Inauguramos nueva serie de duración indefinida con episodio sobre el rito de la ablución purificante, aka Bautismo. Kiko Amat expone nociones necesarias para comprender esa extraña religión muerte-oriented; glosa los inicios de “El Camino” y las locas enseñanzas de Pablo de Tarso; incluye la certera ponderación de Kandiaronk (un filósofo de los Wendat nativo-americanos) sobre la superentidad hebrea llamada Dios; y sublima el asunto con “la voz que clama en el desierto”: San Juan Bautista. Benja Villegas refuerza el capítulo con varios bautizos de músicos (Justin Bieber; Brian Welch, guitarra de Korn; Demi Lovato), criminales (Jeffrey Dahmer y David Wood, un asesino de El Paso) y de sí mismo. No se aflija la Pop y Muerte Army; regresamos después del verano con otra temporada brutal.

Un mártir es una persona que muere en defensa de sus ideales. Los músicos incluidos en este episodio son mártires, en consecuencia, pues murieron por el punk. Y por el jaco. Completando un análisis que empezó en la temporada #1 (ver “Pop y homicidios”, “Pop y suicidios”, etc.), Pop y Muerte tratan los fallecimientos de varias figuras emblemáticas del género. Kiko Amat se ocupa de The New York Dolls, “paciente cero” del yonkismo punk; de la extraña saga de Dave Rubinstein (Reagan Youth), con un flipante crossover a los asesinos en serie; y de las epidemias del jamaro inglesas, que se llevaron por delante a Malcolm Owen (The Ruts) o a dos The Pretenders, entre otros. Benja Villegas glosa el triste final de Steven Harwell (Smash Mouth), y de paso celebra Shreck; repasa unas cuantas “leches en coche” (D.Boon, The Exploding Hearts); y cierra homenajeando a varias “troncas flipantes”: Kim Shattuck, Kristen Pfaff, Mia Zapata y Stephanie Sargent.

Este nuevo episodio de Pop y Muerte muestra de manera distintiva tres de los pilares que sujetan el podcast: 1) glosa épico-emocional de cosas que molan, 2) pedagogía cultural prolija y 3) hilaridad exaltada. Lo último siempre desde el respeto (es broma). El tema aquí es la locura, parte dos. Kiko Amat realiza un canto de fan a la figura de Lawrence (Felt, Denim, Go-Kart Mozart, Mozart Estate), genio obsesivo del pop inglés, maníaco del control y neurótico hipersensible; y persona bastante chiflada, en general. Benja Villegas se ocupa de Pete “Pistol” Maravich, la traumadísima “gran esperanza blanca” de Lousiana State, quien acabó hablando con extraterrestres y, peor aún, alimentándose de verdura y haciendo yoga. Kiko Amat clausura el capítulo con un regocijado análisis de Margery Kempe, la mística delirante inglesa del siglo XIV que celebraba la “hombría de Cristo” y deseaba que Dios le besara los pies “amorosamente”.

“La buena comedia es veraz, y la verdad es cruel”, afirma el stand-up protagonista de Sin supervivientes, la gran novela de Sam Tallent. Para Benja Villegas y Kiko Amat, los cómicos outlaw, indómitos y kamikaze, representan una de las disciplinas más puras que existen. Una “forma de arte ignorada”, que Pop y Muerte celebran en este nuevo episodio, plagado de humoristas no domesticados y, básicamente, gente que era más graciosa que el resto de la gente. Villegas repasa a sus super-favoritos de Saturday Night Live: Chris Farley, John Candy y John Belushi; Gilda Radner, Madeleine Kahn y Andy Kauffman. Amat relata las vidas de dos stand-up que marcaron su vida, Bill Hicks y Richard Pryor, y, en un nuevo alarde de inestabilidad mental, repite de memoria varios gags ilustres. Madres, no dejéis que vuestros hijos se hagan cómicos

Nos complace ofrecerles el segundo capítulo de Pop y Muerte dedicado al Oklahoma City Bombing, grabada ante público en La Sala by Lascrit. En esta esperada secuela, Kiko Amat empieza narrando con imprevisto detalle el suicidio de Vince Foster, y la conspiranoia que lo acompañó, y enlaza los hechos con los peripatéticos (también patéticos) últimos meses, y días, y horas, de Tim McVeigh. El relato es a ratos chocante, a ratos tétrico, a menudo hilarante. Benja Villegas, poniendo en riesgo su cordura, se enfrenta a los telefilmes y series inmundas dedicadas a la tragedia, así como a la completa ausencia de música decente asociada al caso. El capítulo termina con el asunto aquel de las “ciento sesenta y ocho víctimas y cuarto” que prometimos en la entrega previa.

