。這位主角則是我同學的朋友，正騎在萬壽路上，我們姑且稱呼他為一個代稱，稱呼為「小陳」好了……

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「長篇小說的六個階段」，只是單純以我寫過的長篇小說的經驗，試著將過程轉化成經驗文字與聲音而已，站在分享的角度而言。

不過就像是即便是閱聽者也有權利可以靠邀糞作一樣，我們有能權利寫影評、劇評，不代表我們真的能拍出這些作品，但難道我們就沒有了繼續寫出評論的權利嗎？依照end user的概念，創作成品最終送達的是這些end user手中，而這些最終客戶也決定了這個產品的好壞、成敗。同樣地，並非是成功且職業的小說家難道不能對「寫作這事」進行分享嗎？我相信大家自有答案。

對我而言，如果只是害怕而不去分享，就會失去「分享」二字的重要性，但相對地，也要提醒自己並非只是光說不練。如果我從未寫完長篇小說，但大放厥詞地進行各種分析，就會落入「詐騙環節」當中。也因此當我想落筆寫這篇文章時，其實都在提醒自己是否滿足「不是詐騙仔」的底氣。因此文字一旦寫出，就像是水一樣，難以收回。如果沒有定下基調，深怕自己就像是詐騙仔，只是販賣者換皮的他人經驗，而沒有說清楚前提，也會讓閱讀者有所誤會。前言偏冗只是為了讓這篇分享更為主觀一點，因為一旦文字太過客觀，有時會失去其「調性」，而這也並非寫作的初衷。

以下為一個業餘小說家的個人經驗分享，如果有一樣在長篇小說路上奮鬥的同好們，也可以一起分享你的看法。

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「寄生上流」大概是2019/2020年令人驚艷的電影之一。它華麗地在奧斯卡上獲得極高成就，讓全世界的人都記得它。我還記得我當時看著直播非常激動，因為在那之後的新聞被CONVID-19給全面掩蓋。一年過後，回首當初，這部片子成為了腦內某一種特殊的典範。這個典範來自於「雅俗共賞」。我們常知道賣座的電影不一定受到電影圈評論家的青睞，反觀也是；在電影圈被花式吹捧的神作，有可能成為市井小民眼中的不起眼細屑。我相信隨著時間的更迭，這兩種群體的群眾有可能會更加地交疊。但這也說明了一件事，就連藝術創作作品本質也是一種「雅」與「俗」的對壘。但寄生上流對我而言呢？卻是不折不扣地做到了最困難的境界。該是要平凡觀影人代入的地方絕對不會複雜化，卻也在電影畫面本質上做到了許多評論家讚賞的「空間設計」、「場景巧思」，從各個角度在敘述著「階級」之差異。

無解的差距就像是隨著水流而下的長鏡頭，透過金家人走回家的路上，我們當時都能領略結局了。這也是導演奉俊昊帶給大家的，它將那些存在於我們生活之中的階級問題，一次性用著他的大筆與筆觸一覽無遺地將這些事情搬到畫面上。透過無邊際的朴家落地窗以及金家半層樓地下室所望出的「路」。這樣的對比，去描述我們都沒法改變的問題。而身處金家世界的我們呢？你會什麼樣的角度，去走出你接下來的路呢？或許我們都可以輕易用一枝筆算出畢生自己能夠賺錢的上限。那有什麼值得我們去衝擊與前進的呢？奉俊昊將這個問題丟給每個觀影者。

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理所當然的「異常」，好像變成大眾的呼吸器一樣。
一個可以下樓梯的台階，
讓自認覺得是「正常」的人有一個可以換氣的地方。

這部作品在2017發表時，囊括了任何你看到的推薦名單、入圍名單，甚至得到了「芥川賞」。是怎樣的魔力可以在日本社會舉起正反兩極的對話呢？故事主角叫做古倉惠子。背景是一名36歲未婚女性，在便利商店打工做了十八的年頭。被社會給邊緣的人們，辛勤地在便利商店勾勒她的人生。這樣的人生與生活是正常還是異常呢？她在載浮載沈的人生之中，只是想找一個安身之處，沒有人會在她身邊叨擾的人生，只是如此而已。甚至最後不惜製造假約會對象來讓家人們放心；甚至也要踏出新的一步去面試所謂的「正職」工作。而最後人卻在停駐在平凡無奇又忙碌的某間便利商店前。她做出了一個她認為是對的決定。

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「他們不是來這裡作夢的，他們是來這邊被喚醒的。」
因為夢境已經成為了他們的現實。

本次要分享的是2010年克里斯多福·諾蘭(Christopher Nolan)所執導的Inception(全面啟動)。在當時的時間點，這部片開創了夢境玩法的全新體驗，我們可以說也許在全新的idea上不算是完全的開創先例，但至少這部片推出之後，讓之後同類型的影片有著一個一定不能閃避的標竿。

本集節錄重點
▌用兩場戲丟入設定，讓「體感」說話
▌夢境設定
▌時間之謎團：柯伯跟齊騰追尋之旅
▌尤瑟夫的地下室
▌那個繼續旋轉的陀螺
▌INCEPTION可惜之處
▌我到底回家了沒？

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這個故事來自於研究所好友「孔哥」所述，我們每過一陣子聚在一起時，總會要他再說一次這個故事。孔哥這個人平常的說話方式讓人不確定是否認真或者唬爛，因此初次聽見這故事時覺得有夠誇張，因為同一個晚上發生這麼多事，頻率有點高得嚇人。無論如何，趁這一次我還有印象的時候趕快把這故事記錄下來。

類廣播劇版本歡迎搜尋各大平台「不眠書店」第二季第一集
S0201 PTT Marvel靈異體驗選輯【地方國小的迎新宿營】

CXC文章｜地方國小的迎新宿營｜內含LB國小地理結構圖
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【爆音警告】由於麥克風關係，部份音段有爆音現象，在此致歉QQ

愛情對於兩人來說，
到底是永遠的至死不渝、不可挑戰呢？
還是愛情一直存在於充滿「條件」之下的螺旋循環呢？

這集我們來聊聊東野圭吾的《秘密》

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難有一部漫畫會在頂峰之戰之中在眾人的簇擁之下急流勇退。甚至連「第一部 完」都沒有寫。
1996年的6月，《灌籃高手》於《週刊少年JUMP》結束連載。
這件事成為了井上雄彥心中的疙瘩。他認為自己傷害這些讀者的心。

「無法創作就無法回報讀者的期待。這是很痛苦的。
但是，也不能急著回報就馬虎行事，我的內心非常糾葛。」井上雄彥

這集來談談The First Slam Dunk

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EP0談談「停車場說書的」與「坡上的擬態」的前世今生，有什麼一樣或者不一樣的規劃。
順便自我介紹

可以透過以下連結瞭解坡上的擬態未來發佈的走向

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