04 Pepe Pinto (Melchor de Marchena y Manolo Sanlucar) - Cuevas de Vera (Tarantas)-Cejilla al 2 por Fa# .mp3

El particular giro melódico que da Pepe Pinto en l a Taranta es interesante.

4 Vista Alegre es lo mejor- Granaínas de Farluquito (Cejilla al 1 por SiM).mp3

-"¡Que Vista Alegre es lo mejor!",

a gritos se desgañita por la calle,

-"¡Que Vista Alegre es lo mejor!"...

Y llora, llamando a su mare,

cuando le quitan el tambor

unos niños de la calle.

Ande andará mi muchacho 2 (Taranto por JM Cerro soltándose el pelo)-Cejilla al 2 por Fa#

Ande andará mi muchacho 2 (Taranto por JM Cerro soltándose el pelo)-Cejilla al 2 por Fa#

29. JM Cerro canta el Taranto de Manuel Torre-Cejilla al 2 por Fa#.mp3

29. JM Cerro canta el Taranto de Manuel Torre-Cejilla al 2 por Fa#.mp3

1929 Donde andara mi muchacho(Taranto) por Manuel Torre

1929 Donde andara mi muchacho(Taranto) por Manuel Torre

2 Los Dos Se Juegan la vida-Melodía de Taranto-Cejilla al 4 por Fa#-Camarón&Paco

2 Los Dos Se Juegan la vida-Melodía de Taranto-Cejilla al 4 por Fa#-Camarón&Paco

1 Los Dos Se Juegan la vida-Melodía de Taranto-Cejilla al 6 por Fa#-Camarón&Paco

Publicado como taranta 1 Los Dos Se Juegan la vida tiene sin embargo, Melodía de Taranto-Cejilla al 6 por Fa#-Camarón&Paco

Chacón grabó en 1925 por primera vez este 4º estilo, que ha sido probablemente la malagueña del repertorio de Chacón que mayor difusión parece haber conseguido, siendo cante muy frecuente en el repertorio de los cantaores posteriores al maestro de Jerez, sobre todo en microsurcos, quizá no tanto en discos de pizarra, tal vez a causa de su relativamente tardía aparición, cosa que pudo impedir la copia de este cante antes de 1925, pero que más tarde la favoreció sin duda, pues su grabación terminó siendo más accesible que otras de mayor antigüedad. De todos modos, bastantes interpretaciones de esta malagueña han resultado irrelevantes; a nuestro juicio, sólo merecen mencionarse, aparte de las de Chacón, las grabadas por Vallejo y la Niña de los Peines en discos de pizarra, y por la Niña de La Puebla y Enrique Morente, conseguidas ya con técnicas modernas.

0 Estilo 4º de Chacón. Antonio Chacón con Ramón Montoya (1925) “Del convento las campanas”

0.1 Manuel Vallejo con Ramón Montoya (1929)

“Del convento las campanas”

0.2 Niña de los Peines con Ramón Montoya (1929)“Del convento las campanas”

0.3 Niña de la Puebla con Sabicas

“Del convento las campanas”

0.4 Enrique Morente con Pepe Habichuela

“Del convento las campanas”

Finalmente la elegida para estudio es la que Mayte Martín y el guitarrista Juan Ramón Caro grabaron en el año 2000:

Chacón grabó en 1925 por primera vez este 4º estilo, que ha sido probablemente la malagueña del repertorio de Chacón que mayor difusión parece haber conseguido, siendo cante muy frecuente en el repertorio de los cantaores posteriores al maestro de Jerez, sobre todo en microsurcos, quizá no tanto en discos de pizarra, tal vez a causa de su relativamente tardía aparición, cosa que pudo impedir la copia de este cante antes de 1925, pero que más tarde la favoreció sin duda, pues su grabación terminó siendo más accesible que otras de mayor antigüedad. De todos modos, bastantes interpretaciones de esta malagueña han resultado irrelevantes; a nuestro juicio, sólo merecen mencionarse, aparte de las de Chacón, las grabadas por Vallejo y la Niña de los Peines en discos de pizarra, y por la Niña de La Puebla y Enrique Morente, conseguidas ya con técnicas modernas.

0 Estilo 4º de Chacón. Antonio Chacón con Ramón Montoya (1925) “Del convento las campanas”

0.1 Manuel Vallejo con Ramón Montoya (1929)

“Del convento las campanas”

0.2 Niña de los Peines con Ramón Montoya (1929)“Del convento las campanas”

0.3 Niña de la Puebla con Sabicas

“Del convento las campanas”

0.4 Enrique Morente con Pepe Habichuela

“Del convento las campanas”

Finalmente la elegida para estudio es la que Mayte Martín y el guitarrista Juan Ramón Caro grabaron en el año 2000:

Chacón grabó en 1925 por primera vez este 4º estilo, que ha sido probablemente la malagueña del repertorio de Chacón que mayor difusión parece haber conseguido, siendo cante muy frecuente en el repertorio de los cantaores posteriores al maestro de Jerez, sobre todo en microsurcos, quizá no tanto en discos de pizarra, tal vez a causa de su relativamente tardía aparición, cosa que pudo impedir la copia de este cante antes de 1925, pero que más tarde la favoreció sin duda, pues su grabación terminó siendo más accesible que otras de mayor antigüedad. De todos modos, bastantes interpretaciones de esta malagueña han resultado irrelevantes; a nuestro juicio, sólo merecen mencionarse, aparte de las de Chacón, las grabadas por Vallejo y la Niña de los Peines en discos de pizarra, y por la Niña de La Puebla y Enrique Morente, conseguidas ya con técnicas modernas.