Pop y Muerte no es un podcast “de actualidad”, y suele mirar a los temas en boga con una mezcla de prevención y desgana. Dicho esto, la remembranza de ciertas efemérides se antoja obligatoria: el pasado 19 de abril fue el aniversario del atentado al Oklahoma City building, perpetrado por Tim McVeigh en 1995, donde murieron 168 personas y cuarto (no pregunten). Kiko y Benja, quienes en episodios previos habían tratado dos eventos del interrelacionado cuarteto de matanzas (Waco y Columbine), estudian en esta entrega varios aspectos del Oklahoma City Bombing: los sucesos del día de autos; la detención del responsable; el deplorable bagaje de Tim “Fideo” McVeigh (que explican con profusión de detalles no wikipedizables); el juicio y condena de los tres involucrados (Terry Nichols y Michael Fortier, uno Retrasado y otro Asqueroso); y mucho más. Un capítulo para “aprender divirtiéndose”, que decían en Barrio Sésamo.

El lanzamiento de cada nuevo Muertes de mierda es una fecha señalada en el calendario Pop y Muerte. En este cuarto volumen de la serie, grabado con público en La Sala by LastCrit, Amat y Villegas repasan un extenso elenco de fallecimientos engorrosos padecidos por el vulgo; pringados como usted o nosotros. El oyente paseará, traumatizado y aliviado a la vez, por muertes en el curro, muertes irónicas, muertes aviarias, muertes religiosas, muertes de mierda Casa-Jardín, muertes “por likes”, muertes de mierda porque eres subnormal, muertes imposibles, incluso Peor Muerte de Mierda Imaginable (no quieran saberla). El episodio incluye la historia del Caniche Cachi, viejo clásico PyM. ¡Podría suceder cerca de sus casas! (aunque, con franqueza, es estadísticamente improbable).

Una clase maestra sobre los virtuosi emasculados del barroco, que Pop y Muerte les ofrecen para que no tengan que visionar esa siniestra bazofia 90’s, Farinelli. El episodio incluye la historia de la orquiectomía a través de las civilizaciones; la clase social, adiestramiento, nacionalidad y carrera de los castrati, así como su ocaso; el sonido y estética (demencial) del fenómeno; vidas de célebres capados operísticos; principales capitales castradoras de Europa (atrévete a esto, Trip Advisor); incluso los detalles de la intervención (auch) y el postoperatorio (OH MY GOD). De fondo, y con una relación ténue con los hechos tratados, suenan The Housemartins, Kanye West & Ty Dollar Sign, The Jasmine Minks, Deftones y Eels.

Por primera vez en la historia del podcast, Benja Villegas y Kiko Amat no utilizan el eufemismo “documentarse” para describir la visita a una web porno. Ambos se documentaron, y mucho, para diseñar el capítulo sobre hardcore (no musical). Este entretenido, y escasamente pedagógico, nuevo episodio repasa la crónica negra del cine para adultos (homicidios, suicidios, adictos al sexo, amenaza terrorista, incluso “muerte por empacho”); analiza en profundidad las estadísticas anuales de Pornhub; y culmina en una verdadera traca de títulos jocosos de películas y nombres de pornstars (incluyendo la creación, en estricta improvisación live, de los pseudónimos pornográficos de ambos miembros de Pop y Muerte). Las risotadas de fondo a lo largo del capítulo no son enlatadas sino humanísimas (pues la entrega fue, de nuevo, grabada en directo).

En Pop y Muerte el médico, como el cartero, siempre llama dos veces. En esta segunda entrega de matasanos malnacidos nos topamos con las miradas inquietantes de los Doctores Hawley Crippen y Neil Cream. La leyenda del primero fue tal que se hizo un hueco en el ‘Museo de los Horrores’ con un solo cadáver a sus espaldas. Eso sí, su muñeco de cera podría ser el de Édith Piaf con bigote. La cuota femenina se cumple con las enfermeras Kim Sáenz y Lucy Letby y con dos facultativas, la pragmática doctora Soares de Souza y la excéntrica doctora Mingo. Y decimos excéntrica por no decir pija enajenada. Abrimos consulta.