07 Sonrojo (Guajiras)-Niña de la Puebla & Luquitas de Marchena-Guitarra Ramón de Algeciras- La guajira que cantan Carmen Corpas y El Falo

Es mi mulata un terrón

9-Trabajar y madrugar(Taranta de Pedro el Morato)-Enrique Morente y Manzanita

Para acompañar el cante por taranta se estableció una tonalidad alternativa al toque por arriba que consiste en trasportarlo sobre el segundo traste, sobre el Fa sostenido modal, quedando la cadencia andaluza para las variaciones y falsetas de guitarra sobre los acordes de Si menor, La mayor, Sol mayor y Fa sostenido mayor, y para la sección cantable, la taranta propiamente dicha, tónica en el Re mayor, dominante en el La mayor y subdominante en el Sol mayor.

Dentro del grupo de los llamados cantes de las minas, o cantes de Levante, la taranta es el género matriz; el que funciona como regulador. de los elementos que definen los cante mineros. Es un cante virtuoso que necesita amplio rango vocal y constituye una variante del fandango libre de ritmo, de enorme calidad musical y extensa gama de variantes; son cantes de procedencia minera –de la mina y, principalmente, su entorno-, con principales variantes en Almería, Jaén, Murcia y Cartagena -La Unión.

17 Fosforito - No tengo na que envidiarte (taranto)

Como cante hasta que Fosforito los grabó en Philips en 1957, no se rotularon jamás como tales en disco alguno; como baile, sin embargo, ya Carmen Amaya lo anunciaba desde tres lustros antes. He aquí el taranto de fosforito

Para distinguir entre tarantas y taranto bastaría en un principio con acudir a la rítmica. Si la guitarra va marcando un ritmo, estaríamos ante un taranto; en caso contrario, si va libre y se limita a dar contestaciones al cante, una taranta.

En general, se habla, vulgarmente, de tarantas cuando el cantaor interpreta un estilo muy florido y dulce, mientras que en los tarantos prima la expresión. Además, el ayeo que precede a la letra, en el taranto se hace con abierto poderío, frente a la sutileza habitual de la taranta.

51 De aquella campana triste-Niño de Cabra con Ramón Montoya (1915) Estilo 1º de Chacón

De aquella campana triste

dando en el reloj la una

de aquella campana triste

hasta las dos estoy pensando

el querer que me fingiste

y me dan las tres llorando.

13 Enrique Morente - De aquella campana triste (Malagueña de Chacón)Cejilla al 4 por MiM.PP Habichuela.mp3

2 Serrana, que te olvidara -Granaína de Antonio Chacón

Serrana, que te olvidara

a mí me mandaste a decir

Serrana, que te olvidara

cuando llegó el parte a mí

ya de tí no me acordaba

me mandaste a decir.

Ole Catedrático

La que vive en la Carrera

la virgen de las angustias...

125.1 José Cepero - Mi mayor venganza - Granaína malagueñas - José Cepero & Niño Ricardo

I.4. GRANAÍNA-MALAGUEÑA DE CEPERO

Según los datos que conocemos, José Cepero impresionó por vez primera el can-

te que nos ocupa en 1922 con el título de “fandanguillos malagueños”; en ese mismo

año aparecen discos de otros intérpretes con modalidades muy próximas al estilo graba-

do por Cepero, destacando, sobre todo, alguno del Cojo de Málaga que se anuncia con

la simple denominación de “fandangos”, así como otro de Centeno, titulado “fandangos

por granadinas”. Desconocemos si existen discos anteriores a la fecha que se ha citado

con el cante que ahora estamos tratando a causa de las dificultades que inevitablemente

hay que afrontar a la hora de fijar la fecha de los viejos discos de pizarra.

José López Cepero (1888-1960) nació en Jerez de la Frontera y ha sido un can-

taor de amplio repertorio y una muy personal ejecución de los cantes. Él dio definitiva

forma a la presente modalidad, constitutiva de un cante más bien corto pero de induda-

ble calidad y acento netamente granadino, según nuestro parecer; Cepero, que empezó

por llamarlo fandanguillo malagueño, acabó por darle el híbrido nombre de granadina-

malagueña y, con menor frecuencia, el de malagueña-granadina, aunque también para

mayor confusión lo denominó media granaína en alguna ocasión.

En cuanto al mencionado fandango del Cojo de Málaga, opinamos que, aunque

prácticamente similar al cante de Cepero, conserva la impronta de la destacada persona-

lidad del gran tarantero malagueño. También grabó este cante Tomás Pavón con una de

las letras de Cepero y lo impregno de la grandeza y majestad que el hermano de la Niña

de los Peines siempre solía poner en sus interpretaciones.

Parece que algunos comentarios de Cepero con cierto tono despectivo respecto a

las granaínas de don Antonio Chacón no le sentaron muy bien a este último, lo que mo-

tivó desavenencias entre ambos cantaores, aunque más tarde Cepero no dejara de mani-

festar, siempre que venía al caso, su gran respeto y admiración por Chacón.

0 “Engarzá en oro y marfil”-Antonio Chacón con Ramón Montoya (1925)-Granaína de Chacón (Estilo 1º)

I.5. GRANAÍNA DE CHACÓN (ESTILO 1º)

A esta granaína de Chacón, que así se la denomina actualmente pese a que en los

discos del cantaor jerezano se anuncia siempre como media granadina, mejor sería lla-

marla granaína corta, sobre todo, si se la compara con el otro estilo chaconiano que re-

pasaremos a continuación.

Escueta y emotiva, esta granaína de Chacón marca los límites de aflamenca-

miento del fandango granadino, que todavía nos pareció escuchar en su estado prácti-

camente primitivo en el disco del Canario Chico. Es también la granaína que cantó

Frasquito Yerbagüena, pues, como ya advertimos anteriormente, el cantaor emblemático

de Granada jamás tuvo granaína propia, ya que la que se le suele adjudicar no es sino un

fandango derivado del estilo 3º de Juan Breva al que Frasquito dio su peculiar matiz.

Igualmente cantaron esta granaína, cada uno con su peculiar manera de entender el can-

te, pero todos con notable gusto, el Niño de Cabra, la Niña de los Peines, Tomás pavón,

Juanito Mojama e incluso Vallejo, quien luego alcanzaría la cota más alta de fácil popu-

laridad con su peculiar media granaína. Muy interesante es la versión de Tomás Pavón,

que como en todos los cantes que hacía, también supo impregnar a éste con su magna

personalidad. Otro cantaor igualmente de gran personalidad, como fue Aurelio Sellé,

hizo de esta granaína uno de sus cantes favoritos, empleándola casi siempre como

preámbulo de la malagueña del Mellizo.

4.4. Vista Alegre es lo mejor- Granaínas de Farluquito (Cejilla al 1 por SiM)

-"¡Que Vista Alegre es lo mejor!",

a gritos no hay quién lo pare.

-"¡Que Vista Alegre es lo mejor!"...

Y llora, llamando a su mare,

cuando le quitan el tambor

unos niños de la calle.