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Un destino de paisajes increíbles, nieve, naturaleza en estado puro y, por supuesto, uno de los grandes espectáculos del planeta… ¡las auroras boreales! Una aventura que vamos a vivir juntos en 2027.

Además, Marcelo Amarillo desde Canadá nos comparte las historias, experiencias y anécdotas que está viviendo nuestro grupo de viajeros en este recorrido. Por último, llega nuestro bloque interactivo: “La nostalgia de los viajes”. Hay viajes que terminan, pero dejan recuerdos que nos acompañan para siempre.

Uruguay le vende vehículos a Brasil y no le vende vehículos a China. En esa asimetría está una de las claves para entender el debate sobre el futuro del Mercosur y sus negociaciones con Pekín.En apenas siete meses, el escenario internacional cambió: el acuerdo entre Mercosur y la Unión Europea, la decisión de Argentina de negociar por fuera del bloque con Estados Unidos, los nuevos aranceles de Washington a Brasil y el acercamiento entre Lula y Xi Jinping volvieron a poner sobre la mesa una pregunta que parecía superada: ¿puede el Mercosur mantener la equidistancia entre las grandes potencias?El bloque nació en 1991 bajo la idea de que el mundo había dejado de tener bandos. Durante décadas pudo comerciar con China, Europa y Estados Unidos sin tener que elegir. Pero ese escenario cambió y las grandes potencias comenzaron a exigir definiciones.En este análisis, las claves del nuevo escenario geopolítico y el desafío que enfrenta Uruguay ante el fin de la neutralidad.

Uruguay le vende vehículos a Brasil y no le vende vehículos a China. En esa asimetría está todo lo que se discute de verdad cuando se discute si el Mercosur negocia o no con Pekín.

En enero el bloque firmó con la Unión Europea el acuerdo más importante de su historia, después de veinticinco años de negociación. Cuatro días más tarde el Parlamento Europeo lo congeló en un tribunal por diez votos de diferencia. En febrero Argentina firmó por su cuenta con Estados Unidos, saltándose la regla que obliga a los socios a negociar en bloque. En julio Washington le puso a Brasil el arancel más alto de Sudamérica y, diez días después, Lula y Xi Jinping acordaron acelerar un acuerdo entre China y el Mercosur que Brasil había bloqueado durante veinte años.

El Mercosur se construyó en 1991 sobre el supuesto de que el mundo había dejado de tener bandos. Durante treinta años pudo venderle comida a China, comprarle tecnología a Europa y alinear su política con Washington sin pagar por las tres cosas a la vez. Eso se terminó: las dos potencias empezaron a cobrar por la neutralidad.

La cineasta uruguaya Lucía Gaviglio Salkind conversó con José Miguel Onaindia sobre Nueva forma de ver, documental que codirigió junto a Andrés Varela y que narra el proceso de transformación que atravesó después de sufrir cuatro infartos cerebrovasculares mientras vivía en Holanda. La película nació inicialmente como una denuncia al sistema de salud, pero terminó convirtiéndose en el relato de una reconstrucción personal y familiar.

Gaviglio Salkind contó cómo tuvo que aprender nuevas formas de comunicarse, desplazarse y desenvolverse en su vida cotidiana, atravesando un largo proceso de rehabilitación y adaptación. En ese camino, destacó el papel de su perro guía Bimba y, especialmente, de la inteligencia artificial, que hoy le permite comunicarse, leer, escribir, acceder a información y desarrollar nuevos proyectos con mayor autonomía.

La conversación también abordó la importancia de la empatía, la confianza y la autonomía en las personas con discapacidad visual, así como la necesidad de que el entorno acompañe sin convertir la ayuda en una forma de dependencia.

Nueva forma de ver se estrenó el 20 de agosto de 2026 y puede verse en salas de Montevideo. La película cuenta con funciones en Cinemateca Uruguaya y en el Auditorio Nelly Goitiño, entre otros espacios. Además, incorpora audiodescripción y funciones accesibles, ampliando el acceso del público a la película.

Las entradas pueden adquirirse a través de la programación y los canales de venta de cada sala. En el caso de Cinemateca, se pueden consultar las funciones disponibles y comprar las entradas desde su cartelera online.

Enrique Avogadro fue ministro de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires entre 2017 y 2023. Hoy, como fundador de Pulmón Creativo y líder de Baikal Creativo, conecta la gestión cultural, la creatividad y las industrias culturales con empresas y organizaciones, y analiza experiencias innovadoras de distintas partes del mundo.

Con esa doble mirada —desde adentro y desde afuera del Estado— conversamos sobre las decisiones que hacen posible una cultura sostenible. ¿Qué debe financiar el Estado aunque nunca sea rentable? ¿Puede una propuesta cultural depender de la boletería sin volverse conservadora o superficial? ¿Qué fuentes alternativas de financiamiento existen más allá de la boletería y del apoyo estatal? ¿Quién paga la luz de un proyecto cultural que tuvo un gran comienzo cuando llega el tercer año?

También hablamos de lo que los públicos más jóvenes, saturados de estímulos digitales, buscan en las experiencias en vivo; de la incomodidad como un rasgo capaz de volverlas memorables; y de las decisiones que Avogadro revisaría hoy de su propia gestión en el gobierno.

Edith Vega trabaja desde 2019 en la serie “Mecanismos”, precedida por trabajos abstractos en grafito, pastel, óleo y acrílico, y por trabajos de collage con materiales reciclados como vidrio, madera y textiles.

En “Mecanismos” realiza construcciones con maderas que ya han sido utilizadas, materiales que traen una historia consigo y que continúan expresando la belleza de las cosas naturales a pesar de su degradación. El empleo de estas maderas establece un paralelismo con la historia de las personas y las vivencias experimentadas.
La serie está realizada enteramente con maderas recicladas. Para los cuadros utiliza telas de lino y algodón como soporte para las pinturas y para la sujeción del ensamblaje.

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Augusto Demori, granitero de larga trayectoria, recuerda con detalle la vida de las canteras, el oficio del picapedrero y la fabricación de adoquines que pavimentaron gran parte del Montevideo de antaño. Relata cómo se extraía y trabajaba la piedra —arena de playa para asentar adoquines, cordones, el uso de mazas y macetas especiales— y nombra canteras y barrios donde se realizó ese trabajo: La Teja, Pueblo Victoria, Isla Mala, la Chacarita y otros yacimientos que abastecieron construcciones emblemáticas. Sus relatos combinan técnica, memoria laboral y anécdotas personales que rescatan oficios en retroceso.

En “Manos sucias”, su nueva creación para la Comedia Nacional, Marianella Morena vuelve sobre el texto de Jean-Paul Sartre para preguntarse qué ocurre cuando las convicciones, el poder y la necesidad de sobrevivir entran en conflicto. Pero más que trasladar la obra de 1948 al presente, Morena propone una relectura desde el Uruguay de hoy, donde la verdad parece disputarse tanto como los hechos y donde la estrategia, el lobby y la corrección política atraviesan cada vez más los vínculos.

La dramaturga y directora habla de su relación con Sartre, de la necesidad de que el arte incomode y habilite el disenso, y de su rechazo a las fórmulas y a las estrategias como forma permanente de relacionamiento. También cuenta cómo construyó un espectáculo en el que conviven drama, comedia, sátira y música, con personajes duplicados por distintos intérpretes y una estructura que invita al espectador a armar su propio rompecabezas sobre quién dice la verdad, qué verdad termina imponiéndose y cuánto estamos dispuestos a negociar para alcanzar aquello que creemos necesario.

La conversación también se detiene en su método de trabajo, en la importancia del conflicto y de los equipos creativos, en la búsqueda permanente de aquello que todavía no conoce y en su defensa de una experiencia teatral capaz de provocar reacciones genuinas: emoción, reflexión, desacuerdo, enojo o entusiasmo.